如何评价电影嘉年华

❶ 嘉年华电影剧情分析

1、《嘉年华》很棒，不是像《熔炉》一样充满冲突，而就是在隐忍的平静中撕开一道道裂缝。
2、这不是一部简单的讲述怎么将罪犯绳之以法的故事，聚焦的不是性侵本身，甚至不是受害者，这里有性教育的缺失、有面对伤害的选择、有边缘人物的挣扎、有集体的冷漠、有女性的物化。
3、电影里梦露的雕像一次次出现也是电影情节的节点。性感尤物，也许承载的是社会对女性的看法，欲望的象征。从完好到贴满小广告的斑驳再到被移走，影片也从性侵发生到发生后二次伤害再到“正义”复位。在这里还是特别想提到一个细节，就是小米在看到雕像被贴满小广告时的举动，真的特别单纯，在她的眼里这就是美的象征，也许是心之所向，没有欲望。
4、我们也许会惊奇的发现，我们如此缺乏共情的能力。不知道是在看什么书的时候，记得里面有一句话大概是这样说：我们关心一件坏事，是因为我们害怕这样的事情也发生在我们身上。影片中小米在面对律师时，律师让她设身处地的为两个女孩着想，如果这种事情也发生在她身上，而小米果断的对律师说：“这种事情不会发生在我身上”。我们面对“恶”时也许会有一种侥幸心理，会理所当然的认为恶魔离我们很远，所有的痛苦都只存在于新闻上、小说中，我们不愿意承认自己也会变成小文、新新，或者是林奕含。我们没有遇见过，真是太幸运，但并不代表我们就可以“事不关己高高挂起”。
5、二次伤害的来源很多，是父母，是医生，是警察，是身边的每一个人。在医院检查时护士看到小文的第一句话是：站过去，把裤子脱下来。检查完出来后母亲的第一个动作是扇了小文一巴掌，然后和新新的爸爸吵了起来。在警察局询问时，用很凶的语气问小文有没有喝啤酒。这是对待创伤后孩子的态度吗，即使是成人，我想也没办法承受这样的冰冷。性侵从来都不是简单的身体伤害，不管是对成人还是对儿童，对儿童更尤，经过创伤的心理阴影可能是一辈子都抹不掉的痛苦。

❷ 嘉年华电影剧情分析

《嘉年华》电影剧情是讲述了未成年人小米在替前台替班的一个晚上，看到了一位当地带着两位小学生入住，虽然是开两间房间，但还是产生了怀疑，然后发生了一系列故事。
《嘉年华》是由喀什嘉映文化传媒有限公司出品的剧情片，由文晏执导，文淇、周美君、史可、耿乐联合主演的剧情片。该片于2017年11月24日在中国内地上映
《嘉年华》剧情解析
《嘉年华》聚焦在两个少女的身上，讲述了在一家旅店打工的小米，碰巧成为在旅店发生的一起案件的唯一知情者，为了保住自己的工作，决定保持沉默，一番挣扎与挫折之后，她终于醒悟，说出事情的真相。
小米（文淇饰）是一位在廉价旅馆上班的清洁工，而前台接线员莉莉（彭静饰）总想找她帮忙。在一个充满命数的夜晚，莉莉说服了小米替她在前台上一晚上班，这样莉莉就能溜出去见男朋友了。而一位当地的高级官员刘会长带了两个年轻姑娘小文（周美君饰）和小新（蒋欣悦饰）入住。小米瞬间就产生了怀疑，在刘会长入住房间之后，她看到两个姑娘住进了隔壁房间。小米在旅馆的监视系统上观察着过道，还用手机给录了下来。
第二天一早，两个姑娘明显看上去萎靡不振，她们回学校之后，老师觉得事态不对，给两人的家长打了电话，还通知了警方。她们在医院做了检查，得到确认，两人都被性侵了。以警探王队长（李梦男饰）为首的警察们搜查了旅馆，发现可以将刘会长定罪的监控录像，可是显示刘会长进入了两个女孩房间的那一段，却被删了。警察质询了声称自己当晚值班的莉莉，而怕自己丢掉工作、那一晚替莉莉值班的小米却一直噤声，对自己拿手机把一切都录了下来这件事只字不提。
小文离开母亲去和离婚的父亲住在了一起。因为缺乏证据，看上去这个官员就要逃之夭夭了，而两位女孩儿的律师郝洁女士（史可饰）不肯放弃，而且本能地认为小米是在撒谎。
《嘉年华》结局解析
小米最终决定离开，但她将要闯入的是一个她无法掌控的世她没有身份证，她将电动车骑在机动车道中央，这都暗示着巨大的错位。前方拉着梦露的死尸，也许是被修缮，也许是被打碎，没人知道，电影用梦露的遭遇来更直白地讲述女性的命运。到最后，仍然很难看到小米会生活的更好的迹象，但正因为这种迷茫，梦露的倒下，更证明这种觉醒的万分可贵。
电影的妙笔不止这一处，当两位孩子的父母在商量是否妥协时，两个小女孩在一个大喇叭玩具中叫喊，可谁能听到她们的委屈呢。
从警察医院合伙作假到一个光明的结局，展现方式是通过苍白的播报，中间是巨大的断裂，究竟是怎样挖掘出真相的，这恐怕需要另一部电影来说，电影并没有展示出实实在在的光明结局。

❸ 怎么评价电影《嘉年华》

电影《嘉年华》男权社会的塑造非常显著，文晏作为一个女导演，在这件事上显得更为敏感，片中的性-侵者、警察、案发地主人、社会-混混，乃至女孩的家长本身，无论身份阶级，都昭示了各种男权象征——性-侵者颇有势力。影片虽然在导演艺术风格层面没有特别之处，部分人物刻画上也有缺失，但从题材和内涵表达都极其贴合女性意识。

综上所述，影片导演文晏似乎非常钟情于描绘当代中国的种种现状和问题，而与此同时又没有放弃类型片的内容与元素。但是，她的那种在一定距离上观察对象的做法，又让观众无法真正地对银幕上的人和暴-力产生相应的感情与反应。