一部印度电影讲述小男孩状告父母

A. 电影《何以为家》是哪个国家拍的

《何以为家》的故事发生在黎巴嫩贝鲁特。黎巴嫩处于中西交汇之处的阿拉伯地区，是阿拉伯国家中唯一一个伊斯兰教与基督教相互共存的国家，自从1975年黎巴嫩发生过一场持续15年的内战后，就严重破坏了黎巴嫩的经济发展。自2011年叙利亚战争爆发以来，超过100万叙利亚难民涌入黎巴嫩。黎巴嫩作为历史上巴勒斯坦难民的接收国，在新一波难民潮来到后，难民人口超过了全国人口的1/4。

黎巴嫩像赞恩这样的孩子有很多，但不是每一位孩子都可以像赞恩这么幸运，能被导演从贫民区带出来，想要解决黎巴嫩的根本问题，还需要时间。《何以为家》这部电影让我们看到了战争带给百姓的灾难，也看到了穷人家的生活状况，很多时候不是孩子越多越好，要是做不到抚养孩子的义务，就不要给予他们生命。

B. 电影《何以为家》中小男孩赞恩为什么把父母告上法庭

赞恩的妹妹仅仅11岁，就因为家庭无力承担对她的抚养而把她送给了一个中年男人当妻子，这个11岁的小女孩最终死在了这个男人的手里，对于妹妹的死赞恩非常痛苦，他因此离开了自己的原生家庭，开始了流浪的生活，他控诉自己的父母为什么养不了还非要生下这么多的孩子，也控诉这个世界的不公平。影片中，被带上法庭的赞恩眼中没有一丝温柔，他冷静地对检察官说，“我要起诉我的父母，因为他们生下了我。”

希望每个人出生的时候都是能被人爱的，尤其是能被自己的父母所爱。但是这个世界上总有人是不幸运的。他希望自己能做到好人，但是生活总是一次次的打到了他虐待了他！我国有一句古语：生而不养,断指可还。生而育养,断头可还。不生而养,永世难忘。生孩子只是带来了一个人的生命，而人与人之间的情感却需要后天的养育才能培养起来。对于生而不养的父母，孩子要还给他的恩情不需要很多。

C. 一部印度电影，讲述一个小男孩小时候看见父母被杀，长大后为父母报仇，发现杀自己父亲的真是自己的爷爷！

印度同名电影

基本资料

片名：mela（中文译作复仇的火焰）国家/地区：印度语言：印地语导演：DharmeshDarshan出品人：AshokKadam，UmedJain编剧：NeerajVora，SanjeevDuggal，RobinBhatt

原著：DharmeshDharshan音乐：AnuMalik，RajeshRoshan，LeslieLewis摄影：剪辑：ShakeelKhan，SandeepPatel，Bharat首映：2000年1月7日

演员表

阿米尔·汗AamirKhan.......KishanPyareFaisalKhan.......ShankarShaneTwinkleKhanna.......RoopaSinghJohnyLever..............Bulbul,thePostWomanAsrani.......BanwariBaniyaTikuTalsania.......Murari,SarpanchArchanaPuranSingh.......Vidyavati,theVillageFlirtTanviAzmi.......Gopal'smomAyubKhan.......RamSingh,Roopa'sbrother(客串)ParmeetSethi（客串）KulbhushanKharbanda.......Mantri(Minister)(客串)艾西瓦娅·雷AishwaryaRai.......Champakali(客串)VijuKhote.......PatilRaoSinghHarishPatel.......SethChanlalPopadlalTinuVerma.......GujjarSinghVeeruK.......Ghungroo,theDanceMasterMasterOmkar.......GopalGurbachan.......GurubachanSinghRajeevVarma.......RajivVermaChan.......Chan-Nan

剧情介绍

Theonlybrother(AyubKhan)ofayoungwoman,Roopa(TwinkleKhanna),.'smarriage,howeverChandanpur'shappinessisshort-lived,.Theleaderoftheterrorists,Gujjar,(TinuVerma),murdersthepolitician,andtomakemattersworse,Roopa'sbeautycatchestheeyeofGujjar.However,,herbrothercomestoherrescue,onlytobeslain,muchtothehorrorofthevillage,especiallyRoopa.Also,herbestfriend,Gopal(MasterOmKapoor),iskilledtoo,muchtothedismayofGopal'smother(TanviAzmi).Roopa,,vowsavenge.veabrothernorlover.Enraged,.(阿米尔·汗),atheatreactor.Kishanworkswithhisbestfriend,truckdriver,Shankar(FaisalKhan).,.,however,.Withnooption,Roopatravelswiththem,andshetriestoescape,.However,.RoopafeignsloveforKishan,whowantstomarryher,.WhenKishanisgoingtomarryRoopa,whofeelsguiltyoverherbetrayal,led,shetellsthemherstory.Shankarbecomesherbrother,whileKishan,heartbroken,leavesindisgust.,.Anothercarnivalisarranged.Thevillains'attackasplanned.....omeetChampakali(艾西瓦娅·雷)andKtishenandRoopawatchthem.

幕后花絮

卡瑞斯玛·卡普尔KarismaKapoor是Roopa这一角色的另一人选。导演选择了TwinkleKhanna认为她更适合角色，讽刺的是影评观众全都不待见这部电影里的Twinkle阿米尔汗和导演对这部电影有很多意见不合，导致电影不断停拍

原声音乐

1."MelaDilonKa"AlkaYagnik

2."Dekho2000ZamanaAaGaya"LeslieLewis,Hariharan,AamirKhan

3."DhadkanMeinTum"AlkaYagnik,KumarSanu

4."DurgaHaiMeriMaa"KavitaKrishnamurthy

5."KamariyaLachkeRe"AnuradhaPaudwal,乌代·纳拉亚那UditNarayan

6."ChoriChoriGoriSe"UditNarayan,AbhijeetBhattacharya

7."MelaDilonKa(Celebration)"AlkaYagnik,SonuNigam,RoopKumarRathod,ShankarMahadevan,JaspinderNarula

8."MelaDilonKa(Theme)"AlkaYagnik,Abhijeet,SadhanaSargam,UditNarayan,HemaSardesai,Mansoor

9."TujheRabNeBanaya"UditNarayan,AnuradhaPaudwal

D. 《何以为家》和电影史上那些经典电影有何不同

很少有电影在片头就让人看哭的，因为这样显得太煽情，多数导演尤其是欧洲派的导演，不会冒险用这样的手法。可是这部电影在一开场便出现了法官审判的场景，法官问：你为什么要起诉你的父母？扎因有些哽咽地回答：因为生了我。

小演员这句话一说出口，相信很多泪点低的观众，早已经眼眶湿润。但从这一点来看，这部电影有些与众不同。导演没有刻意为之，仅仅是平静的镜头记录了一段少年犯的生活，却处处让观众揪心。

我们可以将它氏高与众多经典电影进行比较，看看《何以为家》究竟有何与众不同。

《何以为家》渣兆这种静静记录生活，没有额外的修饰的拍摄手法，让我突然想到了意大利新现实主义的拍摄手法。想到了那部经典的《偷自行车的人》。因为镜头同样的冷静地记录一段让人揪心的生活，同样的运用了长镜头和景深镜头，但是它却和《偷自行车的人》有着本质的迥异。

我们知道，意大利新现实主义电影是在二战结束后也就是20世纪40年代开展的一场电影运动。同样这样的运动不仅仅在电影上展开，同样在建筑、在绘画上一样轰轰烈烈，这是意大利艺术家一种抗争，一种从战后百废待兴中的意大利，要重新站起来的一场艺术文化变革。

新现实主义的拍摄手法是记录性，它是实景拍摄，强调一切以现实原貌为主，避免用戏剧的用光甚至电影很少剪辑和配乐。甚至在叙事上，也要强调去戏剧化的叙事，情节看似松散，就像是记录一段生活的纪录片一样，你看不到真正的结局。另外就是选用非职业的演员，让演员在真实的场景中去演绎自己，这就是新现实主义。

《偷自行车的人》是导演德·西卡的代表作，也是意大利新现实主义的代表作。这是一部写入了电影史的经典片子。当看《何以为家》的时候，我忽然想到了这部片子。

可是《何以为家》似乎也不一样，虽然也用了记录的手法，大多数是镜头跟拍，镜头直接对着扎因的脸，让观众看清他的眼睛，看清他的面部变化，看出他的希望和绝望。而扎因也是非职业演员，是导演在街头上遇到一位叙利亚小难民，觉得这个孩子太适合这部片子了，于是便让他本色出演。

它借鉴了很多意大利新现实主义的拍摄手法，利用了景深镜头和跟拍的长镜头，但是在叙事上，这部片子明显是有轻重缓急，有起承转合的。这是一部回情节跌宕起伏的故事片。而《偷自行车的人》就是失业者和儿子经历了一段自行车丢失的经历。

《何以为家》之所以借鉴新现实主义的拍摄手法，是因为希望这段故事更逼近真实，让观众从这段故事中看出来，那些在战乱国家的孩子，那些难民的孩子，经历的现实可能远远比演出来的还要残酷。有千千万万个扎因无法走出自己的原生家庭，无如核租法走出那个战乱的国家，无法改变自己的命运……让现实一刀刀把自己变成铁石心肠且绝望的成年人。

《何以为家》在叙事方式上，采用了现实-回忆-现实-回忆相互交织的讲述方式。电影开端在法院的审判场景，交织着扎因对自己生活的回忆，让观众明晰了扎因要起诉父母生下自己的前因后果。这虽然是一小段的经历，但是足以让观众联想到了孩子们的过去以及未来面临的生活境况。

《贫民窟的百万富翁》也有着类似的叙事模式。主人公杰玛•马利克参加了一个《谁想成为百万富翁》电视猜谜节目，在节目现场，每道题的题目都让他回到回忆中去。十二道题目构成了整部电影的故事情节。这部丹尼·博伊尔拍摄的印度片，用这样的现实-回忆交织的叙事方式，拍出了印度 社会 的宗教、贫富差距、阶层等等各种矛盾，最终杰玛•马利克获得了2千万的卢比，与心爱的姑娘逃离人群……这样一个完美的结局，让很多观众长舒一口气。这部电影也堪称经典之作。

而《何以为家》在法庭上答辩和回忆之间穿梭，从法官的提问到被告、原告的答辩，每个问题，每个问答都会闪回到过去。这样叙事方式和《贫民窟的百万富翁》很像，同样闪回、穿插的方式，去讲述一段苦难的生活。主人公几乎都说出了同样的话：life is shit。

但是《何以为家》又和那部印度片不一样，因为《贫民窟的百万富翁》还有一个希望的结局，可以拿着钱逃离底层，而《何以为家》呢，小男孩最后拿到了护照，可是他的父母还是他的父母，他的移民身份依然是移民身份，或许护照会过期，就像是黑人的女孩一样，又要办理假护照，他无法享受一个国家的公民待遇。他的祖国还在战乱中，还有成千上万个扎因生活在这样的世界里。这个电影是绝望的，是毫无希望可言……

《潘神的迷宫》是葡萄牙导演吉尔莫·德尔·托罗拍摄的一部残酷的儿童片。电影是以12岁的女孩奥菲丽娅的视角，展现了二战的残酷。她的继父是法西斯军官，在她生活的童年充满了战争和杀戮。但是12岁的女孩却满眼的童话。她还保留着纯洁的儿童视角，她一直在童话故事中寻找那个快乐的地方。她要经历磨难最终获得大团圆的结局……

这是一个暗黑的童话，可是再暗黑的童话，导演都不忍心撕破童话的外衣，直接给你血淋淋的事实。整部电影在一半现实，一半童话中交织出现的，观众看到现实的血腥和残酷后，立即可以回到童话的世界。

而《何以为家》也是一个12岁的孩子的视角，是一个小男孩的眼睛里 社会 。他看到的是父母的不责任，是父母的卖掉自己的女儿换来暂时的安稳，是没有学上，没有书读，甚至没有伙伴，没有一个安稳的睡觉的地方，他就像是一个狗一样走到哪里都要被人耍。他不再是儿童的视角，而是被迫长大的孩子，他眼里都是对父母的仇恨，对这个 社会 的仇恨。如果没有人去拯救他，谁能想到他长大是不是一个极端分子呢？一个在仇恨里长大的孩子，未来走向哪里？

《何以为家》没有童话，只有残酷冰冷的现实世界。扎因再也没有了孩童的童真，他被这个世界彻底改变了，这是谁的悲哀？这个世界上，哪一个国家去关心像扎因这样的难民儿童？哪个国家会深入到每个难民家庭，让他们的家长给孩子应有的教育和爱？

法国新浪潮电影运动中，特吕弗是一个领军人物。他的《四百击》更是电影史上一部经典之作。电影描述着一个孩子在没有父母关爱的家庭环境中，产生的一系列的叛逆的行为。他不写作业，整天像小混混一样在街上游荡，而家庭对他来说，不是家，而是地狱。最后，他被关进了少管所，少管所里有很多和他一样的叛逆的孩子，他们没有人爱，没有人管，只有暴力和冷漠。

电影结尾里，小主人越狱跑出了少管所，他一直跑，跑到了沙滩，似乎在寻找什么，可是他很迷茫，找不到出口也找不到归途。因为没有家庭的孩子，无处可逃。最后他看向镜头，似乎对望着所有的观众。这个镜头成为电影史的经典镜头，在于它那个“定格”像一张网似的把孩子囚禁在了无形的牢笼之中，看不到未来。

但是《何以为家》却是走出了一个新的道路，这个从小没有人关爱的扎因，父母整天咒骂他。可是他内心还对家有一种渴望，对妹妹有一种责任。他内心最温柔的地方是与和弟弟妹妹的相依为命。

当遇到了黑人姑娘，他找到了暂时落脚的地方，而黑人姑娘就突然消失了，他一个12岁的孩子，凭着责任的惯性带着一个还不会走路的婴儿。这不是人类的那种善良和正义，是一个孩子内心仅存的那点责任，作为一个哥哥的责任……他内心还有温柔的地方。可是当听到妹妹大出血去世，他的那点温柔突然变成了暴力，他要复仇，去杀了那个狗杂种，为妹妹报仇……他仇恨父母的情绪到达的顶点，以至于在监狱打电话给电视台，要状告父母为何生下他。

扎因不但没有家，也没有任何人再去关心他，他就生活在最绝望的街道，只有依靠着犯罪和谎言才能生存下去。

《何以为家》获得了戛纳评审团大奖，这个导演在大街上偶遇到的小男孩一夜之间成为了电影明星。这部电影给予他更好的生活，他取得了护照，有了地方安家。但是不知道，还有多少扎因，还在我们的世界里绝望而充满仇恨的生活着。导演或许想用这部电影告诉我们，家庭教育对孩子来说多么重要。而仇恨，是需要爱来化解的。难民的问题，也是全球的问题。

E. 一部印度电影，一个小男孩去车站跟母亲寄信母亲意外死了，他被一位老妇人卖了，后来又被赎出来，两人一

中央车站 Central do Brasil (1998) 导演: 沃尔特·塞勒斯 编剧: 马科斯·伯恩斯坦 / 乔·伊曼纽尔·卡耐偌 主演: 费尔兰德·蒙特纳哥 / 马里利娅·佩拉 / 文尼西斯·狄·奥利维拉 / 奥顿·巴斯托斯 / Soia Lira 类型: 剧情 制片国家/地区: 巴西 / 法国 语言: 葡萄牙语 / 德语 上映日期: 1998-01-16 片长: 113 分钟

F. 如何评价《何以为家》这部电影

我觉得《何以为家》这部电影拍的非常好，虽然国家不同、情况不同、各种习俗不同等等的不同，但是想要表达的东西却是在每个国家都存在的。

这部电影帆哪通过小男孩赞恩起诉他父母的故事，通过倒叙的拍摄手法向我们呈现出来了这个电影。向我们展现出来了赞恩的悲惨故事。