A. 王家卫和陈以靳生日一样
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确认了！明年我们能看到全新版本的王家卫！
奇遇电影
原创3年前 · 优质娱乐领域创作者
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去年七月，王家卫度过了他60岁的生日，中国人所说的花甲之年。
踏入六十的王家卫，在过去这20年里，可谓彻底翻盘。从被王晶这类同行揶揄的文艺片导演，到在国际上获得极高推崇。尤其2004年苏菲亚·科波拉在奥斯卡上一句感谢「Wong Kar-Wai」，算是把这个名字从小众推到了主流。
△2004年，苏菲亚·科波拉凭《迷失东京》获奥斯卡最佳编剧，她在台上公然感谢安东尼奥尼、王家卫和佛西（刚好昨晚我们的推文介绍过他）
权力一时达到了巅峰。
但隐忧也渐渐抬头。1992年，他和刘镇伟一手建立的泽东公司，刚大肆庆祝完25周年，转眼也要跨入第30个年头了。
一家公司光靠一个导演支撑起来当然不现实。吃完老王的老本之后呢？所以这些年泽东大力度地进军内地市场。
2016年扶持新人张嘉佳拍《摆渡人》，拿出了泽东看家的班底，互联网+微博红人。
△《摆渡人》，又名《泽东产品名录》
但后来的故事大家都知道了，内地收入4亿票房，劣评如潮，谣言四起。总之，泽东肯定度过了一个难忘的25周年。
屋漏偏逢连夜雨，去年上影节期间，合作多年犹如亲兄弟一般的爱将梁朝伟宣布离巢，结束了与泽东自1988年开始的宾主关系，独自单飞。
王家卫在微博回应：「一段光荣的历史，我们不负所托，非常圆满。」算是和平分手。
但泽东并没有停下开发内地的步伐。去年，他们又全力支持在主流观众里没有名气的万玛才旦导演拍摄新片《撞死了一只羊》。
万玛在独立电影界早已成名，是「藏地新浪潮」领军人物，在中青年一代的导演里风格别树一帜；泽东在「商业文艺片」一仗中输了口碑，亟需重挥艺术电影旗帜，所以一拍即合，也是顺理成章的事。
△4月29日，王家卫现身为《撞死了一只羊》保驾护航
《撞死了一只羊》有泽东及明星资源全力加持，在过去的五一假期里成绩不俗，票房已突破1000万大关，也算是泽东的内地战役的一场小胜。
但摆在王家卫以及泽东面前的，最大问题仍是：如何固本培元稳住老王这个基本盘之余，继续扩张。
而且，其实最大的问题是王家卫本身，最终去掉老王这个大型的无形资产，可能才是即将迎来的30周年要想做的事。
但泽东似乎没有考虑这件事，王家卫的经典化仍在继续。
今天消息传来，王家卫在夏威夷国际电影节当嘉宾期间接受电影杂志《Filmmaker》访问，透露/确认了一件大事：
王家卫所有的电影都在泽东的主持下，进行了4K修复。
修复一新的版本，计划于2020年进行全球性巡展。最后，由美国著名的艺术、独立电影发行商The Criterion Collection（CC标准收藏版，简称CC版）发行修复版蓝光套装。
今天消息在国内媒体转了一轮。然而需指出一个错误：Janus Films是CC的兄弟公司，负责院线发行。按照惯例，他们会在CC发行蓝光之前，在全美作院线巡展作为预热，完事之后再由CC推出影碟套装。
△Janus Films官网罗列的王家卫作品，暂时只有这两套
在国外，很多艺术电影导演都十分重视影碟发行，虽说现今流媒体十分发达，但是一张影碟有着精致的包装设计、2K甚至4K的高清视频（这里吐个槽，国内很多流媒体平台都是假2K）、丰富的花絮展现电影拍摄的前前后后各种秘辛，话痨爱表现的导演还爱录评论音轨。
所以影碟尽管在中国被边缘化了，但在国外依然如火如荼，它还是保存电影艺术的绝佳载体之一。
相反，在华人导演界，重视影碟发行的没有几个。这回王家卫重视这个事情，十分难得。
这次为什么要重新修复自己的作品，说来还有段故事。王家卫在有一次观看自己作品的时候，说为啥画质这么混乱（他原文用的是messy一词）？主办方说，我们用的是4K的放映机，您的作品是2K的，硬放画质自然不好。
王家卫听后决心好好修复自己的作品。
其实王家卫作品的修复计划在过去10年里从未停止。
早在2006年之前，泽东已开始修复计划，后来大家都看到了那个修复成果，便是2006年发行的《春光乍泄》（戛纳十周年纪念限量版），那次修复不仅仅是简单的画质提升，连很多场口的色调都全新调整过了，仿佛告诉大家，王家卫做修复是玩真的！
△2006年发行的《春光乍泄》（戛纳十周年纪念限量版）DVD，附送一盏精美的跑马灯。现已绝版
其后如大家所见，王家卫作品系列里只有《堕落天使》修复过，《阿飞正传》则在寰亚的主持下进行了修复。然后再就是大刀阔斧的重剪+修复《东邪西毒》终极版，并还在内地重新上映过。
△韩国版《东邪西毒》终极版蓝光
但之后，就再没有修复的消息了。
据知这其实事关一个非常低级的错误：10多年前泽东负责修复的人员不小心把储存修复数据的硬盘给低格了（真的是低级格式化），之前的数据找不回来了，因此耽误了后续的功夫。
不过幸好，又过了十年了，我们终于能得见王家卫电影全新的修复。
熟知影碟文化的朋友都知道，CC在影碟界的地位，就像是Apple在手机界的地位一般，靠着独特的选片和别具一格的包装艺术，在这十年来越来越知名，世界知名的导演都以CC能发行自己的作品为荣。可见入选CC的发行目录有多难。
△CC的标志，它几乎事关一种信仰了
王家卫与CC的缘分就早得多了，他是CC最为青睐的华语导演之一。
早在这之前，CC已经发行过《花样年华》和《重庆森林》的修复版影碟，这两套碟在如今二手市场仍是奇货可居。
△CC很多年前便发行过《花样年华》《重庆森林》的修复版蓝光
CC为某个导演做作品套装合集的更算是罕见，看看他们都会做谁的作品集：文德斯、瓦尔达、阿巴斯、伯格曼……
△CC发行的文德斯「公路三部曲」套装
而王家卫也是CC的忠实顾客之一，他曾造访过CC那间神秘的藏经阁（CC的特别策划，就是请知名的电影人到他们公司的货仓任意挑选CC的影碟）。
这一次泽东与CC的合作，网上早有呼声。去年Janus在推特发布一条信息，都惹来网友猜测纷纷。
导演贾樟柯曾回忆道，有一次因为工作造访泽东的工作机房，在那看到一些神秘的胶片，全是各种云朵的片段，有彩色有黑白，因为时光的关系斑驳流离。
后来他才知道，那是《春光乍泄》弃之不用的删减片段。那么，这一次，CC的套装里，这些片段会作为花絮出现吗？
还有，虽说前有《东邪西毒》重剪版，那1994年的公映版有机会重新修复吗？
以CC惊人的搜集素材的能力，不是不可能。
好吧，让我们一起来期待2020年的王家卫修复套装吧。
韩国版王家卫作品集蓝光套装
这次王家卫接受《Filmmaker》的采访，还谈及了新作《堂口之争》和《繁华》，以及还有其他的有趣点，当DVD花絮辑录给大家乐一乐。
在王家卫的电影生涯中，谭家明是一个绕不过的名字。特别是87年与谭家明联合编剧、谭家明执导的《最后胜利》，王家卫回忆那一次的合作，在谭家明身上获益良多：
多数时间，导演会为影像或故事疯狂。
我想，（与谭家明的合作）是我首次在合作的电影人身上学到了很多概念，以及知晓电影的形式和价值。
用特定的方式讲一个故事，你需要一个形式，这个形式与故事休戚与共；就好比一件合适的夹克就应该放在一个合衬的身体里。
这是我从他身上学到的东西。
△《最后胜利》，谭家明，1987
被问到他被称为香港头号的拖稿王，经常拖到开工现场都没有剧本，老王笑答：
我恨剧本这东西！我为啥要写，因为我想拍电影。
当我是一个编剧的时候，我总是想确认剧本能准确对应我的电影。那就意味着你必须在写之前就有大致的样子出来。
多数编剧不需要这些画面，也不需要跟足电影。但对于我来说，我必须在开写之前就开始想好怎么制作。
如果你有机会看到我的剧本，你就大体上了解这部电影长啥样。这就是为啥我老是花这么长的时间。
△3月，王家卫获香港编剧家协会荣誉大奖，他特地演示了剧本手稿，以打破自己拍电影没有剧本的流言
那演员会不会不耐烦？
我相信大部分跟我合作的都非常好，因为我也非常幸运能跟伟仔、巩俐、曼玉合作。他们真是非常让人惊艳。我们的合作非常合拍和有趣。
我经常告诉他们，「别担心，有我兜底，跳吧！做一些你平常不会做的事情，我期待看到一些不同的东西。」
王家卫手上目前有两个项目，一个是亚马逊投资的美剧《堂口之争》和金宇澄原著改的《繁花》。
△只有一张海报的《繁花》，遥遥无期
众所周知，王家卫是上海人，5人就随父母南下香港。所以5岁之后的上海记忆，是残缺的。
过去《花样年华》《2046》虽然背景是香港，但角色却是来自上海的，是王家卫《上海三部曲》的前两部。
《繁花》故事背景从1960年代写到2000年，写三个不同阶层的上海人的故事，在某种意义上，恰好弥补了王家卫缺失的上海故事现当代部分。
「《繁花》正是我《上海三部曲》里缺少的那一部分。」
而美剧《堂口之争》是王家卫第一次拍剧，也是第一次与新兴的流媒体合作。
与上次为好莱坞拍《蓝莓之夜》完全是一个外国故事不一样，《堂口》拍的是20世纪早年那些移民到美国的中国人故事，他们千山万水到大洋彼岸，为自己的命运作战一百年，那些故事放在如今，其实也有某种联系。
「对倒」，正是王家卫最爱拍的主题。
△也只有一张海报的《堂口之争》
这次受邀到夏威夷国际电影节，恰逢王家卫太太陈以靳生日，两人除了好好享受当地美食美景之外，还特地跑到夏威夷的唐人街去寻访，为《堂口》作资料搜集。因为夏威夷唐人街的历史比美国本土的还早。
「我第一次来夏威夷，来之前看过书也查过资料了，所以不算陌生访客了。」老王笑笑。
那我们就期待《堂口》早日开拍早日开播吧！
△一张图证明CC有多爱王家卫
作者 ✎ 高能社长
本文首发于奇遇电影：cinematik
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