虚拟世界电影影评

① 黑客帝国1这部电影的评论

《黑客帝国》第一部讲述的是诞生，一个平凡的网络朋克在父爱和情爱的关心下释放了自己的心灵，成了将人类救出虚拟世界的救世主。第二部讲述生活，这个救世主开始怀疑自己存在的价值，探讨起预言和选择的关系，以及人能否掌握自己的命运。第三部讲述死亡和新的开端，在救世主代表的人类和先知代表的机器共同努力下，战胜了计算机病毒的破坏，还给人类和机器一个阴阳共生的和平。

同时，这个三部曲还是一部人类思想的大历史，从一个善恶对立的世界到一个善恶模糊的关系，直到善恶对立完全消失，走向你中有我，我中有你的统一，这正是人类发展的大趋势，先知的阴阳图案耳环正说明了这一点。

《最终战役》讲述的正是中国传统儒道佛三合一的文化，一种以大道为先，放弃欲求，追求“和”的理想。尼奥昏迷在地铁站，引出了印度女孩萨蒂，与此同时，崔尼蒂等人找到梅洛文加，逼他放出尼奥，再次用爱情救了他。先知告诉尼奥，现在只有他才能拯救虚拟和真实的世界，而史密斯是尼奥的反面，随后到来的一群史密斯侵入了先知。锡安正遭到着机器的进攻，被困的逻各斯舰有了消息，米觉尼号带着尼奥一行去帮助尼俄柏。这时，尼奥已经认识到自己应该做什么，于是要求顶着锡安议会的压力，深入机器城市，和机器谈判。尼俄柏知道这是她必须帮助尼奥的时刻，将自己的逻各斯舰交给尼崔二人，让他们尝试改变以前锡安的轮回。但这时，被史密斯附体的拜恩杀了照顾他的医生，潜伏在逻各斯舰上。

接着就是双线叙述，一边是锡安保卫战，志士们各尽其能，其中包括谎报年龄的十六岁少年和英雄家庭的兹。另一边是尼奥和崔尼蒂按照尼奥的预感，深入机器的城市，途中拜恩出现，和他的战斗中，尼奥眼睛瞎了，断灭了最后的感官欺骗，但他却能用心感受到眼前的东西。和众多机器水母的战斗中，崔尼蒂越过黑云看到了太阳，却在逻各斯号到达机器核心的时候，死于机器水母的进攻。锡安的战斗到了最后的关头，人类所有的抵抗方式都用尽，已经准备舍身成仁了。尼奥和机器展开了谈判，要求机器和人类和解，而他将制服史密斯，还两个天地一个太平。在谈判达成的一刻，机器的进攻停止了，墨菲斯知道尼奥成功了，率先放下了武器。

雷雨中，尼奥展开了和史密斯的战斗，这是一个史密斯的世界，作为他对立面的尼奥显然不可能是他的对手，在战斗的最后关头，先知在史密斯体内显灵了，说，“任何事都得有始有终”，尼奥在这一刻悟到了其中玄机，将自己送给史密斯。当史密斯完成了对尼奥的入侵，湮灭就这样到来了，光芒中，两个世界都恢复了平静，机器和人类的共生终于获得了和平。

如果仅仅把《黑客帝国》系列当作特技和神话，难免偏颇，这个故事必须是这样的结局，没有巧合和戏剧，因为“勺子本不存在”，这个故事其实写的是人类的真实历史，而不是好莱坞似的不能实现的梦想。从自然科学的角度上讲，任何封闭系统都用尽它的秩序（低熵），将走向混沌和混乱（高熵），被人类和机器摧残的地球也不是例外，当地球的资源耗尽，人类和机器的共生是唯一的出路：人高度的秩序的思维能量产生低熵，供机器使用，而机器则提供人类生命的基本需要。阿西莫夫的《最后的问题》就有类似的前瞻：人最终将抛弃肉体，靠电脑的帮助建立纯意识的新存在。所以，从这个角度上说，人类的肉体如果必须在母体塔中渡过一生，只要他们知道真相，并且愿意这样做，他们就依旧是自由的。母体和锡安的彻底和平，正是给了人类以自由选择的机会，是要虚幻的快乐还是要真实的荒漠，他们可以自由选择，彼此尊重这种选择，这才是真正的自由。和这种自由比起来，老版本的锡安总是要把所有的人都放到荒芜的地球上，这其实和母体对人的奴役本质上并无区别。

从天地大道上来理解，崔尼蒂的死也是必然。她代表的是西方的基督教文明，是一种二元对立，“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”的力量，这种力量只能造成机器和人的玉石俱焚，她选择听从尼奥，不是出于她的世界观，而是出于爱情。建立在爱的基础上的基督教，如果从佛教的观点来看是不全面的，是“有漏”的，“有漏皆苦”，她最后必定要用自己的生命来承担这种苦果，所以她走不到最后一步。尼奥也必须抛开爱情的力量，怀着对天下的慈悲，容天下难容之事——史密斯，这才能笑天下可笑之人——那些眼巴巴等着人类征服机器的观众。看看他们乘的船吧，逻各斯号，就是逻辑，是希腊文明最辉煌的成果，就这样，一个西方和华人的混血儿，在希腊和基督教两大文明的帮助下，走到了这个世界最核心的智慧——和解。

北宋思想家张载有言，“有像斯有对，对必反其为，有反斯有仇，仇必和而解”。先知说史密斯是尼奥的相反面，不是说他们是正负数的关系，占据很大镜头的阴阳耳环其实已经说的很明白，尼奥为阳，史密斯为阴，本是相生相克的，对立在统一之下。《重装上阵》中尼奥收到的那把勺子已经在说，勺子不存在，人和机器本来就应该是统一的，本就不该有战争。所以最后的结果只能是“仇必和而解”。最后，史密斯进入了尼奥，这是在说，现在，他们你中有我，我中有你，于是一切矛盾都解决了。

《黑客帝国》三部曲从奴役和仇恨开始，首先讲述的是犹太和基督教的历史，是善和恶的完全对立，是上帝和撒旦你死我活的较量。电影设定的场景却是希腊化的，是柏拉图的“洞穴寓言”，讲述人如何定义真实，如何发现真实。尼奥成为救世主，是依赖着基督教最有力的爱的力量，所以那一刻，当尼奥在伊人一吻中复活，他成了基督教的救世主。

《重装上阵》则是存在主义的故事，这是一个“上帝死了”的时代，超人开始怀疑存在的意义。这也是善和恶对立的模糊阶段，如同加缪的文学，不是善恶的对立，而是光明和黑暗的对立，其界线是模糊的。同时，尼奥面对的困惑也是郭靖的困惑，究竟什么能判定好与坏？如果自由就是好的，那史密斯的破坏性该怎么看待？存在主义认为，人的自由是选择的自由，不一定是选择有所为，也可以选择无所为，无为比有为更自由，因为无为不会冒犯别人的有为。所以，尼奥在《最终战役》中没有接受先知的糖，做了和第二集相反的决定。

存在主义发展到后来，给西方世界开的药方是东方文明，这就是第三集的基础。梁漱溟认为人类文明对待“意欲”的态度有三条道路，第一条是奋斗，求意欲的满足，这是西方的道路；第二条是意欲的自我调整，适可而止，中庸之道，这是中国儒家和道家的道路；第三条是意欲的限制和消灭，是佛教的道路。这三条路本无好坏，只是个时间的问题，中国和佛教太超前，所以当人还希望满足意欲的时代，这两条路都不可能成为主流。但时代会改变，人终究能自觉意识到对待意欲的态度必须改变，这时候，儒和道的时代才能来到，这以后，将是佛的时代。电影从一开始就贯穿了佛教的态度，但人类的实际行为却告诉我们这个断灭欲望的时代远未来到，就只有中国的中庸之道才是解决眼下战斗的办法。这个中庸，不是如一些观众认为的向好莱坞的妥协，而是天地大道。

尼奥意识到自己和史密斯本来就是一体，缺了任何一方都将是对整个世界的摧残和生灵的涂炭。没有尼奥，机器的霸权将大行其道，没有史密斯，人类将尽一切可能战胜机器，他们本来就是互相牵制的一体，所以最后必须是二者合一，湮灭也好，混合也好，最后尼奥活不活已经不是问题，关键是他已经开创了一个新的时代。

从电影院出来，我感受到的是一种释然，这是一部我所看过的最真诚的电影，最沉重也最感动。它是这样深刻地震撼着我们的心灵，任何人都能从中找到属于自己的东西，所以我怀着这样的崇敬之情，撰写了《解码@黑客帝国》一书，让沃卓斯基兄弟赞美的中国人所知晓他们的慈悲。

在一片生机盎然的草地上，建筑师决定给人类自由选择的权利，先知的和平信念得到了实现。我们看到的是白发苍苍的白人和象征人类最原始力量的黑人，他们已经完成了自己的使命，站在他们身边的是正当壮年的中国人，搀着尚年幼的印度人——这个祥和的图景，已经说明了一切

② 谁知道哪有十三度凶间的影评

我们在操纵着玩偶尽兴的玩乐，却不知是否有人在操纵着我们，而我们却一无所知。《黑客帝国》的创意已经公认是从本片抄袭而得。《十三度凶间》从一开始就紧扣观者的心，谁杀了富勒？道格拉斯？像又不像，环环相扣，自己创造了一个虚拟世界，可谁又想得到，自己却是别人游戏里的玩偶，自己在虚拟世界中游弋，却又被别人操纵着却茫然不知。当有一天我们发现了真相，我们会不会恐惧……本片集悬念、科幻、凶杀于一体，同时渗透对人类生存空间的现实与虚拟的思考，绝对是难得的佳片。 这是一部大片导演罗兰·艾默里克（Roland Emmerich）制做的科幻片，和他导演的大部分科幻片相比（哥斯拉、后天什么的），这部是最有内涵的一部，也是最不以特效为主要卖点的片子，据说票房并不成功，但是仍然不能说没有大牌明星的参与就是不成功的片子，毕竟来说，在思想方面者已经超越了他自己导演的爆米花科幻了

这是一部涉及人类自偶意识，探讨人类存在意义的有深度的科幻电影，其中也包括了一些惊悚片的特征。

电影开始是两行字幕：
“I think, therefore I am.
Reno Descartes 1596-1960”

想来大家都知道这是法国数学家，哲学家笛卡尔的哲学观点：“ 我思故我在”。 这正是这个故事所要说的。

故事开始于三四十年代的美国，一个年老的绅士写了一封信，说发现了一些事，可能会招致杀身之祸，他将信留给了一个酒吧的调酒员，告诉调酒员会有一个叫道格拉斯的人会来取信，后来就发生了奇怪的事情，原来老绅士只不过是经历了一场类似虚拟现实一般的旅行，回到现实的90年代，接着，老绅士突然被杀，而所有的嫌疑都集中在老绅士的研究
伙伴道格拉斯身上。

他们所建造的虚拟世界拥有数以万记的性格独立的如同真实人物一般的人，在道格拉斯回到系统中想要得到老绅士留的信，来为自己洗脱罪名的时候，又发现了不可思议的事，调酒员私自拆开了老绅士的信，发现了自己其实是虚拟世界中的虚拟人物，虽然有非常充实的生活和丰富的情感，但他和其他虚拟人物一样，只是一堆电路和电子信号。他被激怒了。

事态继续发展着，道格拉斯发现自己的世界也是一个虚拟世界，一个自己发展出虚拟世界技术的虚拟世界而已。更要命的是，道格拉斯和一个来自他的世界的创造者的世界的女子相爱了……

我想每一个人看完这不电影，都会情不自禁地怀疑我们的世界会不会也只是某种智慧生物的玩物而已呢？

但如果是这样的话，又有什么关系呢？如果我们的创造者不来打搅我们，我们还是一样过偶们的生活，造物主如果以他的凌驾于我们所能想象的能力来干涉我们文明进程，我们所能想到的不过是一些超自然的现象罢了。有那么一天，造物主厌烦了，把计算机的插头拔掉了，我想这就是我们宇宙的终点了。

我们存在的因为我们认为我们存在。

③ 电影《神奇》观后感 作文

作为一部科幻片，胡雪桦导演的《神奇》中科幻元素的运用以及科幻场景的打造都需要有一定强大的特效团队作为支撑。在《神奇》中，导演特意请来了好莱坞的特效制作团队为影片的科幻特效保驾护航，为这部科幻片的特效保证了质量。

《神奇》以篮球运动为故事背景，讲述几个都市篮球爱好者在虚拟与现实世界面对种种诱惑时对于友情与爱情，良心与诚信的终极考验。影片以一款篮球网络游戏作为出发点，构建了双重世界：一是现实世界，二是网络的虚拟世界。

作为一部科幻题材影片，影片的科幻元素也便全部集中在了网络虚拟世界中。在这个网络的虚拟世界中，导演又故意模糊了真实与虚拟之间的界限，让网络游戏中的虚拟人物维纳斯（郭采洁饰）有了人类的思维模式，这样就模糊了维纳斯究竟是作为人类还是网络虚拟人物的身份，她一方面是游戏设计者冰山（黄晓明饰）所设计的一个网络虚拟人物，没有人类生命特征；而另一方面，在游戏运行过程中，由于出现错误，维纳斯却有了人类的逆向思维。

这种矛盾的身份设定本身便使影片带有一种科幻色彩，增强了影片的科幻意味。正是由于维纳斯这一程序存在的错误，才会持续不断的为影片提供叙事动力与矛盾冲突，冰山才一次又一次的冲进网络的虚拟世界与维纳斯产生关联，甚至上演了一段跨越现实世界与虚拟世界的三角恋。

然而，影片仅仅只是通过网络游戏这一媒介将现实世界与虚拟世界串联起来，利用虚拟世界去制造一种科幻色彩，无法产生较强的科幻感，更多的是网络游戏带来的那种伪科幻。

影片主打科幻内核，外衣则是运用时尚包装。影片将故事背景设定在上海，导演的意图很明显，作为一座国际化的大都市，上海这座城市有着太多的可能性发生，上海就是一座神奇的城市，这样一部充满未来寓言的科幻故事发生在上海是再合适不过了。

因此，我们在影片中可以经常看到东方明珠塔、黄浦江、金茂大厦等上海外滩的标志性地理坐标，还可以看到四通八达的高架桥，灯光璀璨，气派非凡。导演丝毫不吝啬华丽镜头对于上海这座时尚城市的书写，而这些镜头下上海的繁华与瑰丽都是为了影片的科幻色彩所服务的。

作为一部科幻题材电影，《神奇》表现出了国产电影创作者们的一种野心与态度，虽然影片还存在许多短板之处，但是能够大胆走出这一步便是一种成功，勇于尝试便是为了以后能有更好的发展。在如今合拍片盛行，电影之间的跨国合作日益频繁的今天，《神奇》这种具有国际化视野的合作模式对于当今科幻题材匮乏的国产电影来说，未尝不是一种有益的尝试。

④ 豆瓣评分8.7的《头号玩家》中的虚拟世界都有哪些乐趣

《头号玩家》是2018年在大陆上映的，上映之后就是获得了很好的反响，因为这部电影有很多人们小时候的回忆，一些东西在自己稍加注意之后就会有新的发现，所以说还是很有意思的，我在电影院看了一遍之后，自己回家又看了两边还是感觉很有意思。

1《头号玩家》满足了人们对虚拟世界的幻想。

在电影中的设定中每个人都是很沉醉于虚拟的游戏世界的，因为在游戏世界里你可以做任何你想做的事情，任何你在现实生活中没有办法被满足的需求都可以满足，在家就可以享受很多东西，不同的穿戴设备还会有不同的使用效果，在虚拟世界中是可以让人们忘记现实的，但是也是要有一个适当的限度才是最好的。

虚拟世界虽然是人们向往的，但是现实生活也是人们必须要积极面对的，不能逃避。

⑤ 一个科幻电影

是《十三楼》（也叫异次元骇客）
下面是简介：
2000年以前，柏拉图提出设想说：真正的世界只是存在于我们的想象中。当今的社会证实了这一观点，每一样东西，从“灵巧炸弹”到核试验都能够在计算机中模拟。这种模拟提供了非常有价值的信息，同时减少了对现实世界可能产生的破坏。

假如这个世界原来就是虚假的，假如这个理论被发展，现实和虚幻的界限被模糊，假如一切早就存在了，会怎样？

《异次元骇客》预示了这种诱人但可怕的可能性。在一栋公共大楼的十三楼，想象力丰富的道格拉斯-霍尔(克莱格-比尔科)和汉农-富勒(阿明-穆勒-斯太尔)将虚拟现实发挥到了极限，他们在计算机上模拟了1937年的洛杉矶。霍尔在迷惘中醒来，发现富勒被谋杀，而他的房子里有一件带血的衬衫。霍尔成为了头号嫌疑犯。他做了吗？为什么他记不起什么？还有什么能够连接这虚拟世界呢？

霍尔被牵扯到一个谋杀与谎言的旋涡中，富勒的死揭开了危险的双重生活(1937年和现实世界)的秘密。富勒的离奇死亡由侦探麦克本(丹尼斯-海斯伯)负责调查，也引起了霍尔的大学同学惠特尼的好奇，但带来了危险的后果。

但是当霍尔遇到了美丽神秘的女郎简(格莱岑-摩尔)后，幻想和现实的界限模糊了。她有令人质疑的动机，拥有可怕的秘密。为了找出答案，霍尔不得不来回穿梭于现实世界和模拟世界，过去与现在在第十三层楼不断碰撞，霍尔不仅要查明富勒之死的真相，还要面对他自己的真实世界。

电脑科学家海蒙福勒（亚敏穆勒）以及道格拉斯霍尔（克雷格毕尔歌饰）将电脑科学礼的虚拟实境发展到最高的境界。他们在小小的电脑晶片上虚拟出一个活生生、实景实物1937年的洛杉矶。他们时常进出虚虚实实二个世界。海蒙因为在1937年的世界里发现了惊人的秘密急需告诉他的工作夥伴—道格拉斯，于是他将写有秘密的信函留在三0年代的世界里。

当海蒙回到现在的世界的当晚，他就遇害了！而隔天道格拉斯起床后先是发现家中多了一件血衣，接著再听见海蒙被杀的消息。道格拉斯理所当然被认为是杀害海蒙的头号凶手。道格拉斯居然完全不记得前一晚的任何事情，他会是凶手吗？这时，突然出现一位声称是海蒙女儿的神秘女子，这名女子与命案有何关联？道格拉斯要如何找出事情的真相？是谁杀了海蒙？难道是1937年来的杀手吗？

《异次元骇客》是由ID4、 酷斯拉 制片—罗伦艾姆力克又一新作品。故事构思相当新颖，内容全是与最热门的电脑虚拟实境、以及来世今生为骨架。片中的角色全部必须穿梭在真真假假、虚虚实实的世界里，是一部与世纪末题材相关的惊悚科幻片。

⑥ 源代码结局解析 源代码是我很喜欢的一部电影，看了十几遍了，也看了网上解析，感觉都不对。

个人觉得你说的并没有什么错，不过只是一家之言而已。
这不过是一部电影，虽然脑洞开得比《盗梦》要大了点，但归根结底就是一部电影。编剧打算让故事结束后观众能有点自己的体会，而不是看过算完而已。
个人认为，其实电影结束与男主和女主的那个吻会更好，就像是《盗梦》结尾陀螺不停旋转，也没有说会停下，也不知道真的会停不下而已。
我第一次看以为是像《星际迷航1》那样的平行宇宙理论，但这个结尾让男主复活并发给古德温的短信又说明并不算是平行时空。
然后我就木然了，也看了些影评，还是同意一个影评人说以那个吻为结尾会更好的想法。

⑦ 源代码 影评

影片《源代码》与邓肯·琼斯的前作《月球》类型相似，都以创意取胜、以实打实的创意和想象力来征服观众，但却不是空乏其神，能从中明显感觉到邓肯·琼斯那强烈的表达欲望。

(7)虚拟世界电影影评扩展阅读

《源代码》主要剧情：在阿富汗执行任务的美国空军飞行员科特史蒂文斯上尉（杰克·吉伦哈尔 Jake Gyllenhaal 饰）突然惊醒，发现自己在一辆高速行驶的列车上，而他的身边坐着一个素不相识的女子克里斯蒂安（米歇尔·莫娜汉 Michelle Monaghan 饰）正在与自己讲话。

科尔不知自己为什么会在这辆车上，而且他发现自己居然是以另一个人的身份存在，正当他迷惑不解的时候，列车上忽然发生爆炸。

科特又一次惊醒，发现自己身处一个密闭的太空仓里，有一位女军官古德温（维拉·法米加 Vera Farmiga 饰）正在通过视频和自己对话，并要求自己报告列车上发生的事情。一头雾水的科特还没搞明白是怎么回事时，他又一次被送上那辆列车。

这次之后，科特终于明白自己在执行一件任务，负责调察芝加哥火车爆炸案找到恐怖份子并查出他的下一个目标。科特被一次又一次的送上那辆高速列车，每次只有八分钟的时间调察，调察过程中，科特发现自己已在一周前去世，原来他正在参与是一项“脑波原代码”的秘密任务。

这项任务通过已经死亡的科特尚未完全死亡的脑细胞影像来还原事件，调查事情的真相。最终，科特顺利完成了任务，但是他却决定再一次返回列车，拯救列车上那些无辜的生命。

⑧ 黑客帝国观后感

黑客帝国观后感：

说实话，第一次看《黑客帝国》这部电影时，我并没有看懂，更不用说参透其中的内涵了，甚至一度相信电影中的“Matrix”概念，认为自己确实有可能生活在一个由电脑所制造的活生生的虚拟世界中。

影片中，墨菲斯问尼奥：“你是否曾做过这样的梦，梦中的一切真切得如同真实一样。要是你无法从这样的梦中醒来会怎么样？你怎么确定自己能分清楚梦幻世界与真实世界？”我同样也在问着我自己：我现在到底是在梦中还是清醒，到底是生活在现实还是生活在虚幻中？

这不禁让我联想到佛教中的“空”的概念，佛教告诉我们，世界的真相是空性的，不仅是世界，连我们自身也是空性的。《黑客帝国》中的主人公原来是芸芸众生的一员，像我们每个人一样，执迷于这个虚幻的世界里。就像佛教里说的，佛是觉悟的人，人是未觉悟的佛。

我们大部分人都是没有觉悟的，因为我们只看到了名利两种东西，一心只追逐名利，反而将自己遗忘。但电影中的主人公尼奥不愿一辈子在名利的追求中从生到死，他开始怀疑这个世界的真实性，开始怀疑自己，怀疑一切。

尼奥通过网络发现了另外一个世界的存在，这个发现的过程其实也就是他觉悟的过程，这是一个痛苦的过程，他发现原来自己一直生活在虚幻之中，而真实的自己却在另一个空间里被束缚着，也就是说，即使你现在觉得幸福抑或痛苦，其实都是一种幻觉，因为你看到的一切都是电脑程序的设计，是你自己意识的一种创造。

所以，要想找回真正的自己，就要把眼前的一切都看空，即佛教中所说的“色即是空，空即是色”，真正的自己，是自己的本心。

我们的本心，像电影中尼奥的肉身一样，XX满了管子，固定在一个个小小的容器中，难以逃脱，如果不拯救出真实的自己，我们的本心将会一直被囚禁，遭遇一次次的痛苦的轮回，一直生活在假象之中。

最终，尼奥觉悟了，成为了“the one”（救世主），成为了佛，他看透了一切，认识到世界原本是虚幻的，就像一堆程序那样没有实际存在意义，就在尼奥觉悟的那一刹那，他拥有了不可思议的力量。

他可以控制子弹，爆发出神一般的法力，普通人生活在虚拟世界中之所以能力有限，受到电脑人的统治，就是因为将虚幻的世界当做真实，为程序所束缚。

影片中尼奥一旦真正相信自己其实根本不受程序之操纵，马上就可以让子弹在空中停留，也可以像电脑人那样不受限制地自由变化，在虚拟世界中随心所欲。

当然从根本上说，尼奥的法力其实也是虚幻的，也是一种意识的产物，但是重要的是，尼奥在觉悟了之后，找回了自己的本心，用自己的智慧去拯救整个世界的芸芸众生。

影片中有一个令我印象十分深刻的场景：在祭司家中，一个小僧人盘腿而坐，眼睛十分明亮清澈，他能够将汤匙弯曲，但同时又说汤匙其实不存在，当他把汤匙举到尼奥面前时，我们在汤匙中看到了尼奥的映像，这个映像就代表着真实与透明。

这与佛教中所说的“时有风吹幡动，一僧曰风动，一僧曰幡动，议论不已。惠能进曰：不是风动，不是幡动，仁者心动。”既然汤匙不存在，那么尼奥的映像同样不存在，这只是幻觉，同时暗示了影片所说的“Matrix”的所在。

总之，《黑客帝国》暗示了我们所认识的世界是幻觉，彰显了梦世界与真实世界的区别，强调了解放心灵的作用，这对于处在一个物欲横流的世界中的我们是十分有用的。

⑨ 电影 升级结尾是什么意思呀，没看懂

电影的最后格雷进入到虚拟世界通过手中的戒指就可以佐证，开头夫妻二人被歹徒袭击后，有个镜头是歹徒拿走了格雷手上的戒指，所以片尾来到虚拟世界后，暗示男主只是出了一场简单的车祸，并没有遭受袭击。

电影后半段，男主格雷在杀死菲斯克后，通过“智脑”在他的手机通话信息中，得知真正杀死自己妻子阿莎的正是埃伦，格雷迅速来到了埃伦的研究所，但是此时女警探早已到达此地，格雷体内的“智脑”又一次“大显神威”，成功制服女警探，而此时格雷的意识和身体几乎与“智脑”共同所控制，埃伦终于说出了实情。

当年埃伦开发出了“智脑”，并且成功移植到了自己体内，但是没想到“智脑”逐渐控制了自己，将其带进了无尽的深渊，“智脑”为了寻找完美的、毫无电子元件植入的人体，通过埃伦成功联系到格雷夫妻两人。

在杀死阿莎之后，规劝格雷能够植入“智脑”，真正杀害妻子的元凶其实是“智脑”，之所以会杀死阿莎，或许是想要格雷完全能够没有杂念的植入它。这也就同时可以解释当初埃伦为什么要极尽全力的关掉智脑。

《升级》的影评：

片长不足两小时，却让却让人无时松懈，全篇处处高能，情节十分紧凑，风格偏阴郁，甚至有一种反乌托邦的色彩，一半以上的色调都是阴影，这也增强了电影的悬疑色彩。

在人工智能的诱导下，男主同改造人战斗，寻求虚拟现实黑客的帮助，最后被人工智能控制，尤其是在结尾，人工智能与男主争夺身体的控制权，在过程中杀死了设计者，毁掉了人工智能的上代主脑，最终将男主的意识封闭在大脑中，由人工智能控制男主的身体，完成“升级”。

⑩ 除了《建党伟业》，还有什么电影在豆瓣上是没有短评和影评的

既然电影在萌芽阶段便是一种媒体，那么分析者也因此一直在寻找电影的本质，寻找电影独特及借以区别其他艺术形式的特色。

豆瓣评分很特别，特别在于，类型不同，评分不同。分类型来看豆瓣高评分重灾区纪录片， 动画 ，各种剧集 ，综艺节目低评分重灾区喜剧 ，恐怖片 ，动作片其中，国外评分基本高，国内评分基本低。文艺片基本高，商业片基本低。

《昂山素季》《苹果》《颐和园》电影是一种表演艺术、视觉艺术及听觉艺术，利用胶卷、录像带或数字媒体将影像和声音捕捉起来，再加上后期的编辑工作而成。 电影是人类知道其确切产生时间和成长历程的艺术，是20世纪以来发展迅速、影响巨大的媒体，是政治、经济、文化三位一体的创意产业。它能准确地“还原”现实世界，“展现”虚拟世界，给人以逼真感。

其实我觉得这个电影很多好东西可以学习，但是大家的想法也是很重要，所以只能仁者见仁智者见智，我觉得可能就是大家可以保留一些自己的想法吧。无论如何，我支持中国影视行业。