如何翻译电影片名

1. 关于英语电影片名的翻译问题

有的是根据内容起的，比如≪Gone with the wind≫就叫≪乱世佳人≫。还有直接译的，像≪Star Wars≫（≪星球大战≫），≪Titanic≫（≪泰坦尼克号≫）等。
香港与大陆的翻译差异在于发音与文化。

2. 谈电影片名翻译的基本原则

电影片名往往以突显影片内容，传达主题信息，确立全片感情基调，提供审美愉悦，吸引观众，增加票房为其终极目标。片名佳译妙趣横生而又发人深省，因其深邃的文化内涵和生动可人的语言而倍受中国影迷和英语爱好者的关注和青睐。在电影片名翻译跨文化、跨语言的转换过程中，往往体现了四项最为基本翻译原则和价值取向。

1. 信息价值原则

片名翻译要忠实传递与原片内容相关的信息，做到翻译标题形式与原片内容的统一，也就是所谓实现信息价值的等值。捕风捉影，离题万里，背离信息价值的翻译是片名翻译的大忌。台湾曾经将the Sound of Music 译为“仙乐飘飘何处闻”，这种标题简直适用于各类音乐片。更有甚者，将True Lies（大陆译为：真实的谎言），Anna Karenina（大陆译为：安娜？卡列尼娜）译为“魔鬼大帝”“爱比恋更冷”，与影片内容风马牛不相及，令人费解不说，还误导观众，引起对影片错误的心理预期。值得一提的是台湾译界曾出现过一股“魔鬼”浪潮，即凡是施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）的主演的影片，无论内容，全部翻译为魔鬼？？， 如：Terminator （台译：魔鬼终结者，大陆：终结者）， Kindergarten Cop（台译：魔鬼孩子王， 大陆：幼稚园特警），Eraser（台译：魔鬼毁灭者，港译：蒸发密令），Total Recall （台译：魔鬼总动员，大陆：全面回忆，港译：宇宙威龙），可以说严重影响了观众通过片名了解影片内容，使片名大同小异，丧失了其标志性功能和信息功能。目前充斥电影市场的各种“总动员”命名的影片， 比如：超人总动员The Incredibles，海底总动员Finding Nemo，玩具总动员Toy Story， 怪兽总动员Monster等等不一而足，恐怕也有同样的弊端吧！

2. 文化价值原则

翻译不单纯是语言转换的过程，同时也是两种文化交流的社会现象。在片名翻译中体现文化价值，促进文化交流和理解，是电影片名翻译的重要任务。

由于中西方在社会发展历程，地理气候、历史政经、价值观念、风俗习惯、伦理道德等方面存在着很大差异和不同，文化价值的实现首先表现在充分理解、准确传递原片名所负载的文化信息、情感，避免出现氏顷误译这一方面。

让我们来看看1995年的一部心理惊悚片“seven”。这部影片以强烈的视觉冲击和晦暗的背景叙述了一个极富哲学意味的犯罪故事：一个疯狂的凶手自认上帝，围绕天主教七大死罪的惩戒逐条杀人。这七条死罪指七项世人常犯的过错，即：饕餮gluttony 、贪婪greed、懒惰sloth、*欲lust、骄傲pride、嫉妒envy和暴怒wrath.Seven这个在宗教上非常神秘的数字（这一点在《旧约》中有最充分的表现： 上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃，撒旦的原身是有七个头的火龙）在这部电影里可谓无处不在，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也由罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的并核镇“7”暗示宿命的罪与罚。但是，可以想象，如果汉译为简单的一个“七”字，中国观众绝不会产生同样的文化联想和认同，所以影片公映时译为《七宗罪》，点明故事主线和seven最为主要的宗教寓意。可谓文化价值体现的经典范例。

电影American Beauty的中文翻译大费周章绝粗也根源在于此。目前流行的译文 –“美国丽人”，和早先俗气一点的“美国美人”其实并不准确，简直可以说是望文生义。American beauty指的是美国产四季开花的红蔷薇。蔷薇花美丽、圣洁，表示崇高神圣的爱情，尤其是红色的蔷薇，更是初恋者赠送的佳品。据神话传说，有一位爱神要亲手采摘蔷薇花去送给自己的恋人，由于心情过于急切，动作有些慌乱，一不小心手指被花枝刺破，鲜血洒在了蔷薇花的花瓣上，把本来是雪白的花瓣染成了红色。爱神拿着用自己的鲜血染红的蔷薇花去送给恋人，恋人见到后十分激动，以百倍的感激之情回报了爱神的忠贞。以后红色的蔷薇花就表示爱情的纯真和坚定，尤为恋人们所钟爱。电影以花喻人，以花表情，名花和美人，紧密地结合在一起了。熟知此中花语的台湾翻译将之改译为“美国心？玫瑰情”，以中国玫瑰代替美国蔷薇，揭示出了影片的精神内涵，倒是别有意境。不过这部片子目前也有了一个更直接而准确的文化翻译“美国蔷薇”。还有一个译本叫做“美丽有罪”，也许是译者根据剧情发出的慨叹吧！

此外，由于语言文化差异，形式类似的中英两个词汇，也有可能会指代截然不同的内容，这种貌合神离往往会造成灾难性的误译。比如：First Wives Club曾被人译作“大老婆俱乐部”，殊不知英文中的first wives 指的是男士的第一任夫人，与中国文化中的大小老婆妃嫔小妾一概毫不相关。这部妙趣横生的喜剧片，其实讲述一群糟糠之妻怎样报复让自己下堂另娶新欢的陈世美老公。现译为“原配夫人俱乐部”“发妻俱乐部”就准确得多了。再如：美国百部经典名片之一的“the Third Man”起初译为“第三者”，结果被中国观众误以为是婚姻伦理片。其实“the Third Man”指的是片中车祸事件的第三个目击证人，现在该片改译为“第三个人”或根据剧情转译为“黑狱亡魂”，笔者曾无意中发现还有DVD将片名译为“第三类男人”！撅倒！

同样，由于文化认同的差异，词汇所附带的联想意义也就会失之毫厘，缪以千里。以动物词为例，大多象征丰富，寓意迭出。要想译笔传神就要正确理解它们独特的含义。这样就不难理解为什么电影Dragon Heart 没有直译为“龙的心”。考虑到“dragon”在英语中的负面联想意义（使人联想到残忍、魔鬼），以及中国文化对龙的推崇（中华民族、帝王、成功的象征），该片加上一个“魔”字译为“魔龙传奇”。

另外，片名中的习语、典故负载大量文化信息，常常不能从字面意义理解，马虎从事，率尔操刀，势必会错误百出，贻笑大方。比如，“Rambo：First Blood” 一直被译为 “第一滴血”。殊不知“first blood”是英语习语，意为“首战告捷”。台湾将“One Flew over the Cuckoo‘s Nest”译为 “飞越杜鹃窝”，其实“Cuckoo’s Nest”在英语里是 “精神病院”的意思！这部电影改编自肯？克西（Ken Kesey， 1935-2001）根据自己亲身经历在一九六二年出版的同名小说，描述了精神病院对病人人性和基本人权的残酷摧残，强烈抨击了枷锁式的社会制度，影片中最后印地安人撼动并举起沉重无比的石台而水花四溅的镜头，以及他勇敢的冲出了铁窗把守的牢笼，正是影片所要体现的真谛：看似不可撼动的制度的基石，只要反抗的意识凝聚到一定的时刻而爆发出令人振奋的力量，终将突破一切束缚，而达到新生。大陆译名“飞越疯人院”因而更为准确传神地体现了原片名和影片本身的真谛。

在影片文化价值的传译中，我们应该有以下的共识。一方面，应该看到片名翻译受制于译入语的文化。译入文化必然对源文化进行选择、规范、强化、排斥、贬低，同时附加自身文化色彩。如英文电影“Love with My Father” “the Wedding Night”的汉译为“天伦乐”“洞房花烛夜”，就明显夹杂了汉语文化色彩。另一方面，应当认识到翻译是一个文化交流的动态过程，因而对译文评判应该以历史的眼光去衡量。在某一地区、某一时代被认为通顺可读的译作在另外一些地区、时代则不一定是好的译作。如港译“太空也入樽（Space Jim）”“走佬俏佳人（the Runaway Bride）”在香港颇受欢迎，但内陆观众就很费解。“入樽”在粤语里其实是“打篮球”的意思，而“走佬”则意为“逃跑”。

从历时角度讲，我国当前宽松、开朗的社会环境、双向交流的文化心态，随着人民对外部世界的进一步关注和社会文化条件的成熟，也无疑会促使更多更贴近原片风貌的优秀译作呈现在观众面前。比如“卡萨布兰卡”（Casablanca）早已取代“北非谍影”成为国内流行的译名。而“真人Show”（Trueman Show又译：戏剧人生，特鲁门节目等）一类的中英夹杂的片名也已日益为部分中国观众所接受。

3.审美价值原则

片名的翻译讲求摆脱原文词语束缚，深入把握作品的思想美学内容，以艺术家的匠心对待原片，进行新的艺术创造。用本族语言的艺术形式传达原作的形象、情感和语言的艺术美，从而将美感经验传导于观众。

实现审美价值首先要讲求炼字。选词时应力求音意俱美，达意传神。正如毛姆所说，“词有其力、其音、其形；唯有考虑这些，方能写出醒目入耳之句”。

炼字讲求传神。用语言创造一种意境，气氛，浓缩源语观众的感受，并将之传导于目的语观众。比较以下三组英语片名的汉译，不难发现第二种译法能够充分发挥汉语优势，选词精当，意境深远，切中原片主题，因而更胜一筹：

Ex1： You Can‘t Take It With You「译一」你无法带走 ；「译二」浮生若梦

Ex2：A Man from Snowy River「译一」来自雪河的人 ；「译二」雪河男子汉

Ex3：Ordinary People「译一」普通人 ；「译二」凡夫俗子

炼字讲求音美。译者通过节奏、音调、韵律，使片名读起来琅琅上口，优美动听，既传达了情感意义，又增强了审美效果。汉语是声调语，以音调的高低、轻重、长短、快慢构成抑扬顿挫、高昂洪亮的音乐美，准确地表达丰富细腻的感情。比如将Outland译为“天外天”（抑扬、押韵），Courage Under Fire 译为“生死豪情”（抑扬），Singing in the Rain 译为“雨中曲”（押韵），都充分体现了汉语的音韵美。英语作为语调语言，则以其不同的语调，重音、轻音，次重音的排列构成其连绵不断、行云流水般的旋律美。比如将“芳草碧连天（1987）”译为the Green Green Grass of Home，“大轮回”译为the Wheel of Life，都成功地体现了英语的旋律美。

头韵和押韵也是英语片名中常用以达到音美的方法。在片名创作和翻译中屡见不鲜。如英语片名：Picture Perfect（现译：纯属虚构），Rock and Rule（现译：万世魔星），Limelight（现译：舞台生涯）；英译片名：City Under Siege （汉语原名：兵临城下），Fight South and North （汉语原名：南征北战）等。

炼字讲求精当，言简意赅。唯有简洁明确，片名方能吸引观众。我国许多翻译家的译作在这方面可谓登峰造极。如将A Puzzlement of Love 译为“情惑”，the Strange Tale 译为“奇谈”，Intolerance 译为“党同伐异”，令人拍案叫绝。

由于四字短语常常言简意赅，铿锵动听，富于表现力，在片名汉译中使用率极高，占汉译片名百分之六十以上。如：“与狼共舞”（Dances with Wolves），“小鬼当家”（Home Alone），“阿甘正传”（Forest Gump）“偷天陷阱” （Entrapment），亡命天涯（the Fugitive），护花倾情（the Bodyguard）， 翻译风波（The Interpreter）等。

实现审美价值的另一个方面是修辞手段的使用。译者通过复制或创造性地使用修辞方法给观众造成审美愉悦。如用明喻将Gaslight 译为“郎心如铁”，反复法将A Few Good Man 译为“好人寥寥”，反义法将True Lies 译为“真实的谎言”，对照法将the Great Gatsby，Old Wives for New，Love Me Tenderly 分别译为“大亨小传”“旧宠新欢”“铁汉柔肠”等，都值得我们学习。

4.商业价值原则

电影是一门文化性和商业性兼具的艺术，在片名翻译时当然需要考虑到商业因素。这首先要求译者充分把握译语文化特征和审美情趣，创造出的语观众所喜闻乐见的电影标题，引起其心理认同，激发审美愉悦而产生观看欲望。比如根据加拿大作家迈克尔？翁达捷（Michael Ondaatje）的同名畅销小说改编而成的the English Patient，讲述的是以二战为时代背景下男女主角一段超越道德界限，浪漫凄美的爱情故事。小说荣获英国布克文学奖，在国际上享有盛誉，保留小说原题对欧美观众很有吸引力。而香港当地观众对小说知之甚少，若直译为“英国病人”，反而显得索然无味，译者因此将之另译为“别问我是谁”，抒情意味浓厚，又扣住了全片追寻英国病人身世的情节，深受当地观众喜爱。而台湾译名“英伦情人”，VCD译名“乱世情天”也都扣住了影片凄婉的爱情主题，诗意浓厚，不失为佳作。

商业价值的另一体现是片名强调新颖醒目，善于制造悬念，渲染气氛。比如将It Happens One Night译为“一夜风流”，Sister Act译为“修女也疯狂”，the Net“网络惊魂”，就十分新颖别致，引人入胜。而惊险片The Rock 的大陆译名“勇闯夺命岛”，港译“石破天惊”，台译“绝地任务”也都雅俗共赏，自然贴切，悬念十足，成功地体现了艺术性和商业性的结合。

为达到以上两方面目的，商业价值体现在翻译过程中要求大胆创新，“得意忘形”，甚至可以以改变片名形式为代价，限度地保存原片名之内容。在具体操作中，译者经常运用增词、减词、转类、扩展等方法进行翻译，从而起到深入传达原片内容，增强片名感染力的作用。

请观察以下译例：

Blood and Sand 用加词法译作“碧血黄沙”，

Piano 加词译为“钢琴别恋”，

the Independence Day 增词译为“独立日烽火”，

the Three Musketeers 增词译“豪情三剑客”

She is So Lovely 减译为“可人儿”，

In the heat of the Night 减为“炎夜”。

意译后都形神兼备，自然贴切。

有时会出现直译、意译都难以恰如其分地体现原片内容，激发观众审美愉悦的情况：有些翻译后晦涩难懂，不伦不类；另一些则平淡无奇，了无意趣。此时就需要抛开原片名的形式和内容，以原片内容为基础，另起炉灶，把译语观众眼中平淡无奇的源语片名，用人们喜闻乐见的语言形式生动形象地再现出来。我国片名译者这方面有很多上乘之作，选词优美，恰到好处，生动地再现了原片内容。

如Of Mice and Men这部电影，改编自现实主义作家约翰？斯坦贝克（John Steinbeck 1902-2002）的同名名著《人鼠之间》，比喻农民的一切抵抗努力都是徒劳，都逃不脱约翰？邓恩（（John Donne）诗歌里描写的鼹鼠的命运———辛勤造好的房子终不免毁于人的犁耙。电影片名没有照搬书名直译，而是改译为“芸芸众生”，暗含“人鼠之间”的寓意，激发丰富的中国文化联想（如佛学中芸芸众生之苦），又体现了商业价值，可谓不可多得的佳译。

此外，Volcano 译为“地火危城”，Ghost 译为“人鬼情未了”，Patch Adams 译为“妙手真情”；If Looks Could Kill译为“后窗艳影”；Shark Tale “鲨鱼黑帮”“ 黄飞鸿”译为Once Upon a Time in China，“省港旗兵”译为Long Arm of the Law，“纵横四海”译作Once a Thief 等，都是上上之品。

通过上面的例子，可以看到，片名翻译不是简单机械地照搬原片名的内容和形式，而是切实保留原作的信息价值、文化价值、美学价值，适当强调其商业价值，达到功能上的对等。具体而言，就是说电影片名既要忠实于原片内容，又要符合语言文化特征、审美情趣；达到文字优美、言简意赅，富于强烈的吸引力和感染力；引人入胜，提高票房收益。

3. 怎么找到电影名称的官方翻译

找到电影名称的官方翻译：
1、打开浏览器，网络搜索豆瓣电影；
2、鼠标单击进入，进入后显示；
3、在搜索框输入电影中文名，这里以心花路放为例演示，进行搜索；
4、找到大家要找的电影，这里我们要找的是第一个电影，鼠标单击进入，查看详细信息；
5、查看影片的英文名（别名），英文名为BreakupBuddies。

4. 英语影视作品名称翻译处理方法刍议

摘要:影视剧，这种集影像、声音于一体的艺术，已经成为现代社会的文化载体之一，并且在促进世界各国间的文化交流方面起到了比较重要的作用。通过欣赏原汁原味的影视作品来学习英语，更成为时下众多的英语爱好者提高英语能力（尤其是听力能力）的重要途径。然而，面对五花八门，琳琅满目的影视作品，广大的英语学习者该如何挑选呢？这与影视作品名称的翻译存在很大程度的关系：名字翻译得好或差，在很大程度上影响到观众们对这部影视作品的好或恶。因此，研究如何把影视作品名称翻译得既贴切而又传神，具有一定的翻译学术研究价值。本文希望通过一系列影视作品名称的翻译例项，来归纳总结出以下三种常见的翻译处理方法,即:直译法、意译法、偏商业化的译法。希望借此抛砖引玉，能有更多的翻译工作者为国内的英语学习者和影视作品爱好者翻译出佳作来，进而为中国的翻译事业和东西方的文化交流做出更大的贡献。
关键词:影视作品名称翻译;直译法;意译法;偏商业化的译法 一:前言： 随着中国改革开放和对外文化交流的日益扩大，输入到中国市场的西方英语影视作品日益增多，然而也有不少内容低阶、制作粗糙的影片混入其中，甚至有些不入流的影片以充满噱头或是吸引眼球的名字来欺骗观众，赚取票房。因为观众在挑选影视作品时，大多是从译名上来判断的。因此，这就给中国的翻译工作者提出了一个挑战?——该如何将影视作品的名称翻译得既到位又得体，从而让中国的观众欣赏到好的影视作品？ 由于影视作品自身的特点，决定了片名的翻译与其它的文字翻译既有相同点，又有不同点。相同的是：都要遵循翻译的“信，达，雅”，“既要符合语言规范,又要富有艺术魅力,既要忠实于原片的内容, 又要体现原名的语言特色,力求达到艺术的再创造。”不同的是：片名的翻译有时还要考虑一定的商业目的。事实证明，那些曲解、误解甚至完全主观臆造的翻译则不仅成为影视作品（特别是优秀作品）发行推广的绊脚石，更成为误人子弟的文化垃圾。相反，那些精准而又雅俗共赏的翻译作品就犹如一件件艺术精品,耐人寻味。例如，时下美国正在热映的电视连续剧（Ugly Betty）到中国翻译成《丑女也有出头日》，也正是体现中国文化的特色和贴近中国观众的非常成功的例子。 因此，在英语影视作品名称翻译中, 不妨遵循以下三种常用的翻译处理方法：直译法、意译法、偏商业化的译法。一方面，可以达到向观众准确地宣传和介绍优秀的英语影视作品的目的；另一方面，也能让英语爱好者体会到英文原名与中文译名之间的转化的美感，从中欣赏中西方语言和文化的魅力。 二:三种主要的影视名称翻译处理方法 2.1直译法 一部好的影视作品片名翻译，首先要求翻译工作者在看懂影视作品内容的基础上，忠实准确地将原片标题翻译出来。这样的翻译，常常能让观众一目了然，欣然接受。如When Harry Met Sally《当哈里遇见萨莉》，（King Arthur）《亚瑟王》，Citizen Kane《公民凯恩》, Pearl Harbor《珍珠港》, Cold Mountain《冷山》, Notting Hill《诺丁山》盯州则,（Silence Hill）《寂静岭》以上这些以人名或地名为片名的影视剧，很容易让人联想到内容和主迹丛题，非凯棚常鲜明。再如True Lies《真实的谎言》, Dances with Wolves《与狼共舞》, The Sound of Music《音乐之声》,（Out of Africa）《走出非洲》，（American Pie）《美国派》，（The Pursuit of Happiness）《通往幸福之路》，（A Walk in the Clouds）《云中漫步》等这些翻译都是比较直接地将原片名翻译出来，保持了影片的风格，受到观众普遍认可和接受的。 相反，有些影视作品名的翻译与原文相差甚远，让人摸不著头脑。不仅给人以错误的提示，甚至完全混淆或扭曲原影视作品的意思。去年囊括了美国多项电视奖项的Desperate Housewives 《绝望主妇》，不仅在美国本土受到大家的热烈追捧，甚至在中国CCTV-8电视剧频道一经播出后，都立即掀起了国内的收视 *** 。这部电视剧的成功，除了本身的编剧新颖独特，演员的表演精准到位以外，片名翻译也是可圈可点的。在香港，这部片被翻译成《靓太唔易做》，尽管有地理上的局限性——不懂粤语的观众很有可能就会对“靓太”这种称谓产生误解，但却很到位地把剧中主妇们生活的“不易”给翻译出来了，还算可以接受的范围之内。但在网际网路上的译名，就不能让人容忍了，居然有人将这个片名翻译成《欲乱绝情妻》！这样很容易给观众以误导，以为这是部内容不健康，水平低下的片子，从而避之不及。事实上，这部片子的内容和格调都是健康的，而且对话非常口语化，语速又适中，非常适合广大的英语学习者。这个例子说明，胡乱翻译片名，是对影视制作方的伤害，也是对观众不负责任的表现。
2.2意译法 影视作品是表现出东西方不同文化的一个重要视窗。对影视作品的翻译，可以通过合理归化的手法，将外来文化与本土文化的最佳结合点翻译出来。既尽量按照中国的文化特点进行调整，又将片名翻译得尽可能符合中国观众的文化口味和审美标准，从而来最大限度地吸引观众。例如大嘴美女朱莉亚.罗伯茨主演的 Pretty Woman《风月俏佳人》，有些地方将它直译《漂亮女郎》，尚可接受；但有些地方却翻译成《乌鸦变凤凰》，未免有些差强人意，毕竟太缺乏书面语言的美感，只让人感到口语的粗俗。而且“乌鸦”这种动物在中国人的眼里，是不吉祥的象征，所以如果以这个名字出现，估计会吓退很多品味高阶的观众。还有不少根据剧情意思来翻译的比较优秀的作品，如：（sex and the city）《欲望都市》，（Scream）《惊声尖叫/也翻译成夺命狂呼》，（Speed）《生死时速》，The Look Out《监守自盗》，（Enemy at the Gates）《兵临城下》，（My Fair Lady）《窈窕淑女》，（Rock）《石破天惊》等。 翻译影视作品片名时,除了要尊重原片名所指的意思以外，还可以有适当地处理，表现出一定的美感。比如美国迪斯尼动画片（Color of The Wind）翻译到中国以后，用了《风中奇缘》这个非常具有中国意味的浪漫唯美的译名，没有只是简单地、直截了当地翻译成《风的颜色》，相信前者比后者吸引到了更多的观众：因为这部片子讲得是一位美丽善良的印第安公主和到美国探险的英国上尉之间的传奇爱情故事。所以，如果说后者只能吸引喜爱动画片的儿童的话，那么，前者无疑能吸引不少喜欢爱情片的观众的目光。 2.3偏商业化的译法 影视作品不仅是一种艺术,也是具备商业价值的商品。因此在片名翻译时，要考虑到一定的商业价值。特别是美国好莱坞大片，动辄斥资上亿美元的巨资拍摄而成，成为影视作品市场的“巨鳄”。但是如果因为译名失败,很有可能会导致影片票房的惨淡和制片方严重的经济损失，都是非常令人惋惜的事情。因此,作为一名优秀的、负责任的翻译工作者，在片名的翻译时，既要考虑忠实于原片内容, 又要考虑到译名是否会激发观众观看的欲望，从而保证高额的票房回报，这是非常具有挑战性的研究课题。 在1994年，有一部由法国著名导演吕克.贝松执导的奥斯卡获奖影片（TheProfessional ）《这个杀手不太冷》，就是凭借这个精心翻译的片名，挑起了观众强烈的观看欲望，最后在中国市场掀起了争相观看的热潮。试想，如果只是根据英文，简单地翻译成《职业杀手》或《杀手里昂》的话，可能就不会引来这么多关切的目光。毕竟，表现杀手的影视作品已经很多，如果只是随大流，翻译成杀手之类，根本不可能脱颖而出，让观众情有独钟，更不可能取得如此大的票房成绩。事实上，这部电影的主人公里昂的确和一般的杀手不一样：他不是大家心中杀人不眨眼的冷漠杀手，而是从坏人枪口下挽救了少女玛蒂尔徳的正义“杀手”，而且后来他和玛蒂尔徳为躲避追杀，一起相依为命到互生情愫，超出了杀手的冷漠的界限，成为有情有义的杀手。所以，这部片名的翻译既忠实了原片内容, 又巧妙地激发了观看欲，最终取到高额的商业回报。 更多的例子还有，比如:（The Scent）《闻香识女人》 ，（How to Steal a Million） 《偷龙转凤》，（Big Nothing）《微不足道》以上的翻译充分考虑到汉语语言的特点以及一定的商业目的。如果将以上片名分别译为《香味》、《怎样偷一百万》、《大，没什么了不起》就显得平淡乏味，吸引不了观众的眼光。 三、结论 综上所述，我们可以看出，那些脍炙人口的英语影视片名的翻译，大多是在遵循基本的翻译原则基础上，巧妙灵活通过直译、意译、或偏商业化等译法等来处理的。当然，片名的翻译首先要能反映原片名的意思，也就是说要首先忠于原意，然后恰当地通过文化的对等转化意译，或偏商业化等处理法进行巧妙的加工和润色，这样的片名翻译才能赢得观众的认可和喜爱。 我们的翻译工作者在进行影视作品名称翻译的过程中，如果能本着为观众负责的态度，在影视名称的翻译上肯下功夫，多花心思，那么就能为我们广大的电影爱好者和英语学习者翻译出贴切传神的影视名称来。这样，就不仅能够向观众准确地介绍影视作品；又能让英语爱好者体会到英文原名与中文译名之间的转化的美感，从中欣赏到中西方语言和文化的魅力，从而为中西方文化的交流做出应有的贡献。何尝不是翻译工作者的乐事呢？ 参考文献: 【1】包惠南 文化语境与语言翻译【M】.北京: 中国对外翻译出版公司.2001 【2】李红霞 英语教学中影视作品片名的翻译原则 甘肃科技纵横2006年 第35 卷 第3 期

5. 为什么豆瓣上很多人说《摔跤吧爸爸》的译名不对应该怎么翻译

其实不单单是豆瓣，知乎，贴吧，到处都有吐槽这部电影的译名的字眼。

其实，电影片名的翻译是影视翻译中重要的一个部分。

它属于文化交际活动，而且要考虑文化差异的影响。

在文宇转移过程中，不仅仅要切实保留原作的信息价值和美学价值。还要忠于原片内容，并且要注愈文字优美、言简意赅。

具有强烈的吸引力和感染力。

而这部电影，《摔跤吧，爸爸》就是采用了第四个方法来翻译的。

片名其实在诠释电影的主题，但是这个片名之所以被吐槽，是因为片名不能涵盖电影的所有内容。

在电影里，出了让两个女儿去学习摔跤，更多的还有对印度社会女权地位的探讨。

电影的译名并不是绝对的，也有人说，像“wresting”这种词汇更贴近电影的原名。

这种在院线上映的电影，更多的考虑到的还是文化、受众和票房。所以没有好坏之说，无论是何种翻译，只要符合受众民族文化，就可以算作是一个可以通过的译名。

参考文献：

[1]陈福康.中国译学理论史稿[M].上海: 上海外语教育出版社,2000, 390.

[2]李 宁.英译汉中“四字格”的美学价值试析[J].新疆大学学报,2003,(增刊):161- 163

6. 英文影视片名翻译原则与方法

英文影视片名翻译原则与方法

英语影视片名中译猜乱不仅是英汉语际转换的过程，也是中英两种文化交流的社会现象，下文来浅谈英文影视片名翻译原则与方法。

引言

近几十年来，大量英文影视剧的引入丰富了我们的生活，扩展了我们的眼界，架起了一座不同文化之间相互沟通的方便、快捷的桥梁。出色的影视片名令人印象深刻，能够吸引观众，诱导观众观看其内容，因此，一部优秀的影视剧想要吸引其它国家的观众必定离不开好的片名翻译。本文首先探讨了英文影视片名翻译的三大原则——信息价值、文化价值和审美价值原则，然后通过丰富的实例详细地分析了音译、直译、意译以及创译等主要的影视片名翻译方法。

一、翻译原则

影视片名以突出内容、传达主题、确立全片感情基调、提供审美愉悦、吸引观众为目标。优秀的片名翻译或妙趣横生或引人深思，因其深邃的文化内涵和生动的语言形式而备受中国观众和英语爱好者的关注与青睐。Peter Newmark曾归纳了六种语言功能：表达功能、信息功能、呼唤功能、审美功能、交际功能和元语言功能。影视片名翻译因其特殊性，在跨文化、跨语言的转换过程中，一般体现出三项基本翻译原则：

1、信息价值原则

影视片名翻译要忠实传达与片中内容相关的信息，即翻译标题形式要与原片内容相统一，这就是实现信息价值的等值。一些质量低下的标题翻译往往捕风捉影，离题万里，严重背离信息价值原则，例如The Sound of Music(《音乐之声》)曾被译为《仙乐飘飘何处闻》，任何一部音乐片都可以使用这个标题，这种翻译影响了观众通过片名了解影片内容，丧失了其标志性功能和信息功能。

2、文化价值原则

影视剧来源于生活，体现了本民族的文化，影片名的翻译不单纯是语言转换过程，同时也是两种文化交流的社会现象。体现文化价值，促进文化交流和理解，是电影片名翻译的重要任务。中西方在社会发展阶段、价值观念、风俗习惯罩兆让、伦理道德等方便存在着很大的差异，因此要实现文化价值应充分理解、准确传递原片名所承载的文化信息，避免出现误译。美国百部经典名片之一的The Third Man刚开始被译为《第三者》，结果被中国观众误以为是婚姻伦理影片，而实际上“the Third Man”指的是片中车祸事件的第三个目击证人，现在该片已根据剧情转译为《黑狱亡魂》。

3、审美价值原则

茅盾说：“文学翻译是用另一种语言，把原作的艺术意境传达出来，使读者在读译文的时候能够像读原物局作时一样得到启发、感动和美的感受。”影视剧作为一种艺术表现形式，其翻译过程也是高度的艺术再现过程，因此，影视片名翻译要深入把握作品的思想美学内容，用汉语的艺术形式传达原作的`形象、情感和语言的艺术美。此方面的佳译有You Can't Take It with You《浮生若梦》、Gone with the Wind《乱世佳人》、Bathing Beauty《出水芙蓉》等，无不洋溢着具有含蓄美的书卷气，倾注了浓厚的中国文化情感，为中国观众所称道。

二、翻译方法

英语影视片名中译不仅是英汉语际转换的过程，也是中英两种文化交流的社会现象。在文字转化之间，要求既要紧扣影片内容，保留原名中的蕴涵信息和文化特色，又要注意选择中文与原片名艺术最相似、最贴近、为中国观众所熟悉的词语和文化意象来进行翻译使中译名易于为中国观众所接受，符合中国观众的审美习惯，做到“忠实性和创造性的统一”。常用的翻译方法有音译、直译、意译和变译法等。

1、音译法

音译法就是按照源语的发音规则，将其直接翻译成目的语发音相同或类似的文字语言。英语影视剧命名的特点之一就是常常采用用片中主要人物的名字或剧中有重要意义的地名、事物名等，有些影视剧是由著名的文学作品改编而成，其人名、地名早已为众多民族所熟知，所以翻译时可以直接采用音译法。例如：Merlin《梅林》、Casablanca《卡萨布兰卡》、Titanic《泰坦尼克号》等。

2、直译法

对于影视剧片名的翻译而言，直译法也被称为全译法，指在目的语条件允许时，在目的语中既保持源语内容，又保持源语形式，特别是源语的修辞、形象和民族地方色彩等。全译是对原文在意义上和形式上的保全行为(黄忠廉2002：21)。影视剧名的直译分为两种情况，一种是原标题语序，例如：Desparate Wives《绝望主妇》、True Lies《真实的谎言》、Kongfu Panda《功夫熊猫》等，另一种则必须按照目的语的特点，改变源语的词序，如The Age of Innocence《纯真年代》、 A Walk in the Clouds《云中漫步》等。

3、意译法

陈宏薇(1998：94)将词语的“意译法”定义为：译者在受到译语社会文化差异的局限时，不得不舍弃原文的字面意思，以求译文与原文的内容相符合和主要语言功能相似。有时英文影视片名拥有其独特的内在含义，直译片名很难将其含义表达出来，在这种情况下，译者应正确把握影视片的内容，抓住原文意义，抛弃原文形式，经典的翻译佳作有《魂断蓝桥》。Waterloo Bridge原意是“滑铁卢桥”，现在片名中“蓝”字暗合影片中两人相识、相爱、分手的夜晚氛围，同时“蓝”在英语中意为“忧伤”，“魂断蓝桥”四字，辞藻典雅、浪漫伤感、意境深幽，同时紧扣电影主题，是外国电影中文片名翻译中不可逾越的巅峰之作。其它的翻译实例有：Speed《生死时速》、Forrest Gump《阿甘正传》、The Notebook《恋恋笔记本》、Pretty Woman《风月俏佳人》等

4、变译法

当原片名的文化联想不能引起目的语观众的共鸣时，译者就需要根据目的语观众的利益和志趣，根据影片的内容进行创造性演绎，使影视片名与内容相得益彰，而且能更大幅度地吸引观众的注意力。许多著名影视剧片名翻译皆采用创译法，例如：The Great Waltz《翠堤春晓》，一部以小约翰斯特劳斯为原型的传记电影，电影原名的意思为“伟大的圆舞曲”，片中很多爱情场景以及小约翰创作圆舞曲的灵感来自奥地利优美的自然环境，译者为此采用了一个富有大自然风格的译名，字面给观众一个充满春天生机的浪漫场景，一对恋人正在河畔相互偎依，成为影片翻译名中的经典。其它经典实例还包括：No Reservations《美味情缘》、Inception《盗梦空间》、The Wizard of Oz《绿野仙踪》等。

三、结语

一部影视片之所以成为“经典”，不仅与其深刻的主题思想、精湛的拍摄技巧、演员高超的演技有关，寓意深刻、余韵绕梁的片名也会起到巨大的作用。英文影视片名的翻译需要遵循信息价值、文化价值以及审美价值三大原则，具体的翻译方法有音译法、直译法、意译法和创译法等。最佳英语影视剧的片名选择标准，在简练而扣题的前提下，需要片名文字别具一格、富有创意，兼有诗情画意和文学性。

影视部工作职责

一、影视制作部 具体岗位职责

1、管理影视制作部门，进行日常工作安排，协调控制策划工作进度。

2、负责影视项目的制作和培训工作。

3、协助主持召开创意策划的部门会议，统筹主题，引导并激发各人员创意，控制主题谈论方向并最终确定采用方案。

4、从影视素材制作的专业角度上，根据项目情况提出合适的富有创新意识和吸引力的画面视觉创意。

5、协助负责本部门人员的指导，培训，管理制作部门的制作、策划相关业务。

6、熟悉影视制作行业，了解影视市场发展趋势，并具有浓厚的职业兴趣。

7、熟悉相关的制作处理操作软件；精通AE（After effects）、photoshop等软件，能熟练操作3DMAX。

8、丰富的影视脚本撰写经验，扎实的文案功底和策划能力，并有良好的社会交往能力。

9、具有较强的事业心和责任心，富有团队精神。

10、负责视频影视制作组相关项目的组织实施，执行项目设计的规划、分配工作及规则制定。

11、协助负责对本部门相关人员属培训，协调下属之间工作上的问题，充分调动下属专业方面的最大创意能力及创意效率。

12、独立做出相关视频媒体概念设计方案；同时负责与客户进行谈判，精准地向客户阐述出设计理念，并让客户信服。

13、协助建立本部门开发过程中的各种规定。

14、协助考核部门内部员工的业绩、态度和潜力。

15、协助公司财务预算制定、控制以及完善激励考核制度。

二、后期剪辑具体岗位职责

1、负责公司指定项目的后斯制作。

2、按照脚本，独立剪接完成栏目、广告、专题等。

3、运用纯熟的剪辑技术，针对产品特性进行剪辑包装创意，协助完成节目编辑和成片出库。

4、负责相关影音项目的剪接和图象处理。

5、理解影音语言，根据创意脚本或文案进行二次创作和编排。

6、协助完成相关节目宣传、活动宣传等在播部分的合成制作。

7、负责活动摄像及音控调试等相关工作。

8、协助影音资料整理归档。

三、艺术总监具体岗位职责

1、完成单期策划、选题、资料收集、馔稿、小片拍摄的、后期编辑等前后期工作。

2、协助视频编辑师制作VCD、DVD、CD、专辑。

3、督促和协调编导、策划、责编、技术等人员前后期的工作进展；对编导、摄像和本组其他工作人员进行业务指导工作考核和部门创收业务。

4、完成主管交办的其他相关事项。

四、营销策划部视频传媒影视制作组主管具体岗位职责

1、管理部门的日常工作安排，控制策划工作进度。

2、负责影视宣传片策划方案的撰写和制作。

3、支持召开部门会议，确定最终制作方案，并保证方案的可行性和质量。

4、负责本部门的人员培训，并按照计划带领部门成员按时完成计划目标。

5、负责协调部门之间的联系和配合，完成工作的任务。

7. 英语电影的片名的翻译原则和方法是什么

英语片名有的可以直译，比如和电影内容相关的《阿凡达，泰坦尼克号，或者是我配不上她》，另外一种就是意译，英语片名只能做参考。你要看电影内容自己起一个名字。就比如《魂断蓝桥》这个名字译的就相当不错，如果按英语片名是滑铁路桥，可是基本上和电影内容没有关系，会给人造成误解，不明所以。但是翻译成魂断蓝桥，借鉴了中国古代典故尾生抱柱。不仅说明了这是个爱情故事，蓝桥也说明了女主人魂丧滑铁路桥。
因为文化的差异你自己起名一要符合中国国情。二来起一些符合电影内容还能引起观众兴趣的最好。

8. 电影片名的翻译原则 电影片名的翻译原则及方法

摘 要： 电影片名是影片的“标签”，承载着宣传、推销影片的功能，在最短时间内让观众了解其内容桐漏，对一部电影的成功起着重要的作用。而如今电影片名的翻译中存在着“一名多译”及“错译”等诸多现象，对电影的传播和发展产生了不利的影响。本文基于电影片名翻译的基本方式，通过对电影片名译名进行分析比较，提出电影片名翻译的三个原则和四种方法。
关键词： 电影片名 翻译方式 直译 翻译原则
一、引言
作为传播文化的一个重要载体，电影在国际交流中发挥着越来越重要的作用。一方面，电影需要实现其商业价值，另一方面，必须承载文化的艺术特性。在电影的诸多构成元素中，电影片名作为对电影内容的高度概括，起着浓缩主题和画龙点睛的作用，方便读者了解影片，是电影的“商标者团”。好的电影片名不仅要忠于影片内容，还要侧重于观众感受，照顾观众的接受能力，以期在第一时间打动观众、激发观众的联想、吸引他们一睹为快。
电影片名文体特殊，其特点在于语言简明、生动优美，又具有很强的说服力，需要在极短的时间内给人印象，吸引观众。因此，译者在翻译片名的时候需要考虑多方面的因素，以便最大限度地吸引观众，在观众心目中留下难忘的印象，提高影片知名度。
二、电影片名翻译的原则
通过对多部中外影片的研究，我们不难发现好的影片译名不仅能吸引观众，而且可以带来深远的影响，让人回味无穷，产生“绕梁三日，不绝于耳”的效果。那么，如何才能将电影片名翻译得传神呢？
包惠南提出，影视片名的翻译“既要符合语言规范，又要富有艺术魅力，既要忠实于原片中的内容，又要体现原名的语言特色，力求达到艺术的再创造”。由此，我们可以看到，翻译片名要遵循以下几点原则。
（一）电影片名要忠于电影内容
观众在看到片名的时候，会很自然地将片名与影片的内容联系起来。在某种意义上，片名可以传达影片内容。因此，忠于影片内容是电影片名翻译的最基本原则。如果观众在看完电影后发现内容与片名相距甚远，就会产生被欺骗的感觉。
不管在翻译的时候运用哪种技巧和方式，片名的翻译都要如实传递影片内容的相关信息，不能让人倍感迷惑。例如，美国电影“One flew over the Cuckoo’s nest”，实际上在这个语境下cuckoo’s nest是指精神病院，而非原意——杜鹃的巢，所以当把影片翻译为“飞越杜鹃窝”的时候，观众会觉得很茫然；而“飞越疯人院”让人能立刻抓住影片的主题，产生观看的欲望，在看完影片之后，观众对影片内容的理解也与片名基本相合。
反观有些影片本身很优秀——内容、情节都足够吸引人，但是译成中文的片名实在和主题大相径庭。比如，印度励志片“Three Idiots”被翻译成了“三傻大闹宝莱坞”，片名让人摸不着头脑，抓不住主题，观众很可能就与一部好片擦身而过。
（二）正确把握文化信息
好的电影片名能凸显影片内容，第一时间吸引观众。因此片名的翻译不仅仅是文字的简单对应，好的影片译名往往能够反映出一定的文化特征，体现出文化价值，促进文化交流。
曾经风靡一时的影片“Waterloo Bridge”就做到了这点首轮橘。中西方文化的相通互促在这部电影片名上体现得淋漓尽致。如果仅仅是文字的对应，那么相应的中文片名应该是《滑铁卢桥》，但最终影片定名为《魂断蓝桥》，可以说是将本片的精髓译了出来。
“魂断蓝桥”这个名词在中国由来已久。它是中国古代一个感人的爱情故事——尾生抱柱。这个故事出自于《庄子·盗跖》：“尾生与女子期于梁（桥）下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。”翻译成白话就是一个叫尾生的痴心汉子和心爱的姑娘约定在桥下见面，可心上人迟迟没来赴约，不幸的是水却涨上来了，这个痴情汉为了信守诺言坚持不肯离去，最后竟然抱桥柱溺亡。据说，他们约定的地点叫蓝桥。尾生所抱的梁柱，也和他一道成为守信的标志。而据《西安府志》记载，这座桥在陕西蓝田县的兰峪水上，称为“蓝桥”。从此之后，人们把相爱的男女一方失约，而另一方殉情叫做“魂断蓝桥”。
通过对中西文化的研究，将“Waterloo Bridge”翻译成《魂断蓝桥》不仅遵循了翻译中“达”和“雅”的原则，而且让观众很快接受并认同。最终，这部影片凭借“魂断蓝桥”这个名字迅速风靡全国，也使“蓝桥”的典故广为流传，促进了中外文化传播。古今中外两个爱情故事，通过一部电影片名的翻译合二为一，体现了艺术的相通及文化价值。
（三）力求体现语言之美
言语之美，令人陶醉。语言拥有不可思议的力量，特别是那些优美的、充满魅力的词句。由古至今，中国人对诗词歌赋的热爱和推崇使得我们看到了语言的力量。比如对于同一事物的描述，换一种更有艺术性的语言来表达后，能够让人耳目一新。
电影“ghost”的中文翻译很简单，只有两个字——幽灵。单从这个词，我们可以知道，这是一部讲到“幽灵”的影片。事实上，这并不是一部散发着恐怖气息的惊悚片。通过译者的修饰美化之后，本来毫无光芒可言的两个字变成了另一个名字——“人鬼情未了”。寥寥数字就将影片名以一种优雅的方式呈现于观众面前，浪漫气息扑面而来，紧紧贴合国人热爱浪漫的特性。虽然片名中也出现了鬼，但着实不让人害怕，反而让人更想一睹为快。
中国人对语言之美的热爱还体现在热衷于表现力强、对称和谐、朗朗上口又匀称悦耳的词语。很多电影片名在翻译的时候也会考虑到这一点，四字成语多次运用于电影片名的翻译中，迎合了国人的审美。以电影“You Can’t Take It With You”为例，译者通过艺术再创造将它翻译成“浮生若梦”，仅仅四字便传达了原作的形象和情感，音译俱美。
三、电影名翻译的方法
要把影片名翻译得传神，除了需要遵循以上三个原则外，还要根据实际情况采用一些切实有效的方法。
（一）直译
直译是翻译时运用较多的一种方法，是指直接按照字面意义进行翻译。这种方法既保持了对原文思想内容的如实传达，又尽可能地保持与原文语言形式相对应的翻译。在进行电影片名翻译时，此类译名根据电影的原名直接翻译得来，倘若原名已经表达清楚了电影的精华与内容，再次加工反而会令译名失色。所以在不会产生误解的情况下，直译能最大限度地传达原名的信息，告诉观众影片的主题。我们可以找到很多采用直译的电影片名。

9. 电影片名翻译应遵循哪些基本原则

1、信息价值原则
这是最基本的原则，如果译者不了解影片的内容，只是根据看到的英文片名来译，这样译名就会偏离原片内容,是翻译片名中最严重的错误。为了更好的把电影的内容传达出来，就要求电影在译名上忠实传递与原片内容相关的信息，做到翻译标题形式与原片内容的统一。
2、文化价值原则
电影的片名翻译不只是两种语言的转换，也是两种文化的交流。在片名翻译中体现着文化价值，促进文化交流，是电影片名翻译的重要任务。源语言与目的语言的文化背景不同，存在着很大差异，因此译者要充分理解、准确传递原片名所负载的文化信息和情感。
3、商业价值原则
电影是一门文化性和商业性兼具的艺术，在片名翻译时需要考虑到商业因素。电影要追求票房，没有高的票房就不能算一部真正意义上的好电影，译者要充分把握语言的文化特征和审美情趣，译出观众所喜闻乐见的电影片名，引起心理共鸣，激发观看欲望。
4、审美价值原则
实现审美价值首先要讲究语言的精炼，选词时注意音、意俱美，达意传神，要求译者深入把握作品的思想美学内容，以艺术家的心态对待原片，进行新的艺术创造，用自己的语言艺术形式传达影片的形象、情感和语言的艺术美。

10. 浅谈西方电影名的翻译技巧

摘要:电影片名的翻译对于国外电影在中国的传播来说意义重大,不仅要言简意赅地揭示剧情内涵,也要给人以美感,激发观众的丰富联想,希望能一睹为快。好的译名既要有艺术性,又要有实用性;既要符合语言规范,又要富有艺术魅力。除了要体现原片名的语言特色,达到与影片内容的完美统一,也不能忽视其 广告 促销功能。翻译片名是一项重要的且富有创造性的工作,讲究一定的 方法 与技巧。
关键词:英文电影;名字;翻译技巧

一、 文化 差异
文化是语言活动的背景,而语言又是翻译的手段。当我们与他人交流时,仅仅关注的是语言本身就很难有效地交流,因而译者在翻译过程中起着举足轻重的作用。如果我们对文化差异不了解或对于背景知识所知甚微就会导致很多问题。
1.不同的风俗习惯。在社会生活和文化交流中,不同国家会在这个过程中形成其特有的风俗习惯。所以在翻译过程中,应尽量解释出与本国文化存在差异的风俗习惯,尽量忠于原文表达出的 文章 的实际含义。
2.不同的宗教信仰。宗教文化是由人们宗教信仰的不同在宗教活动中随之产生的一系列文化,有很多 谚语 习语是与宗教有关的。在中国,儒家、道家和佛教是对文化影响最深远的三大宗教。与之不同的是,__在西方的宗教文化中起着举足轻重的作用,这就需要翻译者补充与宗教相关的知识,在这两种文化中架起一座桥梁。
3.不同的 思维方式 。思维是语言的组成部分,而语言又是思维的表现形式。不同国家的思维方式表现为不同的语言体系。当表达时间空间概念的时候这种差异极为明显。
二、翻译的原则
电影片名往往以突显影片内容,传达主题信息,确立全片感情基调,提供审美愉悦,吸引观众,增加票房为其终极目标。片名佳译、妙趣横生而又发人深省,因其深邃的文化内涵和生动可人的语言而倍受中国影迷和英语 爱好 者的关注和青睐。在电影片名翻译跨文化、跨语言的转换过程中,往往体现了它的信息价值原则、文化价值原则、审美价值原则和商业价值原则。
三、翻译的方法和技巧
1.音译法。音译就是根据发音将片名译成另一种语言。如获得第16届奥斯卡奖最佳影片奖并被誉为“影史最伟大的爱情电影”的Casablanca译作《卡萨布兰卡》,就是采用了音译的方法。片名采用音译的例子还有很多,如罗曼·波兰斯基执导的1979年版的电影Tess译为《苔丝》以及HarryPotter《哈利波特》,采用的都是音译,这些片名都通过音译保留了一些“洋味”。
2.直译法。直译,倒并非一定是“字对字”“一个不多,一个不少”。因为中西文字组织的不同,这样“字对字”“一个不多,一个不少”的翻译在实际上是不可能的。恰当的直译不仅能带来很高的原语文化信息传递的信息度,而且能产生较高的文化信息传递的有效度。片名的直译是比较简单且 保险 的方法,由于是按照原片名直接译出对应的汉语片名,它的好处在于能最大限度地保留原片名的味道。如:日本偷袭珍珠港是美国加入第二次世界大战的导火线,以这个世人皆知的地方命名的影片The Pearl Harbor直译为《珍珠港》。根据文学名著改编而成的影片也往往采用该名著中译本的直译书名,如:Jane Eye《简爱》,Pride and Prejudice《傲慢与偏见》。
3.意译法。英语和汉语毕竟是两种不同的语言,有不同的文化内涵和表达方式,当形式成为翻译的障碍时就要采取意译法。意译,也就是纽马克所称的交际翻译。这种方法旨在保留译语的“达”“雅”,丧失了原语的形式,但与此同时并未改变原语主要的文化信息,从而使译语优美明了。另外由于东西方民族的价值取向、审美心理、文化背景等存在着诸多不同之处,在某些情况下,如果把片名直译过来,也可能会失去原片名的本来意义,甚至可能产生一些错误的联想,影响影片在观众心目中的形象,在这种情况下,可以采用意译法,以凸显影片的特征,激发观众的欣赏欲望。意译无法传递原语的全部文化信息(尤其是无法传递原语的形式特征),但却能产生很高的文化信息传递的有效度。片名意译前需要先对影片内容、背景有深刻透彻的了解,这样才有助于理解原名,使译出来的片名与影片内容相吻合,并尽量再现原名的信息。意译不但给了译者创造的天地,也给了观众想象的空间。需要注意的是,译者应使片名意译得通顺上口,让中国观众明白。
总之,英文片名虽然很短,翻译起来却没有看上去那么简单。不同的影片名侧重点不同:有的是以人名或地名命名,有的是以时间或地点命名,还有的是通过影片名来描述整个事件的发展过程。因此,很难找到一个统一的公式将其套用在影片名的翻译当中,也很难找到一种权威的翻译理论专门用于指导影片名的翻译,只有将不同的翻译理论结合起来,在不同场合,用某种理论的某一点配合相应的方法进行翻译,才能贴切地翻译出合适的译文。因此可以说,影片名的翻译是一个艰难的再创造过程,每一种译法都有其不同的遵循原则以及与此方法相适应的片名。总而言之,灵活运用这几种方法,可以为各种各样的影片名找到合适的翻译方法,翻译出合适的影片名。
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