中国的抗战电影如何才能走向世界

Ⅰ 中国电影应该注意哪些方面的创新什么样的中国电影才能走向世界

你的命题有点大，电影这东西本来就是消遣娱乐用的，各种类型电影搭配适中、合理就是最好的。现今的电影追求商业模式，这也是必然的，没有钱，怎么拍其它类型的电影？至于说走向世界，中国电影在世界上本来就有一席之地，世界的主流电影是欧美电影，因为他们强盛，他们也不可能接受太多的中国文化的东西，偶尔得个奖还是可以的，你想他们天天围着我们转？除非世界到那时是我们说了算。中国本就是世界的，世界没有中国也不能称之为世界。

Ⅱ 国产电影影响力越来越大，我们该怎样让其走出国门

国产电影影响力越来越大，这一点大家应该是有目共睹，但是，更多的还是在国内的影响力，如果想要走出国门，那么最好在三个方面努力，第一点就是电影本身的质量，第二点，加大中国电影在国外的宣传力度，第三点，把特定的想要对外输出，提高影响力的中国电影的内容形式多点国外元素。

最后我们来说一说第三点，不能只拍中国人看的懂的电影，如果想要加大中国电影在国际上的影响力，像国内有的只能是中国人自己能看的懂的梗就要减少输出，必须将某些计划输出的电影的形式和内容上面，稍微加入一些国外的元素，也并不是说崇洋媚外，只是具体问题具体分析，我们想要增强中国电影在国际上的影响力，一开始就必须让别人接受自己。

Ⅲ 怎样让中国的抗战电影走向世界

承认那段历史，并且正视它；不用刻意掩饰什么，有趣如未必是可耻的，但太美化反而让历史失去本来的真实感觉；要真想真拍历史片就必须深入那段历史，不知书上的，老人讲的也要去历史的发生地看看，闭上眼睛感受一下；有时候我们缺的就是那种感觉，那种对历史真实的感觉；祝你成功；我喜欢周总理，老总；

Ⅳ 中国电影应如何走向世界

一、中国电影家协会秘书长饶曙光：借助国家战略

目前世界电影产业的主要增量来自中国华语电影，中国电影发展的空间仍然很大。因为电影城镇化还在不断推进，城镇化带来的观影人口将不断增长，三四五线城市的增量仍然会带来红利，但是与此同时，我们必须认识到，中国电影的国际传播力依然停滞不前。中国电影在对外传播的过程中，应该借助于国家战略，为中国电影的可持续发展注入更多新的活力，最终在一定程度上打造世界电影的新秩序。”

二、好莱坞电影人马丁·基斯特勒：打造全球化故事

在本届北影节“好莱坞工匠·中美电影交流高峰论坛”上，IG创始人、CEO马丁·基斯特勒认为电影要想走出去，就必须讲述一个全球化故事。“讲故事是以新的方式阐述故事，要不聚焦本地的故事，要不聚焦全球的故事，这个取决于你想捕捉什么观众。”马丁·基斯特勒认为50%中国电影像好莱坞电影，《战狼》风格跟好莱坞的风格非常类似，但是可以打动中国观众。最重要是内容、故事的呈现和讲述方式。故事的讲述方式一定要捕捉全球的观众。”这位好莱坞电影人认为故事首先要好，然后才是营销手段层面的问题。“最重要是你的故事原生态，看一下你这个故事是不是被全球的观众所认可或者能打动全球的观众。”我们现在做电影是让全球的观众来看，我们会把中国好的电影带给全球观众，我认为这个时代已经到来了。”

三、中美电影节、中美电视节主席苏彦韬：搭建文化交流平台

除了作品的输出，各种文化交流活动也是中国电影走出去的一个有效途径。在本届北京国际电影节上，“中美双节”主席苏彦韬宣布第十四届“中美双节”将于10月27日至11月30日在美国好莱坞、洛杉矶、旧金山、达拉斯、拉斯维加斯等全美各地举办影视盛典、影视高峰论坛、“金天使奖”颁奖典礼以及电影合拍论坛、电视剧合拍论坛等数十场各具特色的大型电影专场、研讨活动和200多场次的影片展映活动，为中美影视业界的合作搭建更广阔的平台。近期的《战狼》《红海行动》都是非常了不起的电影，这些电影振奋了人心之余，大家对于影片话题的热爱造就了一个更好的主旋律电影的发展契机

Ⅳ 抗战电影将在日本上映，《八佰》走出国门，我们应如何正确看待这部电影

《八佰》公布将于今年11.12日在日本公映。消息一出，我震惊到了。这可是我们拍摄的抗日电影，满满的爱国元素和对抗战必胜的决心，对于日本侵华历史的审判。这样一部电影要在日本上映，日本人会看吗？电影又能否达到宣传历史、弘扬民族自信的作用呢？

无疑《八佰》是一部成功的商业片，拿下了31.3亿元的票房，收获了大量好评。导演管虎也成为了炙手可热的人物。而他这部作品在整体画面的呈现上是无可挑剔的，每一帧都经得起考验。这是我们国产电影的一大成功。

除此这外，这部作品在对中华文化的传播上也是下了功夫。其中戏曲的穿插和动物的映射都做到了艺术作品的高水准。利用戏曲元素表示对国家文化历史的认同，通过他所呈现的历史角色，来反应第一营的英雄行为。利用动物的穿插表示出高级的比喻，一群老鼠表示的是逃兵，白马则是美好的未来。这些呈现将电影中原本不足的地方，进行了拔高，也让管虎的导演地位更上一层楼。

我们期待走出国门的《八佰》，能够在日本创造票房奇迹的同时，能够将历史真相带给世人，也希望日本人能够正视历史，尊重历史。

Ⅵ 中国电影如何走向世界

这个不是谁来救救的问题，电影市场和电影产业不是一个小问题，不是解决了某个地方就能盘活整个产业的工程，这里面有很多因素制约，如果要发展需要在很多地方改，比如法国新浪潮之所以产生，那不光是法国当时实行电影补贴政策或者实行资料馆开放政策就完成了的，所以中国电影要彻底发展，也不是某个部门或者某个环节的事。 中国电影体制目前已经在酝酿改革，包括独立制片的进一步开放，电影审查制度的规范化和一站式简单化，发行渠道的整合重组包括国内发行代理分包和海外推广，院线体系改革，文化市场和出版市场的改革简化，降低正版发行的手续成本从而降低制作销售成本，等等以上这些，包括技术的提高，如冲印水平等硬东西，此外还有制作模式的更新，规范化的电影摄制制作体系也有利于海外投资商的信心建立，以上这些个方面都作好了，那么应该有一个腾飞的前提了，我觉得有这些前提，中国不担心没有好作品。 但你也知道，中国的问题往往是机制上的，解决机制问题，搞改革总不是容易的事，只有祝福中国电影和电影人了。

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Ⅶ 浅谈中国电影应如何走向世界

不论占领国内市场还是走向世界，讲好故事是关键。
讲好故事，首先得先有好故事，有靠谱的编剧，有靠谱的导演班底，有靠谱的演员，只有合格的班底创造出来的作品才能得到观众的喜爱，才有可能享誉国内或者走向世界。

Ⅷ 中国电影怎么走向世界

中国真正欣赏艺术的人实在太少了，外国能够拍出一整部下来都没有语言的电影或视频，例如经典的奥斯卡短片《鹬》，还有一部老奶奶和机器人的短片叫《更换电池》，还有迪士尼的一个非常经典的动画片《猫和老鼠》，还有一部描写瓢虫和蚂蚁的《昆虫总动员》等等，这些都是没有语音的影视，但却比那些一般的电影都更加温馨，表达得更加淋漓尽致，反观我们中国，我们能够拍摄出这样的影视吗？现在中国的影视都被商业化，导演，编剧，演员，在他们的眼中看到的只有钱，关心的都是电影的票房，艺术上的成分太少了，但这也不乏有广电局的因素，但是，像《肖申克的救赎》《放牛班的春天》《三傻大闹宝莱坞》《海上钢琴师》《千与千寻》等等这类的电影如果是中国的，广电会将它们禁掉吗？