如何评价电影不可饶恕

A. 我看《不可饶恕》有何感想

综合来说，《不可饶恕》具有商业片的效果。之所以要这样说，首先是因为3位大牌明星加盟的阵容，再加上又是西部片的题材，其中注定不会缺乏枪战和复仇这类吸引观众的东西，同时也有些幽默和噱头，这些都是商业片所必备的。但它又有艺术片的内涵。首先来说，那些商业片所必备的东西都是故事本身血肉不可分割的有机部分，而不是招揽顾客用的化妆品。这一点正是编剧的深厚功底所致，因为他能化腐朽为神奇，把一个并不怎么少见的牛仔杀手故事变成一部意味深长的西部寓言。全片都有妙不可言的象征和隐喻，这就让它超越了一般的同题材影片。

有外国影评家曾把克林特·伊斯特伍德的这部影片说成是西部片终结的象征。这主要是从电影市场的走向和影片中把牛仔们从浪漫的传奇英雄变回了真正的活生生的人，而且又使他们成为实实在在地挣扎在西部艰难的自然环境和恶劣社会环境下的有血有肉的人方面而言的。影片中的形象不再是传统西部片中浪漫潇洒、不愁衣食的游侠，而是要为生活和家庭不辍劳作、要为柴米油盐发愁的普通人了。这也和一代美国人已经成长起来有关，就像片中的威廉·芒尼最终要寻求一种抛弃杀手生涯而拥有一个家庭的正常归宿一样。

当年美国人创业的乐观和引领世界的豪情，已经被经济衰退和高失业率所取代，和西部电影对应的那个时代的影迷已经成长起来了，而银幕上的牛仔们也将和这些影迷一样成为过去，无论是在现实生活中还是在电影史上。这是一个时代的结束，是这部影片背后的文化背景，这幅背景也为影片沾染了一丝怀旧和感伤的情调，克林特的中老年牛仔形象至此也成为这种感情的最佳代言人。影片中，威廉·芒尼的妻子是他心中善与美的化身，也是影片中善的象征。因为芒尼从一个酗酒暴戾、乱杀无辜的青年牛仔变为片中充满悔恨、一心一意改过自新的中年父亲，完全都是因为他的妻子。至于片中的妓女们则可以看做是最可怜、最无自我保障能力、最受压迫的群体的象征。她们生活在最下层，不单要出卖身体，连人类的基本权利也被剥夺了。在警长小比尔的统治体系下，她们已经到了和马的身价等同的地步。但她们毕竟还是人，也同样渴望着做人的权利和尊严。又因为她们不能忍受非人的待遇，所以要请一位杀手来完成法律所不能保障她们的做人的基本权利。

相对来说，克林特·伊斯特伍德在影片中的形象则成了这种黑暗制度和残暴权力的摧毁者，但是他的身上不再有以往那种浪漫明快甚至轻松的英雄基调，而是面对现实的残酷感。他只是为了钱，为了改善孩子们和自己的生活境况，他不再是以往那样毫无负担的游侠式的传奇英雄，他是个有着自身不幸遭遇和艰难处境的活生生的人。克林特·伊斯特伍德也把一个内心矛盾、伤感深沉的中年人的心理表现得丝丝入扣（远比他在《廊桥遗梦》中的表演好多了），而不是像某些类型演员一样肤浅地把这个角色变成了一个卖弄深沉的冷血杀手。

片中警长小比尔自己动手建了一所房子，并且不断地有他修补房顶、房子漏水的镜头，这是他试图在这个镇上建立一种他自己的秩序的象征，他在片尾更明白地说：“我就这么死了，真不值得，我正在建房子。”他的制度最终未能建立起来。至此，他完全成为权力的象征和话语的主流，他不单在构建权力制度，也在竭力美化、宣传这种制度。只有芒尼和他的黑人伙伴及近视青年才是认识到了罪恶的人，他们为生活而犯了罪，当然小比尔也是认识到这一点的，所以在影片即将结束时他要对芒尼说出那句“地狱里见”，而芒尼的回答也是一个“是”。

从始至终，芒尼都清醒地意识到自己的罪过，他从不乞求或期望得到宽恕，甚至认为这些罪过对他良心的折磨是应该的，是上天的惩罚。片中伤害妓女的人、小比尔和杀手们都是背负了罪过而来的，但他们对待自己的罪过的态度又各不一样，伤人者是混沌的不知罪恶者，是像动物一样发泄自我本能的人；小比尔是清醒地意识到了罪恶但仍要为了自身的利益而不惜伤害他人者，也就是怙恶不悛者；以芒尼为代表的3个杀手是内省和悔过者，他们认识到了自身所犯下的罪恶，但又无力摆脱这种负罪感，甚至也无力保证自己不再去犯罪。所以他们都是不被饶恕的人，前两者是对上天，后者是对他们的内心。

（佚名）

B. 美国电影不可饶恕电影观后感

《不可饶恕》号称是美国西部片的终结篇，男主即导演克林特.伊斯特伍德在拿到剧本后的十年之后才拍这部电影，十年精心准备，更使电影增加了沧桑。

在这部电影中，没有人是正义的，没有明显的善恶之分。他们，不是一个受苦的群体，只是一个个人，为了自己的利益而存在的真实的人。

男主曾是个杀人不眨眼的专业杀手，连妇孺也绝不放过，可是，他却被感化了，有此能量的是男主的老婆，这部电影的女主克劳迪娅，那个长眠在地下已经三年的人。魅力就在此，她不在，却无处不在。整个电影被她温柔的气息所弥漫着。

我们不得而知，他们之间有怎样的爱情故事，她怎么会爱上了他，定是能窥见他的不同之处吧。或许爱是不需要理由的，爱啊，这微妙的东西。我爱上你不是你的责任，同样，不爱了，也不是你的错。

生活告诉我们，一个人是不太容易被改变的，特别是那种有恶习的人。若是，那定是一种超乎寻常的力量，十年时间，克劳迪娅让男主远离杀戮，戒掉了酗酒，安静的生活了下来。想起了水滴石穿，以及润物细无声。总之，男主安于现状了。现在的他养鸡，喂猪，在猪圈打滚，连拉住一只猪的力气也没有，怎会曾是个无所畏惧的杀手。

他打靶，骑不上马，围着马打转。他说这些牲畜是为了他以前所做的事而惩罚他。看的出对以前所做的事他在真心的悔过，他体质似乎很差，在雨地里行走，却拒绝喝酒御寒，因为他已经戒酒了。

他终于挨不住发烧了，到达小镇后他给警长侮辱，鞭打，毫不还手，他爬出酒店，跌进雨里。一种隐忍，能屈能伸的姿态向大家呈现着。造成的假象是，这个人和杀手的距离有些遥远了。

他终于畏畏缩缩的完成任务。目的是为了能拿到那笔钱，使孩子能过的好点最后的激情燃发是在得知老友被打死后，他一连杀了5个人，这5个人，该死么？可他们却被打死了。

他的气场震慑了在场的所有人。他离开了，最后还不忘说一句，要好好安葬他的老友，对妓女好点也许他本不想去的、只是一念之差。温柔终究战胜了暴力，从此，放弃了恶念。

整部电影暴力场面比比皆是，而电影传达给我们的恰恰是反暴力的，一种柔的力量越来越博大，植入了人们的心田。不得不说男主的演技给电影增色不少。

难忘的还有黑人妻子冷冷的目光，虽然在电影中，自始自终她没说一句话，她只是目送丈夫和男主的离去。她知道，她的每一句话都是多余。这里的不言胜过了千言。

C. 如何评价最近几年韩国电影的异军突起

1、惊与喜。即使是质量不高的，至少也能让你没那么容易猜到结局。比如《走到尽头》、《不可饶恕》。
2、真实与感动。就如讲故事一般，讲述者平静，听着心中却波澜四起。如《孝子洞的理发师》（韩版《活着》）、《辩护人》、《熔炉》、《实尾岛》、《共同警备区》、《26年》等。
3、崇敬与震撼。人民捍卫权利与自由的坚定，敢于挑战与质疑权威的勇气。《举报者》、《一对一》、《辩护人》、《危险的传言》等。
4、压抑中的冲击，引发人内心深处的思考。如《真相》、《弓》、《欲望的慌容》、《莫比乌斯》、《空房间》。
5、即使是那些有点逗、感觉很假很夸张的剧情，依然不会让人感到不适。如《隐秘而伟大》、《我是杀人犯》、《走到尽头》等。
6、暴力、复仇题材带给观众的冲击与快感。东亚中日韩都是文化病态严重的，日本变了态，中国掖着藏，只有韩国相对客观真实地表达出来了这种由于长期受迫而郁积心中的压抑。暴力是面对压迫最直接的反抗，复仇也是情理之中。如《六月日记》、《两个心脏》、《亲切的金子》等。

D. 谁解释下韩国电影《不可饶恕》最后的结局，没看懂。。。

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《不可饶恕》是1992年克林特·伊斯特伍德执导的美国西部片，影片由大卫·韦伯·皮普尔斯编剧，克林特·伊斯特伍德、吉恩·哈克曼、摩根·弗里曼领衔主演。讲述了一名放下手枪11年暴徒受外号“斯科菲尔德小子”的年轻人的怂恿，为了不菲赏金重操旧业杀人后最终领取赏金后带领儿女逃离旧金山经商的故事。

E. 苦心谋划13年，惊悚悬疑片《不可饶恕》为何观众褒贬不一

因为每个人对于这部剧的感觉是不一样的，我谈谈我个人对这个剧的理解吧，一开始姜教授未能在机场接他的女儿，但等待一个陌生人的来信，其中包含他女儿被绑架的照片，绑架者是刚被警察逮捕的，姜教授在派出所找到了这个男人，他要求这个人释放女儿，但对方说他已承认谋杀，他请姜教授在三天内帮助他消除怀疑，否则他的女儿会死。

那时复仇的种子已经种在男人的心中，经过多年的努力，他相继杀死了三位富二代，然后杀死了做伪证的人，姜教授是该案的最后一名参加者，所以一切都在男人的计划下完成了，他先将女人和姜教授的女儿的尸体肢解，然后将姜教授的女儿的尸体缝在女人的身上，这样对姜教授的女儿进行了伪证，姜教授在盛满玫瑰的浴缸里看到他的女儿，他想抱着女儿的尸体回家，但发现尸体是空的。他突然明白了一切，他亲自破坏了女儿的纯真，姜教授带着忏悔和愤怒，杀了男人，但他也无法原谅自己所做的一切，最终将枪对准自己的头。