中国电影音乐联奏

❶ 中国电影音乐 的现状，发展情况，历程概述

电影音乐伴随着中国电影的百年岁月也在历史上留下了自己的足迹，印证着她最初的稚嫩，曾经的探索和如今的成熟。

中国电影音乐的萌芽与初创

（1905－1045）

《定军山》是中国拍摄的第一部电影。根据默片的需要，电影只拍了京剧《定军山》中的“请缨”、“舞刀”、“交锋”等武打片段。

但是默片时期的影片在放映时还是有“配乐”的。台上是黑白的活动影像，台下或一架钢琴、一把小提琴，或三五人组成的小乐队，用来活跃现场气氛。人们渐渐开始注意到音乐和影片内容的结合，当音乐的情绪和电影的内容发生关系时，音乐帮助人们理解剧情。但是由于音乐不具有约定性的语义，所以音乐与影片内容的联系并不一一对应。

在默片时期，我国电影市场以好莱坞影片为主，配乐沿用了“剧院音乐”的做法，中国没有形成自己的电影音乐。

1930年上海电通公司联合唱片公司从国外购置了有声电影全套机器，正式制成了中国第一部有声片《歌女红牡丹》。此后，有声片渐渐兴起。

“20年代末开始，中国城市歌舞音乐与中国电影音乐，特别是电影歌曲的发展合为一体，成为中国娱乐性通俗音乐的主体。”在随后的三四十年代，它们在城市市民文化生活中产生了不小的影响。特别是30年代，当抗日成为时代主旋律时，革命斗争迫切需要与之相配合的歌曲。

《毕业歌》、《渔光曲》、《大路歌》、《新女性》、《四季歌》、《天涯歌女》、《十字街头》、《铁蹄下的歌女》、《义勇军进行曲》等进步歌曲都是专门为电影创作的。以聂耳为代表的左翼歌曲创作者们将歌曲这种宣传手段应用到电影当中，一方面为歌曲在电影中的使用做了成功的尝试，另一方面大大鼓舞了抗日军民的斗志，电影歌曲也因此成为早期中国电影音乐的主流。

这些歌曲在影片中多以插曲形式出现，由剧中人物唱出，真实、自然，符合现实主义的创作风格。《马路天使》中的《四季歌》和《天涯歌女》是贺绿汀根据当时的两首苏州民谣《哭七七》和《知心客》改编而成。《天涯歌女》第一次出现于小陈和小红暗生情愫时；第二次却是在两人发生误会后，在酒馆里小陈赌气拿出钱来叫小红唱歌，小红含泪再次唱出《天涯歌女》，速度放慢了一倍，画面不时叠出那天清晨两人的甜蜜情景，“患难之交恩爱深”的歌词此时听来别有一番酸楚滋味。这样强烈鲜明的艺术对比在中国电影音乐史上至今无出其右者。再如《万里寻兄词》、《铁蹄下的歌女》等也都是以插曲的形式出现在影片中。

在众多的电影歌曲当中也出现了主题歌的雏形，有些电影歌曲恰好点了影片的主题，起到了主题歌的作用。如《桃李劫》中的《毕业歌》，它由聂耳作曲、田汉作词，在电影的开头和结尾两次出现，整首歌曲持续50多秒，交待了时代背景和人物身份性格，成为全片的点睛之笔。

当时电影音乐的配乐方式多为用现成的音乐作为电影配乐，电影总体上缺乏音乐方面的整体规划。但是在影片《风云儿女》片尾出现的《义勇军进行曲》直接表达了影片的核心主题，已开始具有了主题歌的艺术表现功能。

主题音乐的表现手段在当时已经初露端倪。影片《小城之春》中三次使用了共同的音乐素材，而且还因人物、情节的不同，以变奏的形式出现，这是一种音乐贯穿手法的最初尝试。

这个时期基本上没有专门为电影创作的音乐（除歌曲之外）。在影片创作过程中，“配乐”这个工作指的是利用已有的音乐素材重新编辑，使之与画面相配合，加强剧中人物的动作表情。这时的音乐使用与画面保持高度一致，不赋予画外含义，没有将音乐作为一个独立的电影表现元素参与创作。

影片《十字街头》中老赵失业后，一人在房间里黯自神伤，时而忧心忡忡，时而宽慰自己，音乐也随之抑郁或轻松。音乐在这里成为老赵的“内心独白”。每一段音乐情绪的选择与人物的心境完全同步，增加了画面效果，但显得过于简单和幼稚。而在影片《马路天使》中小红、小陈、老王去“大世界”，被在街头拉客的小云截住，这段影片中没有音响对白，音乐持续了四分半钟，音乐的写作细化到了镜头。音乐在这里起到了音响的作用，共出现了三记锣声，一次鼓响。锣声在听觉上增加了紧张的气氛，视觉上加强了人物的动作性。鼓声则带了一丝喜剧效果。总的说来，这段配乐具有造型性，音乐和表演融为一体，和画面完全同步。

建国十七年：电影音乐的成熟阶段
（1949－1966）

建国之初，政府对电影事业的方针政策相当宽松。1951年前后对《武训传》简单、粗暴的批评严重挫伤了电影工作者的创作积极性。直到1953年第一次电影剧本创作会议和电影艺术工作会议，以及第二次全国文学艺术工作者代表大会的召开，批评了左倾思想，以“社会主义现实主义创作方法”反对“公式化”、“概念化”，特别是1956年毛泽东提出“百花齐放、百家争鸣”的方针之后，大批电影将焦点对准“人”，出现了《不夜城》、《铁道游击队》、《芦笙恋歌》、《柳堡的故事》、《李时珍》、《宋景诗》、《神秘的旅伴》、《新局长到来之前》等多种题材、多种角度的优秀影片，它们描绘人性、歌颂爱情，出现了很多深受人民喜爱的电影歌曲。但在1957年反右斗争开始之后，一些抒情性较强的电影歌曲成为众矢之的，《小燕子》、《九九艳阳天》就受到了不少的非议。这一时期电影音乐理论研究和作品批评刚刚开始，一些经验丰富的电影音乐作曲家、理论家，如何士德、王云阶、徐徐等人针对当时电影音乐创作的弊端撰写文章，并开始对部分影片进行音乐角度的评论，观点鲜明、以理服人。批毒草、拔白旗、大跃进等运动给电影创作带来了空前的挫折，直到1959年，为庆祝建国10周年，建党40周年，周恩来、邓小平亲自抓一批重点影片的创作。周总理特别提出：献礼片缺少载歌载舞，使人看了高兴的少数民族影片。这直接催生了《五朵金花》、《刘三姐》等少数民族音乐片。随后颁布的《文艺八条》、《电影三十二条》是这一时期指导文艺工作和电影工作调整、恢复的纲领性文件。此时出现了很多在音乐的使用上可圈可点的影片，比如《早春二月》、《舞台姐妹》、《枯木逢春》、《阿诗玛》、《红色娘子军》、《冰山上的来客》等。而此时的电影音乐理论争鸣也更加热烈，周扬、李焕之、赵氵风、王云阶、徐徐、葛炎、黄准、萧远、吴应炬、李树宝等纷纷撰文，一方面总结经验，另一方面对电影音乐艺术创作做理论上的探讨。在颠簸的历史演进中，电影事业几经挫折，但还是得到了长足的发展，电影音乐也走向了它的成熟阶段。

经过四五十年代的探索，电影界形成了一支专业的电影音乐创作队伍。1949年4月，中央电影局在北平成立，电影局艺委会下设音乐处负责领导全国的电影音乐工作，各个电影制片厂都拥有自己的乐团和电影音乐创作组，这些机制有效地保证了电影音乐的质量。

1953年以后，中央电影局音乐处一方面选派大批干部出国学习；另一方面组织了为期一年半的作曲干部训练班，由有丰富电影音乐创作经验的电影音乐作曲家何士德、王云阶、雷振邦、全汝玢等教授专业课，李焕之、马可、杨荫浏、姚锦新教授音乐理论和音乐史。培训班还观摩了国内外的影片，研究电影音乐创作经验，这个培训班对满足各电影制片厂影片生产的迫切需要，有着直接的影响。这个训练班的学员在新中国的电影音乐创作中，起到了重要的作用。这些都促使中国的电影音乐创作更加成熟起来。

上海电影制片厂的王云阶建国后曾为《护士日记》、《林则徐》、《阿Q正传》等影片作曲。长春电影制片厂的雷振邦曾为《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》等40多部电影作曲，其中《花儿为什么这样红》、《蝴蝶泉边》等影片插曲都广为流传。他的作品以民间音乐素材为基础，具有浓郁的民族风味和地方特色。著名作曲家刘炽曾为《上甘岭》、《英雄儿女》、《祖国的花朵》作曲。上海电影制片厂的葛炎为《中华女儿》、《南征北战》、《渡江侦察记》、《老兵新传》、《聂耳》、《枯木逢春》、《阿诗玛》等电影作曲。此外，电影《白毛女》的音乐创作者瞿维、张鲁、马可，《平原游击队》的作曲车明、《李时珍》的作曲寄明、《柳堡的故事》的作曲高如星、《红色娘子军》的作曲黄准、《青春之歌》的作曲瞿希贤、《铁道游击队》的作曲吕其明、《草原上的人们》的作曲向异、《祝福》的作曲刘如曾都是当时很有实力的电影音乐作曲家。

当时创作的很多电影歌曲一直传唱至今。正是在他们的努力下，一些电影音乐概念被廓清，很多创作方法被很好地总结出来，促进了电影音乐的成熟。由于有了成熟的创作队伍，电影音乐渐渐摆脱了“拼贴”的传统，大部分电影配乐都是原创音乐。这就使人们对音乐与影片的结合有了更多的探讨，认识到音乐在影片中不能仅处在伴奏的地位，作为电影中一个重要的表情元素，应与画面有更加紧密、更多层面的结合。在音画的配合上，艺术性更强了，电影音乐的艺术表现形式更多了。

《平原游击队》中用日本的调式音阶写了日本兵主题，用在鬼子进村等场景里，大家耳熟能详。《董存瑞》中为董存瑞设计了一个诙谐、欢快的音乐主题，并且和其它场景音乐有了很好的融合。在《祝福》、《林家铺子》等影片中，使用了民族管弦乐队，一方面勾勒出江南水乡的意蕴，另一方面贯穿始终的主题音乐更使影片处在统一的情绪气氛之中。《冰山上的来客》、《柳堡的故事》、《红色娘子军》、《我们村里的年轻人》、《聂耳》等则将主题歌的音调加以变奏，成为片中的主题音乐。

这个时期，主题音乐的概念逐渐建立和成熟，电影中出现了不少出色的音乐整体设计。比如《南征北战》中为敌我双方设计的主题音乐，伴随着在强攻摩天岭的情节中发挥得淋漓尽致：画面交错表现敌我双方从山脊的两边争分夺秒抢占高地，音乐也随着画面的切换而转变到各自的主题，在几秒到几十秒不等的频繁转换中，音乐保持着很好的连接，并通过配器、速度、力度等因素把情绪一层一层推向高潮。特别是当敌军溃败、仓皇逃遁的时候，杂乱、霸道的敌军主题音乐被演化得只剩下基本的节奏和残留的微弱情绪，体现出他们军心涣散，溃不成军，这样的音乐处理十分形象。在我军将士最后攻入敌军指挥部的时候，画面上反映出敌军畏惧投降的场面，而音乐却是极其昂扬、激越的我军主题，音乐在这里与画面共同承担了叙事的功能。音画对位的这种表现方式当时并不多见，它有效地拓展了画面的表现空间，使音乐与画面配合的层面更加丰富。

除了主题的设计，在音乐的使用上也有很多独具匠心的段落。《铁道游击队》中琵琶用得很好。劫票车一场中，游击队员的随手弹拨原是画内乐，酝酿着山雨欲来的气氛，随着剧情的紧张发展，各种画外配器逐渐加入，汇成了气势磅礴的画外交响乐。诸如此类的运用，显示了当时对于电影音乐规律的进一步了解。

技术的提高也直接影响了电影音乐的发展。1958年出现了第一部立体声电影《老兵新传》，用四个声轨记录声音，但在这部影片中，主要体现在人物对话的声音处理上。录音技术的不断提高，多声轨录制技术的运用给声音元素的处理带来了更多的可能，从技术上来讲有了足够的声轨来分别录制音乐和音响，使得声音更有层次。《林家铺子》里有一段阿秀与同学去赶庙会的情景，由孩子的空竹声起，这是声音的第一个层次；阿秀和同学愉快地走向庙会，渐渐丝竹的主观配乐插入，伴随着她们走进人群中看杂耍，这是声音的第二个层次；这时，庙会上客观的锣鼓声又渐渐取代了主观配乐，这是第三个层次；而此时又一个音响———远处的汽笛声把人们带到了江边刚刚靠岸的上海难民的轮船上，这是声音的第四个层次。在这些音乐和音响的衬托下，人物的语言也十分清晰，声音的强弱对比明显，各种声音元素的连接自然顺畅，层次感强。

17年电影中涌现出大量优秀的电影歌曲，这一时期的电影歌曲无论是在艺术上还是在数量上都得到了很大的发展。在当时缺少其他娱乐方式的条件下，电影不但负载着鼓舞士气、宣传教育的重任，还在很大程度上担负着丰富老百姓娱乐生活的功能。大部分的电影歌曲都能够随着电影的放映而传遍大江南北，比如《小燕子》、《弹起我心爱的土琵琶》、《我的祖国》、《幸福不会从天降》、《蝴蝶泉边》、《花儿为什么这样红》等。

这一时期电影歌曲形式多样，体现了歌曲创作的繁荣。如影片《冰山上的来客》中的歌曲《花儿为什么这样红》以独唱的形式出现，《芦笙恋歌》中扎妥和娜娃的相恋用《阿哥阿妹情意长》的对唱形式表现，《五朵金花》里阿鹏和金花的相遇也是对唱，《刘三姐》里更有多次的对歌场面。《英雄儿女》中《英雄赞歌》和《上甘岭》中《我的祖国》则以一领众和的形式为人们熟知，《洪湖赤卫队》中的表演唱也十分生动。

建国17年期间一种新的插曲形式被广泛应用，以前的插曲都是由剧中人演唱的，这一时期有了以画外乐的方式出现的插曲，这些歌曲不再是有声源的，而是由创作者配入片中的，但是旋律和歌词仍然结合电影的内容，从而起到了概括影片涵义，揭示人物内心世界，拓展画面空间的作用，将影片不能直接表达的意义，用歌曲加以表现，有的和画面的蒙太奇联系起来，起到连接画面的作用。

影片《舞台姐妹》开篇就用“台上悲欢人常见，谁知台外尚有台”的越剧配唱拉开序幕，暗喻故事所指。在影片发展的各个关键点、转折点都会借助配唱对故事情节加以总结概括，并且对情节发展起到预示的作用。当春花在法庭上揭露了唐老板等人的卑鄙行径时，法庭上一片骚动，这时歌曲唱道“雀乱群，鸦噪庭，黑手难遮日月明……”。而在电影《冰山上的来客》中，当牧民卡勒为了护送古兰丹姆去找解放军，在路上被特务打死，这时出现女声合唱的高亢旋律：“光荣啊，祖国的好儿女。光荣啊，萨米尔的雄鹰……”这些都体现出对电影配乐形式和功能的进一步探索，显现出越来越浓烈的主观意识，在文革电影中这种方式就被使用得更加极端了。

当时对电影有一个评价标准“故事好、演员好、摄影好、音乐好”，但是也有由于太注重音乐的使用而适得其反的例子。在进行综合声音合成的时候，一些作曲者要求突出音乐的完整性和重要性，要在有音乐的段落减少和压低对话和音响，甚至为了“争取音乐的完整性”和导演发生争执，没有摆正音乐在电影中的位置，这是对电影音乐规律认识不够而造成的。

在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》以后，文艺界就提出“革命化、民族化、大众化”的要求，文艺界的创作一直在民族化的道路上进行探索，理论界也在对这一问题进行深入的探讨。《电影艺术》、《电影文学》、《人民音乐》等杂志都曾刊登理论文章对电影音乐的民族风格、民族乐器的使用问题进行讨论。

这一时期不断探讨修正中的文艺政策直接影响了艺术的发展。在建国17年期间“不求艺术有功，但求政治无过”的氛围中，创作者的注意力事实上转向了对农村和少数民族题材影片艺术上的深度挖掘，电影音乐民族化的艺术探索也呈现出极高的成就。

在乐器的选择上，首先配器渐渐放弃了建国初期的以管弦乐为主的做法，在各种题材背景的作品中挖掘民族化的因素。如在《董存瑞》、《上甘岭》中交响乐的手法与民族音乐语言融合得很好。一方面管弦乐确立影片音乐主题，烘托环境气氛，另一方面使用了扬琴、笛子等特色乐器，用于表现人物内心细腻的情感。而到了后来的《我们村里的年轻人》、《林则徐》、《小兵张嘎》中就以民族配乐为主，乐器也增加了板胡、筝、响板、唢呐、阮等大批的民族乐器，形成了民族管弦乐队，用民乐刻画各种情绪气氛。

在音乐素材的选择上，大量结合了民歌、地方曲艺。《枯木逢春》中的评弹，《舞台姐妹》中的越剧，《林则徐》中的广东民间音乐和地方戏，《阿诗玛》、《五朵金花》、《天山上的来客》等反映少数民族生活影片中的民族曲调更不必赘述。这些民族音乐语汇有时作为主观配乐，易于被当时的观众接受。而更多的时候是来自影片中的电台节目、集市上的卖唱、主人公自己的演唱等客观音乐，显得更为真实亲切。《红旗谱》朱老忠回乡在车站巧遇同乡一场戏，当朱老忠走在嘈杂的车站上时，配乐是一段介绍朱老忠一家被恶霸欺负，家破人亡、背井离乡的整个过程，随着镜头的运动，画面上出现了集市上的说唱艺人，音乐由主观转为客观，既交待了剧情，又交待了环境。
17年电影音乐的民族化探索非常成功，也为新时期出现的大量民族特色的电影配乐打下了基础。

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2004年4月1日,是张国荣的忌日
张国荣所有作品

电影(参演电影共58部)：
1978 红楼春上春(Erotic Dream of the Red Chamber) [金鑫 / 黄杏秀,关海山]
狗咬狗骨(Dogs Bites Dog Bones) (客串) [薛家燕 / 薛家燕,黎小田,吴孟达 ]
1980 喝采(Salute) [蔡继光 / 陈百强]
1981 失业生(On Trial) [霍耀良 / 陈百强]
1982 冲击21(Energetic 21) [陈全 / 艾迪]
烈火青春(The Nomad) [谭家明 / 叶童,汤镇业,夏文汐]
柠檬可乐(Teenage Dreamer) [蔡继光 / 周秀兰]
1983 鼓手(The Drummer) [杨权 / 周秀兰]
第一次(First Time) [俞凤至 / 翁静晶]
杨过与小龙女(Little Dragon Maid) [华山 / 翁静晶]
1984 缘份(Fate) [黄泰来 / 张曼玉,梅艳芳]
三文治(Double Decker) (客串) [翁维铨 / 潘震伟]
1985 龙凤智多星(Intellectual Trio) [黎应就 / 林忆莲]
求爱反斗星(Crazy Romance) [梁汤美 / 张艾嘉]
为你钟情(For Your Heart Only) [冯世雄 / 李丽珍]
圣诞快乐(Merry Christmas) (客串) [高志森 / 麦嘉,徐小凤,陈百强,李丽珍]
1986 偶然(Last Song In Paris) [楚原 / 梅艳芳,王祖贤]
英雄本色(A Better Tomorrow) [吴宇森 / 周润发,狄龙,李子雄,朱宝意]
1987 倩女幽魂(A Chinese Ghost Story) [徐克 /王祖贤,午马]
英雄本色Ⅱ(A Better TomorrowⅡ) [吴宇森 / 周润发,狄龙,石天,朱宝意]
1988 胭脂扣(Rouge) [关锦鹏 / 梅艳芳]
杀之恋(Fatal Love) [黎普智 / 钟楚红,黄锦荣]
1989 新最佳拍档(Aces Go Places 5: The Terracotta Hit) [刘家良 / 许冠杰,麦嘉,利智]
1990 倩女幽魂Ⅱ人间道(A Chinese Ghost Story Ⅱ) [徐克 / 王祖贤,李嘉欣,利智]
阿飞正传(Days of Being Wild) [王家卫 / 张曼玉,刘嘉玲,刘德华,张学友]
1991 家有喜事(All's Well, Ends Well) [高志森 /周星驰,黄百鸣,张曼玉,毛舜筠,吴君如]
纵横四海(Once a Thief) [吴宇森 / 周润发,钟楚红]
豪门夜宴(The Banquet) (客串) [张同祖等 / 群星]
1992 蓝江传反飞组风云(Arrest the Restless) [刘国昌 / 向华强,周慧敏]
1993 霸王别姬(Farewell My Concubine) [陈凯歌 / 张丰毅,巩俐,葛优]
白发魔女传Ⅰ&Ⅱ(The Bride with White HairⅠ&Ⅱ) [于仁泰 / 林青霞]
花田喜事(All's Well, Ends Well Too) [高志森 / 许冠杰,关之琳,吴君如,黄百鸣,毛舜筠]
东邪西毒(Ashes of Time) [王家卫 / 梁家辉,梁朝伟,张学友,张曼玉,刘嘉玲,杨采妮]
1994 金枝玉叶(He is a Woman, She is a Man) [陈可辛 / 袁咏仪,刘嘉玲,曾志伟]
大富之家(It's a Wonderful Life) [高志森 / 毛舜筠,刘青云,梁家辉,袁咏仪,郑裕玲]
锦绣前程(Long and Winding Road) [陈嘉上 / 梁家辉,关之琳]
射雕英雄传之东成西就(The Condor Heroes) [刘镇伟 / 梁朝伟,张学友,梁家辉,林青霞,张曼玉,刘嘉玲,王祖贤等]
记得香蕉成熟时II初恋情人(Over the Rainbow Under the Skirt) (客串) [马伟豪 / 邓一君]
1995 金玉满堂/满汉全席(The Chinese Feast) [徐克 / 袁咏仪,赵文卓,钟镇涛]
夜半歌声(Phantom Lover) [于仁泰 / 吴倩莲,黄磊]
1996 风月(Temptress Moon) [陈凯歌 / 巩俐,林建华,何赛飞]
大三元(Tri-Star) [徐克 / 袁咏仪,刘青云]
新上海滩(Shanghai Grand) [潘文杰 / 刘德华,宁静]
金枝玉叶Ⅱ(Who's the Woman, Who's the ManⅡ) [陈可辛 / 袁咏仪,刘嘉玲,梅艳芳]
色情男女(Viva Erotica) [尔东升 / 莫文蔚,舒琪,罗家英,徐锦江]
1997 春光乍泄(Happy Together) [王家卫 / 梁朝伟]
97家有喜事(All's Well, Ends Well 97) (客串) [高志森 / 周星驰]
1998 九星报喜(Ninth Happiness) [高志森 / 吴倩莲,钟镇涛,张达明,黎姿,陈洁灵]
安娜玛德莲娜(Anna Magdalena) (客串) [奚仲文 / 金城武]
红色恋人(A Time to Remember) [叶大鹰 / 梅婷,Todd Babcock,Robert Machray,陶泽如]
1999 星月童话(Moonlight Express) [李仁港 / 常盘贵子]
流星雨(The kid) [张之亮 / 狄龙,琦琦,吴家丽]
枪王(Double Tap) [尔东升 / 方中信,黄卓玲]
布宜诺斯艾利斯·摄氏零度(1999春光乍泄后记/纪录片/DVD并易名为:摄氏零度·春光再现)
(Buenos Aires Zero Degree:The Making of Happy Together) [关本良,李业华 / 梁朝伟,关淑怡,张震]
2000 恋战冲绳(Okinawa Rendezvous) [陈嘉上 / 梁家辉,王菲,谷德昭,黎姿,车婉婉,口明日加]
2001 烟飞烟灭 (From Ashes to Ashes) (RTHK/反吸烟电影短片) [张国荣 / 梅艳芳]
2002 异度空间(Inner Senses) [罗志良 / 林嘉欣,李子雄,潘美琪,徐少强]
曾合作的部分名导演与演员：
导 演：吴宇森、王家卫、张之亮、陈凯歌、于仁泰、徐克、陈可辛、关锦鹏、谭家明、陈嘉上、罗志良
男演员：周润发、梁家辉、许冠杰、梁朝伟、刘德华、葛优、张学友、刘青云、周星驰、钟镇涛、黄百鸣
女演员：张曼玉、王祖贤、梅艳芳、钟楚红、刘嘉玲、巩利、袁咏仪、林青霞、关芝琳、毛舜筠、周慧敏
电视剧:
1986
香港86之猛龙过江
1985
武林世家
1984
侬本多情
1982
爱情故事
我家的女人(短片)
女人三十(短片)
屋檐下(15/16 短片)
1981
游侠张三丰
对对糊
甜甜廿四味
凹凸神探
1980
浮生六劫
大内群英续集
小小心愿
珠海枭雄
1979
浣花洗剑录
情人箭
1978
鳄鱼泪
音乐剧:
1999
左右情缘
1989
日落巴黎
1985
惊情
广告:
1989
献给您朱古力(韩国)
1988
百事可乐
1986
柯尼卡菲林
1985
大家乐快餐所有音乐专辑:
●宝丽多唱片(Polydor)
1977
ILikeDreamin'(黑胶EP/首张英文宣传细碟)
1978
DayDreamin'
1979
情人箭
●华星唱片(Capital)
1983
一片痴
04风继续吹
1984
张国荣LESLIE(MONICA)
1985
全赖有你-夏日精选
为你钟情
1986
张国荣(迷惑我/爱火)
StandUp
张国荣英雄本色当年情(台湾版LP/国语/华星唱片+滚石唱片)
1987
爱慕(国语)(华星唱片)
●新艺宝唱片(Cinepoly)
SummerRomance
Dance&Remix
情难再续情歌集(华星唱片)
1988
14张国荣劲歌集(华星唱片)
张国荣(MD)I(日本天龙版)(华星唱片)
张国荣(MD)II(日本天龙版)(华星唱片)
HotSummer
VirginSnow
LeslieRemix行动
张国荣88演唱会
1989
张国荣告别当年情珍藏版(华星唱片)
兜风心情(国语)
LESLIE(侧面)
Salute
LeslieRemix(MD)(西德银圈版)
张国荣电影歌集(MD)(西德银圈版)
FinalEncounter
拒绝再玩(国语)
张国荣LESLIE(精选/风继续吹+一片痴/16首)(华星唱片)
ToYou(KoreaEdition)
1990
Dreaming(白版碟/《Dreaming》大碟宣传单曲)
Dreaming
90NewMixplusHitsCollection(华星唱片)
LeslieCollectionVOL.1
LeslieCollectionVOL.2
LeslieCollectionVOL.3
张国荣告别乐坛演唱会(CD)(宝丽金发行)
张国荣告别乐坛演唱会(LD/VCD)(宝丽金发行)
1991
MissYouMix
FinalCollection
LESLIE张国荣怀念经典(风再起时:告别乐坛纪念专辑)
1992
张国荣经典金曲精选LeslieUltimate
张国荣浪漫(粤语精选)
1993

1994
狂恋(粤语经典)
狂恋(国语经典)
1995
金碟至尊精选张国荣(24KGOLD)
常在心头(精选.华星唱片)
●滚石(香港)唱片(Rock[H.K.])
宠爱
Leslie17首至尊精选(新艺宝唱片)
当真就好(JapanEdition)
1996
为你钟情(精选)
倾诉(LD/VCD)
张国荣所有(精选.新艺宝唱片)
有心人(MD)(JapanEdition)
红
199729张国荣跨越97演唱会(CD)
哥哥的前半生(CD)(华星唱片)
哥哥的前半生(LD/VCD)(华星)
张国荣跨越97演唱会(LD/VCD)
DoubleFantasy(JapanEdition)
Legend(LD/VCD)
1998
这些年来(EP)
Everybody(白版碟/《Printemps》大碟宣传单曲)
Printemps(国语)
绝对张国荣(KaraokeVCD)
Gift(JapanEdition)
光荣岁月(CD/VCD)(24KGOLD)
LeslieEverybody(JapanEdition)
1999张国荣SummerRomance'87(宝丽金20世纪光辉印记)(宝丽金发行)
Gift2ndEdition(JapanEdition)
张国荣FinalEncounter(宝丽金20世纪光辉印记)(新艺宝唱片)
张国荣珍藏20首卡拉OK(VCD)
●环球唱片(Universal[UMG])
陪你倒数
TheBestofLeslieCheung(JapanEdition)(滚石唱片)
张国荣精精选选(华星唱片)
2000
永远张国荣(滚石唱片)
Untitled(AVCD)
Leslie-BestofMusicVideosKaraoke1(DVD)
TheBestofLeslieCheung(HKEdition)(滚石唱片)
张国荣dCS声选辑(宝丽金20世纪光辉印记.宝丽金发行)
亚洲金曲精选2000(滚石唱片)
大热
GreatestHeat+Untitled(JapanEdition)
张国荣热情演唱会(CD)
2001
张国荣热情演唱会卡拉OK(VCD)
Forever(AVCD)
哥哥情歌(华星唱片)
DoubleFantasyAgain(JapanEdition)(滚石唱片)
DearLeslie(华星唱片)
张国荣好精选+MusicBox(新艺宝唱片)
ElasticMotions(DVD)(JapanEdition)(滚石唱片)
Listening(DVD)(JapanEdition)(滚石唱片)
Legend(DVD)(JapanEdition)(滚石唱片)
2002
LeslieCheungLiveinConcert(DVD)(JapanEdition)(滚石)
Crossover(AVEP)
爱上原味张国荣(滚石唱片)
2003
张国荣好精选SuperAudioCD(新艺宝唱片)
张国荣电影歌曲精选(滚石香港黄金十年)(滚石唱片)
永远宠爱张国荣(精选卡拉OK+MV)(滚石)
张国荣纪念音乐专辑(音辉音乐)
挚爱张国荣(1956-2003)(滚石唱片)
LeslieDayDreamin'+情人箭(套装)
张国荣钢琴精选集(RememberLeslie)
一切随风(最后一张全新曲个人专辑)2003/07/08
永远最爱Leslie(原装日语金曲)(SONY唱片)
theClassics(2CD.新艺宝唱片)
2004
History.HisStory(AVCD)
钟情张国荣(LeslieBeloved)[收录遗作:冤家](华星唱片)2004/04/01
张国荣经典国语专辑(3CD.拒绝再玩+兜风心情+风再起时)(新艺宝唱片)
环球巨星影音启示录-张国荣(2CD+1DVD)
2005
FinalCollection(8CDSet)(正东唱片)
[SummerRomance,VirginSnow,HotSummer,LESLIE,Salute,FinalEncounter,拒绝再玩(国),兜风心情(国)]奖项:
音乐奖:
1977年丽的电视亚洲歌唱大赛香港区亚军
1984年第7届港台十大中文金曲(得奖歌曲《MONICA》)
1984年第2届无线十大劲歌金曲(得奖歌曲《MONICA》)
1985年第8届港台十大中文金曲(得奖歌曲《不羁的风》)
1985年第3届无线十大劲歌金曲(得奖歌曲《不羁的风》)
1986年第9届港台十大中文金曲(得奖歌曲《当年情》)
1986年第4届无线十大劲歌金曲(得奖歌曲《有谁共鸣》、《当年情》，《有谁共鸣》并同时获选金曲金奖)
1987年第10届港台十大中文金曲(得奖歌曲《无心睡眠》，《SummerRomance》大碟获得《CD激光大奖》《IFPI87年全年销量冠军大奖》)
1987年第5届无线十大劲歌金曲(得奖歌曲《无心睡眠》)
1988年第11届港台十大中文金曲(得奖歌曲《沉默是金》、《无需要太多》)
1988年第6届无线十大劲歌金曲(得奖歌曲《沉默是金》、《贴身》)，并同时获选最受欢迎男歌星
1988年第1届商台叱咤乐坛男歌手金奖
1989年第7届无线十大劲歌金曲(得奖歌曲《由零开始》)，并同时获选最受欢迎男歌星
1989年第2届商台叱咤乐坛《男歌手金奖》，《侧面》大碟获选《IFPI大碟奖》
1999年港台《世纪金曲》奖(得奖歌曲《MONICA》)
2000年第23届香港电台十大中文金曲(得奖歌曲《左右手》)
下载地址:
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希望你能满意

❸ 有关音乐的中国电影有哪些推荐推荐哦。

国产的 不就是周杰伦跟桂纶镁主演的《不能说的秘密》么 秘密我看了不下二十遍了，每看一遍就感动一次！最动听的音乐，最感人的跨越20年的爱情故事！
神马山楂树之恋跟秘密比起来简直弱爆了！一边歇着去吧！

❹ 中国的音乐剧电影有什么

歌舞电影：
大陆：《刘三姐》，《阿诗玛》，《五朵金花》（这些都N老了），09年有部拉丁舞电影，叫《斗爱》…
港台：《夜半歌声》（张国荣版）（1995），《如果爱》（2005）…

音乐剧：《雷雨》….

歌剧：《Turandot》（图兰朵）讲述了一个西方人想象中的中国传奇故事。有中国版

推荐：
《火爆浪子》Grease（1978）
《发胶》 Hairspray （2007）
《妈妈咪呀》Mamma Mia! (2008)

❺ 中国电视剧或电影有哪些史诗级配乐

配乐对于一部影视剧的重要性，如同一盘佳肴中“盐”的作用！如果无配乐，影视即使画面再绚也观之无感！影视剧中的高潮剧情和演员演技高光时刻，都离不开配乐所烘托出的气氛加持。适时、适事、适当的配乐，会引导观众随着角色一道宣泄心中或喜或悲、或甜或苦、或酸或辣的情绪，激发观众与人物情感产生共鸣与代入。

《西游记 电视剧配乐原声》“中国的先锋音乐家，早已做出了领先世界500年的东西，这采样，这合成，忧伤的吉他solo，狂躁的音墙，飘渺的女声，简直重度迷幻！摇滚，早已被博大的中华意境所吸收吞噬！杨戬擒悟空，绝对后现代朋克"。

❻ 求中国电影中的气势音乐

亮剑的背景音乐，可以试试 http://www.koala0712.com/2155.html

❼ 中国电影的背景音乐发展现状如何

如果是要我来说的话，可能中国电影的背景音乐的发展状况是不太好的。毕竟我们中国在其他方面来说是特别不错的，但是在电影的这个市场上来说还是有所欠缺的，这也是我们必须要承认的。对于中国电影的背景音乐来说，我们没有一个很好的呈现方式，我们也没有一个很好的思路和前景。如果我们再不加以改变和做出努力的话，可能在这个市场当中我们是很难去立足的。

❽ 求一部在电影中用到的中国古典音乐，要音乐和电影的名字，最好有哪个时段用到！

王力宏，刘亦菲主演《恋爱通告》，影片中有 ，《高山流水》《伯牙绝弹》，中国风的感觉很强！！！是现代融合剧式电影，强烈推荐下！！！望加分！

❾ 介绍几位国内著名作曲家

国内著名作曲家有：华彦钧、刘天华、任光、雷振邦、李焕之等。

1、华彦钧

华彦钧（瞎子阿炳，1893－1950）民间音乐家。小名阿炳，江苏无锡东亭人，当地雷尊殿道士华清和之子。华清和号雪海，擅长演奏各种民间乐器，尤精于琵琶。华彦钧自幼从其父学习音乐。他四岁丧母，二十一岁患眼病，三十五岁时双目失明。

2、刘天华

刘天华，（1895－1932） 我国著名作曲家、民族乐器演奏家、音乐教育家。江苏省江阴县人。出生于知识分子家庭，是文学家刘半农之弟。1909年入常州中学，开始学习西洋管乐器。

3、任光

任光（1900－1941） 浙江嵊县人。从小喜爱民间音乐，会拉琴、吹号、弹风琴。1919年到法国勤工俭学，当过钢琴修理工人，同时学习音乐。1927年回国后，参加左翼剧联音乐小组及歌曲作者协会。

4、雷振邦

雷振邦，(1916--1997）是我国著名的电影音乐作曲家，国家一级作曲，曾任中国音乐家协会理事，中国电影能够家协会理事，中国电影音乐协会副会长、第六届全国政协委员。

5、李焕之

李焕之，（1919－2000）原籍福建晋江，生于香港。1936年入上海国产音专从师于萧友梅。抗战爆发后，在厦门、香港等地从事革命歌曲创作。1938年就读于延安鲁迅艺术学院音乐系，结业后留校任教，并主编《民族音乐》。解放战争时期，任华北联大文艺学院音乐系主任。

❿ 求《少年中国说》配乐

1. 《秋水悠悠》

是一张将禅画诗曲集于一体的佛曲专辑，禅意十足。本专辑与较前出版的《空山寂寂》是姐妹篇，皆是巫娜、侯长青、曹杨等一些年轻有为的作曲家和演奏家改编或创作的作品，仍以古琴和箫为主。

2.《英雄的黎明》

曲子开章以气吞山河的气势，点出音乐的背景，圆号的开场，把人带到一千八百多年前的遥远的三国时期，历史虽已久远，但声音却挥之不去，随后的男生吟唱，更是对恢弘历史的再现，不仅有气壮山河的气势，也有不能言喻的英雄男儿的柔情，或许还有一种悲壮的感情参乎其中，配之大提琴的低吟，更是加重了对历史文化沉淀的理解，让人无限的回味。

3.《沉思》

为马思涅的歌剧《泰伊思》第二幕第一场与第二场中间所奏的间奏曲，故又称为"泰伊思冥想曲"，常被单独演奏，成为小提琴独奏曲中经久不衰的名篇，也是马思涅的代表作品。

4.《大漠敦煌》

大漠敦煌是吴险峰演唱的歌曲。想要知道你背后的苍凉， 可是那鸣沙山久远的回响； 想要知道你心中的惆怅， 可是那月牙泉抹去的忧伤；想要知道你思念的梦乡， 可是那飞天女留恋的琴房； 想要知道你世纪的念想， 可是那胡杨林诗歌的乐章。

5.《红旗颂》

这是一部史诗般的巨作，本场以一曲《红旗颂》开场，颂歌般的旋律响起，给人遐想，无数先烈染红的旗帜，第一面五星红旗升起时的景象，心潮澎湃思绪万千，思绪万千，多少坎坷多少苦难。

(10)中国电影音乐联奏扩展阅读

少年中国说

少年中国说是清朝末年梁启超（1873—1929）所作的散文，写于戊戌变法失败后的1900年，文中极力歌颂少年的朝气蓬勃，指出封建统治下的中国是“老大帝国”，热切希望出现“少年中国”，振奋人民的精神。文章不拘格式，多用比喻，具有强烈的鼓励性。具有强烈的进取精神，寄托了作者对少年中国的热爱和期望。