上海电影节策划书

Ⅰ 怎么写一个电影的策划书

先是题目，然后分为如下几项一．活动时间二．活动主办三．活动主题四．活动给你个我们校电影节的范文： 主题电影节策划书 第七届南开大学学生电影节

Ⅱ 电影学校

没有哪里有学习电影院知识的学校，你只能从以下一些方面去系统了解在深入完善细节：
开办电影院策划书,包括成立,宣传,采购,管理,经营模式。
我觉得如果你是给你妈妈帮忙，成立这一块，你妈妈肯定非常清楚（后面我也给你提供以下相关细则），你主要要致力于宣传采购管理及经营模式的了解。我建议你直接去当地的最有名气的电影院去打工，只有接触了相关行业的人，你才能得到学校学不到的东西--经验！宣传采购管理在电影院打工肯定能学到不少，至于经营模式你只有看看有没有机会接触电影院的高层管理人员，他们肯定非常清楚老板的经营思路！（如果你说的是电影学院-学表演艺术的那种学校，那你直接搜索一下，出来一大堆）
下面给你附上成立需要注意的细则（有点长，如果你妈妈知道就不用看了，但这个可以让你熟悉很多程序上的问题，建议你可以看一下）：--希望能够帮到你们，预祝生意成功！

第一章 总 则
第—条 （目的和依据）为了加强本市电影发行、放映的管理，促进电影事业的发展与繁荣，丰富人民群众的文化生活，根据《电影管理条例》，结合本市实际情况，制定本办法。
第二条 （适用范围）本办法适用于本市行政区域内电影的发行、放映及其监督管理。
第三条 （主管和协管部门）上海市广播电影电视局（以下简称市广电局）是本市电影发行、放映的主管部门；其所属的上海市影视音像管理处（以下简称市影视音像管理处）具体负责本办法的组织实施。区、县文化行政部门负责辖区内电影放映的管理，业务上受市广电局的指导。各级公安、工商、卫生、物价、财政、税务等部门应当按照各自职责，做好电影发行、放映的管理工作。
第四条 （发行、放映活动的原则）从事电影发行、放映活动，必须遵守法律，坚持为人民服务、为社会主义服务的方向，传播有益于经济发展与社会进步的思想、道德、科学技术和文化知识，维护电影著作权人的合法权益。
第五条 （许可证制度）本市对电影发行、放映活动实行许可证制度。
第六条 （宏观调控）本市对电影发行、放映单位的设立实行宏观调控。

第二章 申请与审批
第七条 （发行单位的定义）电影发行单位是指为电影放映单位有偿提供电影片的单位。
第八条 （发行单位的条件）设立电影发行单位，应当具备下列条件：
（一）有符合规定条件的活动场所及相关配套设施；（二）有熟悉电影发行业务的管理人员；（三）有必要的电影发行管理制度；（四）有规定数额的资金；
（五）国家电影行政部门规定的其他条件。
第九条 （放映单位的定义与分类）电影放映单位，是指拥有电影放映设备、从事电影（包括35毫米、70毫米等常用胶片规格电影，环幕电影，动感电影和其他形式的电影）放映活动的单位，包括营业性电影放映单位和非营业性电影放映单位。营业性电影放映单位是指以营利为目的，采取向社会公众售票方式从事电影放映活动的单位，包括电影院、电影放映队等专营电影放映业务的单位和影剧院、文化宫（馆）、礼堂、俱乐部等兼营电影放映业务的单位。非营业性电影放映单位是指机关、部队、社会团体和企业、事业单位内部设立的，不以营利为目的，为本单位或者本系统职工提供电影放映服务的单位。
第十条 （放映单位的条件）设立电影放映单位，应当具备下列条件：
（一）有符合规定条件的放映场所，其中固定放映场所的建筑结构和安全、消防、卫生、通风等设施符合标准；（二）有符合技术标准的放映设备；（三）有熟悉电影放映业务的管理人员和2名以上持有市广电局颁发的放映人员合格证的放映人员；（四）有必要的电影放映管理制度；（五）国家电影行政部门规定的其他条件。
设立营业性电影放映单位，除具备前款规定的条件外，还应当有规定数额的资金。
第十—条 （申请材料）申请设立电影发行单位，应当提交下列材料：
（一）申请书；
（二）法定代表人和管理人员的简历及其他有关证明；（三）资金信用证明；
（四）活动场所的房地产权证书或者房屋租赁合同。
申请设立电影放映单位，除提交前款规定的材料外，还应当提交固定放映场所的建筑平面图、放映设备的名称和类型、放映人员合格证等材料。
第十二条 （发行、放映单位的设立审批）设立电影发行单位，应当向市广电局提出申请。市广电局应当自收到全部申请材料之日起30日内给予申请人书面答复。经批准同意的，由市广电局发给《电影发行经营许可证》。设立跨省、自治区、直辖市的电影发行单位，按照国家有关规定办理申请审批手续。设立电影放映单位，应当向所在地的区、县文化行政部门提出申请。区、县文化行政部门应当自收到全部申请材料之日起15日内提出初审意见，报市广电局核准。市广电局应当自收到初审意见之日起15日内，给予申请人书面答复。经批准同意的，由市广电局发给《电影放映经营许可证》或者《非营业性电影放映许可证》。中央驻沪单位、部队设立非营业性电影放映单位，应当向市广电局提出申请。市广电局应当自收到全部申请材料之日起30日内给予申请人书面答复。经批准同意的，由市广电局发给《非营业性电影放映许可证》。取得《电影发行经营许可证》和《电影放映经营许可证》的单位，应当按照国家有关规定向工商行政管理部门办理登记手续，领取营业执照。其中，取得《电影放映经营许可证》的，还应当在领取营业执照前向公安部门和卫生行政部门申领治安管理许可证和卫生许可证。
第十三条 （代理发行单位的设立审批）电影代理发行单位受电影发行单位委托，可以在委托发行的范围内从事电影发行经营活动。电影代理发行单位的设立条件与审批程序，由市广电局另行规定。
第十四条 （备案制度）经国家电影行政部门批准设立的跨省、自治区、直辖市的电影发行单位需在本市从事电影发行经营活动的，应当向市广电局备案。
第十五条 （从事通宵场电影放映活动的审批）营业性电影放映单位需从事通宵场电影放映活动的，按照下列规定办理审批手续：
（一）每天放映通宵场电影的，应当向所在地的区、县文化行政部门提出申请。区、县文化行政部门应当自收到申请书之日起10日内提出初审意见，报市广电局核准。市广电局应当自收到初审意见之日起10日内会同市公安、卫生行政部门进行审核，并给予申请人书面答复。经批准同意的，由市广电局发给通宵场电影放映业务批准书。
（二）周末、节假日放映通宵场电影的，应当向所在地的区、县文化行政部门提出申请。区、县文化行政部门应当自收到申请书之日起15日内会同区、县公安、卫生行政部门进行审核，并给予申请人书面答复。经批准同意的，由区、县文化行政部门发给通宵场电影放映业务批准书。
第十六条 （变更与终止）电影发行、放映单位合并、分立、解散或者变更名称、地址、业务范围、法定代表人的，应当按照设立审批程序，向有关行政部门办理变更或者注销手续。
第十七条 （年度验审制度）市广电局对电影发行、放映许可证和放映人员合格证每年验审一次。验审不合格或者逾期不报送验审的单位和个人，不得继续从事电影发行、放映活动。

第三章 业务活动管理
第十八条 （业务范围）电影发行、放映单位应当按照电影发行、放映许可证核定的业务范围从事发行、放映活动。
第十九条 （发行范围）电影制片单位可以按照国家有关规定在全国范围发行本单位摄制的电影片。电影制片、发行单位不得向未持有电影放映许可证的单位发行电影片。
第二十条 （发行、放映电影片的要求）电影制片、发行和放映单位发行、放映的电影片，必须持有国家电影行政部门颁发的《电影片公映许可证》，并符合国家电影技术标准。对国家电影行政部门作出的停止放映或者删剪电影片的决定，发行、放映电影的单位必须执行。
第二十—条 （禁止发行、放映的电影〕禁止发行、放映有下列内容的电影：
（一）危害国家统一、主权和领土完整的；（二）危害国家的安全、荣誉和利益的；（三）煽动民族分裂、破坏民族团结的；（四）泄露国家秘密的；
（五）宣扬淫秽、迷信或者渲染暴力的；（六）诽谤、侮辱他人的；
（七）国家规定禁止发行、放映的其他内容。
第二十二条 （著作权保护）电影制片单位对其摄制的电影，依法享有著作权。任何单位发行、放映电影片，应当取得电影著作权人的许可，但法律、行政法规另有规定的除外。电影发行、放映单位取得电影片发行、放映许可后，应当与相关的当事人签订发行，放映合同。
第二十三条 （禁止不正当竞争）电影发行单位不得限定电影放映单位的电影片来源，不得限制其他电影发行单位正当的经营活动。
第二十四条 （电视台放映电影片的要求）电视台放映电影片的，应当遵守国家和本市的有关规定。
第二十五条 （国产电影片的放映）营业性电影放映单位每年放映国产电影片的时间总和应当符合国家的有关规定。
第二十六条 （外语原版电影片的放映）营业性电影放映单位放映外语原版电影片的，应当在售票处的醒目位置和宣传广告、电影票上予以注明。
第二十七条 （放映场所、场次与开映时间）营业性电影放映单位应当在售票处的醒目位置和电影票上注明放映电影片的场所、场次和开映时间，并按照注明的放映场所、场次和开映时间放映电影片。营业性电影放映单位放映电影片的场次、间隔时间和插映广告的时间等要求，由市广电局另行规定。
第二十八条 （电影票的监制）营业性电影放映单位的电影票，由市广电局统一监制。
第二十九条 （票价的限定与标注）电影票价的最高限额，由市广电局会同市物价部门根据营业性电影放映单位的等级或者放映场所及其配套设施、设备的条件予以确定，营业性电影放映单位必须执行。营业性电影放映单位应当在售票处的醒目位置和电影票上注明电影票价。
第三十条 （营业报表）营业性电影放映单位应当按月将记录放映电影片的片名、场次、观众人次、票款收入等情况的营业报表，报送市广电局或者区、县文化行政部门。
第三十一条 （公共秩序与环境卫生的维护）电影放映单位应当维护放映场所的公共秩序和环境卫生，保证观众的安全与健康。
第三十二条 （电影交流活动的举办）举办中外电影展、国际电影节等电影交流活动的，举办人应当按照国家有关规定办理审批手续。
第三十三条 （管理费）营业性电影发行、放映单位应当按时向市广电局或者区、县文化行政部门缴纳管理费。管理费的具体缴纳办法，由市财政、物价部门会同市广电局另行制定。
第三十四条 （检查）市广电局和区、县文化行政部门的执法人员依法对电影发行、放映活动进行检查，检查时应当出示行政执法证件。对执法人员的工作，有关单位和人员应当予以配合，如实反映情况，提供有关资料，不得拒绝、阻挠。

第四章 法律责任
第三十五条 （行政处罚）对违反本办法规定的，由市广电局或者区、县文化行政部门按照下列规定给予处罚：
（一）未经批准从事电影发行、放映经营活动的，责令停止违法活动，没收违法物品和违法所得，并处违法所得5倍以上10倍以下的罚款。
（二）发行、放映未取得《电影片公映许可证》的电影片的，责令停止违法活动，没收违法物品和违法所得，并处违法所得10倍以上15倍以下的罚款；情节严重的，责令停业整顿或者吊销电影发行、放映许可证。
（三）不执行国家电影行政部门停止放映或者删剪电影片的决定的，责令停止违法活动，没收违法物品和违法所得，并处违法所得5倍以上10倍以下的罚款；情节严重的，责令停业整顿或者吊销电影发行、放映许可证。市广电局可以将本办法赋予的行政处罚权，委托市影视音像管理处行使。营业性电影放映单位出售电影票违反价格管理规定的，由物价部门按照价格管理的有关规定给予行政处罚。
第三十六条 （滞纳金）营业性电影发行、放映单位逾期不缴纳管理费的，由市广电局或者区、县文化行政部门责令限期缴纳，并可自滞纳之日起按日收取应缴管理费5‰的滞纳金。
第三十七条 （复议和诉讼）当事人对市广电局或者区、县文化行政部门的具体行政行为不服的，可以按照《行政复议条例》和《中华人民共和国行政诉讼法》的规定，申请行政复议或者提起行政诉讼。当事人在法定期限内不申请复议，不提起诉讼，又不履行具体行政行为的，市广电局或者区、县文化行政部门可以根据《中华人民共和国行政诉讼法》的规定，申请人民法院强制执行。
第三十八条 （对执法者违法行为的追究）行政执法人员应当遵纪守法，秉公执法。对玩忽职守、滥用职权、徇私舞弊、索贿受贿、枉法执行者，由其所在单位或者上级主管部门给予行政处分；构成犯罪的，依法追究刑事责任。

第五章 附 则
第三十九条 （部队、教育等系统发行单位的管理）部队、教育等系统的电影发行单位从事非营业性电影发行活动的管理，按照国家和本市的有关规定执行。
第四十条 （应用解释部门）本办法的具体应用问题，由市广电局负责解释。

Ⅲ 张立宪的社会评价

张立宪（老六）文风平朴风趣，为人勤慎，做事踏实，其摁住美编表达欲望的装帧理念，在国内图书界独树一帜，使得那些花里胡哨、华而不实的美术作风靠边站，可谓别出心裁。其所经营的《读库》所刊发的文章，被不少读者认为是“有趣、有料、有种”的“三有”标准，而他在博客上刊登的出书信息，以及他人对于《读库》的评论，有效形成了编者和读者之间的良性互动。
2008年4月当选“思想推动中国——联想ThinkPad 中国思想力人物评选”的十位中国思想力人物之一。
2009年再版其《记忆碎片》更名为《闪开，让我歌唱八十年代》 曾出演电影《神探亨特张》备受好评！
一位从未演过电影的编辑，却出演了一部电影的男主角，而且，在不久前的上海电影节上还险些获得了影帝，这绝对够得上“非主流人物”。此次的“非主流人物”就是《神探亨特张》的男主角张立宪，一个很好玩的文化人，一个用饭局交了众多朋友的出版人。
张立宪觉得，第一是自己无知者无畏，没有负担；第二是自己看了太多电影，有足够的审美与理解力；第三是四十多岁人的成熟与稳定，这三点足够承担这次冒险尝试。
张立宪在《神探亨特张》中的表演有一个很食品化的自我评价：纯自然、绿色、无污染。他说，你看了太多中国电影，也看过太多演员的烂表演，于是，你自然知道怎么去演。
张立宪之所以大胆出演男主角，原因之一是对导演高群书的信任。他认为高群书非常有经验，知道怎么调教非职业演员，也知道怎么保护非职业演员。一开始只是拍一些空镜、过场戏，让张立宪这帮饭局人士熟悉摄影机，熟悉剧组的拍摄环境。之后，也尽量不让摄影机打扰他们表演。在开导张立宪上，高群书也很有办法，需要一个愤怒的眼神时，高群书就说：“老六，你就像看到一个欠你稿子三个月的作者一样生气就行。”
张立宪说，太深、太刻意的表演我做不了，比如，最多的一场戏拍了20遍，但效果不好最终也没用。我与高群书达成的默契是节制、克制、理智，不夸张，不过火。而张立宪看到的原型人物张慧领也是如此，张立宪说，他一点都不像警察，就是一个尽职的、尽本分的中年人，这点也与我编书是一样的。
《神探亨特张》与早年我们看过的《神探亨特》截然不同，它没那么英雄、没那么偶像，也没那么多大案、命案。在电影中，张立宪饰演的神探，平凡、琐碎、无聊，抓的都是些小偷、小贼、小骗子，够刑拘的都少。不少人就是碰瓷、江湖算命骗财、小偷、换假币的。这些人大多没有生活技艺，因贫穷而犯罪，而犯罪之后注定会让他们更无法融入社会，很可能继续从事非法、违法的一些灰色营生，结果却是坑害平常百姓，加剧社会动荡。在电影中，张立宪有一段面对电视采访的读白，谈的是负能量。的确，在这种平凡、琐碎、全是负能量的工作环境中，神探的生活很难像亨特、麦考尔那样英雄气、明星气。基层民警的状态与基层社会的状态在这部电影中得到了真实的再现，这也是这部电影最大的看点，也是这部电影最大的价值。
张立宪最有趣的，是在《神探亨特张》中除了担任男主角外，还出任了一个职务，那就是本片的字幕校对。他认为，这才是他的本行、专业。
张立宪觉得，拍这部电影就是一次对朋友的承诺，而他也不认为这是一部非常类型化的电影。尽管，在上海电影节上，不少评委都希望能让张立宪成为影帝，但结果却是高群书成了最佳导演。从常理上也说得通，高群书已经在上海电影节上捧出了一位非职业演员影帝，不太可能照原样再来一次。
没得影帝，张立宪觉得没什么，因为，他自己也不想再在这个领域发展。“这是第一个也绝对是最后一个角色。”张立宪的态度很坚决，没有任何商量的余地。
张立宪说，我还是喜欢当编辑，出书的快乐是许多人所无法体会的。而电影太复杂，也太嘈杂，无法控制。
从2006年起，张立宪开始编辑出版《读库》，这也延续了《大话西游》、《之乎者也罗大佑》的文化风格。此外，重编了民国时代的课本。他还推出了大开本、豪华的张火丁画册，张立宪对日后的生活有一种40岁之后的成熟，他认为，能干自己喜欢的事很重要，而他的《读库》正是自己喜欢的。张立宪说：“我们应该多干一些正能量的事。”
《神探亨特张》讲的是一位双榆树地区的反扒民警张慧领，而张立宪也是从双榆树地区开始人生的起步，因为，他所上的大学就在双榆树地区。
张立宪是石家庄人，大学是人民大学新闻系，同学就有央视体育频道的主持人张斌。石家庄出了两位名主持人，一是窦文涛，另一个是刘建宏。张立宪大学之后回了河北，但不久就回到北京。他是早期“足球之夜”的幕后人物，帮助这个节目推出杂志版的《足球之夜》。
2000年，张立宪开始被人关注，因为他策划出版了两本书，一部是《大话西游》，另一部是《之乎者也罗大佑》。《大话西游》这部书直接使地下流行的《大话西游》变成了一个广泛流行甚至流行到烂的文化热潮。这部《大话西游》发行了30万册，让周星驰成为文化偶像，让解构文化成为主流，甚至出现了大量的热衷背诵台词的疯狂影迷。而《之乎者也罗大佑》也第一次确立了罗大佑在内地的崇高地位。这部书上市时，刚好罗大佑第一次到上海开演唱会，罗大佑不但第一次接触了朝圣般的歌迷，也第一次看到内地的一本关于他的专著。张立宪的两本书压中了两大文化偶像，自然，张立宪也成了文化人物。之后，人们不再说他的本名，而更喜欢叫他“老六”。
之后的张立宪是一位饭局狂人，喜欢热闹，喜欢交友，喜欢饮宴，这一切都与古代文人一样，只不过关于张立宪的传说，没有刘伶、李白、张旭那般精彩，更多是一种调侃，说他一道菜能吃一年。在美术馆附近的一家贵州小馆，张立宪点一道酸汤猪手，点了一年，大家都受不了，但张立宪还吃得很美味。张立宪创造了一个并不太讲究美食的饭局组织。美食品位开始提升。
在《神探亨特张》中的大部分演员都是非职业演员，他们中的很多人都是微博、博客界的红人，比如宁财神(微博)、顾小白、王小山、全勇先、孔二狗、作业本、慕容雪村(微博)等，但张立宪与导演高群书却并不这么认为，他们与这些人建立关系是在张立宪的饭局上，《神探亨特张》与其说是网络红人的集体出演，还不如说是饭局“狐朋狗友”的一次集体触电。
事实上，早在2007年高群书就希望张立宪演他的一部电影，但张立宪的东北话不好，最后冒险让一位东北民警自己本色出演，没想到却获得了上海电影节的影帝。之后，张立宪调侃地发了条短信给高群书，称“还我影帝”。于是到了拍《神探亨特张》时，高群书又找到张立宪，张立宪看过剧本，一点没犹豫就接受了。
《神探亨特张》剧照

Ⅳ 电影节策划书要怎么写啊

首先要确定电影节的名称，一般主要是以开办地的地名称呼的，比如上海电影节、戛纳电影节。
然后确认开办地点、开办时间、主办单位、协办单位、赞助单位
再就是具体的策划项目：
1、电影节的举办宗旨：如为了丰富广大群众的娱乐生活、提高本国或本地的电影质量等；
2、电影节的目的：希望达到什么目标，如提高本国本地的电影在世界影史的地位等；
3、受邀参展影片都有哪些，写明参展影片的拍摄国、主创人员、参与竞赛单元；
4、电影节开幕式、过程、闭幕式的策划：
（1）开幕式的步骤：如开幕式晚会的形式、主持人、受邀嘉宾、表演节目、电影评委、奖项的内容及重要领导讲话；
（2）电影节过程：包括参展影片的播放顺序、评审过程、评分标准、一些重要影片的公开放映时间、记者采访过程（包括影片主创人员的采访、评委的采访时间、内容），还有期间一些需要大众参与的活动
（3）闭幕式的步骤：闭幕式颁奖晚会的过程。
5、电影节期间的广告措施，比如平面媒体和纸面媒体的广告内容、签订的广告协议、广告收入的使用，电影节需投入的资金来源以及开销的项目等等。

Ⅳ 要写一份关于戛呐电影节的专题策划书怎么写

跪求采纳！
一、活动名称：
策划书名称尽可能具体的写出策划名称，如“×年×月××大学××活动策划书”，置于页面中央，当然可以写出正标题后将此作为副标题写在下面。
二、 活动背景 ：这部分内容应根据策划书的特点在以下项目中选取内容重点阐述；具体项目有：基本情况简介、主要执行对象、近期状况、组织部门、活动开展原因、社会影响、以及相关目的动机。其次应说明问题的环境特征，主要考虑环境的内在优势、弱点、机会及威胁等因素，对其作好全面的分析(SWOT分析)，将内容重点放在环境分析的各项因素上，对过去现在的情况进行详细的描述，并通过对情况的预测制定计划。如环境不明，则应该通过调查研究等方式进行分析加以补充。
三、 活动目的、意义和目标：活动的目的、意义应用简洁明了的语言将目的要点表述清楚；在陈述目的要点时，该活动的核心构成或策划的独到之处及由此产生的意义（经济效益、社会利益、媒体效应等）都应该明确写出。活动目标要具体化，并需要满足重要性、可行性、时效性
四、资源需要：列出所需人力资源，物力资源，包括使用的地方，如教室或使用活动中心都详细列出。可以列为已有资源和需要资源两部分。
五、活动开展：作为策划的正文部分，表现方式要简洁明了，使人容易理解，但表述方面要力求详尽，写出每一点能设想到的东西，没有遗漏。在此部分中，不仅仅局限于用文字表述，也可适当加入统计图表等；对策划的各工作项目，应按照时间的先后顺序排列，绘制实施时间表有助于方案核查。人员的组织配置、活动对象、相应权责及时间地点也应在这部分加以说明，执行的应变程序也应该在这部分加以考虑。 这里可以提供一些参考方面：会场布置、接待室、嘉宾座次、赞助方式、合同协议、媒体支持、校园宣传、广告制作、主持、领导讲话、司仪、会场服务、电子背景、灯光、音响、摄像、信息联络、技术支持、秩序维持、衣着、指挥中心、现场气氛调节、接送车辆、活动后清理人员、合影、餐饮招待、后续联络等。请根据实情自行调节。
六、经费预算：活动的各项费用在根据实际情况进行具体、周密的计算后，用清晰明了的形式列出。
七、活动中应注意的问题及细节：内外环境的变化，不可避免的会给方案的执行带来一些不确定性因素，因此，当环境变化时是否有应变措施，损失的概率是多少，造成的损失多大，应急措施等也应在策划中加以说明。
八、活动负责人及主要参与者：注明组织者、参与者姓名、嘉宾、单位（如果是小组策划应注明小组名称、负责人）。注意：1、 本策划书提供基本参考方面，小型策划书可以直接填充；大型策划书可以不拘泥于表格，自行设计，力求内容详尽、页面美观； 2、 可以专门给策划书制作封页，力求简单，凝重；策划书可以进行包装，如用设计的徽标做页眉，图文并茂等； 3、 如有附件可以附于策划书后面，也可单独装订；4、 策划书需从纸张的长边装订； 5、 一个大策划书，可以有若干子策划书。附：进行一次大学活动的基本步骤： 一、活动若办，策划先行。策划是办活动的脉络，一份好的策划是成功的前提。 二、获得支持。获得领导的认可与支持，是一件非常有必要的事情；获得大型媒体的支持，你的活动就会变得特别好办，而且多半会成功。 三、组织任务小组，分配人员职责。权责相应，每个人都要非常明白自己的责任。注意，分配任务要以人为单位，而不能说某件事“你们几个做”，这样这件事情基本做不好。有几个方向：指挥中心，外联赞助组，现场工作组，宣传媒体组，现场秩序、礼仪接待组、应急人员。打印出权责清单，让每个人看得明明白白。并且，每天碰头一次，及时汇报进展，以便处理各种信息； 四、赞助或其他经费来源：寻找赞助商，与他们进行艰苦地谈判，最后取得双方能认可的协议，这是活动需要。有了经费，一切好办；注意：广告不能太过分，谈判一定掌握尺度，否则商业味道可能让晚会failing！ 五、组合资源。有很多的道具、物品需要你尽快找到。就像个RPG游戏，你要懂得怎样获得资源，组合资源。 六、进行宣传。调足参与者的胃口，是广告、海报或其他媒体的职责。 七、现场必须有一个指挥中心，负责及时调度； 八、进行过程中，要有至少一种让所有工作人员沟通的方式。比如手机短信，纸条或手势。 九、特别提醒，那些领掌的，托儿，制造气氛的人员要特别安排好。想办好活动这是必须。 十、认真把参与活动的高层人物送走，不要失去任何礼节，记得向那些辛勤劳动却默默无闻的人员致敬！你的荣耀，他们才是真正的缔造者。当然，也欣赏自己的成功吧

Ⅵ 贝拉·塔尔的相关报道

地狱来的男人
如果说安德烈·塔科夫斯基最擅长表现长镜头的诗意，罗伯特·布列松有着最干净、最简洁的美学风格，约翰·卡萨维茨对场面调度和人物面孔的刻画具有着与生俱来的灵感，那么，贝拉·塔尔则是三人的延续，同时又是集大成者。
1955年，出生于匈牙利佩奇(Pécs）的贝拉·塔尔是继上世纪60年代米洛斯·杨索之后匈牙利最杰出的电影导演，曾在2005年度英国《卫报》“世界最重要导演”的评选中位列第13，被称为“20世纪最后一位电影大师”。社会的变迁、政治的动荡以及在艺术上的执着追求，都增添了塔尔生命中浓厚的传奇色彩。
与大多大器晚成的导演相比，塔尔的艺术生涯开始较早。16岁时，他就已经用8毫米的摄像机开始拍片，尝试用独立视角拍摄了一部吉普赛工人写信给共党高层，表示想要离开祖国的纪录片。由于影片所渗透出的强烈政治倾向惹恼了当局，塔尔锒铛入狱。然而，他并未被当时严酷的政治环境所吓倒，出狱后不久就完成了自己的首部剧情片《家庭公寓》。该片使塔尔一鸣惊人。随后，他一边在电影学院进行系统学习，一边继续执着于艺术领域的探索。
从1979年起，塔尔拍摄了一系列具有社会主义写实风格的影片，如《家庭公寓》、《局外人》、《积木人生》等，并从《五个人的幽闭恐惧症》开始，在电影形式上转向超写实风格，1988年拍摄的《天谴》更使他真正为西方主流艺术电影人群体认可并接受。但迫于政治压力，塔尔与作为影片剪辑师的妻子不得不离乡背井，在德国逗留一年，后在祖国电影人的盛情邀请下，回国拍摄了轰动世界影坛的经典巨制——《撒旦探戈》。该片征服了众多电影人，美国导演加斯·范桑特就是通过本片成为塔尔的忠实影迷，并在该片的启发下拍摄了《痞子逛沙漠》和《大象》等广受好评的作品；美国著名学者苏珊·桑塔格也盛赞《撒旦探戈》是“过去十五年来最经典、成就最高的一部电影”。
至此，塔尔的艺术生涯达到巅峰。
浸淫在忧伤的诗意世界
我百分百肯定，电影应该有更多层面，不只关于人的故事，还有影像、气氛、时间——“时间”是生命中很重要的部分。也许，我（的长镜头）在摄影机内剪接，而非在剪接台上。你看看那些镜头，我们总是由特写开始，然后再拍风景，最后才回到角色上。我喜欢把不同元素连结起来，并用长镜头叙述。
——贝拉·塔尔
《家庭公寓》
作为塔尔的首部剧情长片，《家庭公寓》以纪录片式的写实手法讲述了一对年轻夫妇因住房问题所导致的生存困境。片中大量特写和近景镜头为日后塔尔的影片风格定下了基调。影片中洋溢着“欢乐的忧伤”，显示了塔尔对人们现实生活的细微观察，同时也体现了他“不当导演就做哲学家”的思想力度。
《局外人》
影片延续了塔尔一贯的写实风格。片中主角是一个被朋友戏称为“贝多芬”的小提琴家，不稳定的生活与错综的情爱关系，展现了社会的广度与人性的厚度。影片采用非职业演员、现场即兴对白、手持拍摄等手法，恰到好处地折射出当时东欧的社会面貌与人际交往的真实情况。影片杀青后，塔尔对媒体表示：“我的电影就是对匈牙利政治体制的反抗，对当时匈牙利电影的反抗。匈牙利电影里有太多垃圾、谎言。我们不用去敲门，干脆破门而入吧！我们将带来新鲜的、真实的事物。”
《五个人的幽闭恐惧症》
影片深受史特林堡“梦幻剧”的剧场风格和伯格曼心灵病态的“室内剧”电影特质的影响，一改熟悉的纪录片风格，进而转向带有魔幻性的写实主义风格，标志着塔尔艺术思想上的巨大转变。影片采用普希金的诗句开场，讲述了在一群“边缘化”人物身上所发生的故事。精心设计的构图、色彩，以及奇特的拍摄角度，将这群困兽般的人物残酷而逼真地刻画出来。
《撒旦探戈》
这是塔尔最具代表性的影片，亦是他长镜头美学达到极致的完美体现。影片长达7小时15分钟，采用了“前六步后六步”的探戈舞步结构，穿插讲述了匈牙利集体农庄解体后的村民寻求出路的故事。超乎寻常的长镜头、精准的场面调度勾勒出一幅幅诗一般的画面：牛群穿越废墟般的小镇、残破斑驳的外墙与牛棚、完全被泥沼与绵绵不绝的雨水隔绝的小镇……每一场景单独品味都足以称得上是摄影史上的杰作。
《鲸鱼马戏团》
《鲸鱼马戏团》是塔尔最引人入胜的佳作之一。影片前后耗时四年，与7位摄影师合作，以不同的摄影风格创造出意想不到的精彩段落。超过600名的非职业演员本色出演，呈现了早期纪录剧情片式的真实。故事讲述了匈牙利某破旧而荒颓的小镇，因马戏团的到来而引发出的奇异古怪的景象。在这部充满戏剧性与天才象征意义的影片中，只有39个长镜头，片中的鲸鱼成为塔尔象征的载体。在这条凄厉且骇人的巨鲸身上，我们看到了塔尔对东欧社会现况“边缘化”处境的敏锐洞察力和无以伦比的艺术化表现力。
《伦敦来的男人》
影片改编自乔治·西默农的同名小说，并延续了《撒旦探戈》以来的美学风格，无论是长镜头、黑白摄影、看起来感觉粗糙的画面，还是营造出来的故事氛围，都可以看作是《撒旦探戈》的姊妹篇。在这部称得上是“长镜头教科书”的作品中，即使场景、人物相同，也没有任何两个长镜头的起落、调度是完全一致的。塔尔用母语般的长镜头为观众讲述了一个错综复杂的破案故事。一如塔尔的一贯作风，132分钟的影片只用了29个镜头就搞定了，缓速却流畅的运镜过程中，演员走位与画面构图都维持着高度的协调美感，令人称绝。至此，人们对塔尔的才华只能用“瞠目结舌”四个字来形容。
爱人、良友、知音
我们得重新建立团队，最重要的是我们要互相理解，我们不需要说太多。我觉得自己有时是一个傻子。当你是一个导演，你不可能一个人单独做电影，你需要一些人的精力，每个人都必须在那里，我需要他人的个性，我需要他人的慷慨。
——贝拉·塔尔
塔尔说：“我讨厌彩色电影，因为它总是很虚假。你知道，绿色不是真正大自然的绿色， 红色像有点带血液的样子，总是有些不对劲，所以我对自己说，我只拍摄黑白电影，使用黑白两种纯净的颜色。刚开始你会觉得我的电影可能有点‘矫饰’，但是过了不久以后，你会发现这是电影真正的颜色。”显然，今天的塔尔是一个固执的老头，但作为一个思想不羁的天才，想来在初出茅庐时也很难掩盖骨子中的那份“唯我独尊”。做电影则需要一个团队，大家各司其职，贡献自己的智慧与汗水，那么，分歧与争论在所难免，当灵感出现交锋、智慧达成碰撞时，塔尔和他的团队将如何面对呢？让我们一起来检阅一下贝拉·塔尔的麾下爱将吧！
爱人——剪接师Agnes Hranitzky
“我们一直亲密无间，她总是电影的核心人物。你知道她的功能是什么吗？所有决定都要经过她的审度。她可不只是什么剪接师、合导、合编这么简单，她是真正的电影人。”塔尔如是说。
Agnes Hranitzky不仅是塔尔影片的剪辑师，更是生活中不可或缺的伴侣。从塔尔的第二部剧情长片《异乡人》开始，她就一直负责剪辑工作。而塔尔影片中的那些令人瞠目的长镜头和节奏感，很多时候都是他们两人在拍摄现场就已经决定好的。
良友——编剧Laszlo Kransznahorkai
Laszlo Kransznahorkai是匈牙利的著名作家，他的作品被业内形容为“用黑色江河般浩瀚的文字写成的熔岩般缓动的故事”。这种表意晦涩、逻辑复杂的文风刚好与塔尔的诗意长镜头语言具备同样内敛深邃的气质。而塔尔追求象征寓意的那种锲而不舍的精神，正好与Laszlo Kransznahorkai“臭味相投”，促成了两人的首次合作——《炼狱人间》。
他们既是工作伙伴，亦是生活良友，相同的艺术追求与品位达成了两人一次又一次的合作。1985年，塔尔将Laszlo的小说《撒旦探戈》改编为惊动世人的同名影片，两人身上共同流淌着的 “匈牙利血液”在这部作品中得到彰显。1989 年，同样改编自Laszlo小说《反抗的忧郁》的影片《残缺的和声》进一步强化了他们一直追求的那种“形而上”，只不过表达起来比以往更黑暗、更骇俗。
知音——配乐师Mihaly Vig
Mihaly Vig是塔尔的御用作曲人，从《秋天年鉴》开始他便担当了其大部分作品的配乐工作。Mihaly Vig擅长采用简单的配器，这一点恰恰暗合了塔尔式的简约主义风格。无论是低调的电子合成器，朴素的吉他、钢琴、萨克斯管，抑或简单的敲击乐器，都只是如留白般地出现在影片之中，绝不喧宾夺主。
在Mihaly Vig的众多配乐中，最为人津津乐道的是手风琴的运用。《撒旦探戈》一片中，May I Have this Tango一曲便是由手风琴反复奏响，洋溢着那种醉生梦死的忘情，生动刻画出男女主人公相互谄媚、调情、荒唐，又透着绝望的情绪。而《炼狱人间》中的一曲Over and Done ，则让观众彻底跌入女伶那充满磁性的歌声里，怅然若失。至于片中其他两首曲子Circle DanceⅠ 与StringQuartetⅠ ，更是将塔尔作品里的忧伤颓靡气质几近完美地渲染出来。
才华是一把双刃剑
才华是一把双刃剑，既可气势如虹，亦能见血封喉。
贝拉·塔尔孤傲的艺术个性不仅使自己受到了惩罚，更加可悲的是，由于他的“任性”或许会连累更多的“电影人”。
电影害死制片人
2005年2月，法国著名艺术电影制片人、欧洲电影学院2004－2005年度主席恩伯特·巴尚在巴黎办公室中自缢身亡。原因很简单，贝拉·塔尔的新片《伦敦来的男人》将巴尚苦心费力筹集来的数百万欧元在开机不过几天就花得精光，害得这位焦头烂额的制片人不仅搭上了全部财产，最终因此走上绝境。
巴尚作为一个痴迷于艺术电影的激进分子，似乎从来对商业上的成功不屑一顾。即便他也曾试图做一些比较盈利的工作，比如，他是默歉德·艾佛瑞电影公司（Merchant Ivory Proction）的法国合作伙伴，参与并制作了《四重奏》（Quartet）、《不羁的巴黎 》（Jefferson in Paris）等影片，仍是念念不忘把赚来的有限收入投入到冷僻的艺术电影事业中去。
这位抢救了大量艺术电影的制片人，却被一部“作品”给逼死了，实在令人唏嘘不已。
悼念亡友的礼物
在电影圈用自己的作品来纪念亡友的，不止塔尔一人，但他无疑是最特别，也最有成就的一位。
塔尔曾经说过：“这些都是不幸的，并非什么好事，我宁愿不把电影献给任何人”，但这恰恰是纪念亡友的最佳祭文。《撒旦探戈》献给了一位名叫Alf Bold的绅士，他是塔尔的密友，曾经在柏林的Arsenal工作，亦是一位出色的电影节策划人。1993年，Alf Bold不幸去世，塔尔特意将这部影片献给这位和善的友人。影片《沉睡的和声》献给了匈牙利的指挥家Juminak。而《伦敦来的男人》则是献给因他而自杀的巴尚。

Ⅶ 罪爱的纪实高清公益电影《罪爱》策划方案

1、溺爱已成为严峻的社会问题
今年春节我回老家探亲，发生在罗山县朱堂镇的一件真正的故事深深地震撼了我的心魄：一个英俊聪明的23岁孩子杨锁，竟至在春节前的一场暴风雪中活活的冻死在自己家里！我追根求源刨根问底终于找到了元凶…可怜的孩子原来是亲生父母亲手扼杀的…是父母用溺爱毒杀的！
上图：电影《罪爱》主人公杨锁故居
无辜的杨锁离去了，可爱的生命陨落了，美好的芳华调谢了，静静地去就像暗暗的来，没有留下任何痕迹…但杨锁的死让我陷于了深深的思考，想了很多很多，想到了七个家人送孩子上大学的壮观场景，想到了博士生因生活不克不及自理而被开除的事例，想到了富士康团体年轻职工的十三跳，我想到了自己的孩子，想到了身边朋友的孩子，想到了街上不认识的孩子，想到了整个社会的孩子…溺爱已经成为严峻的社会问题。溺爱是一个温柔的陷阱，是一朵美丽的罂粟花，它埋葬孩子于温柔，它***爱子于美丽…
溺爱原来是城里人的专利，因为生活条件好而对孩子娇惯，农村的孩子多有出息，人常说穷人的孩子早当家。社会进步了，人民富裕了，富二代出现了，农二代产生了，原来穷怕了的家长们为了让孩子们享福，不遗余力地把孩子摁进蜜罐里，振振有词地说我就这么一个孩子我能不爱吗！于是父母们就像豢养大熊猫一样豢养着孩子，于是娇惯和溺爱像瘟疫从城市伸张到农村，又从农村扩散到社会的各个角落。我们曾担忧80后，现在又有90后，即将面世的2000后，面对国际竞争的白热化，我们中华民族面临溺爱的严峻挑战。
上图：电影《罪爱》主人公杨锁临终处
2、溺爱的主要表显露原形式
溺爱表现的形式多种多样，(1)不让孩子劳动，怕孩子受累。⑵、担忧孩子和小朋友玩时受欺负，把孩子留在家里不让出去。⑶、对孩子的自由活动干预干与过多。因为担忧他的安全，所以不让他干这不让他干那，孩子成了套中人。⑷、一味纵容百依百顺。要啥子给啥子，要怎么样就怎么样。(5)、对孩子营养无度。总是给他吃最好的，喝最好的，单独给孩子做饭。⑹、对孩子的头痛脑热磕磕碰碰过分在意，小病大医，无病呻吟。⑺、名牌泛滥，给孩子穿戴名牌，吃喝名牌。⑻、家教补习泛滥，看子成龙一夜间。⑼、轻易满足孩子的物质要求，只要孩子哭闹一定满足。⑽、让孩子自己掌握较大数额钱款，对孩子花钱没有计划和指导，要多少给多少。把孩子的日常行为都与金钱结合起来，比方吃一口饭给一块钱等。⑾、各方面给孩子特殊待遇，一切都以孩子为先，把孩子当小天子侍奉。⑿、包揽孩子自己力挽狂澜的生活事物，喂饭，穿衣，洗澡，背书包，拧瓶盖等无不包办。(13)、袒护孩子，过度保护，不管孩子对与错，都帮助孩子指责甚至打骂别人，永远是孩子保护伞。⒁、生活过分讲究，过分的规律，过分的科学，给孩子营造了一个唯一可以适应的糊口空间。⒂、过分讲究卫生，给孩子营造了一个真空世界。⒃、以学习为由不让孩子干任何家务。⒄、车接车送，哪怕是很近的距离。⒅、不吃剩饭剩菜，只要剩下的不管多少全然倒掉。⒆.组团溺爱，爸爸母亲爷爷奶奶外公外婆齐上阵。⒇班车上老人站着侍候着孩子坐着。21不鼓励和引导孩子自己吃饭，而是满地撵着喂饭，甚至到了七八岁还停不了喂饭。22当着孩子的面责备另一方对孩子的教训，习惯性地牢骚另一方的不好，有意或无意地引导孩子对另一方亲人的不满与愤恨。23不忍对孩子峻厉，总怕孩子受了委屈，对孩子的任性无计可施而放任自流。
3、溺爱对孩子的直接后果
溺爱会对孩子产生非常糟糕的后果，包括孩子身心健康、学习、价值观的确立、社会发展、孝敬父母方面等等，其主要表现为：(1)、习惯了被人围爱而自己内心无爱，不懂得关心别人，包括自己的父母和其他亲人。⑵、价值观混乱，好坏不分，不明长短，没有光荣和耻辱观念。⑶、好逸恶劳，懒惰成性，啥都不想干，啥也不克不及干。⑷、厌恶学习，不造作业，学习成为痛苦的负担，逐渐的借故逃学，无故缺课。对教员的批评全当耳边风，甚至顶撞作弄教员。(5)、自私自利，一切以自我为中间，自己永远是太阳。⑹、性格孤僻，不善与人交流，很难与人相处，社会适应能力差，难容入社会。⑺、怕苦怕累，逃避困难，嗜欲。⑻、叛逆父母，不尊孝道，父母是孩子首选的欺负对象，常拿自杀和离家出走相威胁，以至于打骂***父母，严重的会杀死父母。⑼、脾气急躁，性格怪异，骄纵任性，无缘无故的发火。⑽一切没有计划，日子过一天少一天，不会考虑明天是否有饭吃，来岁是否有工作。⑾、为了达到自己的目的和要求学会撒谎，逐渐发展为大话连篇，撒谎脱口秀而不加思考。⑿、习惯了依靠，习惯了衣来伸手饭来张口，没有了别人的侍候就不克不及自理糊口，逐渐丧失了自理糊口的能力。(13)、花钱大手大脚没有计划，花大人的钱不心疼。大人不给钱时就向同窗借或向父母的同事邻居要，逐渐发展到偷拿家里的钱，偷拿别人的钱。家庭富裕的可以无条件地满足孩子的物欲，但到了最后再多的钱财也不够孩子糟蹋的，成了富不过三代的败子。⒁、没有抱负，没有追求，对任何事情都不感爱好，失去了创造能力。⒂、厌食挑食，不吃青菜，不吃早餐，总是最早吃饭最后吃完。⒃、没有时间观念，别希看孩子在约定的时间和地点去履行约会，漫不经心，永远没有压力。⒄、在家横行霸道耀武扬威，常对父母和家人发脾气，甚至骂骂咧咧，出门则畏手畏脚，胆小怕事。⒅、好吃荤食以肉类为食精食，不喜五谷杂粮，逐渐的造成营养不良，身体多病，。⒆、没有耐心，没有恒心，没有心里蒙受能力，心理容易畸形和***，。⒇、没有礼貌不懂礼节，很难从孩子嘴里听到礼貌言词。21.早期自尊心很强，盲目虚荣，表面上很像自尊，最后发展为没脸没皮没有廉耻。22.东西随手乱扔，屋里不整，四下乱七八糟。23.不洗衣不拖地不刷碗，仿佛一切家务于己无关。24.看电视非常痴迷，一人独霸电视遥感器。25.上彀成瘾，打游戏谈天可以废寝忘食。26.干正事心不在焉，注意力不集中，该记的东西记不住，疑似老年痴呆。27.自以为是，不会认错，表面上很像自信。28.随着年龄增大，心理和精神逐渐***，行为表现怪异，诸多方面表现为不正常。29.生理机能逐渐退化，各方面的疾病自然而生，智力水平逐渐降低，越来越表现出精神障碍。30.逐步养成诸多不良糊口习惯并混迹社会坏孩子群体。
4、溺爱的社会危害
多年来，我国对少年儿童的成长做出了很多卓有结果效的工作，整个社会对未成年的教育和保护都非常周全，已成体系，这是人民富裕社会进步的体现，放眼祖国各处是花朵，实在令人欣慰。但是，我们应当注意到，在孩子成长的道路上，存在着一个非常温柔的陷阱，而这个陷阱恰是那些过分保护孩子的大人们亲手挖掘的。这种没有条件、没有原则的盲目的爱隐瞒真相了父母的双眼，也隐瞒真相了孩子的心魄。溺爱是一种本能的爱，不是理智的爱，长期下去，会造成孩子畸形的不健康的个性特征，这些都是少年犯罪的温床。上海市少年管教所对455名违法犯罪少年的家庭进行了调查，发明有25%的少年是由于溺爱娇纵而直接或间接导致犯罪的！这不克不及不引起我们的深思！溺爱是现代无知的爱，愚笨的爱，罪过的爱！大人们只是在满足自己的需要，但它却披着一切为了孩子的外套，变得仿佛不可指责。假如你爱他你就娇惯他，因为娇惯是蜜枣，假如你恨他你就娇惯他，因为娇惯是罂粟！孩子将来都要离开父母走向社会，我们做父母的应该训练孩子适应社会独立生存的能力，而不是要把好子浇灌成弱禁不住风的花朵，更不是要把孩子训练成见鸡就怕的豢养的东北虎！
孩子是家长的，也是国家的，孩子是家庭的，更是民族的。孩子的悲剧是父子母钟下的苦果，是家庭的悲哀，也是国家的不幸。日本大和民族对孩子的教育很值得我们借鉴，日本孩子和中国孩子联合夏令营的故事为啥子不克不及引起我们的思考?溺爱是孩子的悲剧，更是民族的灾难！不在智爱中自强，就在溺爱中自绝！溺爱是慢性毒药，溺爱孩子的家长正是在对祖国犯罪，对民族犯罪！孩子是祖国的未来，民族的希看，一个杨锁的死是可怜的，一代杨锁的生是令人悲伤的！杨锁的故事颇有代表性，我们要把这个真正的故事拍成电视片，讲给所有的父母，讲给所有将要为人父母的朋友，希看各人从此警醒，我们期盼着一代杨锁的重生！ (这是一个真正的故事)
保安村是大别山要地本地一个很普通的村寨，坐落在罗山县朱堂镇的大山麓下。这搭住着杨家几户人。杨继春为人诚恳孝敬，无奈家境非常贫寒，直到三十多岁才娶上媳妇。老杨夫妇俩晚来得子，遂十分疼爱，捧在手里怕掉了，含在嘴里怕化了。为了把儿子永远留住，老杨给孩子起名叫杨锁。
孩子成了老杨夫妇的全部，老杨倾其所有侍奉着孩子，出门起根不让孩子自己走路，或挑着或抱着或自行车推着，只要孩子兴奋。小杨锁要啥给啥，百依百顺，家里啥子事情都不让他做。有一次老杨正在家陪客人吃饭，杨锁哭闹着要吃鸡腿，老杨竟至抛下客人不顾立马上街去买鸡腿。老杨天天都要给杨锁买两个猪油馍，这在其时的乡下是很奢侈的，可杨锁竟至吃腻了，咬了一口就扔掉，同村的小朋友很是眼馋！
转眼杨锁就长大了，杨锁成了村里宝安小学的学生。学校离老杨家很近，但老杨每次都要接送。上学后老杨给杨锁起了大名叫杨德稳，杨锁则给自己另起了个名，叫杨德龙，他说他要像龙一样腾飞。杨锁每次上学都抱着大大的书包，鼓囊囊的都是吃的，每天必带的还有两个猪油馍。杨锁以为学习很苦，根本不想学，每次上课也不听讲，也不造作业。教员只要管教峻厉一点，杨锁就很委屈的告诉父母，父母就找教员问罪，教员很是无奈。
小学混到结业，自然考不上低级中学，老杨花钱买了低级中学的指标。杨锁只上了一个学期杨锁死活也不去学校，老杨说他两句，他就满地打滚又哭又闹，老杨拿他没办法也就依了他。
杨锁从此游手好闲，无所事事。杨锁喜欢跟侄女杨丽君玩，她小杨锁几岁，杨锁待他很好，杨锁还常拿自己好吃的东西给她吃。有村里的大孩子欺负杨丽君时，杨锁毫不夷由的帮侄女出头。杨锁更多的时候是跟着父母，老杨做生意带着儿子，种田带着儿子，种菜带着儿子，跟儿子寸步不离。可杨锁每次都是看着父母干活，有时也试着想干活，可父母立即就遏止说：哎呀儿子哎，你别把手弄脏了！我的乖儿子唉，你可万万别累着了！杨锁13岁那年，杨锁跟老杨在街上做生意看到有卖鸡的，杨锁吵着闹着要老鹰。老杨马上收摊回家，上老鹰沟给孩子抓老鹰，可怜的老杨摔下了山崖，再也没有回来。
老杨去世了，家里的田地没人耕种，杨锁妈妈只得叫杨锁帮忙去干些活。可杨锁根本不想干，妈妈说多了，他就和妈妈顶嘴，再不兴奋就打妈妈！妈妈没办法，依然宠着他，惯着他。妈妈里里外外承担着一切农活和家务，积劳成疾一病不起，还得给自己熬中药，拖着病体给儿子做饭洗衣，…杨锁依然每天玩耍，不帮妈妈干一点活。某日妈妈在门口水塘洗衣服，突然一阵晕眩一头栽进了水塘…那年杨锁18岁。
杨锁白白净净的，个头一米七多，人聪明又俊朗，父母留给他的家私有衡宇、田地、菜园、房前屋后的竹林、树木和水塘。杨锁啥子也不想干，也不会干。为了糊口他到处乞讨，讨饭、讨烟、讨钱、讨衣服、讨用品，起头各人都很同情他，可是谁给了他吃的他就准点老来，谁给他钱和烟他就老向谁要。到厥后谁都不敢可怜他了，见了他就躲得远远的。渐渐的杨锁就变成了犀利哥的模样，头发很长起根不洗，脸上脏兮兮的还能透出白嫩的皮肤，捡来的玄色大衣又破又脏，脖子上挂着领带，腋下老夹着个手提包…他的精神已经起头扭曲，他的行为已经起头***，…
杨锁越来越懒，在衡宇山头外的一个向阳的土坡上，用捡来的垃圾褴褛搭了个棚儿，他常躺在那里晒太阳，只要么到饿急的时候就不出门讨饭。天冬季来了，他就呆在屋里，大便也懒得出门，在堂屋地下刨个坑用土一盖就完事了，屋里只如果能烧的东西他都顺手劈烧了，包括桌子、床、椽子、檩子，最后屋子变成了废墟！屋前堆满了杨锁捡回来的垃圾。
杨锁堂哥的屋子与他的衡宇墙挨墙，因没有办法勉强承受跟他面对干脆搬走了。杨锁就天然地住进了堂哥的屋子。时间久了堂哥的屋子也被杨锁弄得快成废墟了，门和窗都没了，屋里空荡荡的啥子也没有了，杨锁阴天就呆在这个屋里，晴天就出去在他营造的棚儿山庄晒太阳。不料去年年前一场暴风雪袭来，有人发明他在屋里墙角的一口破缸后一动不动，走近一看才懂得杨锁已经没气了，终年23岁！
在杨锁屋后竹林边的山坡上，村长带着乡村居民挖了一个墓穴…这搭成了杨锁永远的家！ 总制片人：江涌/陈姗姗
出品人：陈姗姗/宣爱模/陈宝华/周和平
总策划：陈姗姗
制片人：李连赢/刘强/周和平/王媛琪
策划：路辉/李连赢/李煜/江天晃/何正权/杨刚志/周冀荣/刘强/曾强永
艺术总监：路辉
法律顾问：张成茂
制片主任：王宝利
外联主任：燕彩鸽
剧本统筹：路辉/陈姗姗/余道金/郭海玲/郭巧梅/崔裕敏/陈晓玲/胡晓颖
编剧：刘宸瑞/刘火/沈凡/王宝利
总导演：刘宸瑞
导演：李连赢/朱秦生
统筹/场记：任牢牢
取景师：王晓斌
取景：李宝志
道具师：魏亮
剧照：李杏林
副导：贾恒利/李杏林
服化：燕彩鸽
外联：陈保汉
糊口制片：陈保松
总策划陈姗姗简介：
陈姗姗是信阳籍影视演员，先后结业于河南大学历史系和北京电影学院表演系。自从在电影《太行山脉上》被祝新运(潘冬子)和导演韦廉发明并成功地塑造了开国元帅聂荣臻后，先后在《东方红1949》《北平战与和》《红色摇篮》《白求恩》《草原春来早》等多部影视剧里再现了聂帅形象。后又被导演杨文军发明在电视剧《记忆之城》里变形成了林彪。在即将公映的电视剧《解放海南岛》里又成功地塑造了老年林彪形象。至此陈姗姗成为共和国十大元帅中被公认可以饰演两大元帅的演员。
艺术总监路辉简介：
著名表演艺术家，陕西省话剧院著名演员，从事戏台话剧和影视剧表演几十年，演出影视剧和话剧100多部。1982年获陕西省中青年一级优秀演员奖，95年陕西省话剧优秀主演奖，2000年获中国话剧艺术研究会杰出贡献奖。曾被多部影视剧聘为艺术总监。
总导演刘宸瑞简介：
新锐年轻导演，演而优则导，在多年的演员生涯中积累了丰富的导演经验。曾任电视剧《隧道战》，20集电视剧《中国母亲》，20集电视剧《津门烟云》，20集电视剧《拒绝成熟》的执行导演。还导演了重庆永川《十面埋伏》大型晚会。策划，监制《十面埋伏影城》的落成。
法律顾问张成茂简介：
张成茂---中国著名律师，北京安园律师事务所合伙人；曾担任中央电视台《今日说法》栏目特聘法律顾问；作为中国司法代表参加法国巴黎举行的第三届世界反死刑大会；成功地代理了赵忠祥/饶颖案和佘祥林国家赔偿案等世界著名大案。
导演李连赢简介：
李连赢，华中科学技术大学语言学与应用语言学专业研究生结业，资深编纂记者，信阳电视台新农村频道副总监，《淮上行》栏目制片人，中国管理科学研究院学术委员会特约研究员，信阳市第六届优秀中青年科学技术专家。由他策划、撰稿和拍摄的大型电视专题《赵大姐，您是姐妹们的骄傲》、《情系父老乡亲》、《桑榆夕辉霞满天》在河南省委宣传部连续举办的五届党员教育五项竞赛中3次夺冠，合拍的风光专题《飞来的石头故事多》在河南电视台组织的全省风光电视专题大赛中荣获唯一的一等奖。由他独创或与人合作拍摄的47部新闻、专题，先后荣获国家、省、市优秀电视节目一、二、三等奖，五一新闻奖、五个一工程奖、科学技术星火奖、优秀党教专题片奖。
副导演李杏林简介：
李杏林，四川师范大学电影电督学院，2008级编导与制作专业在校本科大学生，2008年9月四川师范大学编导专业考试河南考区第一名。作品于2009年5月在中国教育电视台5.12特别节目中播出。先后在《信阳早上出版的报纸》、《信阳晚报》、《新周刊》和信阳电视台等单位刊登播发作品19篇。)
化妆师燕彩鸽简介：
化妆师/服装师，师从著名化妆造型师王晓玲教员。主要作品有电视剧《当兵的人》/《起飞的梦想》/《澄江情》，高清电影《老未儿》/《心魄的责任》/《回家》，胶片电影《浮出水面的身影》。
[搞笑]《英雄秀》R15级
[Good]漂泊者的悲歌——从侯孝贤电影中的“异乡人”形象变迁探寻起其电影的寻根之旅
[Good]《我心狂野》Heart Breaking型表演 （附后）
第一阶段（电视片《罪爱》拍摄与制作）：
⑴ 6月10日左右前落实活动联合单位
⑵ 6月30日前落实5-6名演讲员开始创作和训练关于“溺爱”的专题演讲
⑶ 6月30日前完成剧本创作
⑷ 5月底开始到开机落实各方赞助（吃/住/行/车辆/实物/资金）
⑸ 7月初在信阳建组
⑹ 7月29日各部门开会落实具体工作
⑺ 7月30日演员试妆定装
⑻ 8月3日开机仪式及新闻发布会
⑼ 8月4日正式开机
⑽ 8月17日杀青/关机饭
⑾ 8月底至9月中旬完成后期制作
第二阶段（《罪爱》主题巡回演讲/同时播放电视片）：
九月下旬开始在信阳各市县巡回演讲
① .信阳各县区巡回演讲
② . 信阳各大专院校巡回演讲
③ . 信阳有关大型单位巡回演讲
④ . 北京吉利大学和有关大学演讲
⑤ . 河南省内巡回演讲（视效果而定）
⑥ . 北京以及全国巡回演讲（视效果而定）
暂定演讲员：
陈姗姗（讲父母溺爱型）
郝俊臣（讲爷爷奶奶/外公外婆溺爱型）
马宇婷（讲父母智爱型）
夏小雪（讲溺爱集中营）
刘 琪（讲富二代溺爱型）
陈晓渔（讲农二代溺爱型）
戈 然（讲富二代智爱型）
路 辉（讲综合型）
解永军（讲溺虎归山综合型） ⒈ 媒体.：
⊙信阳电视台
⊙大河报信阳记者站
⊙东方今报信阳记者站
⊙信阳日报
⊙信阳晚报
⊙新周报
⊙信阳市政府门户网站
⊙信阳电视台新农村频道
⊙信阳电视公共频道
⊙罗山等10县区电视台
⒉ 推广方式与渠道：
①。以联合单位（首选信阳市委宣传部/市中级法院/市关工委/教委）为依托组织“溺爱”演讲团在各市县巡回演讲，同时播放《罪爱》。
② 在河南省及国内有关地区巡回演讲，同时播放《罪爱》专题片，并在当地电视台播放电影《罪爱》。
③。在信阳市电视台及各市县电视台播放《罪爱》。
④ .在信阳主要的大专院校巡回演讲和播放《罪爱》。
⑤. 参加郝俊臣农民电影评奖。
⑥. 参加中央电视台有关影视作品比赛。
⑦ .参加国外电视电影节竞赛。
⑧ .在中央台有关频道和栏目播放。
⑨ .网络：♥信阳市政府门户网站♥信阳论坛♥网络贴吧♥北大清华论坛♥新浪网建《罪爱》博客♥联合单位网站
⑩ .演讲录像和《罪爱》视频同时上传以上网络。 ⒈ 拍摄单位：
⊙海南影业公司
⒉ 联合拍摄单位（拟定）
⊙北京忠诚卫士影视文化传媒中心
⊙深圳市荣真文化传播有限公司
⊙信阳市中级法院
⊙信阳电视台
⒊ 合作单位
⊙信阳市委宣传部
⊙共青团信阳市委
⊙信阳市妇联
⊙信阳市关心下一代工作委员会
⊙信阳市教委
⊙信阳电视台新农村频道
⊙海南乐海文化传播有限公司
⒋ 鸣谢单位（拟定）
特别鸣谢：
张立伟（罗山县朱堂乡保安村支部书记）
陈保汉（杨锁故事最早提供者）
杨秀英（杨锁当年的班主任）
⊙海口市工人文化宫
⊙罗山农村商业银行
⊙河南万家灯火集团有限公司
⊙信阳市政府门户网站
⊙信阳电视公共频道
⊙罗山等10县区电视台
⊙《大河报》信阳记者站
⊙《东方今报》信阳记者站
⊙海南极风润滑油集团有限公司
⊙远行胜艺（北京）国际文化传媒有限公司
⊙信阳康达驾校
⊙信阳中天商务酒店
⊙罗山县朱堂乡保安村委
⊙罗山县朱堂乡保安小学
5. 顾问（拟定）
特别顾问：杨德堂/杨德玉/杨德政/杨丽君（杨锁堂哥）
张春香：信阳市委宣传部长
付 卫：中共信阳市委宣传部副部长/信阳市广电局党组书记/局长/信阳电视台台长
周冀荣：信阳市中级法院院长
王善光：海口市总工会副主席/海口市工人文化宫主任
翁燕然：中国电影报社
何正权：《大河报》信阳记者站站长
黄季南： 信阳市政府门户网站站长
胡晓颖：信阳市广播电台副台长
梁其亮：周易大师
苏 鹏：信阳日报民生新闻部主任
李义凡：信阳师范学院副院长
陈晓玲：信阳地方志主任
赵慧利：电影《隐形的翅膀》制片人/编剧
林夕夕：北京金都城国际影视文化传播有限公司
徐 峰：罗山农村商业银行董事长
于 涛：河南万家灯火集团有限公司董事长
2010年5月15日-7月底

Ⅷ 一篇关于发酵过程的5000字新产品计划书，包括项目设计、工艺流程、推广营销等

摘要 你好！发酵剂项目计划书

Ⅸ 大学电影节策划书 及预算

你这样提问太冒失了，凡事靠网络也不能这样，具体的 情况别人肯定不清楚

最简单的需要注意的：场地使用费，电费，租用什么设备（音箱，舞台，插板，聘请主持人，节目演员，服装等等）还要和相关老师协调好，你还要管理你的干事（他们怎么使用和你掏的成本只有你自己想），在电影节上放电影可能引起的版权问题，相关专业设备（使用这些设备你需要掏钱请人或者接受专业培训）。。。。太多了`````

Ⅹ 无极的作者简介

郭敬明1983年6月6日生，上海大学学生，网名“第四维”。生活时而快乐时而烦恼，天生的悲观派，喜欢自由崇尚善良。出版长篇小说《幻城》《梦里花落知多少》《1995-2005夏至未至》，散文集《爱与痛的边缘》《左手倒影，右手年华》，策划编辑书系《岛》，其中《幻城》和《梦里花落知多少》销量均已突破一百万册。郭敬明2003年和2004年连续两年成为福布斯中国名人榜最年轻入选者。 高中时期以“第四维”为笔名在网站榕树下发表文章。2002年出版第一部作品《爱与痛的边缘》。2003年，因玄幻小说《幻城》而被人们熟知和关注。2004年，郭敬明成立“岛”工作室，开始主编《岛》系列杂志。2005年，郭敬明出版了小说《1995——2005夏至未至》。2007年，郭敬明出版了小说《悲伤逆流成河》。2008年至2012年陆续出版《小时代》“三部曲”。2013年6月27日，由郭敬明自编自导的同名电影《小时代》问世，并因此获得第16届上海国际电影节中国新片“最佳新人导演”奖。2013年12月，郭敬明出版散文集《愿风裁尘》，并在腾讯文学首发。2014年7月17日，郭敬明执导的电影《小时代3：刺金时代》上映。