无路可逃电影2021哪里能看

A. 求一部国外的僵尸片(第二次发)

呵呵 难怪之前没人知道 因为是一部1986年的老片《月夜惊心2》 又名《猛鬼大厦》《群尸屠城2》《猛鬼翻身2》 我也看过 很不错的 国内看过的不多 估脊雹计你是租碟或是看录像带看到的吧 一般国内樱孙帆的D版碟叫《猛鬼大厦》 第一部叫《猛鬼戏院》

这部电影网络上是没有资源了 只有第一部能看到

剧情简介：
这一次的背景设定在了一幢大厦里，一个女人因“误看”一个被诅咒的恐怖电视节目，而被从电视里爬出来的恶魔附身，展开了大肆杀戮。凡是被杀死的人，无一例外都变成了丧尸，然后再凯枯追杀活人。
当楼上的所有人都知道这一点时，他们已无路可逃——所有的出路都被一种怪异的力量所封闭... ...随着活人的数量越来越少，他们似乎陷入了穷途末路。剩下的只有两种选择：要么死拼，要么被杀... ...

B. 海龟蘑菇汤无路可逃怎么过

海龟汤是一种根据结键磨局倒退过程和原因的解谜游戏，十分烧脑。最近很多小伙伴都在挑战海龟蘑菇汤游戏，对于无路可逃答案还不清楚的小伙伴可以看看小编带来的推理解析！
海龟蘑菇汤无路可逃过关攻略分享
无路可逃
1、我是一个水管工，一天，我来到客户家里维修水管，只有客户上小学的女儿在家。
2、我正在屋内工作，突然听到一阵急促的敲门声；从猫眼向外一看，看到门外身穿白色防护服、手里拿着封条的人也正在看着我。
3、我心里一惊，原来小学出现了确诊，防疫工作人员上门通知，家里有小学生的住户都要居家隔离，但我怎么住在客户家呢？我下意识想要逃离，但理智知道我已经无法从这扇门出去了。
游戏攻略
第一个故事，主角是盲人，看到了钱包，被凶手杀了。
第二个故事，主角是漫画家，被寄刀片了。
第三个故事，主角是安检员，看到了个炸弹。
第四个故事，一直以为是在学校所以厌学，结果是被骗进了传销组织。
第五个故事，睡前用手机拍照发现不一样，有梦游症，和谈啤酒瓶被惊醒。
第七个故事，他祖宗是愚公，移山的那个，发现自己移的山变成了隧道。
第八个故事，木房子被啄木鸟啄，以为闹鬼，最后杀鸡泄愤（鸡:你清高，你了不起）
李雷的1，冬天舔铁栏杆，勇士。
李雷的2，在玩你画我猜。
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C. 求《无路可逃2021》百度云高清资源在线观看，吴文璟主演的

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D. 有没有《无路可逃》免费在线观看资源

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E. 【合集】2021警匪电影，【在线观看】免费百度云资源

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特警大队狙击手张远和观察手胡兵在一次打击持枪抢匪行动中，人质李翔意外受伤。为了更好地照顾受伤瘫痪的李翔，张远离开了特警大队，并在女朋友苏秋的帮助下给李翔配置了脑控无人机，和李翔内外配合成为了默契的搭档。三年后的一次新闻调查中，线索将张远引到了一座工厂。出乎意料的是，厂房内竟暗藏生产毒品原料麻黄碱的制毒作坊，而昔日队友胡兵成为了这个工厂的负责人。张远暗中潜入工厂调查，却刚巧碰上另一伙毒贩刘强前来劫货，被迫卷入这场激烈的毒战。最终，胡兵卧底身份揭晓，这对同生共死的前特战精英再次默契配合，并且在天上李翔的无人机帮助下，成功打击毒贩，守卫社会安全。

F. 无路可逃还是地心引力

电影评论就是对一部电影的导演、演员、镜头、摄影、情节、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具、转场、剪辑等进行分析和评论。以下是我为你整理的相关内容，仅供参考，希望对你有所帮助！
地心引力1的影评
科幻片一直是美国导演最喜欢的题材，从著名的星球大战三部曲、二战、天煞到《阿凡达》、《摩天大楼》、《变形金刚》、《洛城之战》、《异形星》。
虽然这部电影也是美国人拍的，但《地心引力》却反其道而行之。主要讲述了宇航员马特和瑞安博士出舱修理哈勃望远镜时，卫星碎片坠落空间站，漂浮在外太空的两人想尽办法返回地球的故事。
这部科幻片贴近现实，贴近生活，情节简单，没有曲折的叙事，没有外星人，没有太空战，没有人类的爱情。人物设计就更简单了，大部分场景只由一个演员完成，有些不适合国内部分观众，不符合主流科幻观众的欣赏口味。但据消息，一周内中国累计票房达到2亿多。为什么？
在我看来，除了这部电影出色的技术表现和在3D技术视听效果上的开创性意义，国内大量文化元素的出现是最重要的原因之一。
大家有没有注意到，影片的女主角终于要去中国的空间站天宫一号，乘坐神舟飞船返回地球了。我们在天宫一号的舱内看到，古代的铜钱、乒乓球拍、弥勒佛、回力鞋等。、神舟操控的仪表盘上的汉字，都让中国观众感到亲切和自豪。在这部科幻片里，中国飞船成了一直在外太空称王的美国人的大救星，最终依靠中国的技术保住了性命。
近年来，随着中国经济的高速发展，中国的电影产业也在飞速发展。据悉，继2010年成为全球第三大电影生产国后，2012年中国总票房已超过日本成为全球第二大电影市场，2013年全国票房正大步向200亿迈进。这些可喜的变化让全球电影界对中国这个前所未有的巨大市场以及好莱坞出品的科幻大片高度重视。
所以近年来美国拍的科幻片也有来自中国的演员参与，钢铁侠挤进了《中国脸》；《阿凡达》、《变形金刚4》在中国广泛拍摄，中国文化元素越来越重要。
中国的文化元素经过几千年的历史演变，早就剔除了落后文明成果的糟粕，保留下来的才是中国文化的精髓，对今天和明天都有很大的影响。比如:书法、国画、脸谱、京剧、印章、剪纸、皮影戏则御、戏剧、雕塑；故宫、长城、敦煌、布达拉宫、苏州园林；唐装、旗袍、中山装等。，这些都可以为未来的科幻电影提供一种创意和思考。
中国文化元素是中国文化的精髓，题材广泛，内涵丰富，形式多样，历史悠久。它们都起到了传承民族文化的作用，无论是对现代还是对未来。在世界艺术文化的宝库中，闪耀着独特的东方文化魅力。
无论在国内还是国外，优秀的电影作品都应该是唯美新颖，有欣赏价值和内涵，能引发思考，让人感动。好的设计是突破，引领潮流，承前启后，影响深远。我们应该赋予中国文化元素以时代气息。因为时代在发展，科技在进步，人类的思维在变化。此外，中国文化元素和现代设计必须找到一个契合点，这是我们新一代文化工作者和设计师应该关注的话题。
作者认为，在国际融合的今天，传承与创新的融合，已经不是单纯的视觉图腾的控制，而是文明精神的馈赠与寓意。展望未来，要想拍出中国自己的科幻大片，就要立足自己的文化，吸收外来的精华。经过深度的溶解和吸收，我们可以自然地将文化与电影设计融合，让中国的元素真正成为中国制造。
地心引力影评孙咐岩2
影片以一个遥远的声音开始，是地面指挥中心和宇航员之间的对话。他们一边聊工作，一边开着玩笑，气氛似乎很轻松。这些对话也间接的介绍了主角身份的背景，以及他为什么会在这里。为了营造一种身临其境的感觉，镜头从头到尾几乎都在旋转和颠簸，加上imax的效果，整部电影看起来有些颠三倒四。影片营造的视觉体验可谓惊艳。
影片的每一个结果都有铺垫的理由，每一个危机都来得很突然。看电影之前看到了一些对电影的评论，然后看电影之后也看到了一些评论，包括科学评论，但是我觉得电影是一种娱乐，有些科学的东西不需要太认真。故事的背景服务于故事想要表达的精神，整部电影非常细致地表达了女主心简芹理状态的变化。我觉得片名的引力不是物理引力，而是残存的精神对人的引力。浩瀚的宇宙，迷蒙的星空，梦幻的地球，都是美好的，但更美好的是，活着站在我们的地球上，看到听到别人，不管是亲人还是陌生人。
影片中克鲁尼的性格描写的很平淡，但是他的个性很伟大。他面对死亡时淡定从容，也能在死亡的路上指引女主角到人间。
女主一个人很难逃脱，但当她决定去死的时候，她潜意识里的求生欲彻底改变了她，不仅是当时，以后也是如此。“不要再拼命开车”这句话表达了女主人接受自己过去的不幸，积极走向未来的心理变化。现在很多电影都逃不出爱情，感觉没有你我就没有故事。或许是故事背景的需要，又或许是美国电影相对于国产电影的思想先进性。宇航员之间对生命的尊重，比任何所谓的爱情之吻都更让人心酸和感动。当女主以小人类的身份回到母亲身边时，她手中的沙子是最珍贵的礼物，再次感受到重力的女主会无比开心。
看完电影，感觉宇航员真的很棒。不管影片是夸张还是不真实，我相信每一次航天员的发射都是一次生死之旅。也许死并不可怕，可怕的是孤独终老。不管我们抱怨生活有多累多麻烦，潜意识里对生活的渴望可能是真的。只有在生死边缘的时候，我们才能明白。虽然对影片的负面评价很多，但从我的角度来说，神舟天宫的发射并没有让我对航天事业和这些知识有那么多的关心。至少在我看来，这部电影是成功的，引发了我对生死的思考，对宇航员的尊重，对地球的热爱，对这方面知识的渴望。
地心引力第三次影评
年底收官，各种电影如雨后春笋，但至今优秀作品不多。地心引力绝对是出类拔萃的强心针，让人大呼过瘾。第一次的一种观看模式，RealD6FL就像是让观看者身临其境，逼真的效果一度让人有身临其境的感觉。在科幻大片领域，穿成这样又酷又爆的观影方式绝对是绝配，最后的结果也很美。
言归正传，夸夸地心引力的特效。我要说的是电影传递的正能量，是我想表达的一种人生观。换句话说，女主角对生活的渴望是被天空深深打动的。在浩瀚的宇宙中，人类是如此的渺小，如同大海中的一叶扁舟。所以，只要一点点风浪就能翻船，太空生存更是令人敬畏
面对难以想象的孤独，面对人生最大的挑战，面对眼前的死亡，面对一次失误就要永远离开的人，所有的困难都把女主角推向了死亡的边缘。但不畏艰险，在错乱之后，整理了思绪，用一种不可能的方式救赎了自己，回到了地球，令人感动。在整个过程中，你不得不怀疑人类求生的本能到底有多强。()看过《地心游记》之类的生存类电影，每次都会由衷的赞美最后主角们的成功。在生活的各种困难中，保持一种正能量是不容易的，是我们力所不及的。
其实除了佩服《地心引力》中女主角对生命的渴望，影片中的死亡更让人感动。当宇航员Font乐观的态度突然迎来死亡时，他毫不犹豫地放手，让自己漂浮在太空中，让同伴有了生存的空间，但他最终还是消失了。
这是一种怎样的勇气和决心？那一刻，在需要做出最重要决定的那一刻，Font几乎想都没想。他用自己的死点燃了女主角的求生欲望，把电影想要渲染的人文情怀带到了制高点。在我们的现实生活中，很多事情都需要我们果断决策，但我们往往会犹豫不决，优柔寡断，错过最佳时机，稍纵即逝。
但影片中的方丹却不得不让人佩服他的洒脱精神。在这么短的时间里，他有着平静而乐观的生活精神。即使死亡即将来临，他也能从容应对，轻松决定自己的死亡。作为一名经验丰富的宇航员，他知道自己在那种情况下成了“拖油瓶”，决定放弃。
地心引力的故事很简单，人物也很简单。但从生与死两个极端来看，表现了人类的欲望。为了生存，必须有死亡的意志。换句话说，不是每个人都对生活抱有希望，但在危机时刻，也许你的洒脱会成为他人生的解药。
地心引力4的影评
虽然《星际穿越》和轻喜剧《火星救援》等科幻巨作将太空题材发展到了太空科幻的另一个高度，但也无法撼动拥有七项奥斯卡大奖的地心引力的地位。引力引领太空科幻潮流，具有开创性和示范性。在故事设计上，影片用最简单的线性叙事方式，讲述了一个没有复杂剧情和复杂人物关系的生存故事，从一开始就能猜到结局。故事很简单，但高潮迭起。在浩瀚的宇宙中，生命是如此渺小，温度、空气、失重、水和空间都可以不动一根手指就碾压生命。一个人，在这个无边无际的空间里，要抓住救命稻草，独立生存。这是这90分钟里我们和主角做的唯一一件事。所以《地心引力》在视觉上力求创造奇迹，在听觉上巧妙地运用蒙太奇，在心理上也做了足够的冲击。地平线上的夕阳，静静燃烧的极光，海洋上巨大的浮云，都从不同的角度带来视觉上的新鲜感。漂浮的_司就像一根脐带，在太空舱中形成了一个奇妙的子宫，这是一个奇妙的设计。在孤独壮阔的空间里，队友一个接一个的死去，一个人的生存过程就是最明显最简单的戏剧悬疑。
不难看出，该片在台词和人物设定上有好莱坞式的雕琢，创意不尽如人意，但能顺利让故事产生呼应。_司失去了女儿，队友马特爱开玩笑，爱东拉西扯，于是设计了女主角幻觉和马特未完成的笑话来唤起遗憾，自然发展出女主角放弃等死，决定最后一战的情节。
这部电影在银幕上的调度也足够出彩。从影评开始，我就用12分钟的镜头欣赏了太空的美丽奇观，介绍了故事的人物、地点和时空，完整记录了第一次冲突的前因后果。在接下来的时间里，导演也很少使用蒙太奇进行拼接，尝试用制作镜头营造有机空间，甚至完成了第三视角和第一人称视角的无缝衔接。
虽然整篇文章没有提到引力，但它无处不在。九十分钟以来，女主角_司一直在追求看不见的引力。对女儿的向往引导她活下去，队友要求她活下去，生存本能激励她活下去。
但不得不说《地心引力》中有一个不充分的叙述。导演尽力用一些镜头来表现这里的生活有多孤独，但紧张悬疑的剧情让观众的注意力无法从主角的困境中根本转移，从而让孤独感不足。(唯一能缓解紧张的地方就是屏幕设计谁用了“太空子宫”。另外，单线剧情结构虽然能有效补充孤独的表达，但会让观众产生不知足的感觉。好在《星际穿越》和《火星救援》分别适当补充了这两个短板:星际穿越运用了精湛的视觉特技，在剧情放松中多次设计宏大的视觉，采用了万有引力的交响音乐手法并将其发挥到极致，与寂静交替使用，完美呈现了生命的孤独和宇宙的寂静与宏大；《火星救援》依托原著小说的双线剧情，从火星和地球叙述和观察，丰富了剧情，填充了票房商业元素，展现了《拯救大兵瑞恩》般的人道主义情怀。
万有引力影评5
万有引力是一部典型的融合了科幻类型和灾难类型的作品，但与20世纪常见的科幻灾难片末日类型不同的是，万有引力中的灾难并非《人子》、《抑郁症》或《完美感觉》中的天灾，而是近地轨道垃圾造成的人祸。但《地心引力》仍然是一部主题上充满后现代主义的作品:它仍然指向对现代主义所创造的人类中心主义的否定。在影片中，空间站的毁灭让人类探索宇宙的步伐倒退了十几年，像旋转天篷一样围绕着地球的宇宙垃圾也让人类无法进行21世纪最常规也是仅存的宇宙活动——对空间站的科学研究，而影片中展现的技术似乎无力收拾这些高速飞行的怪物。所以，虽然结局中女主角瑞安成功逃回了地球，但人类对宇宙的探索却遭遇了悲惨的结局，事后能否重建还是个未知数。人类对宇宙探索的脆弱性和艰巨性是整篇文章最重要的基调。同时，人类在宇宙探索中的渺小与无助，对应着逃回地球旅途中的坚韧:当女人迷失在失重的宇宙中时，无助而恐惧；当女主利用天宫，跟随重力飞向地球的怀抱时，终于顽强地从水中浮出，获得了新生。具有讽刺意味的是，太空垃圾绕地球做圆周运动所需的向心力和落到地球上的女人做加速运动所需的拉力都是由引力提供的。这种永恒的普遍规律，就像生命的永恒背景一样，既能使人类活动的结果成为灾难，又能拯救人类自身，使得影片中人类的挣扎既伟大又无奈。
电影《万有引力》顾名思义展现了时代:在冷战时期宇宙大探索的鼓励下，人类的目光终于转回地球，被地球的“万有引力”牢牢吸引和禁锢。如今，人们希望追求人类社会的物质和精神进步，但太空探索的步伐却停滞不前，甚至倒退了。在这样一个时代，积极探索的电影如《飞向太空》、《太空漫游2001》已经不具备社会条件(其实在这些电影的时代，如何返回地球甚至都不是一个需要刻意讨论的问题，因为它们的剑指的是探索宇宙的命题)。在我们现在的时代，即使是以探索宇宙为主题的宇宙电影《星际穿越》，主角也是被迫离开地球，而最近上映的《火星救援》就是一个进攻宇宙失败后拼命返回地球的故事。后现代主义消解了人类中心主义，将人类在宇宙中的地位从征服者变为普通一员。作为一颗在宇宙中应该并不罕见的宜居星球，它仍然是人类目前唯一的栖身之所，对人类的意义陡然大增。最近经常出现在科幻片中的地球毁灭末日的想象，以及在宇宙中遇到危险后如何返回地球的想象，其实都源于人类对地球的心理和情感变化。地球对现阶段人类的“引力”越来越大。
然而，《地心引力》之所以能在观众脑海中留下深刻印象，取得全球7亿多票房的商业成就，固然重要的是对时代心理的洞察，但首先要归功于它的眼镜制造:以阿方索出色的长镜头为代表，《地心引力》的拍摄效果十分惊艳，全篇只用了156个镜头，却营造出了震撼的视觉体验。数字奇观的宇宙与当时方兴未艾的3D影院的结合，震撼了观众。其实引力的剧情比较简单。事实上，这样的单线程逃亡情节甚至缺乏张力，也脱离了好莱坞灾难片的常态:在《告别亚特兰蒂斯》或《末日崩塌》等影片的逃亡中，核心家庭被视为重要的描写对象，这使得影片在家庭描写的基础上有很多吸引观众、抓住观众眼球的场景。但地心引力多是封闭的空间和孤独的逃避，更难让影片令人印象深刻。但在阿方索的导演下，宇宙浩瀚空间的静谧、孤独和优雅，人类在灾难来袭时的快速、恐怖和无助，都展现得淋漓尽致。开幕式前13分钟的长镜头更是让人津津乐道:宇宙的浩瀚、静谧、孤独直接呈现在人们面前。没有空气的窒息感，孤独和寂静带来的压抑感，让人不敢呼吸。一开始，蓝色的星球平静而美丽，后来出现了宇航员和哈勃望远镜，它们在空旷的太空中显得极其渺小。整个镜头就像一幅缓缓展开的画卷，有一种震撼人心的美感，让大多数坐在电影院没有宇宙回望地球经验的人仿佛身临其境。《地心引力》拍摄技巧的运用在很多地方都令人惊叹:女主被抛入太空时，急促的呼吸声、旋转的空间、不断变换的主客视角、黑暗的背景，都让观众感受到女主的慌乱、无助和极度焦虑；在国际空间站周围巡航求助时，很明显因为失重，探索的步伐变得缓慢了。这种“慢节奏”的镜头感和不时出现的“精彩点”结合在一起，如突然迸发的火花，不仅让观众心跳加速，也深深体会到人类在失重环境下探索宇宙的艰难。可以说，《地心引力》的数字奇观不仅创造了真实惊险的灾难，还承担了一项意义传递的关键任务:地心引力本身讲述了一个女主角成功躲过灾难的故事，但也需要让观众对空间产生敬畏之心。当然，不能否认《地心引力》的长镜头比导演的前辈《人子》更商业化，追求创造奇观而不是纪录片，这也是阿方索对好莱坞科幻类型片的一种妥协。但从重力的壮观奇观中，还是能看出导演的人文诉求。
这种人文主义的诉求，有时并不诉诸于简单情节线的书面对话。这几个镜头连接起来的几个隐喻性的台词，在很多影评中都有提及:女主角刚进入国际空间站时的旋转镜头，就像母亲体内的胚胎，连接带就像脐带，是她落水时羊水的破裂；在水中脱困的最后一幕，从水中到地面，象征着地球上的生命进化是从水中到陆地上来的，而先爬行后站立则意味着动物从爬行变成了直立行走。宇宙对生命的无情，对应的是生命回到地球时的生生不息，这似乎在暗示，人类作为宇宙共同的婴儿，最终总会回到地球，它永远是我们最好的庇护所。
同时，在剧情设定上，《地心引力》也有很多值得探讨的地方:男女主的设定就是其中之一。男人完美到近乎圣人，幽默乐观，不怕自我牺牲，在死亡临近时依然优雅从容。女主的性格和身份突然显得“俗气”:她会懦弱，会逃避，会悲伤，甚至是一个没有养育好孩子的失败母亲。她会被收音机里婴儿、狗、陌生人的声音感动，会怕死，甚至一度想自杀。这不是一个“失败的父亲千里回家发现儿女和妻子团聚”的故事，也不是一个“核心家庭一起渡过难关”的故事。看来好莱坞式的英雄并没有真的出现并让故事有一个圆满的结局:一个完美的人在宇宙中意外死亡，而一个普通甚至胆小的人却侥幸躲过了各种劫难，甚至最终这个普通人依靠幻觉的鼓励下定决心，完成了这次营救之旅。这也是一个发人深省的比喻:乐观主义、乌托邦主义和扩张主义的思想在上个世纪已经死亡。在后现代主义的反思中，人类脱去了万物之灵的皮，成为宇宙中一个普通的种族。面对自己的渺小和懦弱，面对自己在茫茫宇宙中生存的困境，最后，他们在自我鼓励中坚强地站了起来，这也许是一种错觉，但至少他们已经意识到那是一种错觉。重力在某种程度上也描绘了人类的精神图景。
总的来说，《地心引力》是一部杰作。其出色的拍摄技巧让人领略到了宇宙的牛逼与可敬，其人文情怀也道出了人类在后现代时期的焦虑与勇气。
地心引力6的影评
现在只剩下两种结局，要么我作为一个传说回到地球，要么十分钟后化为灰烬。无论哪种结局，我都准备好坦然面对。因为无论哪个结局，都将是一段不平凡的旅程！
——《地心引力》台词
外行人看电影好不好，通常取决于观众的个人喜好，或者电影是否巧妙煽情，能否引起共鸣。想看地心引力，最好选择IMAX厅。影片依靠巨大的屏幕和震撼的声音来增强观者的带入感，刺激他全身的感觉细胞。如果观影者有“感动”或“激动人心”或“出乎意料”之类的情感期待，可能会深感失望。这部电影没有讲一个足够丰满到让人落泪的故事，也没有展现一个人人都能感受到的心路历程，更没有铺陈出一个壮美的自然景观(相反，里面的风景可能是特效)影片描绘了常人永远无法沉浸其中的感官体验——失重、旋转、缺氧、碰撞、恐惧、无助、孤独、谦卑、被抛弃、永恒、绝望的挣扎。它们不是来源于想象，而是基于科学和事实，但大多数人只能通过想象才能得到，这本身就很特别。
电影一开始，宇航员瑞安和她的同伴马特作为女主人，在美国空间站外修理望远镜。没有空气的宇宙就像无孔不入的液体，温柔地包裹着宇航员。后者因为失重四处漂浮，像深海里跳跃的水母，无拘无束。突然，画面旋转。那时候，蓝色的星球在上，闪烁的星空在下，茫茫一片，寂静无声。只有瑞安在宇航服里有节奏的呼吸声，夹杂着马特在对讲机里没完没了的胡言乱语。
“你每天下班后都做些什么？”
“听广播。"
"你在听什么频道？国家新闻频道？古典音乐频道？流行音乐频道？"
"随便，只要没人说话。"
"随便，只要没人说话。“瑞安轻松的回答，成了本片最悲伤的预言。当人类失去了空间站的保护，摆脱大气层束缚的自由成了致命的危机。我亲眼目睹马特放开绑在身上的绳子，一点一点地飘向宇宙深处，直到远方切断了对讲机的信号，直到消失在茫茫无情的黑暗中。一种巨大的孤独感笼罩着屏幕及更远的地方。孤独的形式或原因不止一种。比如《百年孤独》中布恩迪亚一家的孤独，源于一场巨大而徒劳的挣扎和注定要提前改变的繁华，从出生到灵魂的终结。重力中的孤独，就像它的字面意思一样，纯粹而绝对。其中一个场景给了我很深的震撼。那是主角坐在太空舱里，对着收音机一遍遍喊着“请回答”！随着镜头从船舱中拉出，主角凄厉的哭喊声被浩瀚的宇宙吞噬，她无助的表情连同整个船舱在缩小的过程中急剧收缩。在宇宙的绝对正义下，人类深刻而巨大的恐惧变得极其微不足道。所有难忘的悲欢离合，活跃的生命，旺盛的希望，都和亿万颗微小的尘埃没什么区别！怎么可能更绝望！
Ryan在梦里经历了几次绝境的时候，甚至在天宫空间站被卫星碎片猛烈撞击、噼啪作响的前一秒，她还在神舟里苦苦寻找启动按钮。“现在只剩下两种结局，要么我成为一个传奇回到地球，要么十分钟后化为灰烬。无论哪种结局，我都准备好坦然面对。因为无论哪个结局，都将是一段不平凡的旅程！“然后，她从空间站成功启动神舟，突破大气层，快速坠落地球。燃烧的机舱拖着火红色的尾巴，像一颗即将耗尽生命的流星解释着最后的精彩。此刻，她还不确定自己是否能活下来。
最后，Ryan降落在一个湖里。她潇洒地打开机舱，脱下宇航服，浮出水面，游向岸边。不习惯重力，她甚至站不起来。她只能躺在湿漉漉的岸边，用手捏一把棕色的沙子，露出从未见过的笑容，仿佛在证明自己终于回到了地球。地球不是温柔的。它一直充满着各种各样的危险。地震、海啸、火山爆发、山体滑坡、洪水甚至野生动物都威胁着人类脆弱的生命。也许地球不在乎人类存在与否，宇宙也不在乎。但这部电影的最后一幕让我深深感受到，地球看似普通的引力和大气，是人类永远无法逃脱的束缚和保护。