交叉世界电影

A. 1991鲁人工字第2号文

科幻电影指有一定科学依据的幻想类电影，也分为动作、喜剧、恐怖、灾难等多种类型。

历年作品 （上世纪90年代至2009年）

1990年

《回到未来III》Back to the Future Part III 1990年

《小精灵2》Gremlins 2: The New Batch 1990年

《终极战士 2》Predator 21990年

《机械战警 2》RoboCop 21990年

1991年

《美国队长》Captain America1991年

《哥吉拉vs王者基多拉》ゴジラvsキングギドラ1991年

《火箭人》The Rocketeer 1991年

《星舰奇航记VI：迈入未来》Star Trek VI: The Undiscovered Country1991年

《终结者2》Terminator 2: Judgment Day1991年

《直到世界末日》Until the End of the World1991年

1992年

《异形3》Alien 31992年

《哥吉拉vs摩斯拉》ゴジラvsモスラ1992年

《亲爱的我把孩子变大了》Honey, I Blew Up the Kid1992年

《未来终结者》The Lawnmower Man1992年

《魔鬼命令：重返战场》Universal Soldier1992年

《妖兽都市》The Wicked City1992年

1993年

《尖头外星人》Coneheads1993年

《超级战警》Demolition Man1993年

《外星追缉令》Fire in the Sky1993年

《魔鬼武器》Fortress1993年

《机器闹鬼》Ghost in the Machine1993年

《哥吉拉vs机械哥吉拉》ゴジラvsメカゴジラ1993年

《侏罗纪公园》Jurassic Park1993年

《超越终结者》Nemesis1993年

《机动警察 2》Patlabor 2: The Movie1993年

《机械战警 3》RoboCop 31993年

1994年

《哥吉拉vs太空哥吉拉》ゴジラvsスペースゴジラ1994年

《霹雳怒探》No Escape1994年

《星际奇兵》Stargate1994年

《星际旅行VII：日换星移》Star Trek Generations1994年

《时空特警》Timecop1994年

1995年

《卡美拉 大怪兽空中决战》ガメラ 大怪獣空中决戦 1995年

《攻壳机动队》GHOST IN THE SHELL 1995年

《哥吉拉vs戴斯特洛伊亚》ゴジラvsデストロイア 1995年

《捍卫机密》Johnny Mnemonic 1995年

《超时空战警》Judge Dredd 1995年

《回忆三部曲》Memories 1995年

《恐怖地带》Outbreak 1995年

《异形终结》Screamers 1995年

《异种》Species 1995年

《回忆三部曲》Memories 1995年

《21世纪的前一天》Strange Days 1995年

《十二只猴子》12 Monkeys 1995年

《准午前十时》Village of the Damned 1995年

《未来水世界》Waterworld 1995年

1996年

《外星人入侵》The Arrival 1996年

《未来帝国》Barb Wire 1996年

《交叉世界》Crossworlds 1996年

《洛杉矶大逃亡》Escape from L.A. 1996年

《卡美拉2 雷吉翁袭来》ガメラ2 レギオン袭来 1996年

《ID4星际终结者》Independence Day 1996年

《拦截人魔岛》The Island of Dr. Moreau 1996年

《火星人玩转地球》Mars Attacks 1996年

《机器战士》Solo 1996年

《星舰奇航记VIII：战斗巡航》Star Trek: First Contact 1996年

1997年

《接触未来》Contact 1997年

《异次元杀阵》Cube 1997年

《新世纪福音战士剧场版：THE END OF EVANGELION》新世纪エヴァンゲリオン 剧场版 The End of Evangelion 1997年

《撕裂地平线》Event Horizon 1997年

《第五元素》The Fifth Element 1997年

《千钧一发》Gattaca 1997年

《侏罗纪公园：失落的世界》The Lost World: Jurassic Park 1997年

《黑衣人》Men in Black 1997年

《神秘客》Mimic 1997年

《2013终极神差》The Postman 1997年

《星河战队》Starship Troopers 1997年

1998年

《世界末日》Armageddon 1998年

《极光追杀令》Dark City 1998年

《彗星撞地球》Deep Impact 1998年

《深海拦截-大海怪》Deep Rising 1998年

《老师不是人》The Faculty 1998年

《酷斯拉》Godzilla 1998年

《LIS太空号》Lost in Space 1998年

《兵人》Soldier 1998年

《异种Ⅱ》Species II 1998年

《轰天高校生》Spriggan 1998年

《星舰奇航记IX：星际叛变》Star Trek: Insurrection 1998年

《X档案：征服未来》The X-Files 1998年

1999年

《战狼》Beowulf 1999年

《变人》Bicentennial Man 1999年

《水深火热》Deep Blue Sea 1999年

《X接触-来自异世界》eXistenZ 1999年

《惊爆银河系》/星河救兵 Galaxy Quest 1999年

《卡美拉3 邪神觉醒》ガメラ3 邪神覚醒 1999年

《哥吉拉2000》Godzilla 2000 1999年

《铁巨人》The Iron Giant 1999年

《黑客帝国》The Matrix 1999年

《星球大战首部曲：威胁潜伏》Star Wars Episode I: The Phantom Menace 1999年

《异形总动员》Virus 1999年

《星际战争：终结者》Wing Commander 1999年

2000年火星任务

《魔鬼克隆人》（The 6th Day） 2000年

《地球战场》（Battlefield Earth (film)） 2000年

《入侵脑细胞》（The Cell） 2000年

《黑洞频率》（The Cell） 2000年

《哥吉拉×美加基拉斯 G消灭作战》（ゴジラ×メガギラス G消灭作戦） 2000年

《透明人》（Hollow Man） 2000年

《灭绝杀阵》（The Last Man） 2000年

《火星任务》（Mission to Mars） 2000年

《星际传奇》（Pitch Black） 2000年

《全面失控》（Red Planet） 2000年

《直捣超王星号》（Supernova） 2000年

《你混哪个星球的》（What Planet Are You From） 2000年

《X战警 (电影)》（X-Men (film)） 2000年

2001年

《人工智能》（A.I.: Artificial Intelligence） 2001年

《进化》（Evolution） 2001年

《太空战士》（Final Fantasy: The Spirits Within） 2001年

《火星异魔》（Ghosts of Mars） 2001年

《哥吉拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》（ゴジラモスラキングギドラ 大怪獣総攻击） 2001年

《侏罗纪公园 III》（Jurassic Park III） 2001年

《救世主》（The One） 2001年

《决战猩球》（Planet of the Apes） 2001年

《修罗雪姬》（The Princess Blade） 2001年

《复制杀人魔》（The Replicant） 2001年

《芳草天空》（Vanilla Sky） 2001年

2002年

《28天毁灭倒数》（28 Days Later） 2002年

《重装任务》（Equilibrium） 2002年

《酷斯拉×机械哥吉拉》ゴジラ×メカゴジラ 2002年

《太空杰森》（Jason X） 2002年

《黑衣人Ⅱ》（Men in Black II） 2002年

《关键报告》（Minority Report） 2002年

《生化危机》（Resident Evil） 2002年

《回归者》（Returner） 2002年

《蜘蛛侠》（Spider-Man） 2002年

《星舰奇航记X：星战启示录》（Star Trek Nemesis） 2002年

《星球大战二部曲：克隆人全面进攻》（Star Wars Episode II: Attack of the Clones） 2002年

《星银岛》（Treasure Planet） 2002年

《时光机器》（The Time Machine） 2002年

2003年

《地心浩劫》（The Core）2003年

《捕梦网》（Dreamcatcher）2003年

《哥吉拉×摩斯拉×机械哥吉拉 东京SOS》ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 东京SOS 2003年

《我爱一嘴毛》（Good Boy!） 2003年

《绿巨人浩克》（Hulk） 2003年

《黑客帝国2：重装上阵》（The Matrix Reloaded） 2003年

《黑客帝国3：最后战役》（The Matrix Revolutions） 2003年

《终结者Ⅲ》（Terminator 3: Rise of the Machines） 2003年

《记忆裂痕》（Paycheck） 2003年

《X战警2》（X-Men 2） 2003年

2004年

《2046》（2046） 2004年

《异形战场》（Alien vs. Predator） 2004年

《苹果核战》（Appleseed） 2004年

《蝴蝶效应》（The Butterfly Effect） 2004年

《人造人卡辛》（Casshern） 2004年

《超世纪战警》（The Chronicles of Riddick） 2004年

《明天过后》（The Day After Tomorrow） 2004年

《酷斯拉：最后战役》（Godzilla: Final Wars） 2004年

《机械公敌》（I, Robot） 2004年

《女神陷阱》（Immortel） 2004年

《攻壳机动队2 INNOCENCE》（イノセンス） 2004年

《生化危机2：启示录》（Resident Evil: Apocalypse） 2004年

《天空上尉与明日世界》（Sky Captain and the World of Tomorrow） 2004年

《蜘蛛侠2》（Spider-Man 2） 2004年

《超完美娇妻》（The Stepford Wives） 2004年

《雷鸟神机队》（Thunderbirds） 2004年

2005年

2005年《倩影刺客》（on Flux） 2005年

《毁灭战士》（Doom） 2005年

《神奇四侠》（Prepare for the Fantastic） 2005年

《太空战士VII：降临神子》（FINAL FANTASY VII: ADVENT CHILDREN） 2005年

《绝地再生》（The Island） 2005年

《人肉机器》（Meatball Machine） 2005年

《机器人历险记》（Robots） 2005年

《冲出宁静号》（Serenity） 2005年

《星球大战三部曲：西斯大帝的复仇》（Star Wars Episode III: Revenge of the Sith） 2005年

《蒸汽男孩》（スチームボーイ） 2005年

《世界大战》（War of the Worlds） 2005年

《迷走星球》（Zathura: A Space Adventure） 2005年

2006年

《心机扫描》A Scanner Darkly 2006年

《人类之子》Children of Men 2006年

《超时空效应》Déjà Vu 2006年

《骇人怪物》 2006年

《奇魔侠》Krrish 2006年

《漂浮》Lifted 2006年

《盗梦侦探》パプリカ 2006年

《南方传奇》Southland Tales 2006年

《撕裂人》Slither 2006年

《超人归来》Superman Returns 2006年

《极光任务》Ultraviolet 2006年

《V字仇杀队》V for Vendetta 2006年

《X战警3：最后之战》X-Men: The Last Stand 2006年

2007年

《异形战场：安魂曲》Aliens vs. Predator: Requiem 2007年

《28周毁灭倒数：全球封闭》28 Weeks Later 2007年

《神奇四侠：银魔现身》Fantastic Four: Rise of the Silver Surfer 2007年

《我是传奇》I Am Legend 2007年

《恐怖拜访》The Invasion 2007年

《生化危机3：灭绝》Resident Evil: Extinction 2007年

《蜘蛛侠3》Spider-Man 3 2007年

《太阳浩劫》Sunshine 2007年

《时间杀人》Los Cronocrímenes 2007年

《变形金刚》Transformers 2007年

《来自地球的人》The Man from Earth 2007年

《日本锁国》ベクシル 2077日本锁国 2007年

2008年

《长江七号》CJ7 2008年

《苜蓿地》Cloverfield 2008年

《当地球停止转动》The Day the Earth Stood Still 2008年

《绝命尬车》Death Race 2008年

《决战末世代》Doomsday 2008年

《破天慌》The Happening2008年

《神奇绿巨人》The Incredible Hulk 2008年

《钢铁人》Iron Man 2008年

《时空骇客》Jumper2008年

《大卫特大号》Meet Dave 2008年

《星球大战：克隆人之战》Star Wars: The Clone Wars 2008年

《东京残酷警察》Tokyo Gore Police 2008年

《机器人瓦力》WALL-E 2008年

《X档案：我要相信》The X-Files: I Want to Believe 2008年

2009年

《先知》Knowing 2009年

《大战外星人》Monsters vs. Aliens 2009年

《移动城市》Push 2009年

《超异能冒险》Race to Witch Mountain 2009年

《星际迷航》Star Trek 2009年

《终结者2018》Terminator Salvation 2009年

《变形金刚：堕落者的复仇》Transformers: Revenge of the Fallen 2009年

《守护者》Watchmen 2009年

《阿凡达》Avatar 2009年

以上是世界科幻电影历年佳作！！！绝不能错过的经典中的经典！！！绝对倍儿棒至极！！！

好电影！！！好生活！！！还等个啥！精彩可不等闲！！！赶紧快欣赏电影乐享眼福吧！！！

B. 如何评价电影《黄金时代》

黄金时代，刺金时代

一、间离，出戏——真实与虚幻

丹东临死前戏谑地说，很奇怪，我可以说我将要被斩首，我会被斩首，但我却说不了我已经被斩首。时态阻止了表达，语法合理，逻辑正确，可这一切却都将是荒谬的。《黄金时代》开头，我们看见黑白荧幕里，汤唯的特写，她面无表情念着自己的生卒年，在那一刻，我们就陷入了荒谬的境地。我们看见的究竟是谁，是萧红，或者是萧红的鬼魂，或者，根本谁都不是？

《黄金时代》最大的不同在于，它一方面是纪录片式的；萧红一生认识过的人全体出面，他们在镜头前接受了架空的采访，他们用回忆的口气叙述着他们眼中和记忆里的萧红；然而如果仅此而已，《黄金时代》不过是稀松平常；另一方面在于，这些采访不仅在可行性上就是不存在的荒谬和虚幻，而影片，还进一步将虚幻推到混乱而故作矛盾的境地。“伪纪录片”形式的电影，我记得贾樟柯的《二十四城记》，演员们面对镜头，打破第四堵墙，但他们的目的是伪装真实；《黄金时代》里，有的人看起来很像“记者”恰巧出现在那里，而更多的人，只会提醒你这样的纪实根本是不存在的。

他们在荧幕前说着未来发生的事情，说着未来的某一天，我会将为救人而奔走，未来的某一天，我会死去，从这里开始，我们的故事都已经落幕。这在戏剧舞台上不足为奇，我们早已适应了演员跳出具体情节，直接面向观众讲述——布莱希特开创了间离，并且将这一手法令人恐惧的发散到戏剧舞台的每一个角落，但这些，却在《黄金时代》里构成了极致的荒谬——纪实和冷静的镜头里，时光倒退着反向行进，所有人仿佛都活着，所有人仿佛都死了；我们仿佛在看一部真实的纪录片，甚至都看见了年老的端木蕻良和萧军接受采访；但与此同时，我们都知道这一切都是不存在的，除非有一个上帝，在架空的时空里，集合了所有这些灵魂，展开一场有关萧红的纪念。

当所有的角色走上舞台的时候，我们根本不会考虑他们的真实。我们也许相信，只有他们都死了，他们才有可能以舞台的形式存在——他们首先是文学的，是虚幻的，之后才是来自外部世界的；然而电影从诞生起第一刻，从第一批观众看着飞驰而来的火车惊叫着四处逃散开始，就决定了眼见为实。观念的禁锢终结了影像能够产生刺点的可能，逻辑和真实变成了不可侵犯的法律，唯一能够在法条上戴着镣铐跳舞的方法，就是用故事模糊观众辨别真实的能力。

于是，我们拿《纸牌屋》里的下木总统面对观众的精彩表演来揶揄《黄金时代》“古怪”的间离尝试时，我们忘记了许鞍华根本就没有讲故事。下木总统用独白总结自己的手段，在高速度令人喘不过气的故事节奏中保持观众的关注度和理解；而萧红的朋友们，一个个鬼魅般的经过，用纪录片的新闻镜头沉着脸和我们说话时，我们只感觉荒谬——因为，我们看到的不是纪录片，也不是表演；而是文本的引用，是“引号”被影像化的面影。

文本的引用。这似乎是一个不该出现在这里的学术词汇。但是，《黄金时代》，很多时候就是不该出现在影院里，甚至，不该被当作电影的。

二、影像文本，反电影语法：学术论文

《黄金时代》活该被口诛笔伐，活该三大电影节集体失语，活该票房惨败，活该营销方黔驴技穷。可我在说完这句话时，心态并不是欣欣然的，并非是泄愤的，却是充满敬佩与哀悯的。说许鞍华不会拍电影，这其实不可能；只可惜这也是一种意识形态的惯例，我们能够理解大师们，曾经拍出好电影好故事的人做他们的实验，他们的颠覆是有道理的，是有价值的，而那些没有证明过自己在故事表达上的能力的人，是没有这个资格的。

不过尽管有这层理解在，许鞍华和李樯的勇气依然是令人心生敬意的；或许不是敬佩，因为这简直是一场纯粹理想主义的，行为艺术式的自杀行为；当你用6000万甚至更多的成本，请来了够级别的电影演员，却不是在拍电影，而是交出了一份177分钟以影像作为格式的学术论文时，况且这还不是一篇中规中矩的论文，而是一篇并不正常的解构学文本。

换句话说，单谈电影，《黄金时代》还不如《小时代3：刺金时代》呢。

何为文本？文本有无数的存在形式，我们身边无处不存在文本，文本不仅仅是文字，没有文字的载体同样可以作为文本；《黄金时代》，就是这样的影像文本。它不是电影，甚至连话剧也不是，它是可以清晰看出章节思路的文学研究，是历史事实汇聚起来的织物与交叉游戏，是真正跳跃着的，会流动的文本。吐槽演员们只会朗诵萧红原文的人忽略了他们被所谓的“情绪”所蒙蔽，被“蕴涵”绑架的事实，而看不见文本作为一个独立个体的存在形式——演员只有放空大脑念出这些文字，文本的魅力才有可能展现出来。换句话说，《黄金时代》简直就是德勒兹的《反俄狄浦斯》，是罗兰•巴尔特的《S/Z》，是福柯未完成的《性经验史》——总而言之，是一部反传统的，解构主义的，同时无比严肃而真诚的学术研究文本。

《黄金时代》是反电影语法的。好莱坞早为全世界电影设定了一套绝妙的叙事神话模式，这个模式源远流长，就是《伊利亚特》，就是人类对于故事情节最基本也是最深邃的追求。你们说许鞍华和李樯不懂这电影编剧的最基本入门课，我是不信的。我看到的是固执，不是感情的固执，而是学术的固执：最简单的例子，萧红在香港去世，电影中从端木争吵后离开，到病床上遭遇炮击，到手术台上坚持签字，到第一次转院，到回光返照喝汤，一直有无数回肠荡气的情节性笼罩在这里，选择任何一个情节触发点完成萧红去世的结局，都宛若史诗——然而许鞍华和李樯选择了史实，选择了历史——萧红在第三次转院时独自一人死去，没有故事，没有铺垫，她突然死了，死得毫无高潮，死得令人疲倦厌烦，尤其是在结局已经为观众熟知注定，时长已经来到三个小时的时刻；从观影角度看，她甚至早该死了，拖到现在简直是一种反电影，笨拙愚蠢的行为——然而历史就是这样的，学术不是戏剧。

不仅仅如此。我们津津乐道的萧红人生中的转折与变故，当我们饶有兴味的期待许鞍华给我们一个电影解读时，比如在上海萧红萧军的关系裂痕，呈现在荧幕上的居然是白朗和罗烽以研究文学史的口气对观众说道，此处没有记载，我们也无从得知。——至此，我们再也不能幻想《黄金时代》是一部电影了，它根本就是一部文学史著作；那些“被采访者”出现在荧幕上时，本质上相当于一个“引号”，一个“脚注”，一个不知从哪里摘抄来的资料引用。而关键在于，它又不是纪实的，那些被“引用”的作家根本没有说过这些话，这一切都是一场专属于作者自己，专属于文本的自我嬉戏——这场嬉戏，在讲述萧红萧军分手缘由一场中，又彻底用一种颠覆式的戏剧化再现手法，彻底坐实了文本的狂欢式嬉闹；端木说的，萧军说的，以及萧红说的，三场自我矛盾的戏被揉在一起，根本不在乎对比，不在乎矛盾，不在乎逻辑，只在乎存在，以及存在造成的悖论和自我消解。

这是一部影像格式的学术研究文本，名字或许应该叫作《萧红生平的口述史研究》，出自一名解构主义学者，平生最擅长的，就是用文本模糊一切意义，然后自嗨到失去意识。可观众呢？可电影观众呢？他们都被抛弃了。不能指责我们的市场和观众抛弃了《黄金时代》，而是《黄金时代》主动抛弃了他们的受众；文艺青年走开，学术青年进来——对了，那些传统学术青老年也走开，我只要那些“不负责任的”，“解读过度的”，“展现自己而不是研究作者本身的”。

三、什么时代，谁的黄金时代？

我们的问题其实是，作为一部学术研究文本，你说的究竟是什么。这个问题，电影的营销方恐怕已经绞尽脑汁，黔驴技穷了，以至于他们居然在电影海报上打出了跟卖房地产水平差不离的“自由”体文案，为天下一笑。

“这是我的黄金时代！”这是王二和陈清扬。

“这不就是我的黄金时代吗。”这才是萧红。

然而我们却总以为，营销方这么以为，看电影的人这么以为，不看电影的人也这么以为；可萧红和王二是不一样的。萧红总是迟疑的，总是被动的；但是这种被动，却又是建立在强烈的自我中心意识上的——从这个意义上说，日本的短暂时光是她的“黄金时代”，而那个所谓的“黄金时代”，对于那个时代的所有作家来说，却都根本没有到来。

这就是这部电影在表意上最大的吊诡——我们来到电影院，文化研究者们来到电影院，都是从最内心就认同了营销方构建的神话模式：民国，那个自由的，独立的，知识分子傲人风骨的，文化气息浓重的黄金时代。可是许鞍华是这么说的吗？不是。她本质上用了一种极其女性化的视角，和官方意识形态达成了诡异的一致：那个“黄金时代”，至少在萧红的一生中，很少，或许根本没有到来。本片的政治倾向又红又专，令人难以置信是香港导演所为，丁玲、萧军、胡风这一批作家在政治上的风波被完全忽略，乃至于美化，但这些忽略并不是被迫的，只不过因为不是重点而已；重点是萧红，永远是那个没有倾向的萧红。

当你的目的和追求十分简单的时候，往往就是最难满足的时候。萧红说，我只是想有个好的环境，有足够的时间好好写点东西。她一生都没有完成这个梦想，从这个意义上，许鞍华是模糊掉了萧红本身作家身份在叙事上的必要性，仅仅赋予其文本意义；而在整体的架构上，萧红却是一个被时代裹挟，不等梦想达成半途殒命的符号，属于他的，属于万千作家的，属于我们心中的“黄金时代”，飘渺而看不见踪迹——而这一切完全不需要到影片的最后才知道，早在影片进行到一半时，就由王志文饰演的鲁迅一语道破。

鲁迅先生在电影里抽着烟说，我们面前的是最深切的绝望，这种绝望无时不刻不在折磨着战士们。

然而萧红却根本不是战士，也并非有鲁迅式的绝望。她说她不懂政治，不懂战争，她只会写东西，只要一个安定的环境写写东西——或许这才是许鞍华为什么选择她。影片里也不厌其烦地说了，甚至在影片结尾用了三段极其拙劣的纪录采访（这三段拙劣的，“真纪录片”式的片段严重破坏了全片出色的伪纪录片风格）去加重描述这点——唯一一个在抗战时期，不去写抗日救亡题材文学的萧红，以一部反时代的《呼兰河传》，最终超越了时代，成为了那个对立于萧军，端木蕻良这些时代牺牲品的超越者。

萧红的珍贵在于，她是反时代的，她是个多么矫情敏感单纯白纸一样的灵魂啊，时代对她来说没有意义，她存在只为了写作和她的文字，仅此而已。而所谓的“黄金时代”，不仅对于萧红来说并不存在，对于所有的作家来说，对于那些被时代裹挟，被时代身不由己，或者主动选择时代的作家而言，同样不过是一个心上的乌托邦。

归根到底，当睿智的人说，萧红的故事有什么好拍的，萧红有什么资格代表那个时代时，我们也许忘记了，恐怕许鞍华和李樯选择萧红，选择“黄金时代”这个名字，首先是因为萧红不代表时代，其次，那个时代无论如何，也不会是“黄金”的，而只是一个吞噬人生的不仁上帝——当然这一切，许鞍华表现得好不好，说得对不对，这层意义能不能被理解，众说纷纭。对我来说，她做了很多，但是没有做好；很难，或许永远也做不好；但至少有一点，她做的不是观众们期待的，那么她怎么做，都不会让观众满意。

在众多我对《黄金时代》的遗憾里，最大的遗憾是我没有看到那个我心目中的呼兰河。对于《黄金时代》这样的学术文本来说，呼兰河的意义不在于本身那苍凉而心颤的美，而在于它不与时代合作的人性之光、那颠覆史册的文学史意义。

但我们还记得《呼兰河传》的结尾吗？录在这里，作为文章的结束，不要有任何的感情和预设，我们静静的看着这个文本。

“呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父。
我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了。祖父一过了八十，祖父就死了。
……
这一些不能想象了。
听说有二伯死了。
老厨子就是活着年纪也不小了。
东邻西舍也都不知怎样了。
至于那磨房里的磨官，至今究竟如何，则完全不晓得了。
以上我所写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。”

C. 怎么评价《上海堡垒》这部电影为什么豆瓣评分那么低

《上海堡垒》这部电影无疑是一部失败的电影，因此评分低很正常。

第三个尬点：特效服装考验观众智商；看过科幻片的都知道，科幻片考验的就是特效，其次就是服装元素，毕竟是未来的环节，应该给人一种高科技的感觉，《上海堡垒》前期宣传号称投资3亿，结果特效完全就是奥特曼打怪兽的效果，服装看起来像二战时期外国军队的样式，看过之后有点回到童年的感觉。