电影时间调度

① 诺兰烧脑神作《记忆碎片》如何展现时间调度与符号学含义

《记忆碎片》影片延续了诺兰一贯的风格，开始便告诉了我们故事的结局：男主角莱昂纳多·谢尔比杀人了，但是他为什么要杀人？死者与他存在什么样的关系？他们中间的故事反而更吸引观众的目光。可以说，克里斯托弗·诺兰颠覆了“故事悬念”的定义，让过程的重要性远胜结果。本片获得了奥斯卡最佳原创剧本和最佳电影剪辑的提名，并于2017年12月，入选美国国会图书馆保护片目名单。

莱纳将泰迪的车牌号写成约翰·G的车牌号这一举动，代表了莱纳接受自己拥有错误的记忆，正如他所说的“即使我不记得，我的报仇仍然不会是无意义的，即使闭上眼睛，世界并没有消失。”

② 时间片的轮转调度

时间片轮转调度是一种最古老，最简单，最公平且使用最广的算法。每个进程被分配一个时间段，称作它的时间片，即该进程允许运行的时间。如果在时间片结束时进程还在运行，则CPU将被剥夺并分配给另一个进程。如果进程在时间片结束前阻塞或结束，则CPU当即进行切换。调度程序所要做的就是维护一张就绪进程列表，当进程用完它的时间片后，它被移到队列的末尾。
时间片轮转调度中唯一有趣的一点是时间片的长度。从一个进程切换到另一个进程是需要一定时间的--保存和装入寄存器值及内存映像，更新各种表格和队列等。假如进程切换(process switch) - 有时称为上下文切换(context switch)，需要5毫秒，再假设时间片设为20毫秒，则在做完20毫秒有用的工作之后，CPU将花费5毫秒来进行进程切换。CPU时间的20%被浪费在了管理开销上。
为了提高CPU效率，我们可以将时间片设为500毫秒。这时浪费的时间只有1%。但考虑在一个分时系统中，如果有十个交互用户几乎同时按下回车键，将发生什么情况？假设所有其他进程都用足它们的时间片的话，最后一个不幸的进程不得不等待0.5秒钟才获得运行机会。多数用户无法忍受一条简短命令要0.5秒钟才能做出响应。同样的问题在一台支持多道程序的个人计算机上也会发生。
通常状况下，一个系统中所有的进程被分配到的时间片长短并不是相等的，尽管初始时间片基本相等（在Linux系统中，初始时间片也不相等，而是各自父进程的一半），系统通过测量进程处于“睡眠”和“正在运行”状态的时间长短来计算每个进程的交互性，交互性和每个进程预设的静态优先级（Nice值）的叠加即是动态优先级，动态优先级按比例缩放就是要分配给那个进程时间片的长短。一般地，为了获得较快的响应速度，交互性强的进程（即趋向于IO消耗型）被分配到的时间片要长于交互性弱的（趋向于处理器消耗型）进程。
结论可以归结如下：时间片设得太短会导致过多的进程切换，降低了CPU效率；而设得太长又可能引起对短的交互请求的响应变差。将时间片设为100毫秒通常是一个比较合理的折衷。

③ 电影场面调度和电影构图是一样的意思吗

场面调度和构图是不一样的。

场面调度就包括很多东西，包括演员走位，道具还有各种服装啊，灯光啊，音响啊之类的。这个需要导演控制场面，然后分配任务有条不紊的进行。

但是构图更多学的方面是偏向于摄影的。因为构图在摄影里面会比较经典和实用，电影其实就是由摄影的画面构成的。所以如果要分析电影构图的话，你得先去看看摄影里面的各种构图方法。

简介

构思和运用电影场面调度，须以电影剧本，即剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为依据。导演、演员、摄影师等须在剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。

利用场面调度，可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛，交代时间间隔和空间距离。场面调度对电影形象的造型处理，也起着重要的作用。

④ 电影上映的时间长短怎么安排

1)一般电影发行公司会和电影院线签电影发行合同，电影上映基本是一个月。如果电影在一周或三周内上座率相当的低，电影院和院线可以自做主张下片，因为院线公司是主动方，所以就算是一个月时间不到电影院就让电影下片了，电影发行方也不会说什么。有些电影是慢热型的，例如《疯狂的石头》，电影首周票房并不高，上座率相当差，有些电影院都下片了。由于后劲十足，这部电影被很多院线重新恢复上映，并且因为上座率越来越高从而上映了近两个月，有些甚至上映了三个月。

2)中国电影集团:电影界的巨头，十分强势。国内大部分院线都会主动把中影发行的中小成本电影排好档期，并上映满一个月。因为中影掌握了内地70%的进口分帐大片。所以为了院线为了保证每年大片的拷贝数会十分配合中影发行的所有电影。就处是上座率不高，也会让电影上映满一个月。

如果想下载电影观看
一般是电影上映3个月以后网站才有

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⑤ 电影中有多少种安排时间的方法

倒叙，插叙，顺叙，只能想出这三个

⑥ 电影史上，有哪些精致复杂的场面调度

相比于像《教父》等好莱坞大片的场景调度，我还是更喜欢王家卫那细腻、美轮美奂又耐人寻味的镜头语言。其中《花样年华》算是典范之作了，这部被说成“不能再少一个镜头”的作品代表了王家卫一贯的剪片作风。比如开场5分钟时的一段时长一分钟的慢镜头中，可能很多人没注意，这里已经介绍了超多的基本信息和铺垫。

⑦ 电影场面调度的简介

电影场面调度 mise-en-scène
演员调度和摄影机调度的统一处理，在银幕上创造电影形象的一种特殊表现手段。场面调度一词来自法文mise-en-scène,原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。场面调度被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机调度（或称镜头调度）。
构思和运用电影场面调度，须以电影剧本，即剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为依据。导演、演员、摄影师等须在剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。利用场面调度，可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情,也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛,交代时间间隔和空间距离。场面调度对电影形象的造型处理，也起着重要的作用。