Ⅰ 求一部关于杀人游戏的电影，早前忘记名字了
这个貌似是电锯惊魂5吧
第二关是炸弹.第三关是通电浴缸
Ⅱ 求日本杀人游戏电影的名字
大逃杀 バトル・ロワイアル
导演: 深作欣二
编剧: 深作健太
主演: 北野武 / 藤原龙也 / 山本太郎 / 安藤政信 / 前田亚季 / 栗山千明 / 柴崎幸 / 冢本高史
类型: 动作 / 惊悚
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2000-12-16
片长: 114 分钟 / Japan: 122 分钟(director's cut) / South Korea: 120 分钟 / USA: 121 分钟(director's cut)
又名: 圣战 / 东京圣战 / Battle Royale
IMDb链接: tt0266308
Ⅲ 一部关于杀人游戏的日本电影的名字
是《记算，七天的死亡游戏》么，藤原龙也（死亡笔记里的夜神月）主演的，跟你说的好像差不多
Ⅳ 有什么杀人游戏题材的电影
最著名的是日本《大逃杀》
《极限空间》又名费马的房间：几个人被关在一个屋子里回答问题，回答错了房子就变小，面临被挤死的危险。
《饥饿游戏》三部，我只看了第一部，镜头晃的我头晕，后面两部没看。
《九人禁闭室》
Ⅳ 求电影《杀人游戏》的影评
分析一下胖子的人格世界，大家可以探讨一下。没看过片子的人就不要看下面的内容了，不然剧透了。
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列一下出场人物：过气的女明星和她的司机，三口之家，旅店老板，妓女，一对新婚夫妻，警察和他的犯人，共11人。
先分析被杀掉的6人，这些是胖子次要的分裂人格：
过气女明星（10号）影射胖子印象中势利自私的社会上层所谓精英人物，其没落的形象反映出胖子成长过程中受到这类人的迫害，因此她虽然用钱买到了最好的8号套房，但却莫名其妙的住进了9号房间，最终又拿到了10号的门牌而第一个死掉。这种死亡id逐步升级的方式说明了胖子对此类人的深恶痛绝，必欲先除之而后快，同时也说明了胖子对钱权万能的这一现象的厌恶不屑。
新婚夫妻（9号5号）影射胖子心目中刚结婚时期的父母的影子，他们一个假冒怀孕骗婚一个到处鬼混，他们的争吵反映出其结合原本就是一个错误。那个男的把6号门牌撞掉成了9号，因此他成了第二个替死鬼。
犯人（8号）影射社会上的不良犯罪分子，他们影响了胖子恶的人格的产生。
小孩的父亲（7号）影射胖子心目中理想状态的父亲的样子，这个父亲是个继父，有责任心但又不够强势，这和胖子亲生父亲的个性完全相反，因为胖子小时候亲生父亲就抛弃他们母子离家出走了。
小孩的母亲（6号）影射胖子心目中理想状态的母亲的样子，她对小男孩非常照顾，对应现实世界中虐待他的妓女母亲。
接着是剩下的5人，这些人格对胖子的多重人格至关重要：
冒充旅馆老板的那个小混混（4号）是胖子真实父亲的影射，他终日浑浑噩噩无力养家，又受辱于妻子的皮肉营生而最终抛妻弃子，因此才会憎恨妓女,不过最终他还是为了救妓女而被枪杀了。他很喜欢钱，接受了女明星的贿赂，并在女明星死后偷了她的钱，很可能说明在胖子小时候他父亲真的和某些上层权贵发生过类似的钱权交易。这里没说胖子的父亲和某个有钱的女人私奔而抛弃了胖子母子，但情形应该很接近。女明星这一人格很有可能是胖子父亲的情妇的一个影像代表。
司机（2号）和假警察（3号）反映胖子成年后人格分裂的两个极端。假警察是恶的人格分支，现实世界中胖子杀人的行为其实就是出自这一人格，即胖子犯下6人连环杀人案的时候是由假警察人格掌控的（当然他那时还没有杀真警察来扮作警察的身份），很多人误以为胖子杀人时是由小男孩人格掌控的，其实只要分析一下案情的因果关系就能知道这是不可能的。由于凶案的发生这时在现实世界中的警察逮捕了胖子，但人格世界中在医生药物的作用下恶人格在押解途中刺杀了真警察来把自己扮作警察的身份。司机是善的人格分支，他经常失忆和嗑药其实指出他是从恶人格中分裂出来的，恶人格随时在侵袭他。正因为恶人格杀了押送他的警察冒充警察，在胖子的人格世界中警察已经是恶的象征了，因此司机人格才有跳楼小女孩的故事来摆脱其警察的前任身份。一个是假司机真警察一个是假警察真犯人，可见现实世界中警察对胖子的影响之大成了压在他心头的一块大石。
那个一心想着洗手不干去种橘树的妓女（1号）是胖子真实母亲的影射，很多人认为她是胖子人格中善的分支，其实大家都被妓女作为本片女主角必是正面形象的表象欺骗了，在胖子的人格世界中妓女人格作为虐待他的母亲形象的表征其实是代表了邪恶的，妓女人格也是恶的人格的一种。真正的代表善的是司机人格，他已经和代表恶的假警察人格同归于尽了。这里在顺带提一下嫖客这个人物，影片中妓女偷了他的打火机，估计是胖子小时候看见母亲接客的一个场景，这对他的心灵产生了极大的触动，诱发了他人格的突变。
最后就是那个小男孩了（凶手或0号），他是胖子产生人格分裂的童年的影射，所谓万恶开始的原罪的本我，所有其他10个分裂的人格都是由这个人格在童年受父母不良行为影响慢慢分裂产生出来的。因此在最后受母亲虐待产生的小男孩人格杀了代表他母亲人格的妓女，代表恶的假警察人格杀了代表他父亲人格的假老板，这说明在胖子的内心一直都没原谅他的父母。不知大家注意到没有，虽然表面上有医生的药物干预，但实际上11个人齐聚旅店是由于小男孩吸引母亲注意来看他而被车撞伤所致（当然也有妓女掉鞋的情节为铺垫，不过那是无意识行为，而小男孩的行为是有意的）。这场旅店连环谋杀案一开始就被小男孩预谋好了：杀死女明星和新婚丈夫嫁祸犯人，杀死犯人和继父嫁祸旅店老板，杀死新婚妻子使自己假死置身事外来避开医生指引司机进行的最终大审判。可以预见这个弄死了所有分裂人格的原罪人格，在杀掉真实世界中治疗他的医生后，那些死掉的人格又会一一复生，一切又回到了开始……不得不佩服导演在细节处理上的能力，你不觉得那个小男孩和胖子长得真的很像吗？
细节方面：
小男孩和胖子长得很像……因为两人是同一人的不同年龄段。
开片一分钟内几个重要推理节点的释出：包括主题诗、10重人格分裂（这里医生漏了一个）、妓女母亲、5月10日生日……至于是不是都抓住了就看各位推理迷们的功力了。
片头故意把现实世界押送胖子去法庭和人格世界假警察押送犯人都弄成雷雨天……混淆观众对内外两个世界的区分。
真实世界中胖子一天连杀6个住户，人格世界中小男孩一天连杀6个房客……内外呼应。
片头出现过遇害6人的照片……和旅馆里任何一个人都不像。
司机车上的心理学巨著《存在与虚无》……暗示影片主题。
司机经常失忆和嗑药，以及一个专门的取枪镜头……表层是误导观众以为男主角是凶手，内涵是指出司机是人格之一。
假旅馆老板恨妓女，且两人住在同一郡……暗示两人的关系。
新婚男撞掉6号门牌……暗示他会倒数第9死亡。
假警察身后的血迹和他杀死的警察的中刀位置是同一个部位，so……假警察换了真警察的衣服（片中有镜头回闪）。
犯人鬼打墙……全片首次对非现实世界的强力提示，不过很多人推理时都会忽略它。
旅馆场景不同于法庭场景，旅馆里镜头比例有拉伸和变形、说话人格和其他人格的聚焦虚实不同……暗示胖子主控人格的切换。
片中有一段11人格疑点的连拍，设置在凶案爆发前，配合着背景音乐中烘托气氛的鼓点声，估计很合推理迷们的口味：
熟睡的小孩，继父神经质的喃喃自语，母亲昏迷不醒，司机嗑药，旅店老板藏起照片，妓女有大量来历不明的钱，新婚夫妻同床异梦，犯人偷拆手铐准备逃走，警察衣服背后的血迹……然后紧接着女明星就被杀了。
噱头：
当看到那个犯人逃进很远的一间小屋但从窗口看出去发现自己又回到了旅店里的“鬼打墙”，加上后来几具尸体的离奇消失和新婚妻子口中乱坟岗的怨灵，一度曾以为这会一部灵异片，但没想到人格世界中的无所不能，编导还是把观众拉回了现实 。很想知道网上那些大量的认为小孩没力气移动尸体的把本片当成推理片来分析的观众是如何推理分析出这个地方合理的解释的：犯人是路痴？导演一下子NC了？还是推理的时候根本就忽略了这处不合理的地方？
医生治疗方案的致命漏洞：
医生对胖子人格分裂的治疗方案是让人格互相残杀，最后产生一个幸存者。胖子分裂的人格中有好的有坏的，但问题是在互相残杀这种手段中，最后幸存的绝对不可能是好的人格，如果他在残杀中幸存了他必定就是坏的人格了，这是一个悖论，被最坏的那个人格利用了，他假装善良一一除去了所有对手。医生这个致命漏洞的代价是自己的生命。
id的疑问：
1.门房号码牌是从10号开始的，而住进旅店的人有11个，暗示了其中必有一个是凶手。
2.剧情发展到中间，人格世界的揭示是一个幌子，它让人误以为几个人的死亡和消失只是医生的药物所致，而忽略了凶手的存在。
3.剧中有一句台词是这样说的：“9个人格是好的，只有一个是坏的。”明明有11个人格，医生却只总结出了10个，究竟是哪个人格让剧中的医生乃至剧外的观众都忽略了他的存在？小男孩?旅店老板？……你来说说你忽略了谁？
小孩诈死的作用：
1使剧中的医生和剧外的观众都不再致力于探讨小孩是否有凶手的嫌疑。
2使小孩是没有尸体和身份号码牌这一事实掩盖于其后的所有尸体的消失。
3避开医生指引司机进行的清除指令，使胖子逃脱法律的制裁，为影片最后的大逆转做出场铺垫。
两个世界中的凶手：
假警察人格（可能有囚犯人格的参与）杀了真实世界的6个房客，小男孩人格杀了人格世界的6种人格。至于为什么都是6个？因为假警察人格是小男孩人格分裂衍生出来的，他继承了小男孩人格中恶的一面。
关于小男孩人格是现实世界6人连环凶杀案凶手的可行性分析报告：
很多人都认为小男孩人格是现实世界6人连环凶杀案的凶手，证据就是影片结尾处小男孩同时杀掉了现实世界和人格世界的人，那么对应的，他在人格世界中杀死了6个人格也要在现实世界中杀死6个人来补偿。这里且不说小男孩在人格世界杀死了1个妓女人格，而在现实世界杀死了医生和开车警察2个人，这种在人数上的不对应，光谈一下小男孩人格杀死现实世界6个房客的可行性：根据剧情6个房客的连环凶杀案发生于雨夜庭审的四年多前，现在假设是小男孩人格杀死了现实世界6个房客，对应的他要在人格世界杀死6个人格，也就是说人格世界6人格死亡时间发生于四年前，然后医生的药物治疗介入，致使死亡的人格尸体消失，接着司机人格在诗的指引下介入四年后的现实世界接受医生的清除恶人格指令，一切貌似都很完美……但是等等，既然四年前人格世界的6人凶杀案已经发生了，人格世界应该就只剩下5个人格了，但医生为什么还会列出10个人格呢？还会说出“9人好1人坏”医疗分析呢？
关于真警察和真旅店老板的问题：
有人提到了这两个人物的疑问，他们都在11人格齐聚旅店前就死了，因此不能算是胖子体内激活状态的人格存在。
胖子是讨厌警察的，这点几乎是可以肯定的，这不管是从善人格要摆脱警察身份去做一个司机，还是恶人格杀了真警察去假冒其身份都能体现出来，在胖子的人格世界中表面看上去有3个警察（被杀的真警察、冒充的假警察、离职的前警察），其实1个真正的警察都没有，警察人格在胖子的人格世界中是被屏蔽的。
关于真旅店老板其实就是胖子在现实世界中的“自我”，但这个自我在他的人格世界中却是在冰柜里的一具尸体，说明胖子的本体作为一种人格已经死了。人格世界中的那家旅店其实就是胖子的主场，但它的主人已死，而成了11种分裂人格最终生死搏杀的场所，就像11个人在一具空的躯壳里搏杀……讲着讲着怎么觉得大家像是在分析一件真实的案情呢？作为一部电影要分析其在心理医学上的合理性，大家不会觉得这部片是根据真实的事件改编的吧。
4次的剧情反转：
不知大家发现没有，本片是少数的能欺骗观众达4次的片子，第一次是犯人嫌疑，第二次是老板嫌疑，第三次是人格揭示，第四次是小孩杀手。更妙的是它的第三次反转其实是个幌子，目的是为第四次反转做铺垫和放烟雾，这从很多有推理经验的观众一开始猜小孩是凶手，但是当剧情发展到小孩诈死、10重人格揭示（剧中非11重揭示）和男女主角的煽情诀别时，大都排除了小孩的嫌疑中可以看出。即便如大名鼎鼎的第六感、电锯惊魂、万能钥匙、搏击俱乐部也都只是在全片结尾处的一次反转而已。大家还能列举出那些有多次反转的片子？不限数目，只要能反转一次以上的就行。
对网上谈论最多的几个所谓漏洞的解释：
1小孩没法杀死大人——小孩是胖子的主人格（这点应该都没什么异议了），因此最强大的人格抹去弱小的人格应该不是什么难事。
2小孩没法移动尸体——一个很形象的比喻，尸体消失相当于副本刷新，玩过网游的人应该很容易理解。
3既然犯人和假警察是一伙的，为什么还要逃跑——设想一下如果犯人说出“他不是警察”结果是什么？肯定没人相信吧，闹不好还会被灭口，他已经被假警察虐待了，逃是唯一的选择。
4导演编不下去了，拿出一个人格分裂的幌子来忽悠人——开片就多次提示了本片的精分主题，如果这还不能说明问题的话，犯人鬼打墙应该怎么解释？这其实是导演一个很明显的提示了。
5有一个警察押送2个犯人的事吗？太扯了吧——这是胖子人格世界的臆想，老实说就是一个警察押运十个犯人你都没辙。
6故弄玄虚，上当受骗，无聊，烂片……——这个应该和个人欣赏口味有关了，有些人有控制欲，就是不喜欢被骗的感觉，即便是看电影也不例外，这些人应该去看记录片、科教片、历史片，不过要提醒一下的是，记录片有提炼和忽略的手法，科教片会被新兴科技给推翻，历史片如三国演义、清宫戏之类其实是和史实不符的，只是它们在全片结束都不会告诉你这是忽悠人的。
7我被剧透了……不好看——这个……应该去怪剧透的人吧：)
8精分题材都被用烂了，还拍？有没有新意啊——本片拍摄的年代，精分还是一个少人涉及的新型题材。况且所谓拍烂了的的精分片大都有抄袭本片的嫌疑。就好像英雄本色一出，大量跟风的作品把这一题材拍烂了一样。
9最不可能的就是最可能的，早就猜到小孩是凶手了——本片的重点不是凭经验来猜谁是凶手，而是当看到小孩被炸死后你是否还能坚信这一观点，当医生拿出镜子揭示人格世界时你是否还认为小孩是凶手？当妓女在阳光明媚的柑橘园中辛勤劳作刨地的时候你是否还认为小孩是凶手？支撑这一信念的支点是什么？你是否注意到了一个细节：所有尸体和号码牌的消失为什么恰恰是从小孩死的时候才开始的？猜到小孩是凶手了，那么小孩的作案动机是什么？你是否还记得影片开头，胖子是小时候被妓女母亲虐待才产生人格分裂的。
关于影片结尾处3个人物的命运：
由于影片结尾处的开放式处理，现在有很多观众猜测里面3个人物的命运，且各说各的理。这里我仅就剧情显示做一下分析：首先，医生被镣铐勒脖肯定是翘了，有分歧的是剩下的两个人。剧情显示囚车摇摇晃晃地停下，并没有枪声响起，说明开车的押运警察也挂了，至于胖子是如何在镣铐加身的情况下一挑二成功的不是这里要谈的主题，不要忘了胖子有过曾经一挑六成功的先例。最后胖子的小男孩人格开始吟诗，说明他会开始继续人格分裂，估计第一个分裂出来的会是假警察之类的人格便于伪装逃跑吧……
关于那首揭示主题的诗：
When I was going up the stairs 当我上楼时
I met a man who wasn't there 碰见一个原本不在那里的人
He wasn't there again today 今天他又不在那里了
I wish I wish he'd go away 我希望...我希望他已经离开了 ......
这首诗一共出现了3次：
1影片开头，医生听取胖子的口供时，出自胖子本人之口
2影片中间，旅馆场景切入人格世界时，出自司机人格之口
3影片结束，小男孩人格掌控胖子时，出自小男孩人格之口
很多人都说结尾突兀或牵强，其实编导在全片的开头第一句台词就提示了结尾，真正的首尾呼应，只不过那时大部分观众或在和人聊天或忙着找薯片瓜子之类而忽略了吧：）
Ⅵ 有没有人知道这是哪部电影（有关杀人游戏的）
你说的是《大逃杀》吧
导演 深作欣二 日本
国家/地区 日本
首映年代 2001
其他信息：
演员：
北野 武
藤原龙也
前田亚季
山本太郎
安藤政信
故事梗概：
因未成年人蔑视成年人，所以有权的高层成年人制定了“RB大逃杀”法案。
42个国中生乘坐大巴假期旅游时，被人迷昏在车里，深夜，当他们陆续在一个小岛上的一间房子里醒来后，发现颈上都套有一个颈环，大家惊慌不安时，屋外响起了直升飞机的声音，接着他们看到班主任北野从军用飞机上下来。北野带领一队军人进入了房间，开始给同学们介绍两位新同学川田和桐山，接着用录象带向他们介绍“RB大逃杀”法案，法案中要求他们在这个小岛上相互残杀，杀到只剩最后一人胜出，他们的颈环是用无线电控制跟踪他们的，谁要想逃跑不到指定区域参加游戏，颈环中的炸弹就会爆炸，录象带讲解过程中，有两位同学反抗，结果被北野当场杀死，剩下的40为同学被迫拿上军队为他们准备的各种武器后，点名陆续离开。
刚到屋外，几位同学就开始了残杀，男同学秋也带着女生惠子逃到了一个山洞里，不想参加残杀的两人的武器是一个锅盖和一把手电，山洞外面的同学有几个被桐山杀死，有的跳海自杀，女生光子也杀死三个。
清晨，音乐响起，在音乐声中，北野在广播里念出了死亡同学的名单，一共死了12人，北野又把游戏范围缩小到了另一个区。秋也带着惠子赶往指定区域时，误杀了一个同学，又见到另一同学被杀死，这时，不愿残杀的两位女生在山头呼喊同学们停止残杀时，不想，却成为了桐山的目标。中午，音乐声中，北野把范围再次缩小。三位男生意外的在一间房子里找到了一台电脑，他们想利用病毒破坏北野总部的系统后逃跑。在野外，同学们继续他们的游戏，音乐响起时，又有三位同学死去，范围再次缩小。川田救了生病的惠子和秋也后，向他们说出了以前他曾参加过这个游戏，当只剩下他和女友庆子时，庆子先开了枪，最后微笑着死在他怀里，川田还告诉他们，他知道逃跑的办法。
第二天，北野的统计再次报出，剩下的同学只有10人了，野外的残杀仍在继续。到了第三天，只剩下了7个人，找到电脑的三位同学成功破坏了总部的电脑系统后，却被赶来的桐山杀死，受伤的桐山又被川田杀死。剩下的三人来到海边，这时，川田用枪对准了秋也和惠子。
军队离开不久，川田找到了独自一人的北野，随后赶到的秋也为了保护惠子，开枪打死了北野，身受重伤的川田也死在返家的船上。
生还的秋也和惠子也成了全国的通缉对象，两人随身带着武器，开始了流亡生活。
介绍
从任何一种视角和心态去看《大逃杀》BattleRoyale，这都是一部令人屏气凝吸的电影。它是一部最残忍的娱乐片，也是最血腥的动作片。这样一部“暴力青春片”（当然是“不适合青少年观赏的青春片”）令人难以置信的是由年过七旬的老导演深作欣二执导，他给中国观众印象最深的却是多年前优美的《莆田进行曲》。当然蕴涵影片中的冷静的思索与成熟的技法，又理所当然的应该是出自一位有着独立而深刻反思精神的殿堂级大导演之手。
影片的开端即点出故事的社会与道德现状：新世纪到来后，日本失业率骤增，社会动荡面临崩溃；青少年情绪失控，校园暴力不可收拾。在此背景下，成年人渐渐失去自信，并通过了骇人听闻的《新世纪教育改革法》（BR法）。某中学初三42名学生，被随机选中强行带到一个孤岛上，并被告知根据法案，他们必须在3天之内互相残杀，最后一名幸存者获准生存下去，如果超过时间还有2人以上活着，他们将全部死亡。当班主任北野在教室里杀死两名学生后，所有人都意识到这是一场成长为成年人的必要洗礼，它告诉这些原本玩世不恭的年轻人：人生就是这样一场残酷的游戏，你要生存下去，就必须拼尽全力去互相厮杀--深作欣二将它看作现代社会道德沦丧之后的结果。
关于一部老电影《大逃杀》
大逃杀，是不是人类的终结方式？
深作欣二是我最喜欢的日本导演，如果你看过《虎！虎！虎！》你就该记得他，如果你看过《莆田进行曲》你就该知道，他是一个内心充满着爱的男人，他今年已经72岁了，一个72岁的老人，拍了这部让人看过之后内心隐约做痛的电影，这种痛是没有来源的，阴冷而不可描述的，日本的电视台拒绝播放该片介绍，《大逃杀》和饭岛爱的自传电影一起被列在限制级影片当中。
大逃杀，你让我们看到了什么？
信任VS怀疑。如何去信任身边的人呢？这是个问题又不是个问题，我们往往都在欺骗与被骗中活着，但很多人认为这样的生活，是幸福的，是无谓的，他们把真实看成表象，把怀疑当做必然。大逃杀的故事里，你无法信任任何一个人，惠子是个幸运的孩子，幸运得有些不合时宜，她得到了大多数人的关怀，包括那个面部肌肉全无动感的北野，她信任了她该信任的人，而又恰巧能够逃过每个不该信任的人。而那群救了秋也的女孩子，因为其中一个想要杀害秋也为自己暗恋的男生报仇，而误杀了一个女同学，几个人在小小的厨房里疯狂了，枪声响彻灯塔，唯一活下来是那个下毒的，看上去最老实和怯懦的女生，她哭着从灯塔上跳了下去。这个世界上的事，往往是误会造成的生死，而那些所谓的信任实际上只是一击即破的表象而已。
暴力VS爱情。非常喜欢大逃杀里的女杀手气质的相马光子，她和我深爱的安藤政信所饰演的桐山和雄是电影里最狂野的两个分子，他们两个人对峙的杀戏很出色，我想这两个人站在一起的话从爱情的角度上讲也是很登对的，但暴力破坏了我温情的想象。没有什么人是能和你生死与共的，在川田章吾的爱情故事里更为鲜明，那个女孩子临死的微笑，是难于解释的，如果你是一个悲观主义者，你不会从中找到任何的安慰。而转到惠子和秋也身上，暴力下的爱情又是最牢固的，当两个人的命运紧紧联系在一起的时候，两双手毕竟可以获得更多的机会。 生存VS希望。有人希望靠杀戮来净化这个世界，有人希望通过杀戮来改变些什么。然而无论是谁，在杀戮到来的时候，所有的人唯一仅存的概念，只有生存而已。抛开大逃杀不谈，生存依旧是个问题，如今的世界，晦暗中行进的杀戮者无数，又如何防范如何反击？每个人都渴求一个充满希望的新世界，然而更多的人无奈的颓败下去，甚至付出了生命，就象秋也失业的父亲狼狈得上吊而亡，他把希望寄托在儿子身上“秋也加油”是他唯一的遗言，可他却不曾想到他的儿子面临的是更加赤裸裸的杀戮游戏。北野那张让人震撼的图画上，金色阳光下，是他断头残手的学生们，而唯一微笑着的生存的是天使般的惠子，这才是让北野心怡的柔顺的女儿的形象，可很多事情是不能随希望改变的，北野挣扎着用平静的态度接了女儿打来的最后一个电话，死去了。
电影里我最喜欢的一个设计，是他们脖子上前卫的定位监测仪器，那个蕴藏着死亡的圈套，事实上，从我们生之为人开始，我们的脖子上，也有这样一个圈，区别在于，那是无形的存在。