在海上的电影是如何拍摄出来的

『壹』 经典电影 海上钢琴师 运用什么电影手法

复制的豆瓣的
从镜头运动来看，电影作品中的大多数的镜头是平视拍摄的，而在《海上钢琴师》中导演却大量运用仰摄、俯摄镜头和通过推、拉镜头的淡入淡出完成大全景与特写的镜头切换，这是本部电影最显著的视听特征之一。
影片开头便是一个大远景镜头，然后逐渐移动拉近到中景，max出现在镜头前，坐在潮湿的台阶上擦拭着他的小号，画外音慢慢告诉观众他的心里想法，他开始逐渐回忆这个故事。
在画面中，拍摄角度不同，被摄对象在观众视觉范围内的方位、形象就会变化，从而引起观众对被摄对象的注意，改变观众的心理反应。
（1）仰摄由下往上、从低向高的角度拍摄，仰镜头代表观众向上仰望的视线，在感情色彩上往往有舒展、开阔、崇高、敬仰的感觉。如影片中Max站在即将被炸毁维吉尼亚号前对船身大全景，又如“钢琴决斗”一场中1900对拿这即将燃尽烟头的Jelly的中景镜头。此处运用仰拍的镜头展现了1900内心对Jelly此时的态度“这不是较量,而是学习”正如影片旁白所说：“他没有竞争的体育精神”，“„籍此能学到点新的东西”，他对Jelly的态度是尊敬的。这和在此片段结尾部分1900直视一旁呆若木鸡的Jelly将点燃的香烟放入他口中“你抽吧，我不会。”形成了鲜明的对比，反映了1900的内心前后变化。俯摄就是摄影机从高往低、由上往下的角度拍摄，代表观众向下俯视的视线。
（2）俯镜头使人有压抑、渺小、忧郁之感。此场景中关于大全景的环境描
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叙多用俯摄完成。其次如：Jelly弹奏完第一曲后，俯视1900的镜头；给人一种压迫、蔑视之感。
（3）特写镜头使人集中关注某一场景，近距离展示演员的面部表情。在这部影片当中，出现了很多特写镜头，比如说爵士乐始祖JellyRollMorton向1900挑战时不可一世的面部表情，而对1900轻蔑的微笑却露出自己嘴里那两颗门牙之间巨大的缝隙，其中一颗上面还有一小块铂金来补齐牙齿。这些微小的事物被摄像机特写放大到抽象，其中暗含着隐喻，也许是想告诉观众尘世的人在不断追求着外表的光鲜和完美却忽视了灵魂身处的巨大空洞，与1900天真的笑容形成鲜明的对比。此外还有两人斗琴时旁观者夸张的脸部表情等。当然最重要的还是主人公的那双眼睛。这双眼睛从小时候到长大似乎没有太大的变化，永远都是那双干净、无邪、澄澈的大海一样蓝色的眼睛，具有一切大海所具有的优秀品质。无时无刻不在反映着1900灵魂的高贵和单纯，没有一丝一毫的污染和尘土。和前者之间形成鲜明的对比，更加突出了导演的倾向性和思想内涵，而且导演在整部影片里用大量的镜头来表现这双眼睛，更能说明这一点。
（4）从大全景到局部特写切换多次运用推镜头与拉镜头形成两个场景的切换。此处镜头的主要作用是突出主体，使观众的视觉注意力相对集中，视觉感受得到加强，造成一种审视的状态。它符合人们在实际生活中由远而近、从整体到局部、由全貌到细节的观察事物的视觉心理，可以调动观众对被摄对象的关注。如：在Jelly登场的时候远景镜头从1900的后方起俯视移过人群，充分展示所有人物活动的环境空间——舞池。长镜头定格在玻璃隔断墙上的Jelly的剪影上，并随着剪影缓慢平移动直到Jelly亮相。然后又是两个机位的大全景的快切镜头用于描叙舞池人群的反映。随后就是镜头平推至两个人物面部表情的特写。镜头的频繁交替，对Jelly和1900两个人物远景、中景、近景反复描叙。接着顺Jelly的目光向吧台方向平移（摇镜头）化入至酒杯的特写并化出酒杯以外的所有物体包括Jelly。当观众的目光全部注意到酒杯的时候，酒杯出现的价值已经被从新定义。酒杯被Jelly端起，一饮而尽后又被重重的扣在了吧台上，仿佛是他发起进攻的号角！由次剧情转入“决斗”的高潮。

『贰』 二十年前美国科幻电影在海上的故事

深渊 The Abyss
导演: 詹姆斯·卡梅隆
编剧: 詹姆斯·卡梅隆
主演: 艾德·哈里斯 / 玛丽·伊丽莎白·马斯特兰托尼奥 / 迈克尔·比恩 / 里奥·伯梅斯特 / 托德·格拉夫 / 更多...
类型: 剧情 / 科幻 / 惊悚 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
又名: 无底洞 / 深海水怪

深渊的剧情李裂蠢简介 · · · · · ·
美国核潜艇蒙坦娜号在深海追踪一个不明物体的哪陪时候不幸失踪，高压潜水钻台深海之心号工头巴德（艾德·哈里斯 Ed Harris 饰）接到命令负责配合科菲中尉（迈克尔·比恩 Michael Biehn 饰）前去营救。令人意想不想不到的是一同前往的还有跟巴德一直源银在闹别扭的妻子—— 石油公司工程师琳西（玛丽·伊丽莎白·马斯特兰托尼奥 Mary Elizabeth Mastrantonio）。三人为主的救援队潜到潜艇失踪的海底深渊边缘，却发现潜艇上无人幸存，令人恐慌的是深渊里还存在着一种未知的怪物。经过一系列的危机之后，科菲中尉不听劝阻认定这是苏联的阴谋，决定把从潜艇上拆下来的核弹发射给不明的敌人，于是巴德和琳西联手开始了殊死搏斗。千钧一发之际巴德不顾危险救下了琳西，并且潜下深渊去拆掉核弹头上的引信，完成任务之后巴德的氧气已经消耗殆尽，而就在此刻深海的怪物再次出现...

『叁』 电影泰坦尼克号开头水下拍摄时是拍的真船的遗骸吗

电影泰坦尼克号开头水下拍摄时有一部分是真实的，而有一部分则是利用模型来拍摄的。

电影泰坦尼克号影片开头具有特殊意义的开场戏是导演在剪辑工作的后期冥思苦想20个小时以后的成果，而在开头泰坦尼克号在海底的残骸镜头有一部分是真实的，而有一部分则是利用模型来拍摄的，区分的办法是当镜头中有两艘潜艇时是模型，只有一艘潜艇时则是真正的泰坦尼克号的残骸。

影片选拍摄地址，从零开始搭建一个包含蓄水槽的大型摄影基地，一开始定的是马耳他的一个天然水坑，但当地政府以破坏环境为由，不予放行。最终选定的是墨西哥罗萨里托的一个沿海开发区，经过了漫长的谈判，福斯公司买下了罗萨斯托40英亩的土地，还另购置60英亩以备不时之需。

全尺寸的泰坦尼克号模型只有右半边是全部完工的，导演特地想出了用相反文字的道具来拍摄，再将影片左右颠倒放映，所以船上如果有需要文字的道具，都需要做正反两套。

(3)在海上的电影是如何拍摄出来的扩展阅读

电影泰坦尼克号在第70届奥斯卡金像奖上的获奖记录：

1、最佳影片：《泰坦尼克号》

2、最佳导演：詹姆斯·卡梅隆

3、最佳摄影：拉塞尔·卡朋特

4、最佳艺术指导：彼得·拉蒙特，迈克尔·福特

5、最佳原创歌曲：詹姆斯·霍纳

6、最佳配乐：詹姆斯·霍纳

7、最佳服装设计：黛博拉·琳恩·斯科特

8、最佳音响：嘉里·瑞德斯托姆，Tom Johnson，Gary Summers，马克·优兰诺

9、最佳电影剪辑：康拉德·巴夫，詹姆斯·卡梅隆，理查德·A·哈里斯

10、最佳音效剪辑：Tom Bellfort，Christopher Boyes

11、最佳视觉效果：罗伯特·莱加托，Mark A. Lasoff，Thomas L. Fisher，Michael Kanfer

『肆』 电影＜超级台风＞是怎样拍摄的

《超强台风》则结合实景拍摄和特效制作，视听效果十分逼真。”冯小宁介绍，为了追求镜头的真实感，他率队在台风季转战浙江沿海各地“追风”长达数月。为营造片中台风效果，剧组特制了巨型鼓风机及造浪设备，还对演员在海中遭遇台风进行实景拍摄。

同时，冯小宁导演把后期动画特效的工作交给了在国内拥有最强制作实力的中影华龙电影数字制作公司。为了让特效更加逼真，华龙派出了最强的制作团队，凭借丰富的制作经验，华龙将电脑动画与实景镜头完美的结合在一起，让观众在感受宏大场面带来的震撼的同时，看不出丝毫电脑制作的痕迹。制作完成之后，冯小宁导演非常满意，

『伍』 请问。在海底拍摄的电影，是怎样拍摄出来的

1.大部分采用金鱼缸。此部分适用于短暂的镜头，预算不高的摄制组。
所谓金鱼缸就是大型玻璃缸，就像海洋馆之类的那种。
由于金鱼缸为透明玻璃包裹，那么演员在水中演绎时，摄像机、摄像师、导演就可以在缸外对着玻璃拍摄了，这在很大程度上让拍摄人员更安全稳定地进行创作，影视灯光的使用也得到满足，一直在用的摄影机也不用换；
2.实景和蓝屏抠像。有些鬼怪的浴缸里瞪眼的之类的，大部分采用实景拍摄加CG，只要后期CG做水波纹效果进去就可以了。一些海底大战、水底长镜头，那就必然是蓝屏打点拍摄了，然后抠像加实景水底空镜或CG；
3.潜水壳拍摄。除了纪录片或一些特殊需要风光片或有特别要求的片子，一般很少使用这样的方法来拍电影或电视剧。首先潜水是要考证的，也分浮浅和肺潜，肺潜也要分深度的，那么摄影师、导演等制作人员就还要懂潜水，然后演员也是有风险，最主要是海底你做灯光效果比较难，制片也难帮提前帮你勘察拍摄场地，制作过程危险性高，特殊的潜水壳或深海摄影机买或租费用高之余，也影响了整片的拍摄格式统一性。

欢迎同行交流，不懂的也无谓去猜了，做这行不是你想象的那么简单的。

『陆』 请问。在海底拍摄的电影，是怎样拍摄出来的

1.大部分采用金鱼缸。此部分适用于短暂的镜头，预算不高的摄制组。所谓金鱼缸就是大型玻璃缸，就像海洋馆之类的那种。由于金鱼缸为透明玻璃包裹，那么演员在水中演绎时，摄像机、摄像师、导演就可以在缸外对着玻璃拍摄了，这在很大程度上让拍摄人员更安全稳定地进行创作，影视灯光的使用也得到满足，一直在用的摄影机也不用换；
2.实景和蓝屏抠像。有些鬼怪的浴缸里瞪眼的之类的，大部分采用实景拍摄加CG，只要后期CG做水波纹效果进去就可以了。一些海底大战、水底长镜头，那就必然是蓝屏打点拍摄了，然后抠像加实景水底空镜或CG；
3.潜水壳拍摄。除了纪录片或一些特殊需要风光片或有特别要求的片子，一般很少使用这样的方法来拍电影或电视剧。首先潜水是要考证的，也分浮浅和肺潜，肺潜也要分深度的，那么摄影师、导演等制作人员就还要懂潜水，然后演员也是有风险，最主要是海底你做灯光效果比较难，制片也难帮提前帮你勘察拍摄场地，制作过程危险性高，特殊的潜水壳或深海摄影机买或租费用高之余，也影响了整片的拍摄格式统一性。欢迎同行交流，不懂的也无谓去猜了，做这行不是你想象的那么简单的。