韩国电影时间空间和人介绍

❶ 时间空间和人电影

《人间、空间、时间和人》

这一部电影环境：叙述了一艘老舰艇上不一样年龄段和岗位的人中间产生的小故事，，杀害，事变，金基德没有给与影片中的角色分毫的释放时间。电影中的任何角色既没有名字都没有环境，唯一关键的仅有令人喘不过气的“时下”。在一个戏剧化的人际交往的涡旋当中，一场关于食物和求生的抗争彻底转为了荒谬。

影片主线任务也是依据电影名字进行的，最先空间描述了她们现处的自然环境是一个空中悬浮的老舰艇，这部影片全过程较为暗淡，压抑感，细观影片舰艇上的政治家、黑势力、广大群众、风尘女都聚集在一个舰艇比较有限的空间上，因为化学物质问题所显现出其丑陋的天性。

人在人间多种多样，就像影片中的黑社会，政客，平常人，风尘女，等等各行各业，主要凸显政客和黑社会对于平常人的胡作非为，任由宰割，只敢发声而不敢反抗的现象。唯有一个人，电影中的老者一直悄声悄息，默默看着这一切的发生，他只是在一直收集泥土，女主每次被人拖到小房间或者地下室欺负，他总能第一时间看见，不去制止，也没有出言安慰。

❷ 人间空间时间和人解析是什么

《人间，空间，时间和人》解析：夏娃的孩子生下来了，母子相依为命，而老人所种植的植物此时此刻已经绿草成荫，船上仿佛就是一个小世界。影片最后在女主和自己的儿子即将面临伦理的破碎的时候进入了尾声。影片主要反映一群人在临近末世时的状态，在远离文明社会的情况下，尽显兽性。

《人间，空间，时间和人》是由金基德执导，藤井美菜、张根硕、安圣基、李成宰、柳承范、小田切让等主演的剧情片。该片讲述的是人们搭乘用军舰改造的游轮旅行的途中，船突然开进了意料之外的世界，在暴力、杀戮、性欲的肆虐中展现人类的道德、伦理的界限。

《人间，空间，时间和人》：

从神秘老人养鸡种粮开始，所有的结局和后路，以及想表达的中心思想都已经被导演交代完了。于是，整部电影中间的表达除了拍摄技法和演员表演，对于观众而言，失去了所有空间。

而这也是金基德一贯的特点：自负、霸道，通过毫无克制的欲望挑战伦理与世俗，在探究人性的征途中强行灌输人性本恶与人性必恶。

❸ 时间和人电影

《人，空间，时间和人》是2018年的一部韩国电影，讲述的是发生在一艘军舰上的事情。这部电影有着一种奇幻的主题，一艘开上天空的船，让船上的人没有办法逃离，但是船上又在发生着生存的争夺战。这部电影中有很多的明星演员，所以也引发了一些关注。

这部电影本身其实是非常血腥的，在其中有很多让人觉得不适的画面和情节。这群人为了在这艘军舰上获得生存，都做出了很多没有底线的事情。而其中自然就出现了很多的受害者，这也让这一部电影的主题变得十分的黑暗。

这部电影的评价十分的褒贬不一，因为电影的剧情并不是一个充满着逻辑性的剧情，人物的动机也不是特别的分明。可能观众看这部电影并不能感受到什么，只是其中黑暗的主题会成为最主线的内容。

❹ 人间空间和时间与人

《人间，空间，时间和人》是一部由金基德执导，藤井美菜、 张根硕、安圣基、李成宰等主演的剧情剧，讲述了人们搭乘用军舰改造的游轮在旅行的途中，船突然开进了意料之外的世界，在暴力、杀戮、性欲的肆虐中展现人类的道德、伦理的界限的故事。

一群来自不同阶层带着不同目的的游客，共同登上一艘破旧的舰船上，按照金基德的套路，在影片开始简短的几分钟内介绍完主要人物，当黑夜来临，人们开始脱掉百日伪装的外衣，一切人性丑恶的一面全在黑夜的笼罩下暴露出来，看似风平浪静的海面，正在酝酿着一场弑杀游戏。

同样的船票却带来不平等的待遇，身份阶级不同，所受到的待遇也不同，普通游客住普通客房，蹲在甲板吃便当，而身份显贵的议员却享受着船上超级VIP的尊贵待遇，吃着高级大餐。

此时一位年轻人站出来提出异议，而这位提出异议者却是这艘轮船上的阶级斗争埋下了一场杀戮风波的种子。当观众看到这时，应该能想象到轮船就象征着一个社会，议员代表着高层显贵的政治体系，年轻人阿隆代表着进步青年。

显贵的高层政治统领着船上所有的普通游客，阿隆的异议就是冲击到了高层的黑暗，接着就出现了拉拢流氓打手，灭掉轮船上的进步思想，为自己的统治加强稳固。

影片在开始前十分钟里，导演金基德把整个轮船上的社会状态，描述的简洁明了，主题鲜明“就是因为大家容忍这种事，世界才会腐败”，影片在接下来的两个小时让船上的社会完全失控，走向一种极端式的发疯状态。

就在阿隆提出抗议的当晚，流氓头子将阿隆连刀刺死，并扔进海里，金基德的疯狂从此一发不可收拾。阿隆的女友夏娃则是被议员和流氓们侵犯，当议员的儿子亚当在反对父亲的行为时，议员和流氓头子将一个赤裸裸的夏娃扔到他眼前，心此链存的那一丝正义感也伴随着内心的蠢蠢欲动拉下来盖在夏娃身上的布片，自己也成了共犯。

性和暴力共存，毫无逻辑可言，这就是人类吃饱了之后的原始需求。最原始的也是最直接的，无需任何言辞来渲染，只是在社会的发展中，人们在追求对性的需求时夹杂了渲染甜美的语言。

导演之所以采用轮船作为整部影片的场景载体，就是为了给观众打造一个封闭、狭小的空间，使观众在观影时造成一个具有真空的喘不过气的压力感，在这种空间里没有陪做法度、道德、伦理、让“恶”在这个空间内滋生、成长一直到极端，直到吃下最后一口人肉。

在真空密闭的空间内，人性的贪婪、欲望在逐渐发酵，演变成为“生存”而展开滥杀的极端事件。“食物”代表着食欲，“性”代表着“性欲”和繁衍，原始的为食物而死，为繁衍而战芦扒衡。

食物耗尽时，生存也是摆在所有人最致命的问题，权贵可以大肆吸食普通公民的生存期限，让自己生存下去，掌握武装的议员和手中的流氓机器们一起掌控者这些普通人的命运。“食物”也就是让人在“欲望”中成为奴隶的罪魁祸首，为食物可以出卖灵魂、身体。

❺ 人间空间时间和人

《人间空间时间和人》是2018年韩国出品的一部电影，导演是安圣基，主演是张根硕和藤井美菜，影片又名《畸欲伊甸园》。这部影片深刻的揭露了人性，看到了人心底最真实的渴望和欲望。

故事的开始，人们登上游轮旅游，结果游轮升上了天空，迫不得已人们只能生活在一个大船上，吃穿住行都在这条船上，当生活开始慢慢好起来之后，船上已经逐渐有了食物和更好的环境，这个时候人类已经不再局限于基础需求了，而是有了更加高级的欲望需求。

但突如其来的事故，让这条船上没有了充分的物资，人们开始争夺，占领，人们完全由着兽性驱使行事，因为这个时候只有一个目标，那就是要“活下去”。

亚当夏娃的故事再次上演，人们又重新回到了原始社会，社会重启的重任落在了最后的两个幸存者身上。

结尾处，亚当和夏娃在伊甸园内追逐繁殖的情节则对应了亚当夏娃的神话故事，未来他们又能够繁衍出后代，周而复始。世界花开花落，一切又是个新的开始。繁衍后代也是一种生命的本能，小孩长大成人，又开始新的一轮繁衍，仿佛亚当夏娃的轮回。

❻ 时间空间和人间电影

韩国电影《人间，空间，时间和人》由金基德导演，集结了日韩两国不少明星：安圣基、小田切让、藤井美菜、张根硕、李成宰、柳晟范等等。

该片讲述了一艘老军舰上不同年龄和职业的人之间发生的故事，金基德没有给予片中的人物丝毫的放松时间。电影中的所有人物既没有名字也没有背景，唯一重要的只有让人喘不过气来的“当下”。在一个戏剧性的人际关系的漩涡之中，一场关于食物和生存的斗争完全转向了荒诞。

如果从电影的角度看，这部影片显然略显粗糙，杂音、直白、露骨，一切都是赤裸裸的表达着。但是换个角度看，依然很金基德，通过一幕幕去展现一个新世界，去探讨人类的本性，世界的本源，重塑着自己的世界观。

在中国，性恶论和性善论争论了几千年，然而人性到底是善的还是恶的呢，在《人间，空间，时间和人》我们能看到人性的丑陋，也能看到人性的善良，但这一切都是建立在生存的基础上的。人类的本质应是生存，生存才是第一要务，除了生存之外一切都是表象。

❼ 人间空间和时间与人

《人敬郑间，空间，时间和人》讲述了一艘老军舰上不同年龄和型蔽职业的人之间发生的故事。

不同的人上了相同的一艘船，这艘船上有军人，有妇女，有老人，有富家子弟等等，人们对终点充满着期待，有人当作一场旅行，有人是去忙工作。

但令他们想不到的是，在这条船上即将发生暴力、杀戮和生存的大戏。这艘船发生了突变，它驶入了另外一个世界里，由于船上的食物不足以支撑很久，于是人们卜稿州开始为了生存，抢夺食物，后来只有夏娃和他生的孩子活了下来。

有人说这部电影非常变态，吃人肉吃了半个小时，而且还有特写，人类吃的欲望胜过了性的欲望，但留下后代的欲望又胜过了吃的欲望，反映了人性丑恶，社会结构在顷刻之间完全崩塌，所有的道德法律完全形同虚设，在命运的最后时刻只有活下去才是唯一的目标。

而在这艘船上面枪就代表着权力，谁拥有了枪谁就拥有权力，而拥有权力的人就拥有规则的制定权，所有事物的享受权。

在这艘船上我们可以看到人性的丑陋，当没有任何规则去限制时，所有东西都乱套了，人终究是一个复杂的集合体。