打开新世界电影解说

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B. 推荐几个好的les电影

拉字至上，很长。就怕你看不过来。。
面子，这个真的还不错。。。
暹罗之恋，这个也不错，不过是GAY。

C. 打开心世界是be吗

是的。
据了解，打开心世界是be的，自古黑金多BE，高颜值小姐姐不许BE，就打开心世界。
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D. 一天时间，从7.8涨到8.4分的《打开心世界》为何这么厉害

3月8日，今天刚好是妇女节。

而我们今天想要分享的这部电影，也恰好是一部女性题材影片。

那就是，前阵子刚出的一部新片。

《打开心世界》。

。

第一层，拥有浓郁的宗教意味，World to Come是电影中身为清教徒的角色们值得祈祷的，远在未来或下一世的，没有痛苦与丑陋的美丽新世界。

然而艾比盖尔在日记里写到，自从失去女儿后，她便不再去礼拜，也不再期待这个所谓的来世了。

第二层，则是她和塔莉反复提到的那个想象中的家园。

那个允许她们存在的国度。

电影中，想象力是女性最强大的武器，它为她们垒建出了一方天堂。

而如今距离影片里的那个世界已经过了一个半世纪，人们仍然在努力将想象变为现实。

凡妮莎·柯比说，《打开心世界》展现出了一种非常重要的声音，它在历史中几乎已经消失无踪了。

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导演: 莫娜·法斯特欧德

编剧: 朗·汉森 / 吉姆·谢泼德

主演: 凯瑟琳·沃特斯顿 / 凡妮莎·柯比 / 克里斯托弗·阿波特 / 卡西·阿弗莱克 / 卡丽娜·齐安娜·格拉西姆 / 丹尼尔·布拉姆博格 / 约阿希姆·乔巴努 / 詹姆斯·朗肖尔 / 桑德拉·泼萨内科豪斯 / 安德烈娅·瓦西里

类型: 剧情 / 爱情 / 同性

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 2020-09-06(威尼斯电影节) / 2021-02-12(美国)

片长: 105分钟

又名: 未来世界 / 未来将至 / 将至的世界 / 新世界

故事发生在19世纪的美国东北部，艾比盖尔（凯瑟琳·沃特森 Katherine Waterston 饰）和丈夫戴亚（卡西·阿弗莱克 Casey Affleck 饰）在这里经营着一座农场，繁重的农活让艾比盖尔和丈夫之间没有任何的交流，不久之前两人的女儿因病去世的事件也让这对夫妻之间的感情更加的疏离。

某日，农场里来了一对小夫妻——塔利（凡妮莎·柯比 Vanessa Kirby 饰）和芬妮（克里斯托弗·阿波特 Christopher Abbott 饰），塔利的处境和艾比盖尔差不过，在家庭中也处于弱势的地位，她因为无法怀孕而遭到丈夫的冷待。两个内心里伤痕累累的女人一拍即合，很快就培养出了真挚的友谊，这友谊随着时间渐渐发酵，散发出了爱情的醇香。

G. 打开心世界完整版多久

打开心世界完整版120分钟。打开心世界是由莫娜·法斯特欧德执导，凡妮莎·柯比、凯瑟琳·沃特森、卡西·阿弗莱克、克里斯托弗·阿波特主演的剧情片，于2021年2月12日在美国公映。该电影总时长是120分钟。

H. 打开新世界

小我核心

人类存在最主要的困境，是无觉知的身份认同，比如名牌是集体意识的身份认同，对事物先入为主的迷恋，执着于物质，执着于小我，而非本我，想要认识到本我，那就要知道，等我只通过感受来体会，而不能通过思考，珍惜并喜爱一些事物，小我认同拥有，但是拥有都不够，是匮乏的，想我的口和心是抱怨，因为抱怨别人能够展现出自己的优越感与强大，抱怨形成习惯，就为小我增加能量，对他人的小我，应该不予以反映，就能够超越自我的小我，他人想我，不是冲我来的，是加强他人小我的认同感，应该不予反应，不是示弱反而显强，能够去看穿他的真实目的，想我不是真的想有所改变，才去抱怨，他去抱怨，是因为他要加强自己的小我的认知，这样他才能够在。想我的认知，这样能够显示出小我的优越感，才能够抱怨个不停，那抱怨的弊端是非常大的，抱怨会导致怨恨，怨恨，升级就变成暴力，集体的怨恨，阅历可长存数百年。那本我写丰盛的生命，生命，能量，形象与无形的桥梁，要有内在的觉知，身体的觉知可安住当下，跳出小五的智库，来提升免疫系统加强自愈力，找到平安，小我认知。失去灵性就能够从物质中，物质的束缚中，释放应该顺应，而非抗拒，要接受本来的生命，这是对生命的敞开，而且要加上行动，这两者，就能够在宇宙中改变能量，会发现巧合，在生活中不断的发生，而且与别人的合作，会不断的加强。

破茧而出，重获自由。

痛苦之身，宇宙进化脉动是不一致的，迫使你一再痛苦，不是你的痛苦之上，而是你对这个痛苦的认同，你选择了认同痛苦。痛苦之身越活越散发着的负能量越多，就会吸引敌人引发冲突，招致货款痛苦之身，吸引给他痛苦的人，他认为这是对方有魅力，非常可怕。那应该怎么办呢？要接纳，全然接纳，就是允许你自己在那个时刻完全的去感受你的感觉，那一刻情绪不等于你的本质，经由允许你成为你的本我，你的本我是广大而宽阔的，你变成了你本身。接纳当下时刻所经历的一切，顺应当下的情绪，不评判，不退不对抗，用一呼一吸，去感受，这个情绪会释放掉，进而专注，刚下的每一刻。不再抗拒，而是臣服宇宙，能够让人的内心变得宁静而警觉自己的内在和外在都与本人合一。

内在的自己与生命的丰盛

这世界的智慧在神看来是愚拙的，因为世界的智慧是思想运作的结果。内在自我，要练习处于临战状态，不在意任何事情的发生，任何事情的发生都坦然接受，加之行动，因为行动是基于内在与当下时刻的和谐，接纳进入更高次序。如此生命，将被赋予更多的能量。生命就是永远在当下。认识自己就是做自己停止想我内容认同，而去无意识的状态，去感受本我。

赞赏生命中已经拥有的美好事物，是所有丰盛的基础。流出决定了流入是宇宙的法则，如果你自己感觉自己不够丰盛，那么你就假装自己已经拥有，然后给予别人。不用多久，就会感受到很多美好的事物，来到了自己的身边。丰盛只会降临在以拥有丰盛的人身上，这就是宇宙法则，所有的丰盛的源头都不在你以外，而是你真实身份的一部分，感谢所有在你周围的丰盛，会唤醒你内在沉睡的丰盛，让它流出，变成真正的给予者。你只能显化你已经拥有的，而不能够显化你欲望想要的。

新世界的大门敞开

排除心理时间，而用一呼一吸，高度专注于当下手中所做的事，当下手中所做的事，是人生最重要的目的，这是唯一的灵修方法，姐若想我，后话语会带着力量。放弃抗拒火灾对宇宙的臣服中，临在于当下时刻不是为达到某个目的，而是为了自我实践，那么你所做的一切事，都将充满喜悦和活力所做的事情，就会转化。道德经说做世界的山谷，而不要做高山，因为山谷是这世界的一部分，是整体的一部分，是宇宙整体的一部分。这样与宇宙的，整个的频次就是合一的，那么就会成全而归之。不执着，不抗拒，不评判，是真正的自由与开悟的三要素。

新世界的敞开在于你内在的觉醒，时刻觉醒，并且活出和它的一致性，是你成就外在目的的一个重要基础，他也是真正成功的基础，当然就算没有这个一致性，你仍然可以经由努力奋斗，决心，下苦功，或是投机取巧而有所成就，但是，在这些努力当中却没有喜悦可言，而且无可避免的会以某种形式受苦作为结束。

I. 打开心世界阿比盖尔结局

打开心世界阿比盖尔结局是依偎在死去的塔丽身边，握紧她冰冷的手。
阿比盖尔用记帐簿写下日记，对抗这无望的生活。
第一次远远相望，第一次面对面相见，塔丽的目光坚定，直视盖尔，盖尔眼神躲闪。盖尔在日记里写下见面的每个细节：她淡定自若，她的金色秀发和泛起玫瑰色光泽的皮肤令她局促不安，眉目低垂。
盖尔说自己是缚于盆中的根，一直蜷缩于方寸之地。她花了一整天的时间回忆两人聊天说过的话。她们聊孩子，聊曾经的爱情，聊悲伤，聊任何话题，愉快自然。《打开心世界》最后盖尔依偎在死去的塔丽身边，握紧她冰冷的手，短暂的闪回镜头，一组唯美含蓄的性爱画面，这是凄伤的美。

J. 打开心世界小说是不是真实故事改编的

想象一下，假如你是一个生活在150年前的美国东北部的普通妇女，物质条件匮乏，精神生活贫瘠，每天都艰难的挣扎于温饱线上，人生对你来说一眼便能看到尽头，那是是否还会对生活有所希望？是否还对未来抱有幻想呢？

现代人可能难以想象，在一个绝望的年代，做一个被压抑了一切欲望的女性，究竟是怎样的。而导演莫娜·法斯特欧德的新片《打开心世界》让我们设身处地进入了一位1856年家庭主妇的内心世界，以日记的形式，还原了最贫瘠时代，不甘于命运的女性，所经历的最炽热的爱与欲望。

《打开心世界》

《打开心世界》改编自美国作家吉姆·谢泼德出版于2017年的同名小说，讲述了在1850年代纽约州的大开荒时代里，农夫戴尔的妻子艾比盖尔因白喉病痛失女儿，陷入悲伤之中。

一天，新邻居芬尼的太太塔莉登门拜访，两人由此成为无话不谈的好友。在相处中，两个女人逐渐相爱，并发展成亲密关系，这一切都被阿比盖尔纪录在日记里。随着塔莉拒绝与丈夫同房，招致了丈夫的不满，他开始阻挠二人见面，并搬家到了另一个农场。二人只能写信交流。有一天，阿比盖尔没有收到塔莉的回信，到她家寻找，最终却只找到了塔莉的尸体，是一出爱而不得的时代悲剧。

法斯特欧德是一位80后才女，不仅是导演，亦是编剧和演员，之前曾执导过《漫游者》，本片则是其第二部导演作品。在去年威尼斯电影节上，本片首映即获得不俗口碑，被大量媒体称作是女版《断背山》，最终拿下酷儿狮奖。

事实上，除了和《断背山》均讲述了两个有家室的异性恋者，成为同性爱人，最终一人死去的悲剧故事外，二者其实在叙事手法上有很大的不同。《断背山》是两个主角在不同空间经历时间变革的平行叙事，而本片则以日记作为旁白，深挖了主角阿比盖尔内心的种种波澜，与外界世界的贫瘠荒芜作为对照，细腻展示了这个人物丰富的内心世界，是完全单线叙事。

以旁白作为叙事核心的电影，在影史屡见不鲜，不过大部分出现在黑色电影和犯罪片中。最典型的例子包括《双重赔偿》和《好家伙》中的旁白，以一个超脱的视角点明电影宿命悲剧的核心，打破第四堵墙，给观众间离效果。另一种则属于《肖申克的救赎》和《绿里奇迹》中的叙事性旁白，以男二号的视角侧面描写男主的神性，提供一个更易让观众带入的引导。

《肖申克的救赎》

《打开心世界》则属于第三种，它的旁白其实并不是叙事性的，更多强调情感。大多数时候，旁白去掉旁白也不影响观众理解故事，但情绪上则完全不同。影史上比较接近的例子，则是中国导演费穆拍摄于1948年的《小城之春》。

在《小城之春》中，年轻少妇周玉纹在小城中过着索然无味的生活，而旧时情人章志忱的闯入，让她暗生情愫，对生活有重燃希望。这正好也与《打开心世界》中陷入女儿死亡，陷入绝望的阿比盖尔突然被塔莉点燃激情的情节不谋而合。为了展现内心的矛盾与彷徨，两部电影也不约而同地采用了让女主角旁白的形式。

《小城之春》

周玉纹不停自问「我就没想到他会来」，不停在城墙徘徊，自述「沿着城墙走就有走不完的路,往城外一看,用眼睛使劲往远处看,就知道天地不是那么小」。阿比盖尔则在日记中，记录下自己从苦闷到希望，最终又绝望的全过程，从「带着仅存的骄傲和殆尽的希望，我们开始了新的一年」到遇到爱情时重复三遍「惊异与喜悦」。由内在驱动外在，引导观众去寻找二人感情发展的蛛丝马迹。

《小城之春》

与前年那部《燃烧女子的肖像》相一致，本片也试图抽离出男性凝视，在《燃烧女子的肖像》中，角色借着构建一幅画的过程，完成女性对女性的凝视。本片则借一本日记，展示了阿比盖尔对塔莉的观察。这种观察是散射又离题的，塔莉不是阿比盖尔日记的绝对中心，除了记录下自己的心境，日记中还有大量对周围环境的描写，河水结冰，丈夫对自己的态度，以及生活中的琐事。配合浅景深油画般的16毫米胶片拍摄的画面，仿佛一首视频散文诗一般。

在以男性作家为主角的电影，女性经常沦为装点男性角色的点缀。在今年春节档刚刚热映的《刺杀小说家》和曾获得奥斯卡最佳影片的《莎翁情史》中都是如此。女性要么被描述成依附主人公的女儿，要么是被主人公追求的爱人，是作家创造角色的灵感来源。主人公借帮助之名，改造女性，最终完成自我救赎，让自己完整。

而在本片中，凯瑟琳·沃特斯顿和凡妮莎·柯比饰演的两位女主角则处于完全平等，互相平行的状态。没有人任何人的生活被救赎，每个人都按照自己既定的路线，走向深渊，充满了遗憾与无奈。与之相对的，男性角色则处于抽离的状态。阿比盖尔的丈夫戴尔，感知力弱，一心劳作，完全不知妻子丧女的苦闷。塔莉的丈夫芬妮，虽然没有被镜头展示出，但导演却强烈暗示了他的暴力倾向，是一个表面上强调平等和责任，喜欢引用《圣经》，内心却极其残暴的男权者。

时间则是电影的另一个刻度，整个故事开始于1856年1月1日，二人在二月相识，几乎每日见面，交流一切，在4月25日时初次接吻，6月时陷入危机，最终在8月时，塔莉死去，日记也停在了8月31日。从开始到结束，这场感情，一共也只经历了八个月，但阿比盖尔身体里的某些东西却随之盛开，又随之死去。

借着日记的形式，时间如同《迷魂记》中的年轮一般被展示，成为两人爱情的标尺。我们也能清晰的感受到，每一天的流逝。而一些重要的日子，则在电影中被省去了，这其中，包括了两人缠绵的日期，以及阿比盖尔不可能知道的塔莉被家暴最终遇害的细节。

在塔莉死去的那一场戏中，阿比盖尔抱着塔莉的尸体，突然天地大轮回，开始闪回那些在日记中被隐去的日子，正是二人发生关系，最如胶似漆的那段时光。从4月开始到5月结束，那些最亲密，宛如天堂的时光。这是阿比盖尔和塔莉所经历人生的高光，也成为了整部电影的最高潮时刻。

电影的片名，直译可以翻成「未来世界」。对于阿比盖尔来说，和塔莉的爱情，让她打开了未来世界的希望，在一个更好的世界中，她们才可以真正在一起。对本片的观众来说，我们便处于这个阿比盖尔所向往的「未来世界」，但在我们的世界里，这样的爱情又能被多少人接受？又是否能开花结果呢？其实，不管在哪个世界，她们的悲剧都是命中注定的。这个世界依然不完美，才是隐藏在这个故事下，真正最丧之处。