送别电影图片带字

❶ 你看过的电影里的经典送别镜头都是什么样子

在我看过的电影中有三部送别的场景比较的难忘

第一部是《忠犬八公的故事》，兄弟之间的感情，恋人之间的感情都很动人，同样宠物与主人之间的感情也很动人。教授离世，八公每天都到车站去接他下班，这种离别无声无息，却又非常深刻，就像我们不能相信亲人突然的离世一样，小八也固执的不相信主人的离开，最终等到了生命的结束，这种没有告别的离开，是最感动，最催泪的。有多少人看完忠犬八公哭的稀里哗啦，不能自已的？

❷ 周润发吴倩莲火车站送别是什么电影

周润发吴倩莲火车站送别叫《花旗少林》。

《花旗少林》是由刘镇伟执导，刘镇伟和谷德昭编剧，周润发、吴倩莲、秦汉等领衔主演的带奇幻色彩的动作爱情片。影片讲述了当代高手阿正和有特异功能的女孩小菁之间的爱情故事。影片于1994年1月29日年在中国香港上映。

花旗少林剧情简介：

本片是带有浪漫气息的惊险奇情动作片，构思颇有新意，部分场面亦发挥出想像力，但整体上的执行仍不脱避重就轻之弊。男女主角周润发与吴倩莲在片中产生了相当好的化学作用，秦汉首度尝试反派角色也表现不俗。

影片描述美籍华人张正奉中央情报局之命，前往中国大陆协助护送一件国宝赴美。他在武林圣地少林寺等候消息期间，跟少林寺方丈空智大师和七岁小和尚清淳产生了友谊，但也有文化差距与生活习惯的冲突。

更令张正感到意外的，原来所谓的宝物是身怀特异功能的少女小菁，两人在揭破惊天阴谋的过程中产生了一段浪漫情缘。编导刘镇伟以比较清新的手法来处理此片，在爱情与动作之间取得了微妙的平衡，其中尤以周背着吴走过纷飞白雪的一幕最有味道。

这是一部带有浪漫气息的惊险奇情动作片。本片中，导演刘镇伟“笑中带泪”的风格趋于成熟，一个当代高手和一个有特异功能的女孩之间的爱情故事，发生在武学肃穆之地少林，时正是北国的冬天。

电影穿插了不少典型的刘镇伟式笑话，在寒气袭人的季节里，让人温暖。难忘的两个场景：女孩使出特异功能，带着心上人在雪中的树林御风飞行，手碰落了松树上的一片积雪，宛如一个童年的梦。

以上内容参考网络-花旗少林

❸ 电影中有哪些经典的离别、分手时的画面

《天堂电影院》萨瓦多离开西西里的时候，艾菲多，萨瓦多的妈妈和妹妹，还有神父送别。当时艾菲多站在那里低着头，那段很感人。

❹ 电影中有哪些经典的离别，分手时的画面

1. 《第六感生死缘》中布拉德皮特和弗兰妮在咖啡馆的一步一回头式告别（温情）

2. 《失恋33天》画面有点多...

3. 《速度与激情7》保罗沃克（兄弟情）

4. 《海上钢琴师》1900和女孩在码头的分别

5. 《大话西游之大圣娶亲》紫霞仙子死去

6. 《加勒比海盗3》结尾威尔和伊丽莎白的告别

7. 《断背山》中杰克开车远去在后视镜中看恩尼斯的画面

8. 《偷心》裘德洛和波特曼在家里的分手片段
   

9. 《爱乐之城》最后几分钟的后悔想象画面和离别时的微笑

10. 《一天》中那句“I love you，so much. But I don't like you anymore”

11. 《倩女幽魂》中小倩回到瓷坛中的片段

12. 《一代宗师》宫二和叶问在酒楼中最后的谈话

13. 《西西里的美丽传说》雷纳多帮玛琳娜捡完橘子后的画面

14. 《泰坦尼克号》杰克和露丝在冰水中的对话

15. 《被偷走的那五年》病房里拔掉氧气管的画面

16. 《我脑中的橡皮擦》秀真留下一封信离开哲洙的片段

17. 《这个杀手不太冷》波特曼被丢进排气管道到莱昂牺牲片段

18. 《终结者2》施瓦辛格慢慢沉入炼钢水中的画面

19. 《黑客帝国3》尼奥离开崔妮蒂只身前往机器世界的画面

20. 《美国队长》美队驾驶九头蛇战机坠入冰海前和佩姬卡特的约定

21. 《大鱼海棠》湫舍去自己天神的生命去挽救椿的爱情片段

22. 《釜山行》孔侑变成僵尸后微笑着跳下火车的画面

23. 《中南海保镖》中“你对香港还有什么留恋的吗”“我想没有了”

24. 《独自等待》陈文买了礼物送给刘荣后委屈转身离去的画面

25. 《头文字D》藤原拓海看到夏树和她情人后转身离去的《一路向北》

26. 《旺角卡门》张曼玉送华仔上巴士的画面

27. 《赎罪》中布莱尼奥想象中特纳和西西莉亚的分别画面

28. 《海边的曼彻斯特》李和前妻偶遇的对话

29. 《如果·爱》中金城武和周迅两度互相伤害离别的画面

30. 《卧虎藏龙》李慕白死在俞秀莲怀中的画面

31. 《少年派》中老虎离开派的画面

32. 《前度》好多画面...

33. 《霸王别姬》程蝶衣在段小楼面前自刎

34. 《十二夜》陈奕迅和张柏芝的争执片段

35. 《喜剧之王》“我养你啊”片段

    ..............

    还有好多我暂时没能全部想起来

    ..............（排名不分先后）

❺ 《送别》

在送别中学会珍惜。

学陶笛演奏的第一首曲子是《送别》，如小米老师所说：“曲风悦耳动人，简单易上手”，更主要的是，这首歌曲是我多年的挚爱，熟谙于心。

《送别》

谱曲：J·P·奥德韦  编词：李叔同

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。

天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。

《送别》曲调取自J·P·奥德韦作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌败轿慎曲19世纪后期盛行于美国，音乐仿照黑人歌曲的格调创作而成。民国才子李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同所作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。

李叔同的《送别》，是对挚友许幻园的离别之情。李叔同与许幻园在革命之后宣扬民权思想，一度成为社会改革潮中的先锋人物。在二次革命失败后，袁世凯称帝，社会急剧变幻，导致许幻园家中的百万家业荡然无存，许幻园欲赴京讨回公道，离别时刻，李叔同在百感交集中，写下此歌送别许幻园。

20世纪20年代～40年代，《送别》这首歌曲作为在新式学堂中教授的学堂乐歌，广为传唱，受到大众的深爱。

1980年代，《送别》作为主题曲出现在林海音小说改编的电影《城南旧事》中，更使其脍炙人口，传唱不息。

最近，在某论坛上看到有人帆斗评论《送别》写得十分平凡，只是一些意象的简单堆砌。我深不以为然。

这首歌小时候听来确实平常无奇。词中的长亭、古道、芳草等等都是极其平实的物件，好比我们和人交往时“只道是寻常”，但一旦那人离去，那些平常的物件就都有了特别的意义。随着年岁推移，总会在遇到别离的某个时刻，脑海浮现“长亭外，古道边…天之涯，地之角”，从前无关紧要的某些东西，感觉被牵引过来，重新产生了关联。

也许，可以认为，歌词并非写得有多精彩，而是歌词营造的淡然深远的意境，引起心中的共鸣，如兰亭集序里“虽世殊事异，所以兴怀，其致一也”。这首歌延伸了众多个体生命的时长，又被称为民国群体的时代记忆。从个人与友人的离别逐渐放大到对世界之极的距离感、对即逝的事物的悲怆感。就如古诗中经典的借物喻情，歌曲以景象引发共情，继而不断巡回传唱，仿佛向世间述说着万物都有离去的那一天。

林海音的《城南旧事》里多次提到“送别”，年幼的英子，经历了宋妈、爸爸、秀贞的生离死别。但同时，又得到了之前未曾有过的感悟。想想现实中我们又何尝不是这样呢？无论是短暂交集的陌生人、还是一起玩耍的伙伴，或是陪伴成长的长者、至亲，我们的一生，总是在不断地送别，甚至是永别。交集的时间长短、送别的早晚有不同，但那一种苦楚和无常却是同样的刻骨铭心、久久难忘。

送别说不上是从年幼走向察敬成熟的必须代价，但却算是成长的必经之路。送别后有感慨，还会有怀念，在遗憾中，我们懂得了更加珍惜和把握眼前、当下的美好。

❻ 求电影中难舍难分（告别离别）的电影片段!！!

《分手男女》 在重复了多次争吵后，不搭调的情侣布鲁克和盖瑞终于决定分手。可心中愤愤不平的两人都不愿搬出曾经共有的公寓，唯一的解决办法就是继续住在同一屋檐下。完全看不顺眼的两人开始互不相让、争风吃醋、互相拆台、各出奇招，一场场闹剧过后，他们才发现不能没有对方…

❼ 《送别》的背景是什么

1、《送别》的背景：

弘一法师在俗时，“天涯五好友”中有位叫许幻园的；有年冬天，大雪纷飞，当时旧上海是一片凄凉；许幻园站在门外喊出李叔同和叶子小姐，说：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。”说完，挥泪而别，连好友的家门也没进去。

李叔同看着昔日好友远去的背影，在雪里站了整整一个小时，连叶子小姐多次的叫声，仿佛也没听见。随后，李叔同返身回到屋内，把门一关，让叶子小姐弹琴，他便含泪写下：“长亭外，古道边，芳草碧连天返中帆??问君此去几时来，来时莫徘徊”的传世佳作。

2、《送别》歌词：

词：李叔同曲：约翰·庞德·奥特威

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落培派。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。

天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。

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社会影响

20世纪20年代到40年代，《送别》是作为在新式学堂中漏雹教授的学堂乐歌，广为传唱，受到大众的深爱。

1970年代和1980年代，《送别》作为插曲或主题曲分别出现在电影《早春二月》和《城南旧事》中，更使其脍炙人口，传唱不息。

1997年中国摇滚乐队唐朝乐队在其第二张专辑《演义》中对《送别》作了改编演唱。

1990年代电视剧《千王之王重出江湖》中，也使用了《送别》作为插曲。

2010年电影《让子弹飞》片头使用歌曲《送别》，用以说明该电影所述故事发生在民国初年。

2013年电影《厨子戏子痞子》电影插曲为歌手朴树翻唱的版本《送别》，朴树的版本采用了完整版的歌词。

《送别》曲调取自约翰·庞德·奥特威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。这是因为李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。

❽ 送别这首歌是什么电影主题曲

《送别》是2013年电影《厨子戏子痞子》主题曲

❾ 给我一个[送别]的简介,要快哦~

送别 歌曲介绍 李叔同根据美国人J·P·奥特威所作旋律填词的一首著名的学堂乐歌。歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由两个乐句构成。第一、三乐段完全相同，音乐起伏平缓，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景，衬托也寂静冷落的气氛。第二乐段第一乐句与前形成鲜明对比，情绪变成激动，似为深沉的感叹。第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。这些相近甚至重复的乐句在歌曲中并未给人以繁琐、絮叨的印象，反而加强了作品的完整性和统一性，赋予它一种特别的美感。“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”淡淡的笛音吹出了离愁，幽美的歌词写出了别绪，听来让人百感交集。这首广为传唱的歌曲就是李叔同的代表作。 李叔同是我国现代歌史的启蒙先驱。接受了欧洲音乐文化的李叔同，把一些欧洲歌曲的现成曲调拿来，由他自己填写了新词。这些歌曾在全国范围内广为传播。曲调带着强烈的外来色彩，歌词带着浓重的旧体诗词的韵调，这便是最初的，也是宣告一个新的时代已经到来的歌。李叔同用这样的歌完成了启蒙者的历史任务。 李叔同不仅是中国“学堂乐歌”最为杰出的作者，而且较早注意将民族传统文化遗产作为学堂乐歌的题材。他于1905年编印出版的供学校教学用的《国学唱歌集》，即从《诗经》、《楚辞》和古诗词中选出13篇，配以西洋和日本曲调，连同两首昆曲的译谱合集而成的。其中的《祖国歌》，还是当时为数较少、以中国民间曲调来填词的一首学堂乐歌，激发了学生的爱国热情。不久他东渡日本，学习西方音乐、美术、戏剧理论，主攻钢琴。曾创办我国第一部音乐刊物《音乐小杂志》，竭力提倡音乐“琢磨道德，促社会之健全，陶冶性情，感精神之粹美”的社会教育功能。同时发表了《我的锋链首国》、《隋堤柳》等怀国忧民的乐歌。 李叔同一生迄今留存的乐歌作品70余首。编作的乐歌继承了中国古典诗词的优良传统，大多为借景抒情之作，填配的文辞依永秀丽，声辙抑扬顿挫有致，意境深远而富于韵味。加上他具有较为全面的中西音乐文化修养，选用的多为欧美各国的通俗名曲，曲调优美动人，清新流畅，词曲的结合贴切顺达，相得益彰，达到了很高的艺术水平。因此，他的乐歌作品广为青年学生和知识分子喜爱，像《送别》、《忆儿时》、《梦》、《西湖》等，特别是《送别》，先后被电影《早春二月》、《城南旧事》成功地选作插曲或主题歌，已成为了一个历史时期中国青年学生或知识分子思想感情的象征。由他自己写的词谱曲的《春游》，则是我国目前可见的最早的一首合唱歌曲。 <以下由Van添加> 一、丰子恺版 李唤键叔同《送别》手迹似未留存。《送别》最初发表版本见于裘梦痕、丰子恺合编的《中文名歌五十曲》。此书收入李叔同作词作曲或者填词的歌曲作品十三首。 1927年8月由开明书店出版。有人说此书在1921年出版，是错误的。此书的歌词字体不是标准印刷体，而是手写体。书写之人可能是编者。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 丰子恺（1898～1975）是李叔同的高足，与李叔同关系深厚。在1918年李叔同出家后，二人来往也十分密切。根据丰子恺年谱，1927年秋李叔同还曾在丰子恺家中小住。丰子恺曾向人推荐，李叔同的“作曲和作歌，读者可在开明书店出版的《中文名歌五十曲》中窥见”。因此，这个版本的可靠性无可怀疑，应视为正宗原版。 丰子恺版在传播过程中，曾发生个别错讹。“一觚浊酒”之“觚”，有“瓢”、“壶”、“杯”、“樽”等几种误植。“觚”与“瓢”字形相近，可能在传抄过程中被错认。但“觚”为古人盛酒的器具，“瓢”为农人从水缸舀水或者从面缸取面的器具，岂能混淆和替代。“壶”与“觚”（音孤）音接近，“觚”变为“壶”，当是传唱过程中听差所致。而“杯”、“樽”之讹传，传唱者记忆错误的可能性比较大。 二、林海音版 台湾女作家在其自传体小说《城南旧事》中两次提到《送别》这首歌。她记录的《送别》歌词是： 长亭外，古道边，芳草碧连天。 问君此去几时来，来时莫徘徊。 天之涯，地之角，知交半零落。 人生难得是欢聚，惟有别离多。 林海音版和丰子银数恺版差别较大。有人认为这是林海音记忆错误或者对原词记忆不全，以杜撰填充。对此说法我不以为然。以林海音对童年往事的记忆能力，她断不会忘记她一生都非常喜爱的《送别》这首歌的歌词。我以为，林海音版的《送别》在历史上确实存在过。它曾经作为林海音在北京读书的那所小学在毕业典礼唱的仪式歌曲。林海音在《城南旧事》中把它称为“欢送毕业同学离别歌”。我想是这样的，那所小学采用《送别》作为“欢送毕业同学离别歌”，但鉴于李叔同原词中“一觚浊酒尽余欢”等句不适合儿童唱，就加以修改了。我只对“问君此去几时来，来时莫徘徊”中的“来”字有所怀疑，从意思上说此处用“还”似更为贴切，也避免和后面的“来”重复。而网上传抄本，也确有将“问君此去几时来”写为“问君此去几时还”的。 三、电影《城南旧事》版 电影《城南旧事》对《送别》的使用，并没有被林海音版所限。它实际是把丰子恺版和林海音版合二为一，但又有个别差异。影片在出现《送别》一歌时，没有字幕，我记录的两段歌词是： 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，海之角，知交半零落。 一瓢浊洒尽余欢，今宵别梦寒。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 问君此去几时来，来时莫徘徊。 天之涯，海之角，知交半零落。 人生难得是欢聚，唯有别离多。 这个版本，文字上的最大特点是把丰子恺版和林海音版中的“地之角”变为“海之角”，不知是否有所依据。另外，“尽余欢”一句，我反复听，确定唱的是“瓢”。由于电影具有特别的传播力，特别是在八十年代初的时候，这个版本的《送别》传播最广。但不能不说，这个版本并不好。 三、陈哲甫增续版 可能是因为《送别》比较短小，所以在其流行后有人续填歌词。而有的续词随原词一起传播，时间一长，被人误当作李叔同《送别》的第二段。最著名者当属陈哲甫续词。 陈哲甫（1867～1948），天津人。1903年留学日本。回国后历任北京高等师范（北师大前身）教授、燕京大学国文系主任兼教授、北京贫儿院院长等职。1928年后居天津。陈哲甫与李叔同相识，并可能和李叔同有亲戚关系。他写的《送别》续词收入杜庭修所编《仁声歌集》中。该歌集1932年12月由仁声印书局出版。《仁声歌集》将陈哲甫的续词和李叔同的原词同刊在《送别》歌中，形成《送别》的演绎版。全词为： 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂晓笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂晓笛声残，夕阳山外山。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 孤云一片雁声酸，日暮塞烟寒。 伯劳东，飞燕西，与君长别离。 把袂牵衣泪如雨，此情谁与语。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 续词中“此情谁与语”，也有写为“此情与谁语”的。两者都通，但孰是孰非，有待见过《仁声歌集》原书者指正。还有人误以为是“此情谁与予”。另外，有些文章将“把袂牵衣”写为“把裤牵衣”、“把袖牵衣”，显然不对。 陈哲甫的续词也不坏，但似乎写的是男女分别、儿女情肠，不如李叔同原词意义宽广。 四、佚名续增版 《送别》还有这样一个版本： 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 韶光逝，留无计，今日却分袂。 骊歌一曲送别离，相顾却依依。 聚虽好，别离悲，世事堪玩味。 来日后会相予期，去去莫迟疑。 有不少人说第二段也是李叔同所作，但没有人提供原始证据。我分析，这也是一个续作。这段词突改第一段词意象联想、情景结合的风格，对光阴易逝、悲欢离合发表议论，味同嚼蜡，所作议论实际上是对第一段意思的重复，没有新意。作为歌词，它也不上口，几乎无法歌唱。因而我判断它不是李叔同手笔。从根本上说，《送别》原词内容完整，有始有终，根本就不需要第二段歌词。即使李叔同真的写了第二段歌词，那也是续貂之为。 这个版本的《送别》似乎是从港台传来。我在网上看到的一份“台中市立国中八十九学年度第一学期第二次成绩考查一年级国文科”试卷，将它作为阅读测验题。香港也有文章认为它是李叔同《送别》全词。 五、丰子恺家庭版 有人回忆，丰子恺晚年见后辈学唱《送别》，觉得新时代的儿童应当唱朝气蓬勃的歌曲，于是重填了《送别》歌词，并改题为《游春》： 星期天，天气晴，大家去游春。 过了一村又一村，到处好风景。 桃花红，杨柳青，菜花似黄金。 唱歌声里拍手声，一阵又一阵。 这个歌词只是在形式上与《送别》相仿，构不成《送别》的演绎版本。这里仅仅将其作为《送别》传播史上的一个花絮加以介绍。 <以上由Van添加> 李叔同 的 送别 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一斛浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

❿ 《送别》这首歌最早出现在哪一部电影

《送别》最早是1983年的电影《城南旧事》的插曲。

《城南旧事》讲述了20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。英子与“疯”女人秀贞成为朋友。

秀贞是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不知，下落不明。

英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。

英子一家搬家到新帘子胡同。英子又在附近的花园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。

后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。

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《城南旧事》，改编自林海音1960年出版的同名中篇小说，由吴贻弓执导，沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅等主演，1983年于中国内地上映。

影片获得第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角、最佳音乐等多项大奖。