『壹』 问一个电影 原始的
史前一万年
剧情介绍
在一个遥远偏僻的高山部落，年轻的猎人达雷（史蒂文·史崔特饰演）找到了心上人 – 美丽的伊芙乐 [别称：艾弗拉特] (卡米拉·贝尔饰演)。但神秘外族入侵，村庄突遭洗劫，心爱的恋人被抢走，于是达雷毅然决定率领小簇族人踏上漫漫追踪之路。当他们第一次来到未知的大地，发现了文明的存在，人类的生存方式远远超出了他们的想象。一路颠簸中，不断有其他部落同样遭受灭顶之灾的人群加入，不知不觉中达雷的追踪小队壮大成了一支军队。命运的驱使，让毫无作战经验的勇士们必须面对史前猛兽的袭击并不断与恶劣的大自然作殊死搏斗。在即将结束他们英勇顽强地长途跋涉的时候，他们偶然发现了失落的文明，大金字塔雄伟壮观的景象让他们最终领悟到他们的终极命运被一个无法想象的帝国掌握。他们必须抵抗帝国的统治者——一个自称神灵的暴君。达雷在这场腥风血雨的洗礼中终于明白：他的使命不仅仅在于营救伊芙乐，而是拯救整个人类的文明。
制作团队
《史前一万年》导演罗兰艾默瑞奇（Roland Emmerich）拍过许多令人留下深刻印象的大片，主题从星际大战到全球灾难都有，执导过的卖座强片包括《ID4：星际终结者》及《明天过后》。这次，他把镜头移到远古的过去，打造「史前一万年」的世界。这部电影可说是这位导演最有野心、最具挑战性的作品。 他表示：「我一直很喜爱传统的说故事方式，就是大家围著营火，上一代为下一代讲述永恒的故事。当故事的主题是早期人类时，说故事者就大有机会编造一个全能英雄的传奇寓言。我拍摄这部电影，是想让观众彷佛进入一个不同世界，里头的景观和氛围都是前所未见的。」 为了带领观众踏上这趟不同时空的冒险旅程，罗兰艾默瑞奇率领其演员与制作团队远赴世界的另一端。拍摄地点从冬日严寒的新西兰、湿热的南非开普敦，到干燥的非洲那米比亚国沙漠。 制作人麦可威玛（Michael Wimer）表示：「罗兰艾默瑞奇总是想制作出具有原创性的东西，但电影中想创造出新意可不是一件容易的事。以各个层面来说，这样的目标都具有极大的挑战。事实上，罗兰艾默瑞奇自己也说过这部电影是他拍过最困难的作品，不过对于像他这样的导演，挑战性反而是向上的动力。」 哈洛德克罗瑟（Harald Kloser）跟罗兰艾默瑞奇合作为这部电影编剧，他表示：「《史前一万年》的背景当中，神秘性及精灵界是组成生物世界的主要部份。我跟罗兰艾默瑞奇从未想过把《史前一万年》这样的题材拍成一部纪录片。相反地，我们要创造出一个伟大的人类冒险旅程，史前的人类必须面对一切他们无法解释的力量。我们都喜欢向极限挑战。」 制作人马克高登（Mark Gordon）这次是第三度与罗兰艾默瑞奇合作，他表示：「罗兰艾默瑞奇是那种绝不愿意拍摄重覆题材的导演。他的想像力让他能够神游到一般人无法到达的境界。这个故事合他胃口，而且他的视觉表现又极为震撼，所以他是执导这部电影的最佳人选。」
幕后故事
穿梭于洲际之间，创造史前一万年的世界 艾默里克与自己的幕后创作团队为本片创造出了一个原始荒芜的史前世界，观众无法想史前一万年象也从未有过如此逼真的感同身受。尽管影片没有说明故事发生的特定地点，但艾默里克一直觉得是在非洲。“那里是人类的起源，”他说，“但因为我们的故事，它就变成了我们自己想要的非洲。”影片的拍摄地点主要在新西兰周边的一些颇具特色的地方，并在非洲选择了一些故事情节需要的地点。包括开普敦，南非以及纳米比亚的月色。 影片原本计划只在新西兰拍摄数日，但在开拍前六周的一次直升机空中选景时，艾默里克被这片迷人的“伊甸园”深深地吸引住了。 “我们花了一整个上午在空中选址，刚回到酒店还没坐下就收到艾默里克的紧急留言让我们立刻回到直升机上，说他发现了更棒的东西。 制作人维摩回忆说：“当时我都已经准备劝说艾默里克，开机时间就在眼前了，不能再随意更换拍摄地点了。但还没机会开口，我就已经重登直升机，当飞机上升到某一高度，艾默里克痴迷的那一片天地突然出现在了我的眼前，和剧本里的情节描述一模一样，感觉剧本就是根据这里描写的，我们别无选择，就把拍摄地点定在了那里！” 冰天雪地、乌山黑林的景色会和南非热带丛林的郁郁葱葱形成夺人心魄的强烈对比,影片的中间部分依靠的就是这种自然的背景天幕。 纳米比亚地域燃烧般炙热的橙色和红色也为影片近三分之一的情节提供了巧夺天工的拍摄条件。 正因为有了这些场景，新西兰的“白色和黑色”场景就越发显得魅力难挡。所以摄制组为了能如愿拍到最好的景色，向新西兰地区千变万化的天气做了太多的妥协和让步，根据随时而来的雾雪风暴或立即万里无云的反常变化作适时地拍摄进度调整。 维摩说：“我们特别希望通过掌握当地地形的特色体会我们剧中角色在当时那个年代是如何艰难的生活着的，但同时，在如此广博的天地中生活，又是件多么美妙的事情。 正因如此，我们必须在那里拍摄，感觉特别的宏伟，美得不真实。” 拍摄地点风景如画，也为拍摄组提出了各种要求极高的保护措施。“为了不留下过多过重的痕迹，我们使用了四轮车调动各种拍摄器材，拍摄过程中尽量采用超轻量级小车，这样车轮碾过草地也不至于留下痕迹。”新西兰拍摄场地主管杰拉德·康农说。 “我们还大量依靠直升机来回搬运用于搭建亚高族部落的道具和布景。” 史前一万年怀奥鲁雪场位于离新西兰瓦纳卡镇（世界著名的试车基地）不远处的南部岛屿上，海拔5000英尺，为本片的拍摄提供了五个重要场景。包括亚高族部落的村庄，巴库的石头，杀戮现场和牧草地。影片几乎有三分之一的部分在那里拍摄完成。新西兰境内其他的拍摄地点包括艾斯派林山国家公园和普奔水坝。 对艾默里克来说，雪场与他脑海中想象的影像不谋而合。“这种地方能让你从高处随意掌握镜头的角度，感觉就象漫游月球，你拍到的东西就象在月球表面看到的，”他兴奋地说道：“给你很多你想象中远古时代的感觉。我们剧中的人物在旅途中展开他们的故事，我们需要宏大的场景将现在的世界转变成他们旅途中进入的世界。所以环境的千变万化是非常有用的。” 在开始基本场景的拍摄前，制作组邀请了 Ngāi Tahu （南部区域毛利族的酋长） 去实地考察一处即将用以举办传统毛利族庆典仪式的地方。“那地方还保留有一些最原始血统的族民。”主演之一，具有毛利血统的克里夫·克蒂斯解释道：“唤醒对那片土地的神往是极其重要的。每一个参与影片拍摄的人都对这种膜拜情愫产生了共鸣，尤其我们的故事又与之息息相关。” 为了搭建亚高族村庄，工作人员分析了他们的生活方式以及他们当时赖以生存的那片土地。“亚高族手中的可用材料有限，” 艾默里克说：“他们只有猛犸象的骨头，尖牙和皮毛可以用来搭建他们居住用的帐篷。因为我们把他们想象成靠精神信仰赖以生存的人群，我觉得他们的住处应该是独特并且能够体现出他们的智慧和创造力的。” 史前一万年艺术指导让-文森特·普佐斯把亚高族的住处设计成用骨头和皮毛搭制的，极具视觉冲击力和逼真的效果。“老妈妈居住的帐篷内部结构是用一万根猛犸象骨头搭建的，加上顶梁柱就是一副完整的猛犸象骨架。”他描述道：“我们用这个场景作为影片的开始，老妈妈在棚屋内主持着一场仪式。我们希望用它订下主基调。” 经过广泛的调查，从大量的考古学书籍中获得参考数据，普佐斯挑出了20付不同的猛犸象骨架。“我们仿制的骨头在比例上稍做了修改，这样在大屏幕上的视觉感受会更有冲击力。” 普佐斯说。“我们选择利用雕满部落符号的骨头和猛犸象头骨来装饰老妈妈的帐篷，加强精神信仰的神秘感，借此为影片的开始造势。” 用木头代替骨头的样子，普佐斯团队里的雕工们花了一个月的时间在南非开普敦制作基地制做骨架，与此同时，另一支队伍专心制作猛犸象的皮毛。完成后海运至新西兰的瓦纳卡镇，再由工作人员花费五周的时间组装。 维摩回忆当时的情况说：“我们有一屋子的人忙着打磨用木头做成的猛犸象骨架，都是在开普敦加工完成，零散海运到新西兰。我们还花了不少时间让海关相信，它们不是真的动物骨头。” 维摩笑道：“运输方面麻烦还不小呢，但至少保证了特别理想的结果。” 至于村庄内其余部分的装饰，工作人员在新西兰因地制宜地利用了很多不同的自然材料。“农场主们帮我们收集骨头，”现场装饰员艾米里亚·薇温德说：“我们还找到很多漂亮的海藻来装饰`帝克`居住的帐篷。 最关键的道具是普佐斯设计的白矛枪，将由帝克作为传位的象征物移交给他的继任。白矛枪必须设计得实用但又外观精致。最后的成品是一根大约六英尺长，顶端的象牙上刻满经文，拔掉象牙装饰可以变成利器的长矛枪。 和艺术设计相似，影片的服装设计欧达雷·迪克斯-米若和芮妮·阿普丽也极力希望演员的装束做到简单合理。迪克斯-米若从不列颠博物馆和开普敦的档案资料馆开始了她的研究。但是，她认识到，“在不列颠博物馆几乎没有什么可参考用于服装设计的资料。唯一的关于那个年代的直观记录就是一些在南非的画在岩石上的画。所以我们只能从剧本里汲取灵感并决定用不同的颜色来标识不同的部落：亚高族部落的颜色很简单，他们的颜色与他们生活的地形吻合。我们想到了一个办法，用非洲跳羚的皮毛保证了我们质料的来源。” 史前一万年服装设计把亚高族的装束设计成抗寒，抵御环境侵害的样子。“没让他们穿鞋，” 阿普丽说，“他们一定很擅长利用动物的皮毛保暖，所以我们用厚重的羚羊皮代替猛犸象的毛皮制成他们的服装。由于天气的恶劣条件，抗寒装备已经比以前进步了很多。“我们也给演员们准备了能储备热量的装束，因为拍摄现场实在太冷了。” 阿普丽笑道。 戏服，发型，化妆和拍摄地点对史崔特上戏前的准备工作来说都不算难。“在新西兰的山顶上拍摄，由于你的发髻长到胸口使得你看上去很象一个猛犸象猎手，”他说：“我脸上自然长毛，再加上带顶假发，然后又把我的皮肤弄黑，感觉象常年在外被风吹日晒。尽管在每天早上上戏前得花点功夫，但看到结果觉得还挺值得的。” 至于袭奴军，迪克斯-米若设计的服装相对亚高族来说看上去更怪异但效果非凡。“我们运用了和亚高族使用的棕褐色完全不一样的色彩，”她说：“我们在麻布和毛织品中掺上了很多蓝色和红色，为了强调他们是生活在马背上的部落，我们用马尾为他们的装束增加效果。根据非洲部落资料，我们还为他们设计了面具和其他用麂皮制成的装束。 迪克斯-米若把汲自现存的非洲部落的灵感继续用来为亚高族勇士们旅途中遇到的其它部落设计服装。比如纳古族，郝大族和大河族。 “纳古族的色彩比较艳丽，我们还用土陶珠子制成的项链来代表这是个比亚高族更进步的部落。”她说。 最后一场戏，当达雷直面神灵和他的法师们，阿普丽设计了葡萄酒色的充满多种文化元素的装束，包括来自西藏和埃及的灵感。那些复杂的珠宝和化妆师托马斯·奈伦设计的脸部刺花，完善了整个角色的形象。 史前一万年戏服往往能帮助演员进入角色，贴近并深刻理解角色的存在意义。“一穿上这些衣服你就觉得你已经进入了角色的世界，” 卡米拉·贝尔体会道：“它们会带你进入角色，你会发现自己的行为举止都跟原来的自己完全不一样了。” 除了主要演员的服装，服装设计组要为影片最后一场戏中近800多个群众演员负责奴隶的装束。先不说这数量，“阿普丽说：“这些服装我们无法批量订货，也无法用机器制作，全部装束必须手工完成，否则，会露馅。 我们几乎拥有一支专门在工作室做土陶，玻璃珠子的军队，并把它们一一缝制到服装上去，还有一部分的工人负责纺织品的制作和头饰。 六个部落的装束从头到脚都各具风格，服装设计组根据群众演员各自的尺寸，订做了近1000双戏鞋。 “我们还必须确保所有的服装看上去不能过于簇新，通过各种手段让它们看上去象穿过多年的旧衣服。阿普丽回想说：“这个电影的意境充满了野心勃勃的架势，外景地的选址令电影的拍摄工作更为艰难。但在南非和纳米比亚的工作团队真的都很棒！我们和当地很多技术熟练的工匠一起工作，比如鞋匠和帽工，他们的工作做得很到位。” v摄制组从新西兰移师南非开普敦，这个国家已经为全球的电影制作行业提供了很多便利的基础条件。开普敦每年几乎和美国洛杉矶一样，要接待络绎不绝，来自世界各地的电影摄制组。剧组在那里找到了一片麦场和一间叫Table Mountain的摄影棚，适合用以拍摄达雷和伙伴们抵御食人鸟侵袭那场戏要用到的失落的山谷所需的内部结构。 史前一万年Table Mountain的摄影棚和麦场位于开普敦的外围，为“失落的山谷”的构建创造了条件。为了制造高耸草从，使影片里食人鸟在攻击人类之前的埋伏藏身之处效果逼真，开普敦场地主管凯蒂·万弗和她的团队花了将近三个月的时间在麦场植草植树，养植草从。在开普敦，摄制组还在雷电城利用一间巨大的飞机修理棚完成了用陷坑诱捕剑齿虎的情节。 影片拍摄的最后一部份是在纳米比亚西南部的无人区沙漠完成的，包括质朴却闻名遐迩的Spitzkoppe岩石，艾默里克特别提到：“真是棒极了！只有纳米比亚你才会看到那样的风景和沙丘。”导演把丛山峻岭和沙漠的景观用合成镜头连了起来。 但是，每到一处，他总是被当地令人窒息的大自然景观迷得神魂颠倒。 让艾默里克对Spitzkoppe心驰神往的另一个原因，是因为他觉得Spitzkoppe岩石在他心里的地位之高是由于当年斯丹利·库布里克上世纪60年代就是用这块岩石作背景板摄制完成了电影史上具有里程碑意义的著名影片《2001太空漫游》。“这是个魔幻般的地方，不可思议！” 制作人维摩补充道, “Spitzkoppe 最与众不同的地方就是它真的会有共振产生，这种非同寻常的能量全世界只能在极个别特定的地方才能找到。无法统计它的数量，但真的让你感受到石体内这种能量的存在，很神奇！” 摄制组的人员被获准运用这块石头的神奇结构，在亚高族和纳古族相遇以及达雷开始掌握自己即将揭晓的命运的场景里都用到了它。纳古族是个发展完善的草原部落，以放牧和耕作为生。艺术总监罗宾·奥德说：“他们的村庄由建在岩石壁架上的小房子组成。小房子或者是建立在四面有框的架子上或者是建立在一个圆框上面，屋顶是用土砖盖住的。整个建造过程相当复杂。 Spitzkoppe是一处于公共境界的国家级历史文物，所有的地点征用费都上缴给当地社团。130名当地人被前期制作组聘用建造公路，用以圈围起影片中需要用到的跳羚和斑马的的栅栏。电影拍摄结束后，这些动物被捐赠给了当地社区正在筹备中的自然公园。 在靠近Spitzkoppe周围的地区没有酒店，整个摄制组驻扎在一个特别搭建的帐篷区，并有热水，电视和互联网设施。拍摄期间，每天6万公升的淡水从70公里以外的地方的运送进帐篷区。 史前一万年影片中最神秘的情节就是达雷在沙漠中发现的失落的文明的见证。编剧科洛瑟之一说道：“当我们的英雄来到一个沙丘的顶端，他们看见了巨大的文明象征- 这些‘神峰’，这些神话般的金字塔，对他们来说根本无法相信出现在他们眼前的东西。他们长途跋涉的一部分原因也是渴望了解是什么样的文化让那么多人俯首为奴，要怎么样才能挑战一个这样的帝国。” 金字塔的建造位置在沙漠的七号沙丘处，靠近斯瓦科普蒙德（纳米比亚最著名的海滨城市）。艺术设计小组在这里建造了一个采石场，一个巨大的斜坡和法老的宫殿。 在利用直升机拍摄了人物长途跋涉的航拍镜头后，艾默里克想用相同的手段来展现金字塔的壮观场面。于是他让他的工作人员创建了一个巨大的金字塔模型，用spydercam摄影装置和一个遥控的有线摄像机拍摄。 工作人员在慕尼黑以1:24 的比例搭建起了金字塔的复制小样，宫殿，奴隶广场和靠近金字塔的尼罗河，再分15个海上集装箱运送到纳米比亚，总占地面积在100平方米左右。 spydercam摄影装置为导演自由地穿梭于小型复制现场提供了很大的便利，并提供了360度全方位的空中镜头，完成了影片的航拍场景。 “Spydercam摄影装置象直升机一样，”艾默里克说，它可以通过程序控制进行实时拍摄。灯光强度符合场景需要，背景部分又有真实的沙丘。对这组镜头的拍摄我相当自豪，因为它们是老式模型和现代技术的完美融合。 在与艾默里克合作了五次以后，电影摄影师犹利·斯特格特别珍惜与这位野心勃勃的导演在一个如此刺激的项目上一起工作的机会。“他是个特别合作的导演，有一流的想象力，” 斯特格说：“他在你还未加入他的项目前就已经把大部分他想要的东西搞定了，但又总是愿意倾听任何人给他的建议并做适当的调整。” 为了让影片保持其自然主义色彩，斯特格把摄像机和灯光的掌握控制在最小的范围内。尽量让自然光线为电影情节增效，带来最理想的感觉。“我们经常同时使用几部摄像机，这样当阳光充沛的时候，我们可以最大限度地利用它。”他说：“你的工作进度必须很快。我们通常会花数小时演习然后用三到四个摄像机进行拍摄，希望一次就顾及到所有的角度。 史前一万年最后的元素就是《史前一万年》的配乐了。哈罗德·科洛瑟在此片的幕后担任的第三个角色是和他的同伴，作曲家托马斯·万德共同谱曲完成的 。 两位作曲家和导演密切合作，希望从音乐的角度捕捉独特的故事情节中行为和感情上的表现。 导演说：“故事是个精彩的英雄神话，音乐必须和它相呼应。但它又包含很多部落民族的元素，大喇叭，和声和鼓类乐器。拍电影还有个很有乐趣的地方就是期待音乐怎么和你的人物形象相吻合。奇妙的时刻就是当你把第一部分用交响乐表达出来以后，你就觉得万事顺意。 对艾默里克来说，最后的剪辑合成是把每一个辛苦创造的碎块拼凑在一起，这也是享受所有艰苦劳动后的最佳回报。“拍电影是件错综复杂但又特别好玩的事情。完成一个电影之前要顾及到方方面面，我特别喜欢让自己身在其中并乐此不疲。我也总是喜欢在整个过程中发现或发明更有意思的做法。不过不管科技有多发达，最关键的还是故事里的角色。再精彩纷呈的情节如果没有人物的穿针引线，也就索然无味了。” 通过一个年轻人一段非凡的旅途，《史前一万年》的故事中延伸开了好几段不同意义的主题，包括英雄主义本身的定义、人类团结的力量，以及人与人之间存在的阶级关系。“每个人都得自己决定自己想生活在一个多大的人际圈里，” 艾默里克说：“是仅仅自己爱的人，他的家庭还是一个更广阔的范围？我们故事里的英雄必须通过一段千辛万苦的长途跋涉才能找到答案。他必须从一个懵懂自私的孩子迅速成长为一个领袖。关键就在于他如何圈定自己……你在你的圈子里包容了多少人。” 罗兰德·艾默里克在自己的职业领域里一直试图挑战视觉效果的所有可能性。在他之前的作品中，类似《独立日》中白宫爆炸等惊心动魄的大场面以及《后天》中滔天巨浪淹没纽约城，已经有目共睹。艾默里克一次次地释放着他无穷的想象力并借助不断发展的技术让他在《史前一万年》里的创作再一次过足了瘾。 艾默里克力邀曾经和他在《哥斯拉》和《后天》中合作过的视觉效果指导卡伦·古丽卡丝与他第三度联手，监督本片大场面的制作。“卡伦是我合作过的最有独创精神，并最擅长开发视觉效果的专家，”导演说，“对她来讲，没什么是不能做到的。我深信，有了她的协助，我最具野心的想象也能在银幕上得以实现，甚至比我当时的想象更壮观可信。” 本片最繁重的工作就是对远古时代各种动物的再现，巨型猛犸象，剑齿虎和食人鸟。 艾默里克要求这些动物有最逼真的动作，接近已然进化至今的它们的后代。“我们参考了大量的大象，老虎和鸵鸟的影像资料，”他说，“主要的问题在于人们没有见过真实的猛犸象是什么样的。它们是一种极其独特的动物。只能从现有的影像资料里汲取可利用的东西。” 而最具挑战性的是近距离再现远古动物的毛发，猛犸象的毛发长而纠结，食人鸟的羽毛和剑齿虎遇水后的处理。 “我们基本上必须重新创造新的毛发形态的模块，才能使这些动物在影像里想真的一样，” 艾默里克说：“要做好还真不容易，我们在英国聘用了两个专业公司完成这部分的工作，现在你能看到的动物真实得触手可及。 两年前，主体摄影还未开始，古丽卡丝就已着手开始影片视觉效果方面的工作，将剧本根据场景的需要做分解修改。把故事中想象的动物和场景变成具体可见的雏形，设计初步的草图（扫描雕塑品到电脑里）和制作模型。她的工作重点就是本片最出彩的三个环节：捕杀猛犸象，食人鸟的追逐场面，达雷和剑齿虎对峙的场景。 古丽卡丝创建了一个图库，收集了各类照片和从电视里截取的CG影像，作为本片史前动物创造的资料源泉。她还特地走访了位于美国洛杉矶市汉考克公园内的拉布雷亚沥青坑，在那里寻找到了对研究猛犸象极有参考价值的资料。另外，古丽卡丝还去了南非德班的野生动物园，拍摄了很多野生动物的高清影像资料，例如非洲狮，老虎，美洲豹，大象和鸵鸟。她的这些资料给动画组的工作人员提供了以各种角度研究动物的可能性。 古丽卡丝最大的工作挑战就是食人鸟的制作：不会飞的食肉动物，长有巨嘴。这种动物的创造灵感来自于南美现存的一种动物。“它们身形庞大，” 古丽卡丝说，“我们已知的是一只鸵鸟的奔跑速度以及它的一只脚所能带来的杀伤力。于是我们把已掌握的确凿事实和可参考资料相结合，比如说食人鸟和恐龙一定有某种关联，这样一来，就可以越来越准确地把已经混合的动物形象特征经过想象勾勒出来。” 将动物的动作完美化需要跟导演艾默里克一起，通过对它们的设计进行千锤百炼才能完成。“这是个彻底的挖掘过程，” 古丽卡丝说，“你不断地修改再修改，直到完全符合为止。这部电影的制作建立在无数的创新、通力合作以及无尽的开拓上。罗兰德给我支了很多招，同时又没有给我任何约束。” 一旦动物的主体形象设计确定，古丽卡丝手下的18人团队，包括动画师，道具、布景制造等工作人员便开始了前期的造型视觉化工作，为所有的情节制作3D效果的串联板。“比如说，达雷和剑齿虎在陷阱里的那场戏，我们制作了整个陷阱的3D模型和演员的模拟形象，并从鸟瞰的角度设计了老虎纵身一跃的动作场景, 以此确定所有该有的动作。” 古丽卡丝解释道：“然后我们设计调整各个镜头的角度，通过视觉效果编辑史蒂文·庞和视效小组的努力，展示出预演的效果。我们对每个镜头的分割进行逐一地讨论，对每个演员实地拍摄时需要做到的具体内容进行确定。” 前期视觉效果制作渐渐成为实地拍摄时演职人员最为依赖的宝贵工具。“我总是让演员在场景搭设前先观看视觉效果演示，这样他们就能提前知道即将在他们身边发生的各类情况。”艾默里克说。 对摄影指导犹利·斯特格来讲，视觉效果演示为灯光的设计也起到了非同一般的作用。 “视觉效果演示对一个特定场景的拍摄有实际指导作用，” 斯特格肯定地说：“当然，最后拍摄完成的效果正因为有了视觉效果演示的指导，才让我们在真实拍摄的过程中做到扬长避短，结果自然就更为出色。” 艾默里克的民主工作作风使得古丽卡丝的创作团队在想象的王国里自在徜徉，导演和视觉效果工作组保持着轻松密切的工作关系。“我们经常讨论他们的新想法并设法把这些想法运用到工作中去。”她说：“这使得我们的工作质量更上一层楼。视觉效果艺术家们的使命责任感令他们经常觉得自己也有讲故事的责任。” 在拍摄现场，古丽卡丝和她的团队参与到演员和其他工作人员们中，用工具丈量计算虚拟的史前动物角色正确的方位和运动轨迹，并用蓝色标记出需要后期用数码制作的影像替代的部分。“ 食人鸟的动作场景里，我们把一个涂成蓝色的食人鸟头固定在标尺的一头，按照既定的轨迹运动，方便摄影机取景拍摄。”她解释道：“而在拍剑齿虎的动作场景时，我们按1：1的尺寸把老虎画在标记上，以此为依据取景。如果镜头出现偏差，会给后期制作带来很大困难。有了模拟的动物配合，演员的表演就有了互动，导演也能拍摄到他想要的画面。” 对片中年轻的演员来说，与视觉效果专家们的合作是段极其有趣的经历。“这是个好好利用你的想象力的绝佳机会”，史蒂文·史崔特说：“它给了你足够的空间，任你发挥而不会受任何阻碍。在拍摄捕杀猛犸象的那些场景的时候，享受自由发挥，与不存在的东西做互动是件刺激的事情。”
『贰』 一个讲关于邮差的美国电影
中文名：邮差
外文名：The Postman
其它译名：未来邮差
制片地区：美国
导 演：凯文·科斯特纳
类 型：动作
主 演：凯文·科斯特纳，威尔·帕顿，奥莉维亚·威廉姆斯
片 长：177分钟
上映时间：1997年12月25日 美国
对白语言：英语
色 彩：彩色
剧情简介：
2013年，世界经过了一次全面战争，原有的一切社会秩序和一切现代化设施都不复存在，人们生活在孤立的环境中。在美国北部一个小镇，人们被一个凶残的暴君统治着。一个流浪者发现了一辆废车，他开始了邮差生涯，并取得了小镇人的信任。最后他带动大家和暴君作斗争，并获得了久别的自由。
2013年，其时地球已被一场毁灭性的战争变成一片荒原。一集中营。从集中营里逃出后，这位人称“莎士比亚”的流浪汉意外地发现一包过期邮件和一身邮递员的制服，为了糊口，他开始来往于各城镇之间，谎称整个国家的公共服务系统正在重建，而自己是邮递员。出乎意料地，居民们收到信后欣喜若狂并接受了他的谎言，很快，第二，第3个邮递员在他的影响下诞生了。“莎士比亚”陪同女子Abby隐居了一段时日，等他重新出现时，他发现社会上已经有了一群邮递员队伍，并且奉自己为精神领袖。他不情愿地接受了这个角色，并带领大家与极权统治者展开斗争，夺回失落的美国梦。
『叁』 想知道以前正大剧场播过的一部电影的名字(有下载地址更好)
似乎没看过，我只能和别人一样，给你个列表里！
早期正大剧场无论在选片，翻译还是在配音，制作等方面都到达了很高的水平，
它代表着中国译制片
的又一段辉煌。可以说正大剧场对很多人，特别是对八十年代出生的人都将是一
段值得永远珍藏的回忆。
根据网络一些相关回忆性帖子整理。
铁胆雄狮 （侠胆雄狮） （文森特和凯瑟琳纯粹的经典爱情）
金玫瑰洞
浪漫之旅 （冯宪珍配音）
金色小提琴
地心游记
简爱(连续剧版)
基督山伯爵
80天环绕地球
海底两万里
老人与海
风雨娉婷
雾都孤儿
纯真的爱情
天使在人间
霹雳五号
雨中情
领航员 （飞碟领航员）
鹰狼传奇
金色池塘 （亨利·方达与凯瑟琳·赫本的精彩啊）
味浓情更浓
卡拉姆一家 （克拉姆一家）
电脑梦幻曲 （由于一杯咖啡，电脑发生了变化...）
魔鞋
神秘岛
失踪疑云
晨星之子
遗产
雨中曲
气球上的五星期
姜树
云中华尔兹
待到重逢时
是，大臣
杀人鳄鱼潭
费舍尔医生
费城试验 （又名《飞越时空》《消失的1943》《第四度空间》）
女超人
沿着河走
后宫 （后宫的规条） （英国姑娘杰西卡和身为外交官的未婚夫前往奥特
曼帝国统治下的大马士革举行婚礼，不幸被革命党人掳走，并被转卖入统治者苏
丹的后宫，以交换被土耳其军队抓走的革命党成员。影片情节紧凑，场面华丽。
）
方舟一号
鹰狼传奇
男保姆
镜子
夜惊魂
飞碟领航员
海蒂
水晶奇缘
九霄惊魂 （很刺激的，飞机被掀了盖子，结果迫降成功）
天堂里的冬天
根 （震撼心灵的黑人血泪史，永远记得那句“我要回家”）
金币的故事
小怪物 （即《小魔怪》，又名《捣蛋鬼》，《小精灵》）
不该发生的事 （教授之妻斯蒂芬尼和单身女人萨伯瑞娜是一对音容笑貌极
为相似的孪生姐妹，两人过着不同的生活。斯婚后带着两个孩子在美国过着普通
人生活且与丈夫分居，萨单身一人住在伦敦，混迹于古董收藏界的“上流”社会
，斯（姐）十分羡慕妹妹的生活方式，萨（妹）对于自己的生活环境也有些厌倦
，姐妹俩在威尼斯庆祝共同的生日时，互诉衷肠，决定暂时互换位置，互换居住
地，体验一下彼此的生活。斯在伦敦尽情享受妹妹的生活时，偶尔发现萨的古董
商朋友正在做走私毒品的买卖，向警方报了案，几天后遭到罪恶集团的暗算，被
炸身亡，萨在美国却渐渐爱上了自己的姐夫和他的孩子，这一意想不到的突然变
故使萨伯瑞娜无可奈何地留在了姐夫的身边。）
蓝色月光
萨曼莎
春琴抄 （根据曾获诺贝尔文学奖提名日本最重要作家之一的谷崎润一郎同
名作品改编，一位美丽三弦琴老师春琴，为大阪道修街药商掌上明珠，因眼疾失
明，从此发奋学习三弦琴。佐助比春琴大四岁，是为春琴引路的仆人。为了长久
陪伴在因故毁容的春琴身边，佐助最后刺瞎了自己的双眼。）
超人
大草原上的小屋
一个明星的诞生
泪洒佛罗伦萨
魔笔
逆风而行
灯塔山的故事
重返中世纪
青年与神灯 （阿拉丁神灯）
简和失落的城市 （魔宫奇兵）
世界上最老的伴娘 （一个讲述姐弟恋的故事。女的事业有成，男的是她的
秘书，脾气很好，很温柔的一个人）
金色豪门
芳邻疑案
三个老兵
俏语真情
魔法时刻
未来之火
东方快车恋曲
飞向太阳
杰西卡
魔鬼的交易
吉姆汉森的说书人 （根据德国童话改编的英国电视剧，共9集。主角是个长
着奇怪鼻子的老头，坐在自家城堡的火炉边，给他的大狗讲故事）
矮仙传奇
奇怪的婚姻
血洗鳄鱼仇
迷途知返者
神怪海奇
我们自己的家
飞行器里的好小伙儿
浪漫华尔街
圣诞之恋
荒野有情天
冤狱 （又名《无罪的判决》）
回归
地球停转之日
月球偷渡者?
圈套
油炸绿番茄
三上银色列车
皇冠上的钻石
心中的地图
铁人
小精灵丹尼 （又名《亲爱的，我把孩子缩小了》《豆丁小灵精》 ）
静候赐福
玻璃女儿心 （一个贵族家的女儿，很小的时候被一年轻男人从失足的马蹄
下救出，女孩的家人为了感谢他，让他在他们家当马夫。后来这个贵族发现这个
女孩不是自己的亲生女儿，将其赶出家门。那个马夫担心她出事，就和她一起走
了。但当时两人只是主仆关系，年龄相差10几岁（但这个男的蛮帅的）。在外面
谋生时，两人以亲兄妹相称。经历了不少磨难，男主角为了给女孩一个稳定的居
所，本打算和另一个女人结婚，但这时女主角已经爱上他了。后来两人决定还是
另谋其他打算。后来又发生了一些事情，我就不太记得了。我记得很清楚的是这
个女孩说：“当她从马蹄下把自己救出来的时候，她就爱上他了”）
爱迪生兄弟
皇后号历险 （又名《非洲女王号>）
借来的情感
夏日挽歌 （影片改编自英国小说家高尔斯华绥（John·Galsworthy ）的中
篇名作《苹果树》. 家景富裕的弗兰克和善良的农村姑娘梅根的凄婉爱情故事）
情梦古堡
剪刀手爱德华 （约翰尼·德普的早期作品，并且成就了他和薇诺拉.赖德的
一段爱情）
鄂鱼邓迪
心心相通
那时我们在一起?
不该发生的故事
二战三巨头
别了红石镇 （西部红石镇）
屋顶上的男孩
蜜语真情
重返十八岁
公主新娘
回到未来
街头俏妞 （好心的流浪汉比尔（詹姆斯 贝鲁西）和九岁的孤女苏（艾莉森
波特）在街头邂逅后，比尔担起了照顾苏的责任，两人平日在街上招摇撞骗求取
三餐；一日，两人设计让女律师葛蕾（凯利 林奇）误以为自己撞到比尔，意图向
她骗取一顿大餐， 不料这对落魄的"父女"却打动了葛蕾的心弦，因而不故势利未
婚夫的反对收留他们；在几次相处后，比尔开始认为苏需要的正是葛蕾的爱心和
安定的家，因而决定将苏留给她照顾，自己则重拾过去独自流浪的生活，然而他
的小跟班却另有一套想法…本片是约翰休斯（「《小鬼当家 》）自编自导之作）
旅途守护天使 （讲述一个老列车员的故事）
华盛顿城堡的圣徒 （一部描写无家可归的流浪汉在都市中求生存的电影。
患有精神分裂症马修，浪迹华府特区。马修喜爱摄影，但是因为患病遭遗弃，只
能带着随身的相机流浪，喜爱摄影的他却买不起胶卷，只能拍下空镜头。黑人谢
利在战争中受伤，腿里遗留一个弹壳碎片，老来无所依靠，谢利与其相遇决心帮
助马修，他带着马修赚钱，并且告诉他如何在收容站生存，马修因故与地痞结怨
，遭来一场杀身之祸，马修将死的时候看见华盛顿的天空燃起雄烈温暖的火花，
照亮大地，溶化冰冻首府……他们一起赚钱买来的胶卷洗出的相片只能由谢利放
在马修简陋的棺木上……）
杀人动机
伊豆的舞女
寂静中 （描述的是二战时候，一个波兰少女，偷偷地在自家房子的阁楼上
藏了很多犹太人，她一个人工作赚钱养活了13个寄居在她家阁楼的犹太人，帮助
他们躲过德国人的屠杀，其中经历了很多惊险的事情，最后她与其中一名她救助
的犹太人结婚了。这部片子好象是根据真实事件改编的）
舐犊情深
静候赐复
亚瑟王
青鸟?
赛场兄弟情
格列佛游记
莴苣姑娘(格林童话)
绝唱
冰上浪漫曲
以剑作证?
风雨人生
长发姑娘(格林童话)
呼啸山庄
叶塞尼娅
爱情与王位
谍海奇材
谁是母亲
高楼轶事 （高楼轶事 两个主人公因为生前害人太多，被一个警长临死前诅
咒在地狱里永受折磨，除非做完七件好事。他们在高楼里做了六件好事之后不舍
得离开这里，最后还是做了一件好事走了。两个鬼用手在墙上敲三下就能穿墙而
过）
恶魔捷克 （恶魔杰克）
弹唱姻缘 （讲一对搞音乐的情侣开始俩人合作取得了成功，但是后来他们
分手了各自寻找出路不过最终还是走到了一起，并且改过自新。特别逗！而且很
煽情）
逆风而行
情梦古堡
无敌雷公号
霹雳游侠
荆棘鸟
我嫁了个影子
探长维克多?
钩子船长
白衣女人 （讲一个从疯人院跑出来的女人找什么东西什么的，很混乱。）
时间隧道 （国内最早引进的一批科幻元素电视剧之一。更早的应该是《大
西洋底来的人》）
日德兰王子 （又名《圣战豪情》，凯特·贝金赛尔主演。）
弗洛斯河上的磨房 （根据乔治·爱略特同名小说改编）
误闯阿瑟王宫 （讲一个黑人小孩无意中回到了中世纪，在亚瑟王宫中发生
的有趣故事）
心灵的冒险 （又名《山庄奇缘》讲述一个赌徒把女儿赌给对方然后自杀，
女儿后来爱上了对方的故事。超好看。女主角就是主演《看得见风景的房间》，
《霍华德庄园》和《搏击俱乐部》的海伦娜·邦汉·卡特）
欺骗
东方快车谋杀案
青蛙王子
火车站旁的小酒吧?
仙女下凡
友情天地 （讲述了11岁的女孩艾瑞和父母以及3个姐姐是从苏格兰到美国的
移民，一家人在爱达荷州南部有一片田地，父亲雇佣了墨西哥人来帮他们收割，
艾瑞因此认识了一个墨西哥小男孩奥斯卡。男孩性格的艾瑞很快和奥斯卡成了好
朋友，他们一起玩，一起到附近的公墓探讨亡灵的问题。后来墨西哥人都离开了
，因为他们因为证件过期而被移民局的人赶走了，艾瑞自此再也没有看到奥斯卡
。直到自己的女儿从箱子里翻出奥斯卡的画，她才讲述了这个故事。）
傲慢与偏见
铁城奇案 (一个日本男人和他的美国妻子)
希望这里有，祝你找到！！
『肆』 问一部电影的名字。小的时候记得是在正大综艺的正大剧场里有播过。只记得一些片段：
似乎没看过，我只能和别人一样，给你个列表里！
早期正大剧场无论在选片，翻译还是在配音，制作等方面都到达了很高的水平，它代表着中国译制片的又一段辉煌。可以说正大剧场对很多人，特别是对八十年代出生的人都将是一段值得永远珍藏的回忆。
根据网络一些相关回忆性帖子整理。
铁胆雄狮 （侠胆雄狮） （文森特和凯瑟琳纯粹的经典爱情）
金玫瑰洞
浪漫之旅 （冯宪珍配音）
金色小提琴
地心游记
简爱(连续剧版)
基督山伯爵
80天环绕地球
海底两万里
老人与海
风雨娉婷
雾都孤儿
纯真的爱情
天使在人间
霹雳五号
雨中情
领航员 （飞碟领航员）
鹰狼传奇
金色池塘 （亨利·方达与凯瑟琳·赫本的精彩啊）
味浓情更浓
卡拉姆一家 （克拉姆一家）
电脑梦幻曲 （由于一杯咖啡，电脑发生了变化...）
魔鞋
神秘岛
失踪疑云
晨星之子
遗产
雨中曲
气球上的五星期
姜树
云中华尔兹
待到重逢时
是，大臣
杀人鳄鱼潭
费舍尔医生
费城试验 （又名《飞越时空》《消失的1943》《第四度空间》）
女超人
沿着河走
后宫 （后宫的规条） （英国姑娘杰西卡和身为外交官的未婚夫前往奥特
曼帝国统治下的大马士革举行婚礼，不幸被革命党人掳走，并被转卖入统治者苏
丹的后宫，以交换被土耳其军队抓走的革命党成员。影片情节紧凑，场面华丽。
）
方舟一号
鹰狼传奇
男保姆
镜子
夜惊魂
飞碟领航员
海蒂
水晶奇缘
九霄惊魂 （很刺激的，飞机被掀了盖子，结果迫降成功）
天堂里的冬天
根 （震撼心灵的黑人血泪史，永远记得那句“我要回家”）
金币的故事
小怪物 （即《小魔怪》，又名《捣蛋鬼》，《小精灵》）
不该发生的事 （教授之妻斯蒂芬尼和单身女人萨伯瑞娜是一对音容笑貌极
为相似的孪生姐妹，两人过着不同的生活。斯婚后带着两个孩子在美国过着普通
人生活且与丈夫分居，萨单身一人住在伦敦，混迹于古董收藏界的“上流”社会
，斯（姐）十分羡慕妹妹的生活方式，萨（妹）对于自己的生活环境也有些厌倦
，姐妹俩在威尼斯庆祝共同的生日时，互诉衷肠，决定暂时互换位置，互换居住
地，体验一下彼此的生活。斯在伦敦尽情享受妹妹的生活时，偶尔发现萨的古董
商朋友正在做走私毒品的买卖，向警方报了案，几天后遭到罪恶集团的暗算，被
炸身亡，萨在美国却渐渐爱上了自己的姐夫和他的孩子，这一意想不到的突然变
故使萨伯瑞娜无可奈何地留在了姐夫的身边。）
蓝色月光
萨曼莎
春琴抄 （根据曾获诺贝尔文学奖提名日本最重要作家之一的谷崎润一郎同
名作品改编，一位美丽三弦琴老师春琴，为大阪道修街药商掌上明珠，因眼疾失
明，从此发奋学习三弦琴。佐助比春琴大四岁，是为春琴引路的仆人。为了长久
陪伴在因故毁容的春琴身边，佐助最后刺瞎了自己的双眼。）
超人
大草原上的小屋
一个明星的诞生
泪洒佛罗伦萨
魔笔
逆风而行
灯塔山的故事
重返中世纪
青年与神灯 （阿拉丁神灯）
简和失落的城市 （魔宫奇兵）
世界上最老的伴娘 （一个讲述姐弟恋的故事。女的事业有成，男的是她的
秘书，脾气很好，很温柔的一个人）
金色豪门
芳邻疑案
三个老兵
俏语真情
魔法时刻
未来之火
东方快车恋曲
飞向太阳
杰西卡
魔鬼的交易
吉姆汉森的说书人 （根据德国童话改编的英国电视剧，共9集。主角是个长
着奇怪鼻子的老头，坐在自家城堡的火炉边，给他的大狗讲故事）
矮仙传奇
奇怪的婚姻
血洗鳄鱼仇
迷途知返者
神怪海奇
我们自己的家
飞行器里的好小伙儿
浪漫华尔街
圣诞之恋
荒野有情天
冤狱 （又名《无罪的判决》）
回归
地球停转之日
月球偷渡者?
圈套
油炸绿番茄
三上银色列车
皇冠上的钻石
心中的地图
铁人
小精灵丹尼 （又名《亲爱的，我把孩子缩小了》《豆丁小灵精》 ）
静候赐福
玻璃女儿心 （一个贵族家的女儿，很小的时候被一年轻男人从失足的马蹄
下救出，女孩的家人为了感谢他，让他在他们家当马夫。后来这个贵族发现这个
女孩不是自己的亲生女儿，将其赶出家门。那个马夫担心她出事，就和她一起走
了。但当时两人只是主仆关系，年龄相差10几岁（但这个男的蛮帅的）。在外面
谋生时，两人以亲兄妹相称。经历了不少磨难，男主角为了给女孩一个稳定的居
所，本打算和另一个女人结婚，但这时女主角已经爱上他了。后来两人决定还是
另谋其他打算。后来又发生了一些事情，我就不太记得了。我记得很清楚的是这
个女孩说：“当她从马蹄下把自己救出来的时候，她就爱上他了”）
爱迪生兄弟
皇后号历险 （又名《非洲女王号>）
借来的情感
夏日挽歌 （影片改编自英国小说家高尔斯华绥（John·Galsworthy ）的中
篇名作《苹果树》. 家景富裕的弗兰克和善良的农村姑娘梅根的凄婉爱情故事）
情梦古堡
剪刀手爱德华 （约翰尼·德普的早期作品，并且成就了他和薇诺拉.赖德的
一段爱情）
鄂鱼邓迪
心心相通
那时我们在一起?
不该发生的故事
二战三巨头
别了红石镇 （西部红石镇）
屋顶上的男孩
蜜语真情
重返十八岁
公主新娘
回到未来
街头俏妞 （好心的流浪汉比尔（詹姆斯 贝鲁西）和九岁的孤女苏（艾莉森
波特）在街头邂逅后，比尔担起了照顾苏的责任，两人平日在街上招摇撞骗求取
三餐；一日，两人设计让女律师葛蕾（凯利 林奇）误以为自己撞到比尔，意图向
她骗取一顿大餐， 不料这对落魄的"父女"却打动了葛蕾的心弦，因而不故势利未
婚夫的反对收留他们；在几次相处后，比尔开始认为苏需要的正是葛蕾的爱心和
安定的家，因而决定将苏留给她照顾，自己则重拾过去独自流浪的生活，然而他
的小跟班却另有一套想法…本片是约翰休斯（「《小鬼当家 》）自编自导之作）
旅途守护天使 （讲述一个老列车员的故事）
华盛顿城堡的圣徒 （一部描写无家可归的流浪汉在都市中求生存的电影。
患有精神分裂症马修，浪迹华府特区。马修喜爱摄影，但是因为患病遭遗弃，只
能带着随身的相机流浪，喜爱摄影的他却买不起胶卷，只能拍下空镜头。黑人谢
利在战争中受伤，腿里遗留一个弹壳碎片，老来无所依靠，谢利与其相遇决心帮
助马修，他带着马修赚钱，并且告诉他如何在收容站生存，马修因故与地痞结怨
，遭来一场杀身之祸，马修将死的时候看见华盛顿的天空燃起雄烈温暖的火花，
照亮大地，溶化冰冻首府……他们一起赚钱买来的胶卷洗出的相片只能由谢利放
在马修简陋的棺木上……）
杀人动机
伊豆的舞女
寂静中 （描述的是二战时候，一个波兰少女，偷偷地在自家房子的阁楼上
藏了很多犹太人，她一个人工作赚钱养活了13个寄居在她家阁楼的犹太人，帮助
他们躲过德国人的屠杀，其中经历了很多惊险的事情，最后她与其中一名她救助
的犹太人结婚了。这部片子好象是根据真实事件改编的）
舐犊情深
静候赐复
亚瑟王
青鸟?
赛场兄弟情
格列佛游记
莴苣姑娘(格林童话)
绝唱
冰上浪漫曲
以剑作证?
风雨人生
长发姑娘(格林童话)
呼啸山庄
叶塞尼娅
爱情与王位
谍海奇材
谁是母亲
高楼轶事 （高楼轶事 两个主人公因为生前害人太多，被一个警长临死前诅
咒在地狱里永受折磨，除非做完七件好事。他们在高楼里做了六件好事之后不舍
得离开这里，最后还是做了一件好事走了。两个鬼用手在墙上敲三下就能穿墙而
过）
恶魔捷克 （恶魔杰克）
弹唱姻缘 （讲一对搞音乐的情侣开始俩人合作取得了成功，但是后来他们
分手了各自寻找出路不过最终还是走到了一起，并且改过自新。特别逗！而且很
煽情）
逆风而行
情梦古堡
无敌雷公号
霹雳游侠
荆棘鸟
我嫁了个影子
探长维克多?
钩子船长
白衣女人 （讲一个从疯人院跑出来的女人找什么东西什么的，很混乱。）
时间隧道 （国内最早引进的一批科幻元素电视剧之一。更早的应该是《大
西洋底来的人》）
日德兰王子 （又名《圣战豪情》，凯特·贝金赛尔主演。）
弗洛斯河上的磨房 （根据乔治·爱略特同名小说改编）
误闯阿瑟王宫 （讲一个黑人小孩无意中回到了中世纪，在亚瑟王宫中发生
的有趣故事）
心灵的冒险 （又名《山庄奇缘》讲述一个赌徒把女儿赌给对方然后自杀，
女儿后来爱上了对方的故事。超好看。女主角就是主演《看得见风景的房间》，
《霍华德庄园》和《搏击俱乐部》的海伦娜·邦汉·卡特）
欺骗
东方快车谋杀案
青蛙王子
火车站旁的小酒吧?
仙女下凡
友情天地 （讲述了11岁的女孩艾瑞和父母以及3个姐姐是从苏格兰到美国的
移民，一家人在爱达荷州南部有一片田地，父亲雇佣了墨西哥人来帮他们收割，
艾瑞因此认识了一个墨西哥小男孩奥斯卡。男孩性格的艾瑞很快和奥斯卡成了好
朋友，他们一起玩，一起到附近的公墓探讨亡灵的问题。后来墨西哥人都离开了
，因为他们因为证件过期而被移民局的人赶走了，艾瑞自此再也没有看到奥斯卡
。直到自己的女儿从箱子里翻出奥斯卡的画，她才讲述了这个故事。）
傲慢与偏见
铁城奇案 (一个日本男人和他的美国妻子)
希望这里有，祝你找到！！
『伍』 这个是什么电影
希尔瓦娜斯·风行者是暴雪娱乐公司出品的即时战略游戏《魔兽争霸Ⅲ》及大型多人在线角色扮演游戏《魔兽世界》中的重要角色之一。希尔瓦娜斯是部落之中最与众不同的人物之一，和这个神秘的领袖并肩而战的人无不感到恐惧和敬畏。
希尔瓦娜斯·风行者，被称为“黑暗女王”与“女妖之王”，是被遗忘者——艾泽拉斯大陆上最强大的亡灵阵营之一的最高统治者。希尔瓦娜斯生前曾是银月城游侠将军，其敏锐的头脑与精湛的武艺无出其右。在第三次战争中，她勇敢地抵御奎尔萨拉斯不受死亡骑士阿尔萨斯·米奈希尔领导的天灾军团侵略，并不幸于战斗中罹难。然而阿尔萨斯并未让她作为一名游侠将军死去，而是攫取出她的灵魂，将她变身为一位女妖：巫妖王手下一种由憎恨驱使的狡猾而渴望复仇的密探。
当巫妖王对部下的控制力减弱后，希尔瓦娜斯摆脱了其主人的束缚，夺回了自己身体的主动权。发誓为自己复仇的希尔瓦娜斯聚集了其他背叛的亡灵并开始向天灾军团宣战。被遗忘者就此诞生，而希尔瓦娜斯则作为这支势力的女王。在希尔瓦娜斯的领导下，被遗忘者加入了部落，并在之后协助其在诺森德的冰天雪地中成功消灭了巫妖王。
然而希尔瓦娜斯面前还有许多挑战，在一次军队内部的篡位行动导致许多部落成员死亡之后，这位女妖之王遭到了盟友的怀疑。最近，希尔瓦娜斯开始加固其在提瑞斯法林地的领土以为其信徒建立一个适合的王国。尽管希尔瓦娜斯对部落的忠诚似乎丝毫未减，有些阵营的成员却对她的真实意图持怀疑态度。
在巫妖王陨落之后，希尔瓦娜斯震惊地发现自己像阿尔萨斯一样陷入了往生世界无尽的黑暗与折磨之中。在与瓦格里签订条约后，她终于能在保证自己的瓦格里存活的前提下得以重新停留在生者世界。在了解到黑暗的命运终将降临在自己身上之后，她以自己的人民为壁垒，对抗生命尽头等待自己的黑暗。在此之后，希尔瓦娜斯向洛丹伦与东部王国发动了侵略，试图攻陷这片大陆成为被遗忘者的领地。
在破碎海滩一役遭受重创后，大酋长沃金在去世前指定希尔瓦娜斯作为他的继任者，带领部落对抗入侵的燃烧军团。
燃烧军团被击败后，希尔瓦娜斯的统治日渐暴戾，这引发了以瓦罗克·萨鲁法尔为首的部分部落成员的不满。在萨鲁法尔大王对她发起的Mak'gora中，她虽然成功击败了萨鲁法尔，但她也表达出对她忠心耿耿的部落都是废物。最终她放弃了部落，逃离了奥格瑞玛，去和依然忠于自己的部下追寻自己心中的事业。
随着希尔瓦娜斯击败伯瓦尔，使用统御之盔打开了暗影界与艾泽拉斯之间的通道，希尔瓦娜斯的真实行踪终于暴露——她已经投靠了死亡势力，在噬渊中为典狱长效忠。
『陆』 ＜高分悬赏＞看过一部外国科幻电影的片段，应该很有名的．哪位高手能告诉我这是哪部电影
美亿万富翁投资推出魔幻新片《纳尼亚传奇》
纳尼亚王国的子民们
狮王阿斯兰：
纳尼亚魔法王国的创造者，是充满智能、仁爱、荣耀、正义与力量的狮王，率领孩子们对抗邪恶势力，保卫纳尼亚魔法王国！
白女王在纳尼亚最大的对手是阿斯兰，这头智慧而威严的狮子是纳尼亚的缔造者和曾经的最高君王。为了塑造这个受到万人敬仰的伟大英雄角色，亚当森动用了两件法宝：一是电脑合成动画技术专家，二是获得过奥斯卡奖提名的著名演员利亚姆·尼森。利亚姆·尼森利用自己的声音塑造了阿斯兰那魅力超凡的角色特征。“阿斯兰是全能全知者，但同时也兼有人类的脆弱。”安德鲁·亚当森评论说。“我认为C·S·刘易斯以狮子作为阿斯兰的原因，就在于他是令人敬畏的化身，也是力量和权势的化身，但同时他并非完美无缺，也是有血有肉的生灵，这对于我们的创作理念来说是非常重要的。”
对电影制片家们来说，塑造阿斯兰的关键是利用最新的数字技术使他看起来完全不像是利用数字技术制作的形象，而是一头真正的森林之王，能够发出雷鸣般的咆哮，尽管他长着像人类一样友善而睿智的眼睛。“我们希望阿斯兰成为电影史上迄今为止具有最高相片质量真实感的电脑生成角色，”制片人马克·约翰逊说。“我们要让观众感到惊奇，这种危险的动物竟然可以和小演员们进行如此美妙的互动。”
特技监督莱特拍摄了大约700多个不同的特技镜头并且用了2年的时间才赋予了阿斯兰以生命力，从而为《纳尼亚传奇》增添了光彩。他为他忙得不可开交。“创作动物角色并且让他讲话并与人类交往时，存在着一条很细的界线。莱特坦承道，“我们绝不能跨越那条细线，那会使影片带上卡通味道。我们所说的相片质量真实感和动作必须具有超真实感，使阿斯兰的表演既像狮子，同时又远远超出狮子的表现范围，那就是我们所面临的挑战。”
对于莱特的工作来说，至关重要的是使阿斯兰能够自然得体地讲话，这就要求把他讲话的动作映射到全身的肌肉，而不仅仅是嘴部，由此创造出的真实感可以使近期影片中使“婴儿”和动物讲话的动画技术上升到新的高度。亚当森评价道：“关键是不要让这部影片中的动画漫画化。当露西偎依在阿斯兰身边时，我希望会让观众感到惊奇，‘噢，天哪，那小姑娘竟然和真的狮子躺在一起。’它应该具有普通动画片所没有的那种沉重感和可信度。我们很幸运，因为技术发展正好达到了能够实现这一切的程度。”
为了给这头威猛的狮子寻找配音，亚当森开始把目光投向当红影星利亚姆·尼森。用他的话讲，原因在于“里亚姆声音的低音部和共鸣声非常优美。他的声音可以散发出巨大的热情和怜悯，同时又具有无比的震慑力。他非常崇敬那个角色，他的表演成为了赋予狮子生命力的点睛之笔。”
打造阿斯兰形象的工作主要由电脑合成特技技术完成。除此之外，亚当森还依靠KNB公司的霍华德·伯杰为一些关键镜头提供了3种真狮子尺寸的动画模型狮子。“其中一种是全尺寸的阿斯兰，用来代替角色站好位置，以便使迪恩的数字工作人员在现场拍摄时具有特定的参考点。”伯杰解释道。“接着我们又为拍摄石台镜头制作了一个全尺寸的阿斯兰，是一个8英尺长的木偶狮子，那简直是一件杰作，头部可以用无线电进行控制。它可以呼吸，可以做所有这些惊人的动作。最后我们制作了一头用来骑的狮子，供苏珊和露西骑着在绿幕前表演。这个又重又大的狮子模型足有500磅重。”
在制作这些体形庞大的木偶狮子时，伯杰同样也把真实感作为首要目标。他的最后检验是观察这些狮子木偶能否让小演员们感到震惊。“我真的不想让女演员们觉得那只不过是个木偶，我也不想让她们感到那只是道具或者化装效果，我希望她们把它当成是刚刚从动物园里跑出来的狮子，”伯杰说道。“当我们真的看到那种情形时，简直太棒了。亚当森想象中的纳尼亚一贯如此，那是一个和伦敦一样真实的地方，但是更富于魔力。”
白女巫贾迪丝：
拥有一身邪恶魔法，在《魔法师的外甥》、《狮子、女巫、魔衣橱》里出现，曾在纳尼亚王国里为非作歹，但最后还是败给狮王亚斯蓝和正义大军之下。
纳尼亚最大的坏蛋是贾迪丝，那个似乎不可一世的白女王用诅语让曾经像天堂一样的纳尼亚经历着永无尽头的严冬。制片家们采纳了执行制片人佩里·穆尔的建议，让欧洲影坛大腕苏格兰资深女演员蒂尔达·斯温顿扮演这个阴险而冷酷的角色。
与她的大部分演出搭挡不同，斯温顿完全不了解这个故事。“英国长大的人在小时候几乎都读过有关纳尼亚的小说，但我是一个例外，” 斯温顿坦承道。“所以说，我参加这部影片的拍摄完全是因为安德鲁·亚当森的邀请。后来我给自己6岁的孩子们读了这个故事，我想拿他们做个试验。当他们都认为这是一个好主意时，我才开始认为考虑这部影片。当然了，扮演这个邪恶的化身并不容易，在我的后半生里孩子们可能都会躲我远远的。”
斯温顿开始积极参与白女王形象的创作，这对她的角色来说是不可或缺的。“我们考虑使她的服装成为一种情绪温度计，它会随着她的情绪发生变化。她从来没有换过服装，但她衣服的形状和颜色会随着她身边事态的发展而改变。当她在冰雪城堡的家中时，她的衣服会像舞服那样变得很蓬松；当形势比较不利时，她的衣服会绷得很紧，色调也会发暗；当她在影片中的情况变得一团糟时，衣服会变成纯黑色。”
在设计服装时，为斯温顿所扮演角色的衣服加用了许多手工花边。服装设计师艾希斯·马森登“为蒂尔达设想了7种不同的服装变化，以便真实地表现出她那不断减弱的魔力。当春天降临纳尼亚后，冰消雪化，白女王牢牢控制的严寒也随之消失。”
露西：
在《狮子、女巫、魔衣橱》里，因为玩捉迷藏躲在衣橱里，因此发现纳尼亚魔法王国的秘密，是个可爱、心地善良的小女孩。
彼得：
是露西、爱德蒙、苏珊的兄长，在《狮子、女巫、魔衣橱》里面对白女巫的攻击时，表现得十分优异、勇敢，在之后的故事里，彼得长大了，当上了纳尼亚王国的大帝，管理众生！
爱德蒙：
因为贪心与好吃，在《狮子、女巫、魔衣橱》里出卖了自己的手足，投靠白女巫，不过最后发现白女巫的真面目，认罪回到纳尼亚王国正义的一方，在争战中也有杰出的表现！在之后的故事里，摇身一变成了爱德蒙大帝，与其兄彼得共同管理纳尼亚王国！
苏珊：
是露西、爱德蒙的姐姐，有智能和仁爱的心，在《狮子、女巫、魔衣橱》里表现不凡，让兄弟姊妹们彼此团结。在《奇幻马和传说》中，因为不愿下嫁给太息邦的王子，而引发了太息邦与纳尼亚王国的大战，率领众百姓对抗大军入侵，誓死捍卫纳尼亚王国！
人羊杜纳：
首先挑选的“非人类”角色是杜纳先生，他是已经引退的农牧神半人半羊兽，生性非常腼腆，他成了露西的好朋友，但又被迫为白女王的邪恶计划服务。这位农牧神为C·S·刘易斯创造纳尼亚带来了最初的灵感，刘易斯曾经说过“这个故事起源于农牧神拿着伞和包袱在雪后林中的一幅画。”所以制片家们都明白这个角色对于生动表现纳尼亚至关重要。他们发现正在窜红的苏格兰演员詹姆斯·麦卡沃身上具有他们寻找的那种飘逸气质。
从一个26岁的现代青年变成足有一千多岁的神话角色，麦卡沃将要接受严峻的考验，他每天要在好莱坞最资深化装魔术师霍华德·伯杰手中经历3个多小时的煎熬。霍华德·伯杰也是KNM特技公司的合作创始人。“他们录用了詹姆斯后，我们马上让他从英格兰飞来做人体灌模(life-casting)，”伯杰解释道。“安德鲁心里对杜纳先生的形象已经有了特定的考虑。他想重新塑造一个从孩提时代就已经印在心中的杜纳先生，我认为我们做得非常成功。”
伯杰接着说道：“我们为詹姆斯雕塑了一个头形，上面带有在无线电控制下能够进行活动的小耳朵，还有附着在头套上的角，接下来还有鼻子、额头和假毛发，包括假头发、胡须、眉毛以及体毛。我们每天需要两个人和3小时时间才能为詹坶斯准备停当，工作强度非常大。”
杜纳这个角色从腰部往下都是利用电脑合成动画技术制作出来的，不过为了完美模仿半人半羊兽走路的姿势，麦卡沃学会了在拍摄时利用脚尖走路。“那可以使我不像正常人那样走路，因为当我用两条羊后腿走路时上身会显得很特别，”他说道。“所以我必须先用上百万种的姿势走路，然后再从计算机上确定哪种姿势效果最好！”
为了完成影片所要求的从人到农牧神的转变，亚当森需要依靠由特技监督迪恩·莱特领导的一些视觉特技行家。莱特所说的“易腿术”最早曾在罗伯特·泽梅基斯 1994年获得奥斯卡奖的影片《阿甘正传》(Forrest Gump)中使用过，使用者是由加里·西尼塞扮演的越战伤残老兵丹中士。为了创造出羊的两条腿效果，莱特为麦卡沃使用了最新开发也更为复杂的计算机软件和“绿幕裤子”，使电脑合成的动作同麦卡沃的步态实现了匹配。
尽管为表现杜纳做好了一切准备工作，但导演亚当森仍然把农牧神这个角色当成上花轿前的新娘那样贡着，坚持不让女演员乔基·汉莉一睹其芳容，所以当乔基最后终于看到了农牧神的真面目时，不由得从心里感到万分惊奇和兴奋。“亚当森一直想给我一个惊喜，所以他始终不肯让我看到农牧神和白女王的真面目，所以我的反映的确是发自内心的，”亨利说，“他成功了！”
沙斯塔：
原是半月国的王子，流落到太息邦变成渔夫家的小孩，遇到能言马噗哩，于是决定逃回北方纳尼亚王国，一路上历经官兵的捉拿、沙漠的吞噬、野兽的突击，但身负狮王亚斯蓝的嘱托，而勇敢地完成了传递大军入侵的消息，并且在后来的战役中，也表现得十分勇猛！
噗哩：
是一只聪明、会说话的马，被骗到南方国家，成为马奴，遇到小男孩沙斯塔后，提议一起逃回北方纳尼亚王国，在一路上曾历经经胆怯逃跑，但最后受到沙斯塔的激励，成为骁勇善战的战马！
艾拉薇：
在《奇幻马和传说》里，同样也拥有一只能言马的女大公，因为不满家人的安排，不愿嫁给相亲的人，因此逃离家中，在路上遇到沙斯塔和噗哩，约定好一起逃到纳尼亚王国，在沙漠逃亡中，遭到狮子的攻击，身负重伤，但勇敢的她并不惊恐，堪称女中豪杰！
这个冬季，著名导演安德鲁·亚当森带着C.S.·路易斯封闭了55年的魔幻故事强力挑战《指环王》。
剧情简介：幕幕精彩
故事起源于第二次世界大战，饱受战火灼烧的英伦本土，四个可怜的孩子无奈之下离
开城里的学校，被父母送到郊区的一所大房子里躲避战争的魔爪。房子的主人是个古怪的老教授，
一切奇异的故事都从他那空旷的大房子里同样大大的衣橱开始……
一
这段魔幻故事的一开始，便是由我们这位可爱的小女孩露茜将我们引入另一个世界的，“误闯”入人家的衣橱，并穿过件件皮衣来到了陌生而又浓密的森林。而在这个冰天雪地的纳尼亚王国里初次与与小女孩相识的竟是一只半人半羊的家伙“图姆纳斯”。
初次见到人类露茜的半人羊图姆纳斯质问道，“你是哪里来的小矮人？”
“我不是矮人，我是个小姑娘。我还是班里最高的呢！”
“你说什么？你是夏娃的女儿？”图姆纳斯惊讶道。
“我妈妈叫海伦……”
二
影片中，埃德蒙(斯坎达·基奈斯)，露茜的坏蛋哥哥，对他的同胞哥哥彼得(威廉·莫斯利)心怀怨恨和妒忌。因此，他的行为和他本身也成为了人们厌恶的对象。而纳尼亚中其他人物的个性则与众不同、各具特色，就像雷·温斯顿扮演的那个小人物海狸先生。
“谁是亚斯兰？”埃德蒙问道。
“哈哈，谁是亚斯兰？你可真是个厚脸皮的笨蛋……竟然不知道亚斯兰为何人？你怎么会？”海狸先生反问道。
“哦，是我们很久没到这里来的缘故。”
“亚斯兰可是整个森林惟一的至尊之王，纳尼亚真正的国君。”海里先生腰板溜直。
的确，亚斯兰是影片中真正的英雄，一个高深莫测的人物，不为人知又惹人喜爱，令人畏惧又不失温柔。当JRR·托尔金忙于他的著作《指环王》的时候，C.S.·路易斯已经将基督教中众多的元素融入了他这个与现实世界平行的奇异世界中去了。在很多人心中，似乎已经为这部《纳尼亚传奇》的首部曲贴上了“小孩版的《耶稣受难记》”的标签。因为，影片中充当救世主角色的狮王亚斯兰亦如同耶稣一般经受着各种考验。
而根据路易斯的文字，我们却可以理解出他是想以童话、寓言的方式向人们讲述天上的神是以何种方式降临到我们这个地球上的，并创造了与我们平行的另一个神秘世界。
三
当狮王亚斯兰勇敢地如约来到石桌前，面对四周怪兽们丑陋无比的面孔、犬牙呲户的嘴脸，以及邪恶的白女巫的狂妄和她手中明晃晃的匕首时。亚斯兰如同迎接涅?的火凤凰般毫无畏惧。
“故事中这段情节的描写对观者心灵的冲击完全要超越任何恐怖和惊悚场面。”亚当森提到，“我不会把恐怖气氛完全灌输到电影中的各个角落，我更感兴趣的则是亚斯兰那时的思想，以及他与小姑娘露茜的种种联系。”蒂尔达·斯文顿在片中将白女巫的阴森、险恶表现得淋漓尽致、相当到位，且毫无做作与卖弄之嫌。她将这个角色塑造成“万种邪恶的根本”，而且附和着象征寒冷的冰雪，甚至在她的眼中也看不到丝毫的暖意。
“我对你们这些囚犯毫无兴趣，杀了他们，把他们全部杀掉！”白女巫穷凶极恶地命令着手下的魔鬼怪兽。
“为了纳尼亚，为了亚斯兰，冲啊！”彼得怒吼着。
最后决战的时刻到了，正邪两分的纳尼亚王国终于迎来了决定命运的一刻。这也意味着对影片场面是否宏大壮观的严峻考验。影片中潘(希腊神话中的半人半羊的山林和畜牧之神)模样的角色完全要依靠计算机技术加以渲染，还有数量更加庞大的参战武士都离不开电脑特技功劳，因为参与这场决战的士兵何止千人。
在这场战争中，彼得带领5000人组成的正义之师将迎战三倍于他们的白女巫的邪恶军队。两军相接、混战一处、喊杀声冲天、空中挥舞着的长剑如牛毛般密集，场面令人叹为观止。就像神话世界中的动物王国之间的争斗一般，人身牛头怪、人首马身怪、狮身鹫首怪……鲁格/文
这部影片根据著名作家C.S.刘易斯所著的享誉世界，经久不衰的伟大传奇历险故事所改编。故事发生在第二次世界大战期间，我们跟随四个从伦敦到郊区古怪教授家里避难的兄弟姊妹，一起从魔幻的衣橱一脚踏入神秘的纳尼亚国度。原本祥和和宁静的纳尼亚国度居住着许多神话里才会出现的生物：会说话的野兽、矮人、人羊、人马还有巨人；但是这个国度却遭到邪恶的白女王下了毒咒，成为永远冰天雪地的冰封世界。四个人类的孩子将在伟大崇高的万兽之王：阿斯兰的带领下与邪恶的白女王展开一场大战，破除冰封咒语，解救纳尼亚王国，恢复四季如春的世界。
《纳尼亚传奇》是导演—安德鲁·亚当森所执导的第一部真人演出的电影作品。这位新西兰出生的知名导演曾经以《怪物史瑞克》获得过奥斯卡最佳动画片奖，并且二度以《怪物史瑞克2》获得奥斯卡最佳动画片奖提名。安德鲁·亚当森同时与艾美奖最佳编剧得主—安·皮考克一起负责剧本改编工作。本片的制片人是奥斯卡金像奖得主马克·约翰森。
为了让自己儿时最喜爱的奇幻文学作品《纳尼亚传奇》真实的呈现在观众面前，亚当森不惜巨资请来许多获得过奥斯卡奖的幕后工作团队来协助电影的拍摄。 其中就有《指环王》的特效制作公司—维塔公司，它倾力打造了《纳尼亚传奇》中几场波澜壮阔，令人叹为观止的特效场面。
《纳尼亚传奇》自2005年12月9日在全球上映以来，在全球掀起了观影狂潮， 截止到2006年1月9日其全球票房已经达到了5亿美元， 压倒了同期上映的《金刚》等大片，并在世界许多国家打破了迪士尼影片在当地的票房纪录。 本片最终票房将有望达到惊人的6.5亿美元。
《纳尼亚传奇》将于2006年3月10 日在中国上映，将会带给中国观众一次无比美妙的视听享受。 英国著名学者、文学家C.S.路易斯早在50年前就曾向世人贡献出了一本杰出的巨著《纳尼亚王国传奇》系列。1898年，路易斯诞生于北爱尔兰的一个书香世家。他自幼便沉浸在父母的藏书堆中，汲取了丰厚的知识养份，也因大量阅读神话传奇故事，而培养出对奇幻文学的莫大兴趣。十岁那年，路易斯的母亲过世，原本平静详和的家庭立即分崩离兮。他遂
离开爱尔兰，渡海到英格兰读书。异乡平原灰黯的景色、多雾多雨的天气、集中营式的学校生活、暴戾教师和稀松枯燥的课业，重重压抑着他的胸臆。为了寻求蔽荫，早熟的路易斯开始故事创作，并埋首研究哲学思想。这时期的经历不但磨炼了他的写作技巧，也埋下他日后思想转向基督教教义的种子。
1921年，路易斯考入牛津大学，但没多久就爆发了第一次世界大战。他被征召入英国军队，开拔到法国战场的壕沟中作战。他在战斗中中弹负伤，返回伦敦休养。痊愈后他继续完成学业，并在26岁取得牛津大学的教职工作。此后的路易斯一个人拥有了三种身份：第一，他是牛津和剑桥大学著名的文学学者和批评家；第二，他是广受好评的奇幻小说和儿童文学作家；第三，他是知名的基督教神学作家和宣道家。路易斯最早成型的是科幻故事，1936年他出版了第一本太空科幻小说《Out of the Silent Plant》。这本小说的主角艾德温·伦森，是以他在牛津大学的同窗挚友《魔戒》的作者托尔金为原型取材的。
1950年，路易斯发表奇幻小说《狮子、女巫、魔衣橱》。在受到广大读者欢迎后，他在六年间，又以故事中的纳尼亚王国为主题，完成了另外六部，共组成奇幻文学巨著《纳尼亚王国》系列故事。最后一部《最后的战役》一书，为他赢得英国儿童文学的最高荣誉“卡内基文学奖”。C.S路易斯一生的著作包括了诗集、小说、童话、文学批评，以及阐明基督教精义的作品，不下50多本。这些作品在他于1963年逝世后，仍持续再版发行，盛况至今不缀。他被当代誉为“最伟大的牛津人”，也是二十世纪最具领导地位的作家兼思想家。
《纳尼亚王国传奇》的原书名为《The Chronicles of Narnia》，Chronicles译成中文为“编年史”或“年代记”，单从这一点来看，路易丝用他洋洋数十万字为我们构筑了一个怎样庞大的魔幻世界啊。《指环王》讲述了人与魔残酷征战的浩大战役，《哈利·波特》不过，是描述了一个小小的魔法学校，但长篇巨著《纳尼亚王国传奇》却整整虚构了一个庞大王国的兴衰史。需要提及的是，C.S.路易斯还有一位名叫J.R.R.托尔金的挚友，他就是在世界上拥有数千万追随者的长篇幻想小说《指环王》的作者。托尔金曾在他的作品中提出了一个“第二世界”的理论，即第一世界是神创造的世界，也就是我们日常生活的那个世界。而人们不满足第一世界的束缚，用“幻想”去创造一个想象的第二世界。这个第二世界，所有的一切则都是以一种看得见的“真实”形象建构起来的。作为托尔金的同行，路易斯是“第二世界”理论的积极的支持者和追随者，可以这样说，《纳尼亚王国传奇》是路易斯对托尔金“第二世界”理论的一次伟大实践。
有意思的是，路易斯在写作《纳尼亚王国传奇》时，并不是按照现在的七本书的排列顺序完成的，(即《魔法师的外甥》、《狮王、女巫、魔衣橱》、《能言马和王子》、《凯斯宾王子》、《“黎明踏浪者”号远航》、《银椅》、《最后之战》)而是先写了《狮王、女巫、魔衣橱》(1950年)，然后是《凯斯宾王子》(1951)、《“黎明踏浪者”号远航》(1952年)、《银椅》(1953年)、《能言马和王子》(1954年)，最后，一直到了1955年，才倒回来写了现在的第一部《魔法师的外甥》，1956年完成最后一部《最后之战》。这是因为，路易斯在写《狮王、女巫、魔衣橱》时，并没有写续篇的打算，但没想到竟受到了读者们空前的喜爱，于是便一发不可收拾，竟写出了一部工程浩大的“纳尼亚王国”的编年史。所以，《纳尼亚王国传奇》七本书独立成章，你可以分开阅读，也可以合在一起读，如果合在一起读，就像有人曾经说过的那样：“如果把七册并在一起读，就会感到这是一部一气呵成的故事。如同我们仰望天空，先是零零碎碎的一颗颗的星星，看着看着，就汇集成了一个星座的形状。纳尼亚王国有仅属于自己的太阳、月亮和星星……”
虽然《纳尼亚王国传奇》全书透露出一种对基督教的虔诚，但毕竟还是被全世界的孩子们狂热地接受了，而且它还成为第二次世界大战以后英国最伟大的儿童文学作品。有评论家说它是：被唤作幻想小说的作品，在它前后都曾经出现过，但只有它和《指环王》成了幻想小说的里程碑似的作品。
创作纳尼亚最终不仅仅需要创造力，它还需要强大的计算机功能，需要全世界最富于创新精神的顶尖特技公司的努力，以便利用数字技术使另外一个世界的面貌和它的另类生物得到更好的表现。 “这是一个有着众多奇异生物的故事，”亚当森说，为了使最后决战显得场面宏大，一共出现了两万个动物角色。所有这些角色都由计算机完成，尽管它们采用的方法不尽相同。有些动物始终采用电脑合成特技技术，有些是电脑合成加上真人实景。拿半人半马怪来说，它的上半部分是人身，下半部分是电脑生成的马的下肢；而水獭则完全由计
算机生成。最终目的是使所有元素有机地溶合起来形成一个统一和谐的世界，带给观众以百分之百的真实感。” “《纳尼亚传奇》是迄今为止规模最大的特技电影，”制片人马克·约翰逊补充道，“我们在创作它的过程中同时启用了世界上三家规模最大，创作能力最强的特技公司：节奏和色彩公司（Rhythm & Hues）、索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks）、工业光魔公司（ILM）。” 该片制作人最初请了几家特技公司“试听”不同的角色，就如同挑选演员一样。约翰逊解释道：“我们先提出一个角色，比如说水獭先生，然后要求5家不同的特技公司在没有任何标准可循的前提下试着做出角色的动画效果，我们就是这样为影片挑选最佳特技公司的。” 负责这项工作的是特技监督迪恩·莱特，他是参加过《指环王》二集和三集拍摄的专家。同莱特合作的还有节奏和色彩公司的比尔·威斯登霍夫、索尼的吉姆·伯内和工业光魔公司的斯科特·法拉尔，他们为影片创作了大约1000到1400个电脑合成动画镜头和影像。据导演亚当森讲，“实际上所有镜头和场景都经过视觉特技修饰。”最后大约有1000多人参加了特技拍摄工作，三家特技公司为影片拍摄了大量的特技资料。新近制作完成的图像资料可以由各家特技公司在布置音乐会时彼此共享，从而使其场景效果越来越丰富多彩。 索尼影像工作室负责利用电脑合成技术表现水獭先生并制作狼群，它们必须达到相片质量的真实感，能够在某些场景中和一些真正的动物天衣无缝地混合在一起。与此同时，节奏和色彩公司正在精心构造阿斯兰那优美健壮的肌肉组织；而工业光魔公司则在调整半人半马怪走路的姿态。接下来各家公司可能会调换角色，为创作伟大的纳尼亚贡献各自的力量。“每个元素的制作都有一个共同的目标，那就是使每一个动物角色和真人演员在一起时都绝对真实可信，”莱特总结道。 最后，包括从场景和设计直到常规特技和数字特技在内的所有电影元素都将合成到那个最具有挑战性的镜头中，也就是阿斯兰和白女王的军队为纳尼亚进行的决战。安德鲁·亚当森构思了一个场面宏大的场景，银幕上会同时出现两万个角色，这个场面主要是靠他自己想象出来的。“小说中对这场战争的描写只用了一页半的篇幅。刘易斯的描述非常简单，只是一些‘你们应该在那里‘之类的话，但是在我的想象中这却是一场半人半牛怪、半人半马怪以及农牧神和森林之神之间的一场令人不可思议的大战。我们必须表现这场战争，表现这场举世无双前所未有的战争，“这位导演说道。 这些场景是在新西兰的羊群山车站（Flock Hill Station）拍摄的，它座落在一片崎岖的高原上，可以看到白雪覆盖的远方山景。影片中的演员以及数百名群众演员身穿维塔公司和KNB公司制作的奇异服饰，表演这场为纳尼来的未来所进行的战争。后来，为了把战斗者变成数十万之众并且能够分别控制每一个角色的移动和动作，节奏和色彩公司使用了曾经为《指环王》制作出宏大战争场景的全新软件，那种智能化软件被称作“巨型（Massive）”。“我们每次出现在银幕上的生物种类都有二三十种，每一种都有自己的特点，比如如何跳跃、跑动、走路、移动和打斗，”迪恩·莱特说道。“把它们做得逼真可信的确是一种非常大的挑战，但是通过计算机仿真，你完全有可能把它们做得要多像有像。” 最后决战结束之后，安德鲁·亚当森知道他的纳尼亚终于从孩子们的狂热想象中走上了银幕。“拍摄这部影片是一个令人望而生畏的过程，无论从各方面来讲都是如此，”亚当森最后总结道。“首先它在技术上难度很高，包括特技效果和数字创作；同时从制片角度讲难度也非常大，包括规模和设计；让4个孩子做主角也不是件容易的事；不过我认为最不容易的是拍摄这个人见人爱的故事所要承担的责任。对纳尼亚抱有想象和憧憬的至少有三四代人，他们的数量更是无法计算，要把它展现出来的确是一项巨大的工程，但这正是我们决心要做的事情。
『柒』 1月9日晚11点半到10日晨2点之间在电视上看了一部电影，内容是原始部落的战争，请问这部电影叫什么名子
史前一万年
译 名 史前一万年
片 名 10000BC
年 代 2008
国 家 美国/新西兰
类 别 冒险/剧情
分 级 芬兰:K-13/马来西亚:U/新加坡 PG/美国 PG-13/韩国:15/澳大利亚:M/爱尔兰:12A
制作成本 $75,000,000/estimated
拍摄日期 2006年4月24日 -
语 言 英语
片 长 109 min
北美首映：2008年3月7日
中国首映：2008年3月21日
制片：Roland Emmerich
Mark Gordon
Michael Wimer
导演：罗兰•艾默里奇 Roland Emmerich
编剧：罗兰•艾默里奇 Roland Emmerich
Harald Kloser
摄影：Ueli Steiger
制作设计：Jean-Vincent Puzos
配乐：Harald Kloser
Thomas Wanker
演员：史蒂文•斯崔特 Steven Strait .....D'Leh
卡米拉•贝勒 Camilla Belle .....Evolet
克利夫•柯蒂斯 Cliff Curtis .....Tic-Tic
Joel Fry .....Lu'kibu
Mona Hammond .....Old Mother
Marco Khanlian .....One Eye
Reece Ritchie .....Moha
奥马尔•沙里夫 Omar Sharif .....Old Baku
Jose Vaz .....Chief of Gaurds
Joel Virgil Vierset .....Naku (as Joel Virgil Vierset)
Mo Zinal .....Ka'Ren
Suri van Sornsen .....Mammoth-Hunting Girl
Nathanael Baring .....Baku
蒂姆•巴洛 Tim Barlow .....The Pyramid God
制作公司 Warner Bros. Pictures
Legendary Pictures
Mark Gordon Proctions
Centropolis Entertainment
The Mark Gordon Company
发行公司 Warner Bros. Pictures (2007) (美国) (theatrical)
Karo Premiere (2008) (俄罗斯) (theatrical)
Warner Bros. (2008) (阿根廷) (theatrical)
Warner Bros. (2008) (日本) (theatrical)
Warner Bros. (2008) (荷兰) (theatrical)
Warner Bros. (2008) (新加坡) (theatrical)
[编辑本段]剧情介绍
在一个遥远偏僻的高山部落，年轻的猎人达雷（史蒂文•史崔特饰演）找到了心上人 – 美丽的伊芙乐(卡米拉•贝尔饰演)。但神秘外族入侵，村庄突遭洗劫，心爱的恋人被抢走，于是达雷毅然决定率领小簇族人踏上漫漫追踪之路。当他们第一次来到未知的大地，发现了文明的存在，人类的生存方式远远超出了他们的想象。一路颠簸中，不断有其他部落同样遭受灭顶之灾的人群加入，不知不觉中达雷的追踪小队壮大成了一支军队。命运的驱使，让毫无作战经验的勇士们必须面对史前猛兽的袭击并不断与恶劣的大自然作殊死搏斗。在即将结束他们英勇顽强地长途跋涉的时候，他们偶然发现了失落的文明，大金字塔飞奔入云的壮观景象让他们最终领悟到他们的终极命运被一个无法想象的帝国掌握。他们必须抵抗帝国的统治者,一个自称神灵的暴君。达雷在这场腥风血雨的洗礼中终于明白：他的使命不仅仅在于营救伊芙乐，而是拯救整个人类的文明