现任上海电影制片厂厂长是谁

『壹』 于伶的介绍

于伶（1907~1997），中国著名剧作家、导演、演员。原名任锡圭，字禹成。江苏宜兴人。1926年赴苏州第一师范求学，同年加入中国共产主义青年团。1927年开始从事戏剧活动。1930年考入北平大学法学院俄文法政系。1932年参加中国左翼作家联盟，担任组织秘书，并筹建了中国左翼戏剧家联盟北平分盟，以戏剧、文学活动的方式，展开反帝反封建的爱国活动，同年加入中国共产党，长期从事左翼电影戏剧的创作和理论工作。1949年以后曾担任国营上海电影制片厂厂长、上海市文化局局长、上海戏剧学院院长等一系列职务。

『贰』 “跌下神坛”的姚二嘎，和他突然“去世”的原因

多年以后，已经没有多少人记得姚二嘎是谁了。

丰台方庄的蒲黄榆，曾经是姚二嘎出道之前卖肉饼的地方。

二嘎这个名字，是他无意间走进影视圈里后，烂亩亏发掘他的伯乐陈佩斯给起的艺名。

他的本名叫姚建国。

虽然现在的人们已经不知道，姚二嘎生于何年何月，

但耐纤根据他名字的特点，以及结合生前媒体对他的一些采写，

还是能大致推断出，他是上世纪六十年代中后期生人。

如果不是陈佩斯的发掘，如今的姚二嘎或许还在北京的南城当自己的小贩。

而陈佩斯发掘出姚二嘎，跟他当年出演一部喜剧电影有关。

1987年上海电影制片厂，准备和西德的投资人杜尼约克合作，

共同投资拍摄一部喜剧电影《少爷的磨难》。

这部喜剧，是根据法国作家凡尔纳的一部小说改编的。

讲述的是一个叫金福的少爷，继承了父亲的百万遗产。

而当少爷本人还没来得及高兴，就突然破产的故事。

电影的总导演，是上海电影制片厂的厂长吴贻弓。

具体负责的导演是张建亚。

彼时，这算是国内最早的中外合资拍摄的影片。

进入到具体的筹拍环节后，吴贻弓问张建亚，你准备让谁来饰演主角金福。

“陈佩斯。”张建亚几乎是脱口而出。

而事实上，张建亚当时并不认识陈佩斯饥神，两个人甚至都没有见过面。

但是透过中央电视台的春晚，张建亚知道，陈佩斯当时是国内喜剧界最拔尖的那一个。

张建亚非常喜欢陈佩斯的小品。

“他会不会不像上海人？”总导演有自己的担忧。

类似的很多忧虑，在上影厂拍摄其他以上海为背景的电影时，也都有过。

不过最终选用的演员，都证明是不是上海人，跟演员自己的发挥没有太大的关系。

确定了主角的人选后，张建亚动身北上。

他去八一电影制片厂，带着剧本和诚意，邀请陈佩斯担任主角。

“真的能这么拍吗？”看完剧本后的陈佩斯有些吃惊，也有些不敢相信。

毕竟在那个年代，电影的属性和定位不是 娱乐 。

所以很多拍出来的喜剧片，都是扭扭捏捏、遮遮掩掩的假喜剧。

尺度上放得开，陈佩斯自然乐得接演这个角色。

主角定下来了，还缺一个金福身边的佣人跟班。

陈佩斯和张建亚，起初在上海到处寻找。

两个人一连看了十几场的滑稽戏表演，试图从这些舞台的演员中踅摸一个合适的人。

还真的就让他们找到了，张建亚看中了一个小孩。

这个孩子表演好，喜剧节奏的掌控也很独特。

看完演出后，张建亚立马在后台找到了这个演员，原来他叫周立波。

于是，张建亚把周立波推荐给了陈佩斯，让他正式在这部剧里担任主角的跟班儿。

而后，陈佩斯带着周立波，开始正式拍戏。

三天之后，陈佩斯突然对张建亚说：“你给我带来的人不成，得再换一个。”

“这孩子最像上海的小滑头了，这都不成？”

“坏就坏在太像了。”

陈佩斯随后告诉张建亚，自己不像上海人，可以努力去找感觉。

可如果身边真的有个上海人精般的搭档，这样比较起来自己就露怯了。

要不说陈佩斯是天生的喜剧演员呢，他告诉张建亚，找跟班儿的事你别管了。

他心里已经渐渐有了数，决定反其道而行之。

周立波这小伙子不是人精嘛，陈佩斯寻找的时候，就顺着特别“不人精”的思路去找。

但是，找一个既会表演，但又不能露出表演痕迹来的人，确实是大海捞针。

他决定不在上海找，而是回到北京去找。

正是在这种机缘巧合下，陈佩斯在北京找到了姚建国。

在陈佩斯找他出演之前，姚建国还在方庄附近卖肉饼呢。

这个喜欢表演的年轻人，还参加过表演的训练班。

为人老实，而且也非常的孝顺。

如今，人们已经无从得知，当初陈佩斯是如何寻找到姚建国的。

只是随着电影《少爷的磨难》播出后，

观众不但把笑声送给了陈佩斯，也送给了他身边的那个新人。

导演张建亚说，《少爷的磨难》上映后，破了当时的票房纪录。

投资114万，光是卖出去的拷贝就有一千多万。

对陈佩斯而言，这个在剧中饰演傻愣憨厚的人，与他搭档，碰撞出了不小的喜剧效果。

从那时起，姚建国被陈佩斯送了一个艺名叫二嘎，并且正式踏入了演艺圈。

同年，姚二嘎又参演了张艺谋的电影《红高粱》。

虽然是一个龙套的角色，但据说他在剧中的出演，给姜文留下了深刻的印象。

一部部影视作品的演出，让姚二嘎获得了大量的曝光度。

随后在1988年，姚二嘎主演了电影《绑架卡拉扬》。

导演依旧是曾经有过合作的张建亚。

通过第一部作品的合作，张建亚也知道了陈佩斯的独到眼光，并且也认可了姚二嘎的演技。

同年在韩三平执导的电影《避难》中，姚二嘎同样有一个客串的角色。

短短两年的时间，他就跟国内知名的导演以及演员有过合作了。

尤其在之后，在与马精武合作的一系列喜剧电影中，姚二嘎的表演功底得以进一步磨炼。

他虽然不是科班出身，而且长相其貌不扬，

可正是因为身上没有斧凿的痕迹，

所以在各类喜剧题材的影视作品中，才能产生出强烈的喜剧效果。

在姜文的电影《阳光灿烂的日子》里，姚二嘎客串了一个傻子的角色。

这个痴呆的形象在剧中，全程没有一句的台词。

他骑着一根木头，嘴里念念有词地说着欧巴、古伦木等。

这样的设置，和姜文饰演的马小军等人，在剧中形成了两个格格不入的世界。

自言自语的痴呆者，就像是这个世界的冷眼旁观者一样。

姚二嘎在剧中骑着木头出现过三次，但是每一次都没有跟其他人有任何的交流。

而姚二嘎在剧中反复自言自语的那句“古伦木，欧巴”，

事实上是电影《列宁在1918》里的红军接头暗号。

等到影片结尾，已经长大的马小军等人物是人非。

他们相聚在一起，谈论着各自的经历，

一个镜头的自然拉伸，又出现了姚二嘎饰演的痴呆者。

痴呆者依旧在骑着一根木头往前挪动，众人于是跟他打招呼。

剧中的痴呆者像是自言自语，又像是对话，说了一句“SX”。

那一刻，电影构筑起来的意象是如此的清晰。

岁月变化之中，只有姚二嘎饰演的这个傻子，并没有发生任何改变。

其他的物是人非，只能让那些自认为不是傻子的人慢慢凭吊。

剧中的姚二嘎虽然没有其他台词，不过却贡献了自己高超的演技。

整个九十年代，姚二嘎绝对是当之无愧的黄金龙套。

他的片约不断，而且也不仅仅局限于喜剧。

1996年，姚二嘎和当初发掘他的陈佩斯再度联手。

喜剧《为了新生活前进》，两个人在剧中贡献了大量的笑点。

姚二嘎的演艺事业，也在这一时期达到了高峰。

彼时，圈里人都称呼他是嘎大腕儿。

虽然主角的戏份不是很多，但是拍摄的影视剧作品也达到了惊人的五十多部。

与他合作过的，彼时个个都是大导。

谢晋、凌子风、徐庆东、张艺谋、陈凯歌……

无论从导演还是到演员，那时候没有人不说他好。

除了演技好，还有就是人品。

正因为如此，他的片约才能一部接着一部的进行。

电影《怒海红颜》里，姚二嘎饰演一个民国时代的残废阔少爷段大成。

这个角色形象并不讨人喜欢，既残疾，而且还有各种各样的毛病。

唯一不同的是，他有着对爱情的执着和向往。

在剧中，他爱上了一个姓林的小姐。

姚二嘎的演技已经磨炼了出来，在拍摄的过程中，他的风头甚至盖过了主角胡军。

剧中，编剧给了段大成一个完美的结局。

让他抱起炸药包，以自杀的方式救了林小姐一命。

导演徐庆东，看着姚二嘎在片场的演出，直言他能把一出戏演活了。

尤其是在电影上映之后，段大成的出场，一会儿让观众笑，一会儿让观众哭。

出色的表演以及最后令人意外的结局，都让人深深记住了姚二嘎。

彼时的姚二嘎，已年届三旬。

不过整日里奔波在各个剧组里的他，依旧潸然一身。

认识他的人都说，他最热爱的就是电影和电视剧。

以至于他把生命的大部分都贡献给了表演。

那时候，据说追求姚二嘎的女孩很多。

各种类型和各种行业里的人都有。

不过出现在剧组里的时候，人们总是能看到他仍旧是一个人。

于是，身边的人经常劝他，得赶紧考虑自己的终身大事了。

姚二嘎却不着急，看起来一副胸有成竹的样子。

一些人从侧面才了解到，原来他的心里，多年来一直装着自己的小学同学。

女同学文静，而且从小学习就好。

从小到大，姚二嘎看着她一路走来。

只不过长大之后，姚二嘎不敢向对方公开表露自己的爱意。

他觉得自己无论从哪个方面，都配不上心中的女神。

就这样，他似乎一直在苦苦地单相思。

岁月流逝，现实中胆子并不大的姚二嘎，甚至于连自己多年来的心迹都不敢表露。

就这样慢慢地等待着，他什么都没有等来。

虽然不时有人说他，怕什么，不管对方怎么想的，重要的是要让她知道自己的心思啊。

但姚二嘎就是没有勇气去说。

虽然姚二嘎在爱情上显得很犹豫，但是在生活中，他永远是那个给人温暖和发光的存在。

有一次在剧组，听说一个工作人员遇到了困难。

他什么都没有说，只是悄悄把自己的补贴放在了那名工作人员的床头。

时间长了，谁都知道他是一个厚道的人。

无论谁有困难，只要是能帮得上忙的，姚二嘎都会出手。

这么一个热心肠的人，身边的人总是说他，你别在爱情上缩手缩脚的，

要是你不敢，我们就帮你去问问。

每当碰到这种情况，姚二嘎总是慌忙地阻拦。

或许，他不想破坏自己心中珍藏多年的幻想。

可惜，在他的事业本该更上一层楼的时候，D品却给他制造了一个不能回头的梦幻世界。

陈佩斯第一次听说姚二嘎吸D，是在1995年。

得知这个消息，他都有些不敢相信。

他决定要帮助这个喜剧天才驱魔和祛D。

从那之后，只要有机会，陈佩斯都会和姚二嘎深谈。

两个人从1987年就相识了，这么长的友情，再加上还有伯乐之谊，没有什么话是不能说的。

每次，姚二嘎都答应不沾了，但过后陈佩斯很快就听说，他依旧我行我素。

眼看劝说不行，陈佩斯以及姚二嘎身边的朋友，就开始把他往戒D所里送。

彼时的姚二嘎已经深陷泥淖，完全不能自我控制了。

前后送他去过四次戒D所，虽然每次都能收到一些效果，

但彼时的姚二嘎，已经没有了对表演的热爱，也没有了对爱情的幻想。

2002年的时候，当陈佩斯再次得知姚二嘎的消息，

彼时的他已经因为D品过世一年了。

姚家没有声张，而是草草料理了他的后事。

一个原本前途无量的喜剧演员，就这样走上了绝路。

2002年6月，在参加一场拒绝D品的公益晚会中，

当初，是他把姚二嘎带进了影视圈。

可是，他也没能把姚二嘎从D品的身边拉回来。

姚二嘎最终还是回退成了姚建国。

文|二十二

『叁』 上海美术电影制片厂现在怎么样了

上海美术电影制片厂现在挺好的。

上海美术电影制片厂(简称上美影或美影)，成立于1957年4月，前身是东北电影制片厂卡通股。是中国历史悠久、片库量丰富、知识产权众多的美术电影制片基地。

建厂后共摄制美术片500多部，创作了《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《假如我是武松》《黑猫警长》《小蝌蚂燃裂蚪找妈妈》《葫芦兄弟》《草原英雄小姐妹》《曹冲称象》《宝莲灯》等伴随了几代中国人成长的经典作品。

并在2022年出品了大型电影《我们的冬奥》。获得了400多项国内外大奖，以动画“中国学派”享誉国际。

随着人员的不断扩大，1957年建立上海美术电影制片厂，特伟任厂长。万籁鸣、万古蟾、万超尘、钱家骏、虞哲光、章超群、雷雨、金近、马国良、包蕾、吴应炬等一批著名艺术家、文学家先后参与这一工作。从此，美术电影闷闭就以上海为基地，迅速繁荣发展。

五十年代前期是上美影的成长阶段。1953年拍摄了第一部彩色木偶片《小小英雄》，1954年完成的木偶片《小梅的梦》，是段伍首次采用真人和木偶合成的技术，1955年拍摄第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》也获得成功。从此，美术片进入了彩色片时期。

『肆』 上海电影制片厂的发展简史

1949年11月16日，上海电影制片厂宣告成立。由于伶任厂长，钟敬之任副厂长。1950年，上影拍摄完成了建厂后第一部故事片《农家乐》，1953年，上海电影制片厂合并了上海联合电影制片厂（由多家公私合营和私营公司组成）。期间，上影创作了一批题材广泛、内容丰富，具有强烈时代气息的优秀影片，《南征北战》、《渡江侦察记》、《鸡毛信》、《铁道游击队》、《家》等影片，为新中国电影奠定了最初的基石。

『伍』 袁静的资料

袁静（1911－ ），笔名舒非。剧作家，电影评论家。广东兴宁人。1930年入广东戏研究所戏剧文学系学习。1932年后参加组织广州前卫剧作者同盟。后任上海中国左翼红家联盟执行委员，延安鲁艺、东北鲁艺戏剧系主任，牡丹江鲁艺文工团团长，沈阳鲁艺文艺学院教育处处长、1942年加入中国共产党。建国后，历任文化部电影局电影本创作所所长、电副局长，中国电影艺术研究所所长，上海电影制片厂厂长，中共上海市委宣传部副部长，上海市电影局局长、党委书记，中国文联党组副书记，中国影协书记处第一书记、研究员，中国电影艺术研究中心副主任，中国文联第四届第同，中国影协第三届常务理事、第四届副主席、著有话剧剧本《民族公敌》、《死角》，电影论文集《电影求索录》、《影坛风云录》等。

『陆』 《牧马人》公映39年：4大主演有人离世，有人离婚，有人沉寂

1982年，由著名导演谢晋执导，上海电影制片厂出品的影片《牧马人》，在全国隆重公映，该片被公认为世纪经典影片，当年引起巨大反响。最近两年，该片又在网上持续爆红。于是谢晋打算请著名作家李凖改编剧本，但李凖工作事务缠身，也没有答应。最终谢晋“三顾茅庐”，才说服打动了李凖。

《[牧马人][1982]》网络网盘高清免费资源在线观看

链接：https://pan..com/s/1TwrMPHxVV70muBMiP3VWzw

1970年代末，在西北敕勒川牧场做了小半辈子牧马人的小学教师许灵均（朱时茂）一路风尘来到北京饭店，与30年未曾谋面的父亲、旅美华侨企业家许景由（刘琼）见面。

『柒』 乔榛和丁建华什么关系

乔榛和丁建华是老搭档。从《简爱》到《廊桥一梦》，称之为完美组合。乔榛是浑厚而富有弹性，阳刚而具有磁性；丁建华的声音则带着一丝娇憨的高贵与真挚，在去岁著名的“唐宋诗篇”里，他们演绎的也正是《长恨歌》。

乔榛基本信息

乔榛，1942年11月17日出生于上海，毕业于上海戏剧学院表演系，配音演员、导演。 表演艺术家，国家一级演员、享受国务院特殊津贴、上海电影译制厂厂长、中国传媒大学兼职教授、中华文化促进会朗读专业委员会名誉主席 ，曾任中国电影基金会副会长、中国影协主席团委员、上海影协副主席、上海市政协七、八、九、十届委员(九、十届)常委 。

曾获"中国百年电影百位优秀艺术家"称号及"我最喜爱的男配音演员"称号。2002年被评为"译制艺术学科带头人" 。2017年荣获"百年新诗贡献奖-朗诵贡献奖" ，2018年荣获第十四届"全国德艺双馨终身成就奖" 、中华文化促进会"华语声音者终身成就奖" 。2019年9月7日，在第十七届电影表演艺术学会奖中，获特别荣誉奖 。

早年经历

乔榛，1965年毕业于上海戏剧学院表演系，同年入上海电影制片厂任演员。

1975年任上海电影译制厂演员、导演。1984至1986年任该厂厂长。

演艺经历

曾担任《魂断蓝桥》 、《叶塞尼娅》、《美人计》、《生死恋》、《寅次郎的故事》、《安娜·卡列尼娜》等译制片的主要配音演员，并任《坎贝尔王国》、《罗宾汉》、《湖畔奏鸣曲》、《三十九级台阶》等译制片导演。其中十六部得政府奖、华表奖，两部同时得金鸡奖 。

解说作品有《造手大师--记于仲嘉教授从医五十周年》 (1995)，《资源再生》 (1988)，《长江三峡水利工程》 (1988)，《夜上海》 (1999) ，《中华文明》(1999)其中《追捕》、《苔丝》、《国家利益》分别获1979年、1982年、1983年文化部优秀外国译制片奖。

1980年后曾主演《珊瑚岛上的死光》、《R4之谜》等故事片 。

丁建华基本信息：

丁建华，女，上海电影译制厂配音演员、导演。生于上海，祖籍山东诸城林家村镇。1953年生。1971年参加中国人民解放军任东海舰队文工团演员。 1976年任上海电影译制厂配音演员兼导演。先后在近二百部译制片中担任主要配音及导演。

自1979～1995年曾获得文化部或广播电影电视部优秀译制片奖；《亡命天涯》和《国际女郎》分别获1993年、1994年中国电影金鸡奖最佳译制片奖；《希茜公主》获上海市首届文化艺术奖优秀创作奖；她译制导演的《哈利波特2》《翻译风波》获得第九届和第十届华表奖优秀译制片奖。

此外，还担任了近六百部(集)电视剧的主配或导演；录制了大量的朗诵磁带，如冰心作品朗诵专辑等；主持了各种国家、省市级大型文艺演出和活动。是享受国务院专家特殊津贴的国家一级演员、中国影协理事、中国电影基金会理事、中国电影表演学会理事、上海电影家协会理事、上海电影译制厂译影配音艺术学校校长。

『捌』 原上海电影制片厂厂长朱永德的人物经历如何

朱永德，（1943年1月8日——2021年2月5日），汉族，浙江海盐人。中共党员。国家一级摄影师。1962年毕业于上海电影专科学校。曾任上海电影制片厂第一创作室主任、制片人办公室主任，上海电影电视集团公司总经理，上海电影制片厂厂长。

2021年2月5日凌晨5时12分，国家一级摄影师、上海电影制片厂原厂长朱永德去世，享年78岁。

(8)现任上海电影制片厂厂长是谁扩展阅读：

朱永德的一生荣誉

朱永德为国家一级摄影师，主要摄影作品包括《牧马人》《咱们的牛百岁》《高山下的花环》等。其中《牧马人》获第二届马尼拉国际电影节金鹰荣誉奖；

影片《咱们的牛百岁》《高山下的花环》获中国文化部优秀故事片一等奖，并分获中国第七届、第八届百花奖；《日出》获广电部优秀故事片奖、第九届百花奖最佳故事片奖；

影片《开天辟地》获广电部优秀故事片奖，第十二届金鸡奖特别奖；影片《紫红色的皇冠》获中国第三届童牛奖优秀影片奖。

『玖』 任仲伦简介及详细资料

简介

任仲伦，浙江宁波人。 *** 党员。大学学历以及上海交通大学高层管理人员工商管理硕士学位(EMBA)。历任上海师范大学中文系副主任，文汇报社《文汇电影时报》总编辑，上海市委宣传部文艺处处长，上海作协党组副书记、副主席，教授。2002年加入中国作家协会。任仲伦1974年参加工作，连续多年被授予上海市优秀青年教师称号。

2005年度亚太电影博览会"最佳展示奖"上海文化广播影视集团副总裁、上海电影集团公司总裁。2003年5月他以"开放促改革，合作促发展"的理念，利用有限的资金和丰富的市场资源，借用与国际接轨的行销手段以及与香港特别行政区和海外的著名片 商、导演、演员合作拍片，推出了一批有影响力的作品，如 《2046》、《地下铁》、《长恨歌》、《如果·爱》和《伯爵夫人》等，探索出了一套合拍片的新思路。在电影发行上，任仲伦努力创新电影宣传推广的方式，加强电影宣传的力度和声 势，吸引更多的观众走进影院;上影集团主动争取与 *** 有关部门合作，通过企业赞助、院线让利、影院优惠的方式，发行阳光电影卡，放映低价公益电影，降低电影票价，让更多的普通百姓有能力走进影院观看电影。

工作经历

工作

1974年参加工作。

1983年1月开始担任上海师范大学中文系副主任;

1996年12月在文汇报社负责《文汇电影时报》工作;

2000年11月在上海市作家协会工作，2001年12月担任该协会副主席。

曾任上海文化广播影视集团副总裁、上海电影集团公司总裁、上海电影制片厂厂长。

2014年4月 任上海电影(集团)公司董事长

社会职务

任仲伦1982年毕业于上海师范大学中文系，曾任中文系副主任、教授。并为上海作家协会会员、中国电影评论学会理事、上海电影评论学会理事，长期担任《文汇报》特约记者、《文汇电影时报》评论版主编。长期担任电影理论与艺术理论教学工作，先后为研究生和本科生开设《电影学理论》、《电影批评学》、《新时期电影》和《中国电影导演》等课程。撰写《新时期电影》、《中国新潮导演》等学术著作。

参与影视

《走出西柏坡》

《 *** ·一九二八》 担任制片《鲁迅》 担任制片

《如果·爱》

《天狗》

《东京审判》

《龙虎门》

《2046》

《世界》

《长恨歌》

《伯爵夫人》

《三峡好人》

《24城记》

《亮剑》

《葫芦兄弟》

《爱情公寓》

个人荣誉

2007年荣获华表奖优秀出品人奖 《凯歌自述》获全国电视专题片一等奖;

《 *** 在陕北》获中国广播电视奖二等奖、上海广播电视奖一等奖，

创作电影《走出西柏坡》的剧本，获宝钢艺术奖迎接建党80周年创作奖电影剧本奖;该片获2003年带链信度中宣部"五个一工程"入选作品奖;

创作电视剧《忠诚》，荣获第20届中国电视金鹰奖长篇电视剧优秀作品奖;荣获第22届中国电视飞天奖长篇电视剧二等奖;

第5届上海文学艺术奖优秀成果奖;

组织创作、生产了《生死抉择》、《红色康乃馨》、《汽车城》等影视剧，产生了全国性影响。

长期担任《文汇报》特约记者、《唤首文汇电影时报》评论版主编。

长期担任电影理论与艺术理论教学工作，先后为研究生和本科生开设《电影学理论》、《电影批评学》、《新时期电影》和《中国电影导演》等课程。撰写《新时期电影》、《中国新潮导演》等学术著作。其中《新时期电影》获得全国高校电影学术著作一等奖，并在日本再版。发表各类论文与艺术评论数百篇，多次获得全国、华东地区和上海市有关奖项，被认为是具有思想锐气与才情的青年电影评论家，近年来，先后创作了《 *** 在陕北》、《凯歌自述》等电视专题片十余部。

媒体报导

上影集团

2009年11月16日是上海电影制片厂蠢轮成立60周年的日子，但对于上海电影集团公司来说，只有9年的时光--2001年8月，以上海电影制片厂为主体，成立了上海电影集团公司。

上影和中影从此成为中国电影的两大巨头。"中国电影界现在只讲票房，还没有去讲利润。""利润"是挂在任仲伦嘴上最多的词之一。

2008年，中影主营收入7亿多，利润0.15亿元;上影集团主营收入15.18亿元，利润2.16亿元--上影利润是中影的20倍。

这是令人惊讶的数字。上影无论是电影拍摄的数量，还是中国式大片的比重，看上去远远不如中影。"我们做企业有个原则，不图场面热闹，不图表面繁华，而是发展以利润为王。我到上影六年，做了三个字，产业链。"任仲伦说。

11月9日，南方周末记者在上海银星皇冠假日酒店对任仲伦进行了近 5个小时的专访--这个著名的酒店和旁边上海影城，是上海国际电影节的主场，也是上影集团产业链中的一小部分。

目前，上影正在花10亿元建造11万平米的上海电影集团总部大楼和1.5万平方米的上海电影博物馆;成立了上影英皇、上影寰亚;进一步扩大车墩影视基地到650亩……

根据 *** 的指示，上影集团也开始酝酿上市的可能性。

上影不穷

2003年5月8日，任仲伦接手上影集团，任集团党委书记兼总裁，他还记得欢迎会现场，"掌声稀稀拉拉"。当时是上影欠银行近5亿元人民币。

职工的工资发不出来，有人冲到任仲伦的办公室，把他的热水瓶全部砸光;有人扬言要杀了他。

南方周末:2003年，你接手上影的时候，上影是个什么状态?

任仲伦:上影有光荣传统，也有历史包袱。当时整个集团负债率高达70%，向银行借了5亿多元人民币，下属单位属于亏损的单位有71%，这些单位的亏损总额加起来有3500万。

我问财务总监，现金有多少?只有1700万。结果两天后来了一个通知，要支付上影离休干部一次性补房贴1070万。我还要给在职的人员发工资。我的第一周，主要是借钱和讨别人欠上影的钱。

有的老同志生活过得困难，拿着工资单在人大会议上说:"什么叫尊重艺术，什么叫尊重艺术家，我这样的国家一级演员一个月就拿三百块钱。"

当年我们借钱一次性解决了老同志的困难。老人对上影是最有贡献的。计画经济年代，电影业对国家财税贡献是文化界最多的。

南方周末:你怎么改变这样的局面?

任仲伦:当时其他电影单位都有这样难念的经。所以，大家都是利用当时的政策，跟 *** 要点钱，一个人头给个三五万，你离开这个厂吧。

还有就是采取类似独立制片的方法，把人力分散成许多小公司。当时流行一种观点:美国80%的影片都是独立制片公司制作的。独立制片船小好调头，人少精干没负担。

上任不久，市领导要我去美国考察。我去了美国七大公司，考察回来，我有了新想法。

南方周末:在美国你发现了什么?

任仲伦:我见到美国同行就问:"你们靠什么赚钱?"他们的回答让我心里发凉:在美国，一部电影的投资周期是两到三年，如果只靠影院票房，十部影片里只有一部赚钱。

靠录像带市场租赁和电视著作权，十部影片里也只有三部影片赚钱，另外七部电影是亏损或者勉强打平。

我问他们:这样低的赚钱几率，你们公司怎么做大的?我能不能给看你们公司的财务报表……美国许多公司都是上市公司，财务报表是公开的。米高梅公司2001年的财务报表里，新片的收入当时是1.7亿美金，但著作权收入(他们叫片库经营)中，收入是5.4亿美金。

他们的财务总监在片库经营四个黑体字后面写了一句话:"片库经营是规避公司本年度财务风险的'安全阀'。"

南方周末:所以米高梅公司是靠旧片维持的?

任仲伦:电影新片投资风险很大，对于拥有大量著作权的大公司来说，电影著作权可以帮他们规避经营风险，成为可爱的摇钱树。因为这些电影已经去掉了制作成本，只有直接的销售成本，其它的全部是利润。

当年的米高梅并不景气，但著作权的收入跟新片相比高了3倍。其中电影音乐、主题曲一年的著作权收入是0.97亿美金。我们2003年全国电影的总票房才9个亿人民币。这等于是说米高梅公司一年电影音乐著作权的收入就相当于当时一年中国电影票房收入。

难怪美国电影公司高层人人都会跟我说反对盗版。他们反对，其实我们也反对。

我突然意识到:上影不是穷光蛋。上影有800部故事片著作权，美术片厂有500多部美术片的著作权，科教影片有1551部的著作权。随着各地有线电视网的整合，网际网路视频网站的兴起，高清频道的推出，手机电视的开播，他们都需要购买大量的影视著作权。著作权就是摇钱树。慢慢会摇出真金白银。

内容为王

上影和美国华纳合作建电影院，契约第一条规定:双方联合造的影院一定要挂华纳的Logo。还做了一堵墙，把华纳的玛丽莲·梦露这些明星形象都贴在墙上。

契约第23条再规定:因为挂了华纳的Logo，华纳就要收取智慧财产权费，费用是总票房的千分之三。

Logo不挂不行，是华纳总部的法务部门规定的;智慧财产权费不给也不行，也是规定好的。

任仲伦最后想了一个办法:上影也是一个知名企业，也要挂自己的Logo，华纳同意了;上影继而说，既然挂了Logo，上影也要收取智慧财产权费，华纳也同意了。

"平衡下来，相当于大家都不收费了。"任仲伦渐渐学到了好莱坞的逻辑。

南方周末:还有哪些快速改变的方法?

任仲伦:还是产业链。英国有个研究电影产业的专家分析了一个现象:1980年代后期，英国自己的国产片只占有电影市场的7%，90%以上的市场都是美国片。因为英国人没有自己的电影院线和发行公司，美国人在电影院不排英国电影，偶尔放点法国、德国电影，绝大部分放的都是美国电影。

这个专家得出结论，电影制片公司等于石油的勘探业，它是一个高投资、高风险的行业，可能会有高回报，也可能永远没回报。你勘探一个油井，贫油，死了;再挖一个油井，又没油，再干不干?第10个干不干?不乾，前面的投资就死光光了。你有可能到第11个的时候，突然发现一片油田，前面的投资全部回来了，还大赚特赚。

南方周末:但你不知道是在第11个还是101个，还是1001个。

任仲伦:对，所以院线公司和电影院等于石油行业的加油站。它是中期投资;会形成网路;能带来充沛的现金流。现金流是企业运行的血液，院线和电影院的网路会支撑你生产制片，形成良性循环。国际强势影业集团都有强大的市场网路。所以从美国回来，我们就下定决心，融资建电影院，发展院线。

南方周末:建电影院的钱从哪里来呢?

任仲伦:当时 *** 同志到上影视察，明确要求上影从事业单位改成企业。企业要走出困境，就需要资源配置。我当时争取到最大的资源，就是按国家广电总局的政策，凡是成立企业化的电影集团，可以配置一个电影频道。于是上影建立了东方电影频道，2004年12月28日那天开播，到2005年底，给我带来了1亿元人民币的现金流。同时，文广集团作为母公司在我们最困难的时候也给了支持。

南方周末:所以，当时的突破口不是拍片，而是放片?

任仲伦:我们没有选择单一的制片发展。世界著名电影集团都拥有自己的产业链，特别是强大的制片公司与强大的院线公司相互支撑，形成了他们的核心竞争力。在计画经济年代，中国的电影制片厂都是单一的制片机构，拍完影片，由发行公司统购统销。发行与放映都受制于人。所以，我们认识到现代影业集团的发展关键时，什么叫心花怒放?当时的心情就是如此。2003年年底我们就超前下定决心，打造产业链!那时中国电影圈还在推崇"内容为王"，几个有名的厂长笑话我说:"造什么电影院，内容为王!造电影院是文化厅的事情。"现在中影和华谊也开始要造自己的电影院了。

南方周末:电影院让你们有底气和中影、华谊等抗衡。

任仲伦:在我的词典里，很少有抗衡的词条。上影在2004年年初就提出:开放逼改革，合作促发展。

前年在上海国际电影节论坛上，我半开玩笑说，上影追求的是深挖洞、广积粮、不称霸。深挖洞，说的就是要把基础打好;广积粮，就是要把稳定的利润作为企业的基础。

电影是一个硬币的两面，一面是平民艺术，拍给老百姓看;另一面是"贵族艺术"，要花大钱的，所以搞电影的没有钱不行;不称霸，是说上影按照自己的战略大胆而稳妥发展，平等对待所有的合作者。在市场经济条件下，没有人愿意背着干粮来当你部下的，交上干粮，还要听你立正稍息。

鸡蛋之说

近年上影默默创造了很多中国电影产业的第一:2003年和美国华纳合作了中国第一家合资电影院;2007年的《蓝莓之夜》是国内电影企业第一次投资外国电影。

南方周末:上影利润节节上升之后，独资拍摄的电影却越来越少，为什么?

任仲伦:答案很简单，大家为了规避投资风险。中影、华谊和上影都在选择合作拍摄。现在几乎看不到独家投资的电影了。改革开放前，常常是单家制片厂投钱拍，中影公司统购统销，一般是旱涝保收。在1980年代，一部影片的投资是30万左右，导演能拿到投资50万的影片拍，大家就要羡慕死了。现在一部商业电影动辄数千万，有的甚至上亿。

所以，大家都学会把鸡蛋放在不同的篮子里。《赤壁》原来是6家投资，后来变成14家投资;《风声》本来我们和华谊两家投，后来加了个天津电视台;《建国大业》也是十几家，不管什么企业都不敢把钱全部压在一部影片上。

上影给《赤壁》投了3000多万，给《风声》投了2000多万，给《集结号》投了1000多万。现在世界范围的影业集团大抵如此，自己有好项目，就去融资;别人有好项目就去投资，目标就是一个，保证自己的投资有良好的社会效益与经济效益。2003年，我访问环球公司，他们的总裁告诉我，环球每年有超过三分之二的影片是投资别人的，我去前一小时，他刚决定对波兰一部影片进行投资。

每部电影同时都有两三家以上的投资，可以规避些风险。中影拍《建国大业》，三平让我"投资一点"，我问成本多少，他说预算是3700万，我看成本控制的还可以，后来我投了10%。作为投资方来讲，因为这个成本低，赢的机率很高的。

南方周末:你可以拿《建国大业》票房的10%走吗?

任仲伦:应该说是利润的10%。这样的电影我当然投，三分钟决策。现在大家有一种误解。比如问你，这部影片投资多少?你说一个亿;再问票房多少?你答:两个亿。他就会说:恭喜你赚了一个亿。其实，投资一个亿，票房两个亿，片方是亏了两千万。因为片方只能拿走票房的40%。

南方周末:韩三平为什么心甘情愿让你拿走这10%?

任仲伦:大概他希望能确保票房。因为上影有全资的院线，它占全国10%的票房。我们的东方电影发行公司也很强，去年做到了4.2亿营收。加上我们还有电影频道和四种电影杂志的宣传网路。韩三平当时跟我讲，我们确保一个亿吧。我说两个亿没问题。他当时跟我打赌说，票房做到两个亿，他在上海南京路上裸奔。结果最后做到4个亿，他改口晚上到车墩基地的南京路裸奔。

共赢

"上影光是服装，道具就有三十万套，我们各类拍摄用枪枝可以装备一个师。"面对南方周末记者，任仲伦一直很有底气。

而院线是他最有底气的部分:"今年我们联和院线票房可以做到6 . 5个亿，占到全国票房的10%，东方电影发行公司2008年做到了4 . 2个亿。"

上影集团在全国18个省47个城市有126家影院和404块银幕，现在占全国票房的十分之一左右，《建国大业》近4个亿票房里，上影集团的院线就贡献了4600万票房。

"没有自己的影院，院线公司就变成皮包公司了。"任仲伦强调。

南方周末:抛开利益关系，你掌握的联和院线能够不支持中影吗?

任仲伦:在国际上，院线公司拍片是自主的，而且各院线公司排的影片是不一样的。我们35条院线排的影片大同小异，这是不正常的。美国 *** 有一段时间按照《反垄断法》，限制制片公司拥有院线。为什么?他们觉得制片公司拥有的院线会优先放映自己的影片，形成不公正竞争。如果你对哪家有意见的话，那你不放、不排，或者少放少排他的电影，这在现实中是可能出现的。因为电影院是完全独立自主的，一部影片排与不排，排多少场，排在大厅小厅，都是影院经理做主的。

影院是不会意气用事的。只要有钱赚，就不会恶意排斥别人的影片。所以，美国后来就取消了这种限制。这里面有店大欺客和客大欺店的问题，如果这部影片很强势，你没有必要去阻挡它吧。即使它赚钱了，我影院也赚钱啊。它拿了40%，我拿50%。一般来讲，我们都是理性的企业家，不会互相残杀。如果硬要这样做，大家肯定是有矛盾了，变成恶性竞争，那么你阻击我，我也阻击你，打到后来你也损失，我也损失，到后来有一天大家还要握手的。

南方周末:只有共赢，不要共输?

任仲伦:是只想共赢，不想共输。只要你坚持恶性的自我保护就肯定共输的。大家都有院线，等于都有核武器，大家不要动，大家不要打。你一打我一打，大家乱了么。从原则上来讲，我们跟兄弟公司都是同一个战线的战友，争取互赢，不要互输。这几年上影与中影、华谊都有很多的联合出品。

南方周末:联合出品的坏处呢?

任仲伦:坏处?可能在最后著作权的分割上。时间长了就模糊了。实际上如果这部影片是3000万投资，每人1000万，从理论上这个著作权是归三家所有的。但时间一久会模糊这个著作权，特别是著作权收益。

但国外是一部影片上片两年以后，主导方会跟其他出品人商量说，让主导方出个价钱，把余下的著作权买回来。

没有张艺谋

2004年初，上影提出建立产业链，尽量将稳赚的放到最高点，这些部分包括前期拍摄道具的制作，后期冲印、做拷贝等。

"一般小公司没有洗印厂，没有发行渠道，我们上影有。你来洗拷贝，我们就会产生利润，加上前期道具制作、后期制作、发行等，又是一笔利润。"任仲伦就是这样从书生变成商人的。

南方周末:相比电影后端经营的红火，一个尴尬的事实是，很多上海导演都跑去北京发展了……

任仲伦:这是一个历史现象。其实很多电影人才都汇聚在北京，形成所谓的北漂。这几年上海本土导演开始回归，也有好的电影。彭小莲的《美丽上海》2005年得了四个金鸡奖;李歇浦的《 *** 1928》也是得奖的影片，包括这次江海洋的《高考1977》赢得了华表奖、金鸡奖和五个一工程奖多项荣誉。郑大圣的《廉吏于成龙》获得了华表奖和金鸡奖。梁山的《父亲》曾获得开罗电影节最佳导演和最佳男主角。上海美影厂的导演基本坚持在本土创作。

我们也联合华语电影界的优秀人才。贾樟柯近几年的四部影片都是上影出品的，如《世界》、《三峡好人》、《24城记》，和这次迎接世博会拍摄的《上海传奇》;高群书第一部影片《东京审判》也跑来上影，第二部《千钧一发》也是和上影合作，《风声》也是，接下来我们的《追捕》也准备找他合作;王家卫是我的好朋友，也是上影最好的合作伙伴，他和上影合作了《2046》、《蓝莓之夜》，和这次的《一代宗师》。

我经常讲，有意为之和无奈之举。说有意为之，是从国际和中国电影产业的现状来看，联合出品已经成为中国电影的一个基本面貌。其实，美国环球、华纳，他们基本不养导演、演员，主要靠一帮制片人，一年生产18部影片或者20部影片，自己独资生产的只有五部到十部，其它的都是参与全球的电影项目投资。说无奈之举，是因为由于在上影最困难时电影拍得少，导致人才或衰退或离开，最后就缺乏有观众号召力、资本号召力的商业电影导演。目前我们没有冯小刚、陈凯歌、张艺谋这样有商业影响的导演，上影要有谢晋这样的大导演，这也是我们追求的。

南方周末:为什么没有?

任仲伦:我研究过上海电影的历史，它有个传统就是现实主义，代表人物就是谢晋，成为当代电影的高峰。当中国电影进入商业化时代，上影没有应运而生商业性的大导演。这需要个过程。导演的成长需要找到一个突破口，商业影片需要大投资，要拿钱砸，给你硬配置，比如一个章子怡或者配周迅，靠强有力的宣传和大数量的拷贝覆盖;还有一类是艺术电影，要靠威尼斯、坎城、柏林这样的国际大奖露出脸来，像贾樟柯的影片那样。

电影一定要有人注意，没人注意就惨了。电影市场上其实也有一些好电影，导演不错，但没有人去看，很容易被商业大片淹没掉了，票房都很差。

南方周末:为什么这些不错的影片，不能像推广大片一样给它们砸钱，让它们变得比较牛呢?

任仲伦:有些影片不错，指的是它的艺术追求和质量，但是它自身的观众群是有限的。光靠宣传也难以赢得市场更多的观众。有些影片本身是一部商业影片的模式，你就会选择作为商业影片来投入。

现在电影市场讲商业号召力，遗忘了电影另一个价值思想和艺术价值。一个导演没有太大影响，投资商不会给你投钱配置好班子。某个公司觉得有部影片蛮好，去找一线的演员，他问的第一句是:"谁导?"后来因为导演对他没有吸引力，他不来了。然后这个公司再找老板们，老板们先问:谁导?谁主演?没听说过啊，算了吧。

最后只能这个公司全额投资，考虑到收支平衡，它不敢投5000万或者1亿，因为有可能就回收个1000万。因为成本有限，这个电影用的都是三四流的演员拍戏，导演又没有知名度，又没有好的团队，观众也不会来，投资人肯定就赔本。所以投资人经常面临一个问题了，给谁投钱?投多少钱?其实背后是能拿回多少钱。

只讲票房

任仲伦反复引用 《好莱坞电影工业》书里的第一句话:"电影工业是一个始终让人模糊不清的产业，外行人如此，其实内行人也是如此。"

"《铁达尼号》投资两亿美金，变成十亿多美金票房的时候，大家都去研究它，把它的配方研究出来了:悲剧、爱情、灾难、高科技、题材的知名度，但把这个配方告诉你了，你去拍一部电影，不一定赢。"任仲伦说。

南方周末:上海美术电影制片厂的历史基本等于中国美术电影片的历史，现在这个美术电影制片厂赚钱吗?

任仲伦:现在正常运营没什么问题。美术片制作周期特别长，不像故事片，拍个半年一年，回收就两个月。做一个美术片可能需要三四年。但这个电影要回收的话，可能需要更长的回收期。

这几年，卡通片看上去好像很繁荣，实际上还是有困难。每分钟卡通片成本大概一万多块钱，央视如果收购播映的话，每分钟最高是1000块钱，大部分都是600到800块钱。投入和产出落差很大。

南方周末:迪士尼靠衍生产品赚钱的模式不能复制吗?

任仲伦:在唐老鸭之前，美国创造了多少李老鸭、刘老鸭，结果都死掉了。唐老鸭是在尸体遍地的情况下诞生的英雄。大家都希望自己成为幸运的唐老鸭和米老鼠。现在，我们的卡通片生产达十几万分钟，每个公司都算下账，盈利的真不多。

南方周末:《喜羊羊》不就成功了吗?

任仲伦:我碰上这家公司的老板，他说如果从综合投资收益来看，他目前不赚钱。《喜羊羊》电影卡通片的宣传是成功的，地毯式轰炸地做宣传，打广告。如果换成成本的话，谁做得起?这个现象一般是不能复制的。

电影《喜羊羊》是8000万的票房，影院要拿走50%，发行公司和院线公司拿走10%左右，留下40%，留给制片方的就是3200万。1000个拷贝就是1000万元了。《喜羊羊》在前期做电视片的时候亏了很多。

它赚钱的可能在哪里?要坚持做，明年做，后年再做，不断做不断做，把喜羊羊做成像唐老鸭一样的品牌，然后通过衍生产品来赚钱。

南方周末:你怎么看待中国电影连续5年保持30%的速度增长?

任仲伦:我上任时中国电影票房只有9个亿，今年可以达到60亿，这是很可喜的。但如果是利润的30%增长，那大家就是喜出望外了。

中国电影界现在只讲票房，还没有去讲利润。如果这个行业有30%的利润，而且连续五年增长，我估计房地产老板肯定都来拍电影了。因为资本是有觉悟的，只要超过社会平均利润率，资本就会紧急集合。现在电影票房增长30%，但制片成本也在大幅增长，客观上减弱了行业利润的增长。

南方周末:利润明显增长的只有院线吗?

任仲伦:从大账上算，票房增长，对于各个环节都有利。部分影片获利空间大些。但大多数中小投资的影片依然有亏;院线的利润增长多一点，影院增长没有想像的多，因为现在变成1600个电影院了，票房被摊薄了些。

南方周末:所以这个行业其实是不赚钱的?

任仲伦:我们说，电影产业的整体利润没有明显增长，没有票房增加那么快，因为电影成本也在增加，但不是说没有利润。票房是一个概念，利润是一个概念。每个单位的利润增长又是一个概念。有的企业利润增长很快，有的可能出现亏损，甚至出局。这就是电影企业的本性，生生死死，活下来的就是强者。

南方周末:现在是投资电影的好时候吗?

任仲伦:目前是中国电影蓬勃发展的时期，这是基本事实。许多人看中这个行业，冲进来，对于电影产业的发展是好事。资本是有觉悟的，它总是往最可能有钱挣的地方冲。但现在也不能盲目，电影投资同样有风险，甚至很大的风险。