电影世界2007第七期

⑴ 有一个电影他自己本身就在虚拟世界最后回到现实代替了真人

本文5000字，略长。《异次元骇客（十三度凶间）》剧情
电影世界观导读：
①电影内的世界分成了三层，L1（2024年）、L2（当前时代）、L3（1937年），影片前半部分的情节都是在L2层（当前时代）和L3层（1937年）开展的，最终在L1层实现圆满。L2、L3都是利用源代码创造的一个虚拟的世界，L3层是L2层的人创造的，L2层是L1层的人创造的，虚拟世界的仿真程度几乎可以达到百分之百，每个人都有自己独立发展起来的思想意识（但上一层的创造者并不掌握）。虚拟世界与现实世界主要的差别在于这个仿真的世界范围可能更小一些。
②层间穿梭机制一，高层进入低层：高一层的人物可以把自己的思想意识转换成源代码，然后附在低一层虚拟世界里的某个对应的人身上，例如L1层里的某人A1，A1把自己的思想意识转换成源代码，然后附在L2层A2的身体上，A2自身的思想意识暂时被“去活”，存储到某个地方，当装着A1思想意识的A2的身体结束L2层的旅行时，将此时A2身体上A1的思想意识复制进入A1的身体，这样A1就有了L2层的那段体验，而A2自身的思想重新回到A2的身体并“激活”。
③层间穿梭机制二，低层进入高层：电影还设定了一种从低层进入高层的层间穿梭机制，这是影响影片结局的一个重要设定，例如当A2的身体带着A1的思想在L2层突然死亡时，A1的思想意识和A2的身体同时死亡，此时A1的身体在L1层醒来时，带着的是A2的思想意识，也就说，当A1的思想意识进入A2的身体时，并不是“复制”，而是“剪切”，A2自身的思想意识被暂时搁置，也并不是存储在L2层，而是存储在A1的大脑里，处于“去活”状态，当A1的思想意识和A2的身体在L2层突然死亡时，A2的思想意识被激活在A1的身体里，从而实现低层人物进入高层。（L2与L3之间也是如此）——综上所述，我们可以把这种层间穿梭方式称为“剪切思想式穿梭”，每一份思想意识都没有备份的，一旦身体死亡，其身体上的思想意识也同时死亡，暂时搁置的思想去到上一层的对应身体上。

电影情节：

1，深夜，老绅士（传先生）在酒店客房里写信，封好信后他吻别床上比基尼美女后离开房间，将信托付给酒店的酒保（亚斯顿），让他保存好，等着把信交给一个名叫道格的人。之后老绅士乘车回家，在熟睡的妻子身旁躺下。殊不知那封信已经被酒保私自拆开阅读了。（1937年）

2，传先生在陌生的地方醒来，刷卡离开布满闪烁服务器的机房，到一家酒吧，一边服用处方药物一边打电话给道格，告知自己遇到了不可思议的事情，约道格来见面，这时酒吧后门打开，一个人（疑似道格）出现在后门外，用匕首刺杀了传先生。（当前时代）

3，道格在家里醒来，一边听电话录音一边去洗手间洗漱，惊觉洗手间的水池上有尚未凝固的血滴，脏衣篓里还有一件血衣，道格神情惊慌，因为他没有相关的记忆。

4，洛杉矶麦警探负责调查传先生被害案，作为传先生助手的道格受到调查，在传先生位于市中心的豪华公寓里，道格向麦警探介绍，传先生生前主要在开发一个电脑游戏程序，这是一个全新的领域，很敏感，所以不方面向警方透露细节。在公寓里，道格遇到一名哭泣的年轻女子，女子自称是传先生的女儿珍妮。道格很意外，他跟随传先生6年，从未听说过他有女儿。珍妮称自己刚从法国回来，几天前曾跟传先生通过电话。道格觉得珍妮很眼熟，但珍妮表示他们两个应该没有见过面的可能性。

5，道格刷卡去布满闪烁服务器的机房，跟里面的工作人员惠尼（程序员）交谈，惠尼很痛惜传先生的死，他认为传先生是当代的爱因斯坦。道格问惠尼，最近传先生在做什么？惠尼告知，传先生最近频繁进入系统，道格很惊讶，因为这是违规的行为。但惠尼也表示，他从未听说传先生有一个女儿。

6，道格跟踪到珍妮下榻的酒店。珍妮表示传先生让自己从法国回来结束这家公司，道格表示他从未听传先生提起要结束这个项目，珍妮却表示她也从未听传先生提起过道格。随后珍妮见律师，律师告知传先生的遗嘱里根本没有提到过珍妮，相反，目前公司完全是由道格来运营的，对此珍妮感到十分惊讶。

7，麦警探来找惠尼，得知传先生开发的是一款电脑游戏，玩家可以将自己的意识接入游戏，游戏是一个虚拟世界，游戏里的人物是模拟角色，但也有各自不同的思想……现阶段模拟的游戏世界就是1937年的洛杉矶，因为那是传先生的青年时代。当人和游戏连接之后，身体躺在连接器上，思想就可以到1937年去闲逛。惠尼认为传先生的死或许跟他最近频繁连接游戏系统有关。

8，道格坚持自己没有杀害传先生，警探告诉道格，传先生被害当晚，曾经用公用电话给道格打过电话。道格回家查询电话留言，果然查到传先生约自己到酒吧见面的讯息，并提到如果发生什么意外，就让他去系统里找自己给他留下的一个讯息。

9，道格心中很矛盾，他怀疑自己出了问题，丢失了杀人的记忆，他也想要知道传先生临死前约自己见面究竟想要告诉自己什么不可思议的事情。带着这些疑问，道格来到机房，让惠尼协助自己进入系统，正常情况一个人的大脑能够承受的进入系统时间是60分钟，为了能多一点时间寻找线索，道格让惠尼给自己预设了120分钟。

10，道格进入游戏系统，回到了1937年的洛杉矶，系统将他的意识复制到了1937年的一名银行职员（范强尼）大脑里。化身为银行职员的道格来到传先生提到的地点——西温士街117号书店（传先生在系统里活动的地点），结果书店的店主葛森先生居然跟传先生长得一模一样，那显然就是传先生进入系统时使用的角色，但当传先生没有连接角色的时候，角色就按照游戏的设定在游戏里过着自己的生活——书店的店主。葛森觉得道格很眼熟，但无法想起更多。

11，道格又来到仙妮岗1257号巴罗阿图路的洗衣房，找一个名叫碧姬慕尼拉的女子（传先生在游戏里接触过的人），结果找到碧姬的妈妈，告知碧姬现在已经不做洗衣女了，她在威尔赛大酒店上班。道格在威尔赛大酒店找到碧姬，当提到传先生的名字时，碧姬告诉道格，可以去找酒保亚斯敦谈谈。道格发现亚斯敦的人物形象就是惠尼。

12，亚斯敦不肯告知道格有关传先生留信的事，还用怀疑的眼神看着道格。这时到了预设的120分钟，道格的意识被强制离开系统，回到现实世界。从游戏里出来的道格身体非常不舒服，惠尼告知，如果频繁登入游戏，真实意识就会和虚拟角色的记忆发生重叠和混乱，对大脑是会有伤害的，所以每次进入游戏才规定只能60分钟。

13，银行职员（范强尼）在酒店的洗手间里昏厥，待道格的意识离开，银行职员醒来，他走出洗手间，来到吧台，询问酒保自己在哪儿，并介绍自己名叫范强尼，并向酒保讨烟（之前道格告诉酒保自己不抽烟），酒保用复杂的眼神看着范强尼。

14，一个鬼祟的男人（传先生去过的酒吧的服务员）来找道格要钱，说他知道道格杀了传先生。对方殴打道格，道格突然爆发力量，把对方揍跑了，对方逃跑之前威胁道格要把这一切说出去。

15，道格去找珍妮，告知珍妮自己的困惑，珍妮让他不要去试图连接那个系统。道格还是觉得珍妮很眼熟，两人跳舞，珍妮告诉道格，其实她也对道格有似曾相识之感，她更进一步表示，这种感觉就意味着一见钟情。

16，麦警长抓捕道格，因为那个鬼祟男向警告报案，指认道格是杀害传先生的凶手，但之后鬼祟男就被人杀害了，麦警长怀疑道格杀了对方灭口。珍妮向警方承认鬼祟男被杀时道格跟自己在一起过夜，把道格保释出来。

17，道格认为事情越来越复杂了，他迫不及待要解开真相，他再一次来到机房，将自己的意识传入游戏，并预设了120分钟。道格再次去书店找葛森先生，葛森本不想理道格，但道格问他，你是不是经常会突然醒来不知道自己在哪儿，经常失去某一段时间的记忆？葛森先生被触动，他原以为那些幻觉是自己的一战战后创伤症候群，但他自己也知道事情没有那么简单，他经常有自己和年轻女孩在一起的幻觉，还在自己家里发现了一套不属于自己的绅士礼服。道格带葛森去威尔赛大酒店，试图唤起葛森脑中传先生留下的记忆。葛森想起了他交往的女孩们，但他不认为自己把重要的信交给了那些女孩，最后，葛森想起，自己把那封信交给了酒保亚斯敦。

18，亚斯敦察觉到道格，他把道格引到地下室里，用枪指着道格，表示自己看了那封信，他知道这个世界是虚假的，他想要知道真相，并且他提到了“世界尽头”，道格问什么是“世界尽头”？酒保告知，他按照信上写的，独自开车无视一切路障一路向前，最终他亲眼见到了令他绝望的”世界尽头“，所以他才相信这个世界是虚假的，酒保很愤怒，他想问传先生，为什么要设计这个设计，为什么要让他们的思想被侵入，他想要知道真实的世界是什么样的。发狂的酒保向道格射击，道格受伤逃脱，最后还是被酒保抓住，按进泳池。

19，道格在窒息中离开系统，原来是他设置的120分钟没设置好，所以刚才始终无法离开游戏，幸好惠尼及时赶来把他叫醒。道格很愤怒，他表示明天就要发出公告，结束这个系统，惠尼表示抗议，他说道格不能就这样让一切结束。

20，道格去找珍妮，可酒店告知她已经离开了，同样守在酒店里的麦警探告诉道格，那个女人消失了，麦警探调查过，这个世界上根本没有珍妮这个女人。道格去询问珍妮的司机，之前他曾经送珍妮去过什么地方，经过一番交涉，司机给了道格一个地址。道格按照司机给的线索，在一家超市找到了化身为收银员娜塔莎的珍妮，而且娜塔莎完全不认识道格，只是觉得道格有些眼熟。

21，道格跟娜塔莎道别后，内心暗暗惊愕，他开着车无视一切路障，一路向前，结果，他来到了”世界尽头“——一片计算机程序构造的那种模拟结构，原来，道格所处的这个世界也是虚拟的。（大反转。现在知道，传先生留给道格的信，就是传先生发现当前世界是虚拟的，要把这信息传递给道格，但又怕被上一层知道，所以才去下一层1937虚拟世界里面传递信息。）

22，与此同时，麦警探也找到娜塔莎，调查对方关于鬼祟男被杀的不在场证明，结果娜塔莎的室友告诉警探，她最近有些精神恍惚和失忆的症状。这时，娜塔莎的意识连接程序启动，她又变成了“珍妮”，珍妮打电话给道格，表示自己可以解释一切。

23，在传先生的办公室里，珍妮告诉道格，他们创造了无数个这样的虚拟世界，而道格所在的世界是唯一的一个多层模拟世界，而且这也是意料之外的产物。传死后，珍妮被创造者派来接替传的工作，她的任务就是结束这种多层的世界（结束这个公司的业务）。但没想到，传先生欺骗了创造者，他更改了自己的遗嘱（让道格接管项目，而不是珍妮）。而杀死传的人正是道格，但其实又不是道格，而是道格这个角色的使用者，也就是珍妮的丈夫。珍妮的丈夫大卫原本是个正直的人，但自从有了这个系统，大卫变了，他开始喜欢杀戮变得残忍，而从道格这个角色被创建那一天起，珍妮就爱上了仁慈和正直的道格。（经典台词：在未见到你之前，我就已经爱上你了）。虽然道格是个虚拟的人物，但对于珍妮来说，道格比她所知道的一切都更加真实。

24，机房里，惠尼进入系统，连接了酒保的意识。酒保正在开车，因为意识连接，车子打滑撞到路边，被警察拦截，警察发现被酒保绑在后备箱里满身是血的范强尼，在警察的逼问下惠尼慌张后退，被路上的车子撞飞（死去），令酒保的意识来到了上一层虚拟世界（当前时代）惠尼的身体里。

25，收到保安电话，和珍妮睡在一起的道格赶来机房，道格离开后珍妮睁开眼，打电话给麦警官。

26，道格赶到公司，发现保安被杀，变成惠尼的酒保对这个世界充满好奇，要求道格带他去看创造自己的地方，在二人前往机房的路上，道格的意识被大卫进入，大卫在机房里杀死了惠尼。

27，大卫返回去找珍妮，要杀死背叛了自己的珍妮，在珍妮被逼入死角的时候，麦警官及时出现击毙了大卫。

28，道格的意识在上一层的世界里醒来，是2024年的洛杉矶，他和珍妮居住在舒适的海边大房子里，珍妮的爸爸（传先生的原型）在沙滩上遛狗，一派幸福景象。

影片的结局，男主角道格从一个电子虚拟世界中（当前时代）的人，来到了真实的2024年的世界，和女主角一起开始了快快乐乐的生活......很和谐，很圆满。

但真的有可能会这样么？答案是否定的！最后一个镜头，是个关闭荧幕的画面......突然明白了，电影那个和谐圆满的结局，只不过又是一层虚拟的世界而已，真实的世界在哪里？L1的上一层L0？可能吧，但是没人知道。

⑵ 凡提的主要成就

2006年6月起在“STORY100”上连载中篇小说《云流至他方》，大受读者好评。
出版：凡提文集《斑鸠王子之歌》2007年10月上市。
漫画合作：
2004年--漫友《漫画100》 2005年2月号 《钟的海岸》漫画/LOLO 脚本/凡提
2007年--《可爱100》2007年5~8月 全彩连载《雪深山》（总四期） 漫画/梁暄茗 原作/凡提
杂志发表：
2004.10～2007.5（略）发表的商业短篇&中篇全收录入个人文集《斑鸠王子之歌》
《新蕾STORY100》 2007年7月号 花信系列开载：《花信 夏隐之国》
《新蕾STORY100》 2007年8月号 《花信 迷途之海》
《电影世袜兄界》2007年8月号 《变形金刚》相关
《漫友·漫画100》 2007年9月号 轻小说《金鱼团》开载
《新蕾STORY100》 2007年10月号《花信 凉尘盏》（上）
《新蕾STORY100》 2007年11月号《花信 凉尘盏》（下）
《新蕾STORY100》 2008年6月号《花信宴饥 空竹响》（上）
《新告祥袭蕾STORY100》 2008年11月号《花信 空竹响》（下）

⑶ 哪本清穿小说好看

1、《影视世界从高考开始》
简介：无尽的星空，无垠的宇宙，但是那这里并不是什么乐园。第一个影视故事就是以雍正王朝九龙夺嫡开始的，作者文笔娴熟，构思巧妙，穿越到十阿哥胤?身上，展开了一场夺嫡的争斗，即迎合剧情，又息独特的思路，很精彩，有兴趣的朋友可以一看。
2、《影视世界旅行家》
简介：每部电影都是一段旅程，玛丽莲·梦露的性感风情，海外孤岛的无限孤寂，奥黛丽赫本的倾情—吻，努力活着的苦难历程。带你进入电影世界，感受不一样的人生
3、《电影世界大抽奖》
简介：稀里糊涂地，左小右得到了一块手表。这手表不简单，竟然拥有穿梭电影世界的能力。每完成一次电影世界的任务，就可以进行一次大抽奖。抽奖种类是刚刚经历过的电影世界中的一件物品、一种能力、若干现金，以及该世界的人物。
《叶问2》中抽到洪震南的武术，《城市猎人》中抽到高达的赌术，《国产凌凌漆》中抽判笑蠢中以气御刀，《赌侠》中抽中周掘陪星星的特异功能，《鹿鼎记》中抽中化骨绵掌，《东成西就》中抽中飞毯。
4、《漫游在影视世界》
简介：三十八线演员林跃获得影视位面穿梭系统，从此走上一段体验各种精彩人生，漫游电影世界升纳的瑰丽旅程。《唐人街探案》里，他纠正秦风的推理，找出黄金大劫案的真凶。《我的团长我的团》带所有人回家。《无双》里揭开画家之谜。《追龙》里单枪匹马在九龙城寨杀个七进七出。
5、《幻想世界大穿越》
简介：主角穿越的诸天小说，穿越各个影视世界，不断获取资源强化自己！当幻想成为现实，少年能否踏上成神之路？拥有穿越异能的陈昂，穿越在幻想世界里。在《永无止境》的世界里，获得超人的智慧，在《超体》的世界里，窥视成神的奥秘。

⑷ 华谊兄弟电影世界几点闭园

21：00。华谊兄弟电影世界营业时间：淡季9：30-17：30(16：30停止入场)，旺季周末和节假日有嫌启夜场，最晚21：00(具体时间及时关注巧链官方消息)。华谊兄弟孝者孙是目前国内唯一一家将影视娱乐、品牌授权与实景娱乐和互联网娱乐三大业务板块及产业投资实现有效整合的娱乐传媒企业。

⑸ 请问有无涯：杜琪峰的电影世界2013年上映的由杜琪峰主演的在线免费播放资源

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链接:

导演:林泽秋

主演:杜琪峰、韦家辉

类型:纪录片

制片国家/地区:中国香港

语言:粤语、汉语普通话、英语

上映日期:2013-11-02(中国香港亚洲电影节)、2014-12-08(中国香港)

片长:95分钟

又名:杜琪峰的电影世界、Boundless

杜琪峰，一位从97後香港影业低潮中崛起的本地导演。从逆境中突围，杜琪峰的电影作品从通俗化到作者化，更慢慢与“香港”这座城市密不可分。经历香港回归後的15年，面对合拍的关口，一切仍是未知数，环境一直在变化，唯有他对电影的爱没有变。

面对浩淼的电影世界，沧海一粟，他唯一做的是不能停步。

⑹ 黑暗的另一半——恐怖大师斯蒂芬·金的电影世界

史蒂芬.斯皮尔伯格曾把《肖申克的救赎》形容为一部——“口香糖电影”。因为这部电影有着一股神秘的吸引力，就像口香糖，踩上去会粘在鞋上。很多人看过这部电影，报以掌声与喝彩，却少有人知道其原著作者是谁。

他的名字就是斯蒂芬·金。2003年，这位被纽约时报誉为“现携隐代恐怖小说大师”的作家，获得了美国国家图书奖终身成就奖。这一奖项，标志斯蒂芬金终于被主流文化界认可，他的畅销书作家身份亦不会折损他的艺术成就。

就算在畅销书作家中，斯蒂芬·金也算得上高产。他被改编为电影的作品多达数十部。更有甚者，说要论原著被改编为影视剧的比率，斯蒂芬·金可以排第二，第一则是莎士比亚。除了各位耳熟能详的《肖申克的救赎》、《闪灵》、《迷雾》等。还有更多优秀影片，不太为人所知。在各位寻找悬疑惊悚类影片时，下文可堪作一张藏宝图，让你不会错过那些浅浅浮土下的宝贝。

1.魔女嘉莉 Carrie(1976)

导演:布莱恩·德·帕尔玛

主演: 茜茜·斯派塞克 / 派珀·劳瑞 / 艾米·欧文 /

就像所有性格内向，外表普通的女孩一样，嘉丽时常受到班里同学的排挤。但如果只是这样也就罢了，宗教狂信徒一般的母亲，再加上嘉丽自己的那个小秘密，终究让潜藏于嘉丽内心的神秘力量答隐岩爆发出来。而她那些同学们并不知道，会有怎样一场血与火的风暴在等待他们。

念力，超能力，精神能力，心灵遥控等等这类词，其实都是“超心理学”研究范畴下的产物。

《魔女嘉莉》，不仅是斯蒂芬金出版的首部作品，更是头一次把“精神能力”这种神秘力量，普及给了大银幕前的观众。同时本片更是所谓“青春恐怖片”类型的鼻祖。

电影海报里，那个满身是血的愤怒女孩，与背景里燃烧的焦黑支架，正预示着一场杀戮即将到来。

很多以杀戮为终结的电影，都存在着结构松散的现象。但本片中叙事手段多样，把作者的原著打磨抛光，使其更加专注于嘉丽的个人形象本身。同时具有艺术感的画面空间调配，摄影机的角度与运动都经过精心安排，无一不给观众带来身临其境的感觉。

2.死亡地带 The Dead Zone(1983)

导演: 大卫·柯南伯格

主演: 克里斯托弗·沃肯 / 布鲁克·亚当斯 

因车祸昏迷多年的尊尼，醒来后却发现自己获得了上天的“补偿”——他有了预知灾祸的能力。但他逐渐发现，这种能力与其说是礼物，更像是一种诅咒。这种能力让他声名鹊起的同时，也开始把尊尼拉入无法回头的深渊。

柯南伯格这个名字也许有些陌生，但如果提起《变蝇人》这部电影，估计能唤起很多人的童年阴影。的确《死亡地带》这部电影，并不是一眼就能看出来的柯南伯格作品，因为片中甚至没有什么太让人害怕场面。所以曾有人如此评价：这是他唯一一部描写人性的恐怖片清御。

片中男主角沃肯的表演，可以说是凝聚了他整个表演生涯中，最耀眼的那一丛火焰。角色的忧郁、孤独，还有事到临头却无能为力的绝望感，都全部展现在他的表演中，甚至是每一次特写镜头里。

“忧郁美”这个词很少用在这类电影中，但这部电影却做到了。忧郁感就像浴室墙壁上的马赛克，一片片拼贴装点其间。画面中大量使用阴影与剪影，创造出了洞穴一般的空间效果，这种诡异的感觉与大卫林奇的《妖夜慌踪》有异曲同工之妙。在片中，还有一段号称电影史里最离奇的自杀，有待各位自行观看。

3.宠物公墓 Pet Sematary(1989)

导演: 玛莉 兰伯特 

主演: Dale Midkiff / Fred Gwynne 

家庭与事业双丰收的路易斯，刚搬到小镇不久，孩子就横遭车祸夭折。悲痛欲绝已经不足以形容这家人的感受。路易斯偶然得知，新家附近有座印第安坟场，同时那坟场还有复活宠物的神奇力量。那丧子之痛在他心里催生出一个可怕的计划……

早在大师爱伦坡的作品《过早埋葬》里，就使用了“无法接受自己死了这一事实”来作为恐怖元素。

金本人也曾宣称：恐怖片之所以吸引人，是因为你在为自己的死亡做准备。而《宠物公墓》里的古老邪教，更将那种畸形与疯狂的肉体死亡，与一个美满家庭的崩溃结合。这两者间不可调和的冲突，将观众拉入一场毫无征兆的梦魇中。

这种类型电影的好坏，很多时候都取决于，那些恐怖片段是否能刻进你的心里。片中的血腥场景虽然克制，但拟音与剪辑的出色助攻，合奏成一曲“恐慌蒙太奇”。就像雨夜孤身一人走进小道，周围总萦绕着疯子歇斯底里的喃喃低语。

影片开头看似低成本的墓地场景，其实也经过精心设计。凝滞如冰冷沥青一般的雾气，弥漫在整个墓地纸上，东倒西歪的十字架与破碎蜿蜒的石板路。无一不预示这将是一场哥特式噩梦，而完全不是简单的家庭情景剧+超自然元素的大杂烩。小贴士一则：片中还有斯蒂芬金的亲自出镜。

4.危情十日 Misery(1990)

导演: 罗伯·莱纳

主演: 詹姆斯·凯恩 / 凯西·贝茨 

著名畅销书作家保罗突遭车祸，幸得护士安妮搭救，得饶一命。但他却未曾想到，自己偶然透露的新书剧情，居然会招来安妮如此疯狂的报复。保罗必须想办法脱身，而安妮的怒火已经开始燃向他人。

相比之前几部，《危情十日》的名气就大多了。该片的原著名为《头号书迷》，的确恰如其分。女主角凯西•贝茨，简直就是书中活脱脱的疯子书迷，她更借其出色表演获得第63届奥斯卡最佳女演员奖。金也曾说《危情十日》是一部“可以对你产生巨大影响力”的作品。

对于金这样一个高产作家来说，写作往往成为他生活中最有趣和重要的事情，甚至重要到让人怀疑：他是否还有时间去体验生活的其他部分。写作也成为了片中男主角保罗的“安全堡垒”，当作家想要改变剧情走向时，读者和他自己都得突破那层安全感的牢笼。很不幸的是，保罗遇到了安妮这样一位，会拼死保卫自己所认可的“故事”的人。

安妮对于作家保罗的爱情妄想，在宗教狂热的加持下，催化出一种带有悲剧气质的恐怖压力。那个情绪极其不稳定的安妮，就像是一个炸弹，随时都可能波及保罗，或者自以为躲在屏幕后，安全无忧的你们。

片中虽然大部分时间都被冷酷紧张的气氛包围，但偶尔也有一点喜剧元素填充其中。一个无法正常行动人，面对安妮这颗“看不见倒数计时”的定时炸弹，还得故作镇静，时不时来点幽默。这两种截然对立的情绪对比，使得片中恐怖气氛更加富有张力。那种全然无助的不安感也成倍放大。

5.狂犬惊魂 Cujo(1983)

导演: 刘易斯 蒂格 (Lewis Teague)

主演: 迪·沃伦斯 / Danny Pintauro / 丹尼尔·休·凯利 

唐娜，原本安心于柴米油盐的家庭主妇，却因为第三者恋情暴露，开始陷入情感危机中。丈夫离去，儿子年幼，唐娜还不得不搬到汽车旅馆去住。而原本她想借此机会，梳理一下混乱的心神，考虑下一步的对策。但一条恶犬的出现，却完全改变了她和孩子的未来。

家庭，人们口中的避风港，却可能阴差阳错，滋生出恐惧的胚芽。那种“让你在家里也如坐针毡”的感觉，正利用了我们在日常生活中对死亡的潜在恐惧。很多人小时候，都曾担心过衣柜藏着一只怪物。在我们熟睡的时候，它会从缝隙中探出半张脸，用血红的瞳孔盯着浑然不觉的梦中人。

如果你以为这是一部恶狗袭击无辜人的恐怖电影，那就大错特错了。这个故事其实是关于一个家庭是如何面对伤害的。前半段舒缓的的故事节奏，并不会让人感觉无聊，反而片中那种表面舒适的日常生活，更是让隐藏其下的暗流显得阴冷。片中唐娜的生活一步步走向失常，就如同海潮褪去后的礁石海岸，隐藏其下的种种危机也随着故事进展暴露出来。

不论是母亲还是儿子的表演，都成熟而内敛。唐娜作为一位母亲，把那种为了保护孩子而爆发出的愤怒，当发现自己力所不及时的绝望，都展现得淋漓尽致。就像恐惧总是从小到大，慢慢逐渐上升，男孩的表演也具有如此层次。面对恶犬的惊恐，伴随着神智混乱与体能流失，通过男孩的表情与肢体，无一不暴露于镜头之前。

有时候，人会通过不断重复繁琐枯燥的家庭琐事，来获得一种安全和掌控感。甚至他们的潜意识里，会认为只要能够这样持续下去，那么摆脱死亡的恐惧也不是没有可能。但是这部电影将告诉你，没有什么地方真正安全，家也并不是你的避风港。

6.幻影凶间 1408(2007)

导演: 米凯尔·哈弗斯特罗姆

主演: 约翰·库萨克 / 塞缪尔·杰克逊 

恐怖小说家麦克，陷入了写作瓶颈。他发现自己已经失去了热情，越来越擅长描写感觉的他，也越来越无法真实感受到恐惧的滋味。于是麦克来到海豚酒店的1408房，那个著名的闹鬼圣地。不幸的是，这次他成功了。

酒店房间，这种或多或少残留着他人生活痕迹的地方，总是容易成为恐怖的温床。关于酒店的都市传说也不胜枚举。同样都是发生在酒店的恐怖故事，与大名鼎鼎的《闪灵》不同，《1408》有着自己独特的表达方式。

除了约定俗成的恐怖片手法，本片中运用大量创新的拍摄角度。大量极近距离的特写镜头，不仅创造出了一种失真与迷幻的感官效果，也展现了男主角是如何一步步走向失控与癫狂，从失去控制外界的能力，直到失去控制自我的能力。

片中的场景，大多用实景布景取代了后期特效，这也增强了那个可怕房间的真实感，真实感的提升也伴随着幽闭氛围的压抑。房间的异变，与毫无征兆就嘎然而止的音效，都给人强烈的不安感。就像金曾经形容：电影中的1408房间，就像《卡里加利博士的小屋》一样。那些歪斜突兀的设计和反常的画面角度，让整部片子都透着一股表现主义的疯狂。

其实这部电影有两个结局，这是大家需要注意的。当然，如果你不想接受太多的负能量，那么就最好别去看导演剪辑版。