聂隐娘电影背景音乐吹的什么

① 免费看《刺客聂隐娘》电影完整版70

bkqnt了，让滚出娱乐圈？他们凭什么？就靠自己一点能力。就想要让叶神离开？真是笑话，天大的笑话。”“是啊。自己没本事，让韩娱入侵过来。现在好不容易出一个能抵抗韩娱的人，我们国家自己的名人，就要赶

② 《刺客聂隐娘》获戛纳大奖，但被骂烂片，隐显美学你懂吗

《刺客聂隐娘》获戛纳大奖，但被骂烂片，主要是因为这部电影的节奏比较慢，情节比较缓慢，所以不太被观众喜欢。这部电影可以说是，侯孝贤导演最具争议的一部电影了，虽然他凭借这部电影拿获戛纳电影节的最佳导演奖项，但电影上线后，却遭到了观众大量的吐槽，他们认为这部电影毫无看点，节奏太慢，甚至有人表示这就是一部大烂片，而在另一边，《刺客聂隐娘》却在影评人那里，获得了非常高的口碑，在电影评分网站上，也获得了高分评价。

说到侯孝贤，他的长镜头风格成为大家比较熟悉的东西，所谓的长镜头就是没有剪辑画面，一镜到底的拍摄方法。而侯孝贤则非常擅长利用这种长镜头，尤其在《刺客聂隐娘》中，经常用长镜头对着一个人物或者一处景物，让时间流逝，让人物自然发展，没有转接的镜头，就像一个摄像头一样。这种镜头可以隐藏大量细节和人物表情，但对于观众来说，这种镜头过于枯燥了，而带有大量长镜头的《刺客聂隐娘》自然也很难得到大众的认可。

③ 刺客聂隐娘这部电影是取自于谁的短篇小说聂隐娘

影片取材自唐代裴刑短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，讲述聂隐娘幼时被一尼姑掳走，过了五年被送回已是一名技艺高超的女刺客，一次她奉命刺杀刘昌裔却为对方气度折服转而投靠，后又化解精精儿、空空儿两次行刺，是为名噪一时的传奇女侠。
望采纳！！！(●'◡'●)

④ 那些花儿的歌词

歌曲：那些花儿

歌手：朴树

作词：朴树、红枫

谱曲：朴树

歌词：

那片笑声让我想起我的那些花儿，在我生命每个角落静静为我开着

我曾以为我会永远守在她身旁，今天我们已经离去在人海茫茫

她们都老了吧，她们在哪里呀

幸运的是我曾陪她们开放，啦……

想她，啦……

她还在开吗，啦……

去呀，她们已经被风吹走散落在天涯

有些故事还没讲完那就算了吧，那些心情在岁月中已经难辨真假

如今这里荒草丛生没有了鲜花，好在曾经拥有你们的春秋和冬夏

她们都老了吧，她们在哪里呀

幸运的是我曾陪她们开放，啦……

想她，啦……

她还在开吗，啦……

去呀，她们已经被风带走散落在天涯

人们就像被风吹走插在了天涯，她们都老了吧

她们还在开吗，我们就这样各自奔天涯

(4)聂隐娘电影背景音乐吹的什么扩展阅读

创作背景：

《那些花儿》是由朴树作词作曲并演唱，在《那些花儿》当中的哼唱，其实是因为朴树略懂法语，这段哼唱纯属朴树个人的即兴哼唱，因为朴树在参加的央视某个综艺节目时，节目中某个学习语言学的同学向他提出了同样的疑问。

他回答那是他自己瞎哼哼的，跟《冲出你的窗口》后面的什么语一样，都是他自己瞎唱的，什么语都不是。《那些花儿》同时也是是林忆莲在梦想的声音第二季演唱的歌曲。

在范玮琪新专辑中，范玮琪特别选唱了朴树的《那些花儿》这首歌，自己则加上一段英文歌词：W HERE HAVE ALL THEFLOWERSGONE，据说灵感来自越战期间的著名反战歌曲《花儿不见了》。

⑤ 电影《刺客聂隐娘》到底好在哪里

艺术与电影的断层
文/梦里诗书

一部能在戛纳得奖的作品，并不意味着其能多么契合普罗大众的观感，《刺客聂隐娘》将景、物、人文三者完美的交融，令人得见了一个充斥着文艺气息的唐代江湖，但侯孝贤将自已所理解的唐朝以高冷晦涩的呈现，又使其并无法真正揽获普通观众的心。

《刺客聂隐娘》不是一部武侠片，不是一部爱情片，更不是一部动作片，它属于专属侯孝贤的艺术，生涩的文言台词，精致的华服，至美的风景，在侯孝贤之手并且长镜头与远景的组织是如此的游刃有余，这是一部导演真正沉醉在了自我艺术世界之中的作品，这种景、物、人文三者的高度融合，确实达到了一种足以令人叹服的电影美学，在不见战乱，且未尝有着为人眼花缭乱的特效的情境下，确使那个由盛转衰的唐王朝中藩镇割据的博弈仿若触手可及，而于此间聂隐娘青鸾舞镜的孤独与挣扎，更是此作值得品读的艺术魅力。

电影是大众的艺术，情感的充盈与剧情的饱满是需要与艺术两相结合的，这才是电影的本态，例如《肖申克的救赎》》这样能公认经典的作品都是如此，当一部电影不论他是浅薄的普通人还是渊博的学者，所有人都能拍手叫好之时，才是真正做到了将电影与艺术的交融，但无论在情感还是剧情上的饱满都是《刺客聂隐娘》所不曾兼备的，对于并不熟知唐朝历史人文，难以真正感知侯孝贤的艺术境界的人而言，很难真正会愿意去品读这部电影隐于深层次的魅力，而一个沉醉于自我艺术世界的人，同也是难以去考虑他人感受的，但一部电影如若失去了大众的奠基，又何以能堪为大众的艺术呢？

艺术的完美无法与电影结合在《刺客聂隐娘》上是多层次体现的，一味只重视艺术的整体统一，使得该做摒弃了人物关联，甚至叙事逻辑，这些都需要观众自已按照电影生涩的台词和隐喻去组织理解，侯孝贤只是一心专于让电影在艺术上肆意泼墨，考虑着如何让每一个镜头赋予美的意蕴，如此作品虽无愧于戛纳影奖，却并无法成为中国电影的标榜，更不可能成为中国电影发展的方向，冰雪虽美，触其冻寒，但能立于雪中赏其美的永远都是少数。

艺术与电影的断层，侯孝贤做了一个艺术家该做的事，却没能做一个电影人该做的，七年磨剑特立独行的光影艺术，侯孝贤更应该去做一个画家，而不是电影人，因为欣赏一幅画可以为人久久驻足，而电影却不能。