电影如何彰显一国实力

⑴ 如何在电影方面提高中国文化软实力

对于观众，提升其艺术鉴赏能力，即积极引入国外价值观优秀正确，有一定社会意义的电影，或者获奖电影。
对于市场，提升电影文化消费，引入国外大制作、商业大片等，同时加大对本土电影人的扶持政策，完善电影审查制度。（我们的制度存在漏洞，不然也不会有手撕鬼子、蝙蝠车大战日军阵地这种不是太好的影视作品面世）
对于本土文化，电影人制作电影时可考虑让电影承担起除商业之外的责任，比如通过电影加大本土优秀文化，传统文化的宣传。等等

⑵ 求介绍影片《焦裕禄》

影片《焦裕禄》介绍如下：

《焦裕禄》

划重点：纪实手法的审美效应

1990年，人物传记片《焦裕禄》一经推出就受到各界好评，“发行拷贝567个，居新中国成立以来中外影片首轮发行量之冠。”这对当时被娱乐片垄断的电影市场来说，犹如雨后惊雷。导演王冀邢对人物塑造和故事情节做了比较细致且巧妙的排演，在平凡中彰显不平凡，简单聊聊。

人物塑侍脊造。首先是环境烘托。兰考恶劣的地质环境和焦裕禄的忙碌，直观地展现出一个真正为老百姓办事的好干部，不分时间和地点，一心铺在工作上。他可能出现在大雪里、风里、雨里，也可能在老百姓断粮之时……，只要老百姓需要，都能看到他的身影。其次是对比。人有境界之别，但同时唤谈肆，人也是有感情的。受不了苦的技术员一度要离开，是焦裕禄的人格魅力影响了他。这种无需评判对错的对比，往往更让人沉吟。这个人物形象的成功离不开原型的感人，但也有李雪健老师的塑造，不动声色地还原了一个好干部。

情节铺排。“在一个民族的精神谱系中，英雄是最醒目的标识”，而焦裕禄用他眼中的平常，铸就了一个凡人英雄的不凡故事。在报告文学中，文字可以洋洋洒洒地将他的事迹跃然纸上，但是在影视作品中，时间有限，需要合理地取舍，尤其不能像流水账一样平铺直叙。

影片着重围绕焦裕禄工作历程和心理情绪展开，比如焦裕禄的四次流泪，当技术员要走的时候，他着急地哭了；当儿子要吃红烧肉时，那种为人父的亏欠，看了真让人难过；在老场长的病榻前，他哭了；而影片的高潮，群众为他撑腰，他既感动又难过。七尺男儿的眼泪，每一次都让人动容，为他的难过而难过。

纪实手法。随着观众艺术审美能力的提升，人们越来越不喜欢说教式的叙事，更喜欢通过视听反馈，给自己更多一点思考空间和轿的电影。比如本片一个重要的看点——情绪的纪实或者说还原，一开场的葬礼和群众自发的请愿，全景式地俯瞰了焦裕禄兢兢业业的一生，这种感染力源自通过90分钟的观影，在内心深处为其折服而由衷的认同。

⑶ 如何评价纪录片厉害了,我的国 有哪些亮点

《厉害了，我的国》是一部记录国家发展的影片，从记录片的拍摄和画面来讲，影片充分的展现了中国摄影技术的发展。画面层次分明动人心魄，远景近景切换自如，剪辑技术同样是十分精湛。但我想在千万中华儿女心里，它不只是一部纪录片，毕竟中国的发展和富强又岂是一部影片所能概括的。

这部纪录片是成功的，因为它带给了我们振奋人心的力量，蓬勃向上的激情。改革开放的号角响彻华夏山河，自主富强的旗帜插遍中华大地。我们骄傲，我们是中国人。今日，我以中国为骄傲，来日，中国因我而自豪。

⑷ 看了影片《厉害了,我的国》之后谈一下片中什么令你印象最深,为什么

竟然中国过去20年的发展，希望今后还能发展的更好

⑸ 中国电影如何走向世界

综述：中国电影如何走向世界

第71届威尼斯国际电影节上，华语电影再次闪耀，而中国电影怎样进一步走向世界也在电影节期间成为中外电影人讨论的热点话题。
得奖？以我为主
国际电影节奖项一直被视作衡量一国电影水平的重要标准。某些类型的中国电影更容易在国际电影节上获奖，这似乎已经形成了一个模式。
中国导演王小帅的新作《闯入者》是角逐本届威尼斯电影节“金狮奖”的唯一华语影片。他说，外国人通常喜欢在中国电影中看到“景象奇观”和一些“边缘化的景象”。
针对这种“潜规则”，一些中国电影人认为，中国电影要让世界买账，需要更多地考虑外国观众的心理。
不过，在威尼斯电影节首届中国电影论坛上，王小帅直言，他不会去揣摩国外观众怎么想，而是坚持自己的态度和方式，立足于中国人自己的生活、传统和文化。他的电影中也没有“景象奇观”，而是关注人的基本情感。因为人的情感超越文化差异，是全世界共通的。
王小帅的想法与意大利电影人乔治·戈塞蒂不谋而合。他认为，中国电影要想赢得世界，必须坚持自己的传统和特色。
戈塞蒂接受记者采访时说，中国电影最吸引欧洲人的地方就是它的独特性。在他看来，中国电影最吸引自己的地方是强烈的情感表达。中国电影人如果试着去做和欧洲相同的东西，那就一定会失败。所以，他说：“中国电影，请不要改变你的传统。”
合拍？找好伙伴
中外合拍电影被不少人看做中国电影走向世界的捷径。威尼斯电影节期间，不少中欧制片人表达了合作意愿，认为专业的合作有助双方克服各自的劣势，互通有无。
意大利制片人孔奇塔·艾罗尔迪在由“新华国际”主办的威尼斯电影节中国电影论坛上说，意大利对合拍电影有各种优惠政策，对这些，中国制片人不一定了解得非常清楚。
本届电影节闭幕华语影片《黄金时代》制片人覃宏说，外国导演刚进入中国时常常摸不准中国电影圈的“潜规则”，这恰恰说明找到好合作伙伴的重要性。覃宏说，中国现在有很多具备契约精神的合作方。
市场？需要桥梁
尽管中国电影人为走向世界做出各种努力，但一个事实是，中国电影进入国际主流市场仍面临不少困难，所占市场份额不大。
覃宏说，汉语毕竟没有英语使用范围广，而在商业电影方面，中国电影业在特技技术、导演理念和视觉特效等方面还不够先进。
而意大利电影人戈塞蒂认为，中国不缺好的电影，但不少好电影被欧洲市场忽视，中国电影走向世界需要“桥梁”。在他看来，这座桥梁就是专业的合作方和更好的推广策略。
他说，意大利曾经设立世界上第一个推广本国电影的联合机构，其他国家纷纷效仿，打开了本国电影通向世界的大门。中国也需要制定相应策略，向世界推销中国电影。