新世界电影里的转场

⑴ 电影中有哪些经典转场可以推荐

以下是一些电影中经典的转场方式：

1. 漩涡转场：这种转场方式通常使用在电影中表现时间的变化，旋转的漩涡代表着时间的流逝。例如电影《黑暗骑士》中，从一个场景过渡到另一个场景时会使用这种转场方式。

2. 融合转场：这种转场方式将两个场景进行融合，通常是将两个场景中的某些元素进行拼接，比如颜色、图案等等。这种转场方式常常被用来表现主告闭宏角的情感变化。例如电影《肖申克的救赎》中，当安迪在监狱中度过很长一段时间后，会使用这种转场方式，将监狱中的景色与他想象中的自由世界进行融合。

3. 旋转转场：这种转场方式通常用来表现主角的心理状态变化，例如情感波动、内心袜册矛盾等等。例如电影《致命魔术》中，两位魔术师之间的争斗会使用这种转场方态慎式，旋转的画面表现了他们之间的复杂情感变化。

4. 快速剪辑转场：这种转场方式是将不同的场景快速地剪辑在一起，通常用于表现快节奏的动作场景或者战斗场景。例如电影《碟中谍》系列中，经常使用这种转场方式表现主角进行任务的过程。

5. 淡入淡出转场：这种转场方式比较简单，通常是将一个场景淡出，然后将另一个场景淡入。这种转场方式常常被用来表现时间或者空间的变化。例如电影《泰坦尼克号》中，当老年的罗斯回忆起当年的经历时，会使用这种转场方式。

这些转场方式只是其中的一部分，不同的电影会根据情节需要选择不同的转场方式。

⑵ 新世界韩国电影解析

《新世界》一直被誉为韩国“黑帮”题材电影的巅峰，被视作是韩版的《无间道》。

《新世界》这部电影主要讲述了卧底李子成从一名卧底警察最后走向“黑帮大佬”的故事。电影内容丰富，情节紧扣。

看过这部影片的小伙伴们可能知道，李子成最终成为黑帮大佬并不是他自愿的，而是被逼无奈。本来姜科长答应李子成在解决掉石会长之后，他就可以结束多年的卧底生活。但是实际上，姜科长却并不是这么去做的。

在石会长离世后，姜科长不仅没有结束李子成的卧底生涯，还对其进行“敲打”，威胁李子成继续从事卧底工作。听到这，李子成的内心是崩溃的，他的信仰也在这一刻发生了根本的变化。

后来在经历一系列的事情之后，尤其是最要好的兄弟丁青被杀后，李子成做出了新的选择，成为了一名黑帮大佬。

这部电影采用了写实的表达风格，更多是对命运的思考，人性的打量，给观众的观感带来了很大的冲击。

⑶ 如何评价电影《新世界》

新世界里，每一个演员都奉献了教科书般的演技，包括打酱油的。黄政民的演技肯定没的说，这个并不是很帅的大叔硬是把一个黑社会老大演得立体亲切，黄政民在新世界里扮演一个叫做丁青的黑帮大哥，他经常往返于中国和韩国之间，电影的一开始，在听说自己的老大离奇死于车祸的时候，丁青的表情很复杂，他本想通过和平演变成为皇太子，然后顺理成章的上位，但是这下美梦破灭了，丁青的表情很失望也很无奈，甚至有点怨恨，但是面对自己的好兄弟李子成疲惫不堪的脸，丁青还是希望能逗他开心，拿出山寨版的手表送给兄弟，被拆穿之后马上甩锅，那一刻，杀人不眨眼的黑帮老大变成了鬼马哥们，让人忍俊不禁。

新世界虽然刻画的是打打杀杀的黑帮，但是每个演员的表演都特别细腻传神，就连没几句台词的延边老棒子表演的都那么到位。还有，本剧的黑社会每天都西装革履，特别帅气。

⑷ 无技巧转场的常见的直接切换转换场景的技巧

（一）利用相似性因素
（二）利用承接因素
（三）利用反差因素
（四）利用遮挡元素（或称挡黑镜头）
（五）利用运动镜头或动势
（六）利用景物镜头（或称空镜）
（七）利用声音用音乐、音响、解说词、对白等和画面的的配合实现转场
（八）利用特写
（九）利用主观镜头
（十）隐喻式转场
（以上多种技巧的综合运用可参见片例《丹麦交响曲》片断、《新加坡透视》片断） 上下镜头具有相同或相似的主体形象，或者，其中物体形状相近、位置重合、在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的。这样的例子在影视片中有很多：电视片《丹麦交响曲》剪辑效果非常流畅，这在很大程度上得益于大量采用相似性的直接切换技巧，比如，利用固定镜头中的玩具士兵与现实中皇家卫队仪式活动连接；森林中一棵大树正倒下，与顺势倒在切割机上的木桩相接，从森林伐木场转至木材加工点；从切割机将木头切割成块，再拼接成木地板，转换到排练厅内的木地板特写，木地板上有舞者的身影，自然接了一组芭蕾舞演员的镜头；跳舞者正抬起的足尖特写，又与下一镜头中顺势抬腿跳民间舞的形象对接，场景转换由排练厅转到舞台上民间舞演出，由演员抬头，雷声大作，跳接到户外镜头，雨中行色匆匆的人们。这一组时空的转换非常精妙，丹麦森林茂盛、木材丰富与丹麦人热爱舞蹈艺术、介绍丹麦民间舞似乎是跨度很大的两方面内容，但是通过相似关联，很紧凑地结合在一起，毫不牵强。
事实上，在平时的电视片创作中，只要做个有心人，是不难发现事物之间众多的相似性关联，比如说，前一个镜头在教室里将磁带塞进录象机，画面内有一台电视机；下一个镜头从电视机的影像拉开，已在家里；上一个镜头是在果园里果农采摘苹果，下一个镜头挑选苹果特写，但是，内容已变成了农贸市场见闻。巧妙运用上下镜头的相似关联，减少视觉变动元素，符合人们逐步感知事物的规律，场面转换自如。 利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系，使段落过渡顺理成章，有时，利用承接的假象还可以制造错觉，使场面转换既流畅又有戏剧效果。寻找承接因素是逐步递进式剪辑的常用方式，也是电视编辑应该熟练掌握的基本技巧。
比如，上一段落主人公准备去车站接人，他说我去车站了，镜头立即承接这一意思切换到车站外景，开始了下一段落，这是利用情节关联直接转换场景。
再如，前一段落介绍北京天安门广场是中国人向往的中心，一组天安门广场上各种景象的镜头，其中结尾镜头是一个家庭在广场上拍全家福，摄影师按下了快门，下一段是介绍片中一个家庭的情况，利用一张全家福的照片，内容转述到对这个典型的普通中国市民家庭的描述上（纪录片《故宫》），在这里，广场的摄影师按下快门与后面的全家福照片之间的呼应承接，从全景式概貌介绍转到对典型家庭的描绘。
又如：前一段落是城市清晨的生活景象，忙碌的人们挤上电车，又匆匆走下地铁列车，下一段落是介绍某街道的社区生活，之间可以通过一个代表地点的站牌，从地铁转至街道；前一段落是庙内烧香的人们，转场镜头可以从热闹的院内摇至院外的高层楼房，然后接一组城市建筑的镜头。一般来说，此建筑接彼建筑，建筑外景接建筑内景，接建筑内的人群，再接主人公；类似的承接方式连接是剪辑中结构镜头连接顺序的一般规律。
利用人们自动承接的心理定势，采用偷梁换柱的手段，往往可以造成联系上的错觉，使转场流畅而有趣。比如，第一组是画家作画，最后近景是画家眯眼在看，下一镜头是另一副画，拉开已是在展览厅了。画家看与后面的画似乎是一个动作的连续，但是实际上已是另一内容；再比如，前一镜头是一个人在公园练习京剧舞棍动作，他望画外一抛；下一画面一只手接棍，此时，他已身着戏服在舞台演出，一抛一接，将台上台下有趣地联系在一起，（电视短片《戏舞》），这后一镜头是编辑在资料中找到的，他很好地利用了两个镜头在动作连续上的错觉，使转场连贯而紧凑。
利用反差因素
利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔，这种方法适合于大段落的转换。其常见方式是两极景别的运用，由于前后镜头在景别上的悬殊对比，能制造明显的间隔效果，段落感强，它属于镜头跳切的一种，有助于加强节奏。比如，电视片《丹麦交响曲》中有许多例，其中：前一组是海上航行的大全景，后一组的第一个镜头直接跳接到热闹的牛市上牛的特写，景别或声音的突然变化形成了一种段落间的节奏转换；同样，《申奥片》中也有大量两极镜头转场的实例，威风锣鼓的特写接一组群山日出长城的大全景；前一段落是以三大男高音在紫禁城演出的大全景结尾，后一段落开场是迎面而来的舞式队近景；前一段落是中国孩子各种姿态和笑脸，结尾镜头是一个小男孩手举欢迎奥运小旗帜的中景，下一段落是表现北京绚丽之夜，开场镜头是俯瞰全城的大远景，运用两极镜头几乎使每一个段落间隔都非常清晰可分，强化了视觉对比效果。
在电视纪录片中，两极镜头转场更是区分段落层次的有效手段，它可以大幅度省略无关紧要的过程，利用在动中转静或在静中变动来赋予观众强烈的直观感受。一般来说，前一段落大景别结束，下一段落小景别开场，叙述节奏加快，场面转换有力；反之，前一段落小景别结束，后一段落大景别开始，段落分隔效果明显，叙述节奏相对从容。 所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面；二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象，比如，在大街上的镜头，前景闪过的汽车可能会在某一片刻挡住其他形象。当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切换点，它通常表示时间地点的变化。主体挡黑通常在视觉上能给人以较强的冲击，同时制造视觉悬念，而且，由于省略了过场戏，加快了画面的叙述节奏。典型例子是：前一段落在甲地点的主体迎面而来挡黑镜头，下一段落主体背朝镜头而去，已到达了乙处。
在影视片中，尤其是电视中，前景遮挡转场的运用较为普遍。在电影《有话好好说》中，有这么一段内容：男主人公在大街上等待女朋友，开始镜头在百无聊赖地东张西望，下一镜头，前景中汽车驶过，他在吃西瓜；汽车再驶过，他在吃盒饭，最后一个镜头汽车驶过，画面转接到女朋友的家中。
同样原理，一则航空公司的广告更是淋漓尽致地表现了遮挡镜头在流畅转场上的妙用：镜头一开始，一个小男孩在上学路上，一辆老式汽车驶过画面后，他成了高中生，当一位当街打电话的人挡住他后，他出现时已是一个年轻小伙，遇见了位姑娘，他从花摊上拿起一束鲜花，大捧鲜花挡住了他，他再次出现时已在婚礼上，一辆现代汽车驶过他们面前，他成了父亲，一家三口亲亲热热，下雨了，他撑开伞，雨伞挡黑了镜头，随后已长大的孩子和他一起亲密地逛街，走过一个大树后，他去参加女儿的婚礼，婚礼前的喷泉挡住了他的身影，他走过喷泉出现时，已是双鬓染霜的爷爷，正带着孙子玩耍。显然，这则手法新颖广告是经过精心设计的，遮挡镜头的转场使之充满出人意料的趣味性，流畅而简洁同时又有一定情节地表现了一个人的一生。在这里，遮挡镜头的作用虽然被艺术地放大，但是，从中可以看出诸如汽车、人流等前景运动物遮挡画面时，也是转换镜头的有利时机，它使时空转换流畅与紧凑。 利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。这样的转场技巧由于运动的冲力和本身的连贯性，所以，一旦找准前后镜头主体动作的剪接点，那么场景转换会非常顺畅。这种转场方式大多强调前后段落的内在关联性。比如，前一段落的结尾镜头是两个小孩在田野玩耍，并向右冲出画面，下一段落反映工场的各种劳动场面，开始镜头是穿滑轮鞋的两个工人从画左冲入场地中间（电视片《荷兰花》），后一镜头延续了前一镜头的冲力，很自如地转换了场景和内容。
摄像机运动本身就可以显示一种空间的调度关系，因此，在前期拍摄中，就可以加以设计。比如，从一组代表了历史故事的画像摇到采访者身上，历史故事的讲述也随之转入对当事人的采访；从小院内景摇至院外高楼，由此转换了空间；从走廊上正在下棋的人群移到房间内正在学习的人；由某形象摇至天空，这样的方式通常意味着上一段落的明确结束，段落间隔较明显。
在利用运动转场的技巧中，出画、入画也是转换时空的重要手段。在表现大幅度空间变化时，比如，从办公室到大街，从甲处到乙地，经常可见让人物从前一镜头走出画面，再从另一环境的镜头中走入画面；同样，也可以前一镜头人物出画，后一镜头内人物已在画中，比如前一镜头中人物走出家门，下一个镜头他已在大街上。这里，出画代表的暂时结束，入画代表新的开始，因此，可以比较协调地将不同空间联系在一起，究竟采用哪一种方式，这需要根据素材情况，而且，还要考虑空间省略中的时间因素，一般来说，出画时间越长，所感受的实际空间、时间的联系越远，叙述节奏相对舒缓，段落间隔也明显一些。 借助景物镜头作为两个大段落间隔。景物镜头大致包括两类：
一类是以景为主、物为陪衬，比如群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既可以展示不同的地理环境、景物风貌，又能表现时间和季节的变化。电视纪录片《龙脊》、《空山》中都先后利用四季更替间农作物、环境的变化来转换段落，并且将其作为结构性元素使用，将故事发展的各个环节有机地串联在一起。
景物镜头又是借景抒情的重要手段，它可以弥补叙述性素材本身在表达情绪上的不足，为情绪伸发提供空间，同时又使高潮情绪得以缓和、平息，从而转入下一段落。
另一类是以物为主、景为陪衬的镜头，比如，在镜头前飞驰而过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑等各种静物。一般来说，常选择在这些镜头挡住画面或特写状态作为转场时机。比如，前一个段落是考试在即，一个准备考音乐学院的女孩在刻苦练琴；下一个段落她去考试。之间的转场镜头可以是大街上汽车驶过画面，小女孩从大街上走向考试点，也可以是考场大楼外景，接她在弹奏的镜头，等等。
在电视片中，运用景物镜头转场是很多的，具体镜头的选择应与前后镜头的内容情绪相关联，同时还要考虑与画面造型匹配的问题，比如，大街汽车驶过，就跳接考试，那么这个大街上汽车的转场镜头就变得有些莫名其妙，但是，汽车驶过画面，接女孩走向考点，或着接大街街景、考场大门等，那么就镜头依次承接，意义明确，同时又完成了转场任务。 用音乐、音响、解说词、对白等和画面的的配合实现转场。
利用解说词承上启下、贯穿上下镜头的意义，是电视编辑的基础手段，也是转场的惯用方式。
尽管音乐、音响、对白等是不同的声音形式，其性质功能都不相同，但是就转场效果考虑，它们都有这几种方式：
1、利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落，其中，主要方式是声音的延续、声音的提前进入、前后段落声音相似部分的叠化。利用声音的吸引作用，弱化了画面转换、段落变化时的视觉跳动。比如，在一部关于新法出台前后的调查性节目中，前一段落是两会大会现场，最后镜头是全场掌声雷动，后一段落是某代表团讨论该法，开始镜头是代表们鼓掌赞同下一位代表开始发言，两个段落之间以一个会议室外长廊移动镜头为过渡，前掌声延续减弱，后掌声提前，并与前掌声叠和，随着镜头进入会场，掌声也渐响，在这里，转场镜头和转场声音起到了承上启下的作用，过渡清楚，段落分明，同时依靠相似的声音作用，转换自然，也渲染了大会小会情绪热烈的气氛。
2、利用声音的呼应关系实现时空大幅度转换。比如，电影《紫色》中，上一段落夏普父亲不同意他结婚，最后镜头是已怀孕的未婚妻在门口大叫夏普， 夏普正面对父亲犹豫，不敢回头应答；下一段落开始，夏普回头应答我同意，此时已在婚礼场上，孩子也已出生了。一喊一答，加之回头动势，错觉带来了戏剧性效果，实现了时空跨越的目的。
类似的手法在电视编辑中也是可以借鉴的。比如，在调查性节目中，经常采用用同一问题采用不同对象，甚至观点相左的人物，剪辑中，可以利用回答中的呼应关系，连接不同的时空，甚至剪辑出相互交锋的效果。
3、利用前后声音的反差，加大段落间隔，加强节奏性。其表现常常是某声音突然戛然而止，镜头转换到下一段落，或者，后一段落声音突然增大或出现，利用声音吸引力促使人们关注下一段落。比如，上一段落是一个人在家安静地学习，下一段落是热闹的足球场上的比赛，突如其来的比赛现场的嘈杂闹声直接反映了另一段落性质，镜头直接切入球场比赛。 这是一种由抽象到具象的影视表现手法，它充分发挥影视艺术蒙太奇的对比作用，富有意义。如日本电影《野麦岭》开头段，用阔人在舞厅的舞步和童工在雪地里爬行的脚步，闪出闪回由舞厅转到野麦岭。这里有对比也富有隐喻，暗示了日本原始资本积累的残酷过程。

⑸ 有哪些经典黑帮电影场景让你向往不已

1.《大佬》
影片讲述了，在黑帮争斗上失败了的山本，走投无路只能去找远在美国洛杉矶的弟弟阿键。在言语不通的陌生城市里，山本找到了弟弟，但他已经成了不务正业的毒品贩子。必然地，他们卷入黑帮仇杀、势力争斗当中，山本凭着心狠手辣，冷静果断，再身边有忠诚的手下加藤以及黑人丹尼，剿灭墨西哥贩毒党，不断壮大自己的地盘，四处挑战其他帮会，还拉拢一世蚂大黑帮头领白濑的甘心加盟。但是黑手党已经将目标瞄准了他们，一场血雨腥风的恶斗在所难免。
2.《囚室211》
影片讲述了，新任狱警胡安为展示良好职业风貌，提前一天入狱体验工作。而在这一天里，犯人头目“恶母”击伤狱警，带领犯人暴动，监狱陷入了一片混乱……胡安因受伤被同伴丢弃在211囚室，为了避免被犯人们当做人质，他只得乔装罪犯，谋取恶母的信任，试图寻找脱身机会。犯人们以监狱中的三名刑期百年以上的“埃塔”恐怖分子要挟官方答应他们的谈判条件，因政府与埃塔方面有协议在先，监狱方与特别行动组投鼠忌器，迟迟不能强攻，致使局势僵持。另一方面，监狱暴动经媒体报道后引起连锁反应，家属们纷纷来到监狱探听消息，却遭到狱警们的毒打，胡安怀有身孕的妻子不幸受伤，而这让本欲确保自己脱身并协助狱方平息事端的胡安做出了疯狂的举动……
3.《预言者》
影片讲述了，青年马利克因参与犯罪活动被判刑六年，在监狱里，他很快因自己的一半阿拉伯血统被科西嘉帮派领搜谨埋袖卢西亚尼注意，后者强逼马利克刺杀一名阿拉伯犯人，马利克完成了任务，在监狱生涯中得到卢西亚尼帮派的保护。一年后监狱转移部分科西嘉犯人，卢西亚尼势力大减，视学会了科西嘉语的马利克为眼耳，同时马利克在监狱学校中补习不辍，不久马利克得到白天外出工作的机会，借助监狱中获得的关系，马利克涉足大麻生意，获利颇丰，并逐渐挣脱卢西亚尼的控制自立门户……
4.《摇滚黑帮》
影片讲述了，莱尼是伦敦黑帮的头目，他手下有个得力干将艾奇。莱尼曾经做套逼小流氓头二还债。结果，头二凭借情人史黛拉提供的情报，成功打劫，抢得巨款，还清了债务，并且一发而不可收拾…… 莱尼买通议员想进军房地产市场。为了重金担保，他从俄罗斯黑帮头目尤里手中借来了一副名画。然而，这幅名画却不翼而飞。于是，一群人卷入了这场寻找名画的闹剧中，其中不晌首乏有莱尼失散多年的儿子，盗卖皮草的毛贼，打不死的保镖，同性恋的律师等等。最后，在名画事件水落石出之时，黑帮最大告密者的身份也被揭穿……
5.《东方的承诺》
影片讲述了，圣诞节，一个14岁的俄罗斯少女因难产而死在伦敦一家医院，俄裔助产士安娜觉得事有蹊跷，暗中调查少女的来历，却发现少女不但是一个偷渡客，而且还是深陷性交易的雏妓。安娜在叔叔的指点下找到了偏僻的伦敦俄裔社区。原本，安娜只想向叔叔老朋友西蒙了解情况，但在偶遇神秘而阴郁的尼古拉之后，却发现真相超出想象的复杂。西蒙原来是黑道家族的教父，尼古拉与其关系非浅，二人掌控着整个伦敦的地下色情网。在西蒙的授意下，尼古拉阻止安娜的调查，不想却把黑帮的罪恶隐情曝光，很快，意想不到的背叛、报复与谋杀发生了……
6.《格莫拉》
本片讲述了意大利黑手党格莫拉的5个故事：13岁男童托托近墨者黑，逐渐堕落；马可和希罗一心想称霸，结果横尸街头；因为丈夫涉黑，妻子玛利亚锒铛入狱，她把孩子托付给帮派同伙弗兰克；黑帮老会计唐•希洛，因出卖朋友，命丧黄泉；黑帮纺织厂的裁缝帕里跨斯因给华人上课而引火烧身……

⑹ 转场特效是什么

问题一：请问这种转场效果要怎么做？用什么软件什么特效能做到？ 能上个链接吗，光看这一张图不好说具体怎么做，不过Adobe After Effect是肯定能做的。

问题二：视频转场特效用什么软件做 我有教程，很简单的！~~视频加片头，视频加背景音乐，视频加字幕都可以啊，伽我吧！~（876292449）

问题三：视频编辑常用的转场效果都有哪些？ 10分 叠化 淡出淡入 划像 卷页 擦除

问题四：视频转场特效 破碎特效叫什么手法或名字 你说得有点不清楚，你用 爱剪辑 预览，里面有几百种特效，都是一键生成的，预览完很快
其中有很多跟你描述的类似的转场特效，也有其他酷炫的特效，譬如柔顺过度，翻转，扫描，射灯等

问题五：请列举出5种视频转场效果和5种视频特效 转场：伸展覆盖、棋盘、中心分割、多重旋转、缩放拖尾
特效：水平翻转、滚动、裁剪、边缘羽化、弯曲

问题六：flash 中的转场特效有哪些 你可以自己做的，淡入淡出就调节透明度ALPHA，百叶窗就自己做遮罩动画啦，希望对你有帮助

问题七：ae中常见几种转场特效有哪些 这个教程本身不会是在ae里做的，ae是特效软件，做这个……在premier或vegas做更方便，有无数自带或第三方插件可以达到这个目的，首选是vegas，你进入vegas或pr,找到转场框，查找“page”关键词就找得到，想怎么做怎么做

问题八：一个视频连接在另一个视频的转场特效叫什么？ 就是说类似于透明淡入淡出的效果，不过是比较深 感觉就是透明式淡入淡出，我会用 爱剪辑 调，很容易
在 转场特效 ，一键应用 透明式淡入淡出，然后在右侧把 转场特效时长 设置久一点，就能做出你说的这种效果

问题九：电影中的转场运用手法有几种 电影、电视剧、宣传片、片头等视频作品经常需要进行场面转换，为了使转换的逻辑性、条理性、艺术性、视觉性方面更好更强，在场面与场面之间的转换中，需要一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
技巧转场的方法
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，但归纳起来不外乎以下几种形式：
1.淡出与淡入
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一宏含种间歇感，适用于自然段落的转换。
2.扫换
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。
3.叠化
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。
4.翻页
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。陵租现在由于三维特技效果的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
5.停帧
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。
6.运用空镜头
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到 *** 之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可蔽汪笑以增加作品的艺术感染力。
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
无技巧转场的方法
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
1.相同主体转换
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转场的任务。
2.遮挡镜头转场
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的......>>

问题十：这个AE转场效果怎么做的？是什么方法？？ 5分 用的是转场的素材~~这个给你参考！
Digital juice 动态视频转场素材 05 Changing Paths[12.4G完整版]
ibcde/thread-6792-1-1
那里还有另外的几辑的

⑺ 电影有哪几种转场方式

无技巧的有12种。

1、两极镜头转场

前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。

特—远 特—全 全—特 远—特

效果：强调对比。

2、同景别转场

前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。

全—全 特—特

效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。

3、特写转场

无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。

其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。

4、声音转场

用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。

5、空镜头转场

空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场具有一种明显的间隔效果。

作用是渲染气氛，刻画心理，有明显的间离感。另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。

6、封挡镜头转场

封挡是指画面上的运动主体在运动过程中挡死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。

7 相似体转场

（1 ）非同一个但同一类

（2） 非同一类但有造型上的相似性

8、地点转场

满足场景的转换。比较适合新闻类节目。根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。

9运动镜头转场

摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体不动。或者两者均为运动。

作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个又一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。

10、同一主体转场

前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系

11、出画入画

前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。

12、主观镜头转场

前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。此转场要慎用。

13、逻辑因素转场

前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。

(7)新世界电影里的转场扩展阅读：

转场简介：

每个段落（构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列）都具有某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。它是电视片中一个完整的叙事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一样，一个个段落连接在一起，就形成了完整的电视片。

因此，段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。

⑻ 电影中有哪些经典转场

一个是《夜行动物》，书中和现实中的故事二重嵌套，两个故事之间利用人物走入光影里的淡出方式以及相似性物件进行转场，处理的和电影本身一样非常细腻。还有一个我非常喜欢的导演，Wes Anderson，喜欢利用给物品特写转场，非常具有个人风格。

⑼ 怎么评价电影《新世界》

《新世界》有着一如日本黑帮电影大师北野武的电影风格，以黑帮内部的发展作为电影的环境，随着内部矛盾的激化来引发整个剧情的全面铺开。

《新世界》将警方也融入了这个黑帮内部矛盾的激化之中，缜密紧迫，扣人心弦，几放博弈的暗战，电影的数度转折都堪称完美。

韩国电影很多时候并不会有一种主旋律的渲染，警必胜，匪必输的警匪电影可能并不会发生在韩国电影当中，但这并不意味着其电影没有自已道德的准绳和底线，在《新世界》中，卧底的警探杀掉了自已的上司，最终成为了黑社会大佬，一黑到底的故事。

《新世界》中没有绝对的对与错，每一个人都徘徊在善与恶的边缘，道义还是正义，看似离谱一黑到底的故事中，这样的电影绝非浅显的宣扬罪恶，给人带来的实是对人性与法制的沉思，这是一部现代黑帮电影的经典之作。

(9)新世界电影里的转场扩展阅读

人物剧情简介

李子成是一个卧底，他是警察的时候，上司对他都是温柔夹杂着威胁，挑衅掺和着讽刺；他是黑帮一份子的时候，他的大哥丁青走到哪里都不会忘记给他带礼物，甚至在知道了他警察身份的时候还给他退路与选择。

李子成的黑化其实从上司姜科长用孩子威胁他的时候就已经开始了，只是他那时候从未想过自己还有另一条可以选择。整日徘徊在出卖兄弟、担心家人安危的胆战心惊之中，直到最好的兄弟丁青死掉之后，李子成终于做了那个决定，那个残忍的决定。最后半小时，李子成几乎只有寥寥几句台词，但是整个演出堪称完美。

⑽ 《新世界》中不同选择造就不同的人生，电影表达的选择是否真的那么重要

韩国黑帮卧底题材电影《新世界》是我认为自香港电影《无间道》后亚洲范围内最优秀的黑帮卧底题材电影，也是我认为韩国最优秀的黑帮片，这部电影上映于2013年如今几年过去了，依然没有一部电影达到过这个水准。