一一电影哪里

⑴ 一部延长你生命，找到自我的电影《一一》

   

      《一一》是目前为止，我最喜爱的家庭叙事题材的电影，没有之一。

      再此我向本片导演杨德昌致敬，谢谢您给我们带了这部经典作品，在我心中，自您之后再无经典。

    因为在这里面我找到了，属于自己的影子，并且真实再现了，我所生活的环境，我周围发生的事和我所遇见的人。

 

    影片由台湾导演杨德昌在2000年拍摄而成，以往他的拍摄风格都是批判社会现状，揭露人性丑恶，可谓直触人心，他号称“台湾社会人的手术刀"。但这部影片确是温文尔雅，平淡如水的，没有明显的戏剧冲突，情感的烘托。

    自杨德昌导演电影生涯以来，一共有七部著作，虽然产量不多，但每部都堪称是经典，都是值得你反复品味的佳作。这部影片是导演沉淀了十五年的经典之作，在塑造人物角色，环境背景可是下了很功夫。

    “ 你看不到的，我拍给你看呀 "这是影片中小男生的对白，这个天真烂漫的小男生就如同导演自身一样，通过男孩的口吻，来向我们传达他的思想主张。

    每个人都只能看到一半的真相，导演也只给你讲述了一半，剩下的需要自己体会。

    这也是一部年轻人无法解读的电影。

    没有经历过电影主人公的生命历程，自然无法做到感同身受，但我们可以通过这部影片，来延长生命，找到自己。

    正如影片中的“胖子”说到: 电影的发明使我们的人生延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。 

  这也就是为什么我喜欢看电影，喜欢看书的原因了。虽然我没经历过，但我可以通过不同人的经历，来丰富我自己的生活。

    “一一”这个影名， 可能你第一眼看上去并不知道是在讲述什么，因为它不像现在的文章，大多都是“标题党"，华而不实，为了吸引你的眼球。一旦你点进去，内容实则空洞乏味 。而这部影片则需要你细细品味，才能体味其内涵。

    "一一"有一五一十，娓娓道来之意，向你慢慢讲述一个生命的历程。影片由婆婆的去世到舅舅孩子的出生，经历了轮回。

    影片主要以婆婆病危，卧床不起，每个人病榻谈心为结点，将故事串联起来。家庭素材的影片，人物多混乱，情节多繁琐，而导演巧妙的安排这一叙事环节，将电影合理化，使其顺利延伸下去 。

 

影片中的男主，就如我的父亲一样。他也是在年轻时，违背了自己的本心，选择了自己不喜欢的事，为了使别人开心，但依然成为了自己原本最不想成为的人。

    这些要求你成为他们心中样子的人，往往是你最爱的人和最爱你的人，但我们为了不让他们失望，只能委屈求全。

    男主和多年的挚友，一起投资开了家公司。因时运不济，公司面临严重的经济危机，需要整改。但合伙人不敢冒险，也不敢尝试新事物。只一味的抄袭，生搬硬套，没有自己的想法，自己的创意。

    就如同我现在和同学开的工作室一样，每次有新广告新视频要拍，他们首先做的不是构思，不是创新。而是找相似的视频来“抄袭”，说是抄着抄着就有自己的东西了。要是真这样，社会还怎么进步?

    影片中的婷婷和莉莉，可谓我们年轻人的再现。莉莉的母亲总是跟不同的男人接触，给莉莉造成了很大的影响，当她的母亲和自己的英语老师发生关系时，她自己建立起的世界观最终崩塌了。莉莉通过引诱英语老师和她发生关系，并借机让男友“胖子"知道，引发了男友的嫉妒愤恨，将其英语老师残忍杀害，这一借刀杀人可谓“妙哉”。一死一伤，不仅报复了老师，也让母亲身败名裂。

    我身边就发生过类似血淋淋的惨案，刚入大学的女生小A，本来应开始她美好的学海生涯 ，但却被前男友残忍杀害。我亲眼目睹女生在我面前倒下，男生刺伤了她的脸，刺穿了她的喉。当时的情景，还深深的出现在我的脑海里，我不禁毛骨悚然，不敢想象。

    影片中的每个角色，都能在身边找到原型。你也可以将自己带入角色，体会他们的感受，他们的悲欢离合。

 

  男主对“婆婆”的独白:

    有时候觉得每天早上醒来的时候，都觉得一点把握也没有。 都会觉得说，好不容易睡着了，干嘛又把我弄醒，然后又要去面对那些烦恼，一次又一次。如果你是我，你会希望再醒过来吗？ 你比我们多活了那么久，我们除了自己心里一大堆问题外，又能告诉你什么呢？

    男主和妻子的对白:

      我这样说好了，你不在的时候，我有个机会去过了一段年轻时候的日子，本来以为我再活一次的话也许会有什么不一样，结果还是差不多，没什么不同。 只是突然间觉得，再活一次的话，好像真的没那个必要。真的没那个必要。

    影片结尾小男生的独白:

    婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？ 我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西 。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说： 你老了，我很想跟你说……我也老了。

⑵ 哪里有电影《一一》的下载

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《一一》是2000年台湾导演杨德昌的执导的一部刻画出家庭亲情及生命意义的电影，由杨德昌亲自编剧，吴念真、金燕玲、李凯莉、张洋洋等人主演。本片主演讲述了简南俊一家人的各自生活轨迹直至婆婆病逝的故事并于2000年5月14日在法国首映；同年该片入围第53届戛纳国际电影节金棕榈奖和《时代》周刊评选的年度十佳影片，杨德昌凭借该片获得戛纳国际电影节最佳导演奖。因杨德昌对台湾电。

⑶ 为什么电影《一一》能成为很多人心中的「华语最佳影片」

《一一》于2000年在法国首映，是由台湾导演杨德昌执导的一部经典作品。虽然距现在已有十八年之久，但是在很多观众心中它依然是无法超越的绝佳之作。

所以伙哥觉得《一一》这部作品之所以能够被很多人看作为华语最佳影片，是因为他们都从这部电影中看到了自己，一如我们看不到自己的后脑勺一样，需要别人拍给我们看，我们才能真正去了解它到底是什么模样。

⑷ 一一归一 ——解读杨德昌电影《一 一》

一一归一。

这是在看完电影《一一》之后，我困顿思索的脑海中翻腾出来的第一句话。

“一”，这个笔画最简单的汉字，一如它简单通晓的含义，它可以是一朵云，也可以是一棵树，可以是一座山，也可以是一条河，可以是一个人，也可以是一座坟……然而，像所有水滴石穿的典故一样，一——单薄却苍劲。

影片用历时约三个钟头的时间，讲述着一个并非故事的故事，它并没有如当下商业大片那样，要么惊天动地扣人心弦，要么缠绵悱恻撕心裂肺。《一一》摒弃了起伏激昂的宏大叙事，它没有戏剧化的故事波折，没有起承转合的情节，导演杨德昌携着《一一》继续在他的新写实主义道路上行走，并且渐行渐远。

与所有现实主义倾向的电影一样，《一一》展现的也是普通一家人的普通生活，一个中产阶级的家庭，虽算不上富庶，却也与“上顿不知下顿”的苦难生活相差甚远，男人、女人、老人、孩子，世界上所有年龄阶段类型这里都有了。NJ——一个心中仍存有诗意的中年男人，在与世俗的碰撞中迷茫困惑；敏敏——并未如她的名字那样敏慧，围着儿子女儿老公老妈打转的的俗世中年妇女，突然某一天问自己：“我每天都在做什么?”；婆婆——在电影中一言未发的老太太，在岁月的磨蚀中蕴积了“看透”的智慧；婷婷——正值碧玉年华的纯情少女，美好天真纯粹，以为世界上除了好人就是坏人；洋洋——总是被女生欺负的小男孩，在电影中起着画龙点金的作用，喜欢用相机拍摄别人看不见或忽视的角落，用童稚的话语不经意间道出了人的永恒困境“我们是不是只能知道一半的事情呢？”

我不能用一句话或几句话来总结概括《一一》的故事梗概，因为把任何一个故事圈套强加给它都是对它的误读。诚然，只要有时间地点人物都必然会产生故事，而《一一》的伟大，不在于故事，或者说不在于一个中心故事，而在于多个散点无中心的故事浸透出的深层哲学意蕴。

杨德昌曾在一次访谈中解说过片名“一一”的含义：这部电影讲的单纯是生命，描述生命跨越的各个阶段，身为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的。所以电影命名为《一一》，就是每一个的意思。 这意味着电影透过每一个家庭成员从出生到死亡的每个具有代表性的年龄，描绘了生命的种种。

我想，在这部电影中杨德昌想表达的思想有点类似于庄子“齐万物以为一”，庄子认为世界万物包括人的品性和感情，看起来是千差万别，归根结底却又是齐一的。人们的各种看法和观点，看起来也是千差万别的，但世间万物既是齐一的，言论归根结底也应是齐一的，没有所谓的是非与差异。因此，智慧的婆婆曾经可能也如童稚的外孙洋洋一样，困惑于“人是否只知道事情的一部分？”，中年妈妈敏敏曾经可能也如纯洁的女儿婷婷一样，初恋在花季中开了又谢，洁净的心灵在时空行走中洒上了岁月的尘埃；被朋友誉为老实人的NJ曾经可能也如现在的小舅子阿弟一样在钱财利润欲海浮沉中哭笑交替满脑肥肠。没有绝对的对与错，没有绝对的好与坏，我们所有的人或许都会在人生的某一个点上，从洋洋变为婷婷，从婷婷变为阿弟，从阿弟变为NJ，从NJ变为婆婆，从婆婆变为刚出生的小表弟，再从小表弟变为洋洋，循环轮回，生生不息。 这些看似精神形态各异的纵多人物，只是在人生各个不同的阶段扮演着不同的角色，他们，或者说我们，其实最终都只是一个人，一一归一。

庄子在《齐物论》中写道，“方死方生，方生方死，方可方不可，方不可方可”，即生就是死，死就是生，可就是不可，不可就是可。在宇宙时空无涯的荒野里，大小万物，生死轮回。与纵多表现此理的电影类似，《一一》开始于一场婚礼，结束于一场葬礼，开始于婴儿的出生，结束于老人的辞世。杨德昌的用意不言而明：电影就像人生，一生一死，即为一世。片长近三小时的《一一》仿佛是人的一辈子，电影中婆婆的一辈子刚刚结束，小表弟的一辈子则刚刚开始，而其他人——洋洋、婷婷、敏敏、NJ、阿弟、小燕、云云……他们的一辈子都正在进行中。

如果把每个人的一辈子都比作一辆公交车，那么我想这条公交线路一定并非一条直线，而是一个圆弧，无所谓起点与终点，无所谓开始与结束，恰如知名作家方方的某本小说的名字：在我的开始是我的结束 。如果把这句话放在《一一》这部电影里，那么，此“我”便非彼“我”了，“我”，既是我，也是你，还是他，“我”作为一个能指，并非指具体的人，而是抽象意义上的万物。《一一》展示了这条公交线路，婆婆下车了，小表弟上车了，其他所有人都正开着他们各自的车，时而靠近，时而疏离，时而横眉冷对，时而招呼致意，并将会在一个个迥异且未知的站台先后一一下车，没有确定的秩序，没有确切的时间。最终，在生死轮回的这条线路上，所有的个体都一一归一。

除了男人、女人、老人、孩子这几种共时的生命形态在人生的轨道上看似殊异却最终归一外，在历时层面，杨德昌还探讨了人的“活法”问题。

电影中NJ与敏敏这对可能不存在爱情的夫妻，因偶然的机会，脱离当前的现实，各自去过了一段新的生活，他们希望能逃离当前的窒息感。敏敏在其母亲成为植物人之后，发现每天对母亲讲的话都是同样的，一方面寡淡无味的生活毫无新意，另一方面人心的隔膜阻滞也使她无从说起，她困惑于生活的意义，于是寻求佛法，以为神灵能给予她答案，最终却发现“其实真的是没什么不一样，他们每天都要轮流给我讲同样的东西，每天都要重复好几遍，我觉得这一大堆（烦心事）……没那么复杂，哪有那么复杂”。有艺术情怀的NJ偶然重逢曾点燃他艺术火花的初恋情人，两人至今都旧情难忘，以为可以重来一次，终是无疾而终，他后来对敏敏坦白说“你不在的时候，我有一个机会去过了一段年轻时候的日子，以为会有什么不一样，结果，还是差不多，没什么不同，只是突然觉得，再活一次的话，好像真的没那个必要”。 或许他看透了人生的悲凉底色，看似涂着七彩的糖衣下是一层萧索的灰色，纵使是七彩，也一一归一 。

A one and a two ，这是《一一》的英文片名。杨德昌在一次访谈中说：“爵士乐手在即兴演奏前，总会低声数着‘a one and a two and a …… ’来定节奏，英文片名由此而来，表示片中内容并没有紧张、沉重、或者压迫感，生命的调子应该像一阕爵士乐曲。”

的确， 《一一》的美学韵味是清淡的 ， 无论是它“一一归一”的主题，还是它纵多似乎静止的长镜头运用，像一杯氤氲着些许热气的清茶，不温不火，却在小酌之后，弥留一丝涩味在唇间，这一丝涩，会慢慢地、深深地流下去，从喉入心。