科幻电影片头世界观

⑴ 科幻电影中还有哪些常见的世界观

科幻电影里面常见的世界观就是，保护环境、热爱生活、珍惜现在。因为在我们常常看的科幻电影中，无非就是保护这个世界、保护现在的生活所以我们要热爱现在的生活。

⑵ 你都看过哪些视觉效果特别棒的科幻电影

你都看过哪些视觉效果特别棒的科幻电影？
1.2000年，休·杰克曼和帕特里克·斯图尔特主演动作片《X战警》，影片讲述了一群身怀特异功能的队伍，为了保护人类与特种人的友善关系，极力与邪恶力量作斗争。为了保护自己和人类，X战警只有一条路，战斗到底。影片叙事有着沉着的内敛和冷静，故事情节紧张刺激，却又诙谐幽默，充满着正义。
2.2002年，托比·马奎尔和克尔斯滕·邓斯特主演动作片《蜘蛛侠》，影片讲述了一位名叫彼得·帕克的学生被一只转基因蜘蛛咬到以后，具有了超人的力量，发誓要用他的超级能力与犯罪行为作战的故事。影片想象力丰富，让观众得到兴奋与满足。
3.2014年，斯嘉丽·约翰逊和摩根·弗里曼主演科幻片《超体》，影片讲述了一个年轻女人被迫变成毒贩，然后这种毒品倾入她自己身体，反而给了她超于常人的力量：包括心灵感应、瞬间吸收知识等技能，让其成为一名无所不能到“女超人”。 影片情节大胆，视觉冒险，虽时而搞笑，却从不拖泥带水，总体非常抓人。
4.《降临》；影片脑洞最大的科幻片。环形叙事，响尾蛇的象征，用到了语言相对论，语言思维决定世界观，没有过去、未来，只有目的地，明知结局仍要前行的旅程，美好与哀伤。壮阔的摄影，仪式感强烈的配乐，巧妙的叙事技巧，值得一看。

⑶ 电影【时间规划局】里的世界观是怎样的求分析。详细些大大有赏、

科幻故事从what if开始，也就是从反事实的科幻假设开始。对科幻电影的最根本剧透，就是揭露它的原初假设〈但不必然泄漏剧情〉。本片的原初假设似乎是以下六条。

一、寿命转移。寿命可以从一个人身上转移到另一个人身上。在人际转移中，必须至少一方存在转移或接受转移的意愿，寿命才能转移。

因此，产生了寿命交易，寿命馈赠。偷窃或抢夺寿命也产生了。但寿命不能从人身往动物身上转移，反之亦然。应该附带解释一下：电影不太说寿命，而说「时间」，但事实上它谈的是寿命。

二、寿命储存。寿命可以从人身中转移出来，保存在某种容器里；也可以从容器中转移出来，进入人身；寿命也可以从一个容器转移到另一个容器。

本片对寿命的超人际转移着墨较少，这有点可惜。

三、寿命定值。至少在地球上，至少对人际转移来说，寿命值不因寿命转移而变化，也不存在转移耗损。

因此，爱因斯坦的一秒钟，转到我身上来也是我的一秒钟，不会变成我的一刻钟。当然，寿命如何定价是另一回事，这属于比较低阶的故事设定，取决于具体的经济制度。

四、可转移寿命。只有一个人25足岁之后的寿命，才是可转移寿命（似乎也只有在25足岁之后，才能接受他人的寿命转移）。

也就是说，假设今天有100个婴儿出生，又假设25年后它们都顺利长大，那么结果就是25年后的今天地球上将产生（甚至增加）100年可转移寿命 (为什么是100年而不是200年或500年，要看下一条)。

五、天然寿限与老化停止。每个人的天然寿命上限都是26年，但可以因为接受转移而无限制延寿。25足岁之后，老化停止。

也就是说：如果不考虑寿命转移，那么一个人的生物时钟在26足岁时会自动停止，导致立即死亡。如果考虑寿命转移，也就是结合上一条设定来看的话，那么一个人25足岁之後，一旦寿命收支不能平衡，就会立即死亡，甚至活不满26岁。

六、其它条件，都和目前已知人性和社会属性基本一致。例如性成熟年龄与婚姻制度 (我必须说还保留婚姻制度这点不合人性) 。


为什么设定成这样？----对科幻作者而言，这问题没有意义。但对观众而言，这问题大有意义。如果科幻故事的设定不恰当，观众将难以产生共鸣甚至难以理解，科幻电影将丧失它的预言性或寓言性。

我觉得本片关于「天然寿限」与「可转移寿命」这两项设定（也是本片最重要的设定）的数字不太理想，减损了它的寓言价值。

依照本片的条件设定，残酷的竞争与剥削根本就是必然。如果大家都是自食其力渔猎采集完全不存在竞争与剥削，那么每个人都将在26岁死亡。但人类的性成熟年龄设定并未改变，26岁的男女可能连孩子都还没生出来，就算有孩子又能多大。我实在难以想象，在电影设定的世界里，如果不存在残酷的竞争与剥削，人类社会将如何延续，文化将如何传承。在电影设定的世界里，任何活过26岁的人都必然是剥削者。

更糟的是：时间压力如此紧迫，生育率必然下降。25岁的父母要养小孩，还要从事寿命竞争，这么辛苦谁还愿意生孩子。生育率低，社会上的可转移寿命总量就更少了（本片设定的长生不老必然来自年轻人的牺牲），这岂不教寿命资源竞争更加惨烈？

总之，本片的基本设定数值和现实人类世界差距过大。我们就像站在三维世界去看平面世界的小打小闹，觉得剧中人可怜又可悲。男女主角真正该去争取的改变，不是银行和资本家的破产，而是Andrew Niccol修改剧本，至少也该重启基因工程把25和1这两个数字改一改。

当然，如果有人从高维世界观察我们这个世界，也一定会觉得我们总是小打小闹，既可怜又可悲。在这点上，本片还是具有极强的寓言警世作用。当我听到女主角爸爸那银行家说「你们只能造成一时的混乱，但别想这样就改变了体制」的时候，还是悚然一惊。

⑷ 如何将美国科幻片与中国神话故事的世界观相比较

两者不同，主要在于中西方文化的差升，两国文明历史的长短不一样。

⑸ 科幻片的评析

科幻片在它诞生之日起便远离了具有现实意义的社会题材，远离了真实的社会矛盾和人性悖论。正如每个时代都有清谈的士人和幻想的狂徒，当今世界的科技背景下，人们在高度紧张的生存竞争中，也需要一些超现实的梦境来寄托遐思。科幻无疑取代了过去神话所具有的社会功能，电影已然成为新的精神放逐地。科幻所创造的幻象使得观众暂时脱离了现实的世界，获得片刻的超脱和升华。
正如玛丽·奥勃莱恩所描述的科幻电影的诞生：
“一门新的艺术就这样诞生了，这是一种由它自己的巫师们在黑屋子里表演的部落的仪式，它引导观众进入松弛、半睡眠的状态，如同莎士比亚在《仲夏夜之梦》里描述的那种梦境：
睡眠有时会使哀伤的眼睛闭上，
把我从自己周围人们那里暂隔开 。”
科幻电影对于现实关注的虚化从某种意义上来说，可以转移民众对现实的不满情绪，将理想寄托于遥不可及的未来，这在一定程度上减少了社会的不稳定因素。
这个时代，世界上可供幻想的领域已经所剩无几，但人类毕竟有着超脱现实的需要。在科幻片的世界中，受过良好科学教育的人们，号称最不可救药的人们，这些据说没有信仰的人们，在科幻的催眠下，嚼着口香糖和爆米花睡着了。 与其他电影相比，科幻片这种历史最悠久、票房最具价值的电影类型又似乎最难被严肃的艺术家、研究家所正视，科幻电影也很少登上各大影片评奖的领奖台，即使在最重视电影商业价值的奥斯卡奖颁奖记录中，人们也很难看到科幻电影在最佳影片、最佳男女演员、最佳导演、最佳编剧等重要奖项中获取荣誉，这不得不说是一种宿命——科幻电影从在诞生之日起便没有什么严肃的社会思想性、现实批判意义和所谓艺术价值。但是，票房数据让我们相信仍有无数的人们为之狂热和迷恋。尤其是年轻人，社会的未来，他们的价值取向和世界观更容易受到科幻片的影响和引导。
潘尼洛普·豪斯顿在本世纪50年代初就曾指出，“人们能够从（科幻片）对待科学本身的整个态度中发现某些有意义的启示。那些半是炼丹术士、半是召魂巫师的邪恶科学家已经变成多少显得陈腐不堪的人物，他们整日整夜或忙于制造致人死命的射线，或忙于把人变成猩猩、把猩猩变成人。如今，人性的力量已经微乎其微，而作为对科学某种抽象理解的替代物—火箭、原子弹、电子设备、受控大脑机等等却一发不可收拾。人们可以推断，恐怖电影正是由于社会暴露出来的某种难言之隐—迷信，才能以这类令人惊惊的装备使我们中的大多数人心迷神乱 。”
“……无论它的社会学重要性如何，科幻电影仍是一种激起美感的基本手段。它是原子能时代的诗，是使我们意识到自己现在是何物和将会成为何物的警句。它还是对奇丽的美感及高雅的幽默感的传统的承继者，而这种传统已被某种想象出的技术从我们身上剥夺殆尽。正如40年代的流行音乐使人更多地联想到那个时代的躁动和时尚而不是它自以为附丽的文学，科幻电影这样的现象或许终会有一天被人们视为比较其它艺术门类更完整地代表着产生它的这个年代的历史性烦忧 。”
这些评论可能言之过高，但是，科幻片的确不仅仅是一种娱乐，它所具有的诗性和神性更适合于放松当下的人类主体。上帝已经死了，科学还活着，那么，就让科学来代替上帝，让新的神话和传说来救赎人类的灵魂吧。 《黑客帝国》被认为是继《月球之旅》、《太空漫游2001》之后的又一部科幻片里程碑。且不论这个评价是否恰当，但仅从《黑客帝国》的影响力而言，它的确创造了科幻类型片的一个典范。
从某种意义上说，《黑客帝国》虽然具有科幻片的各种类型特征，但它却颠覆了部分科幻类型片的旧有模式，它首次以一种近乎玄思的哲学思辩贯穿全片，不断的纠缠于现实和灵境、客体和本体之间。片中充满了哲学的意味：子弹时间让人联想到古希腊哲学家芝诺的“飞矢不动”；决定论和偶因论不禁令人想起让莱布尼茨的名字；母体与锡安的分化更是一个庄周梦蝶般的遐思，一个柏拉图式的洞穴隐喻，一个笛卡尔关于真实与梦幻关系的第一深思。
与此同时，影片还大量运用了符号化的隐寓和暗示：尼奥的原名叫“安德森”，意为“人之子”；“尼奥”（neo）是“新”的意思，是“one”的颠倒，意为“第一个人”；女主角的名字“特蕾尼蒂”意为“三位一体”；而“墨菲斯”则是希腊神话中的睡眠之神……甚至有人从中看到了东方神秘主义、中国哲学以及佛教的影响。
但是无论如何，《黑客帝国》仍然是一个类型片。超豪华的场景设计，高投入的特技效果，平面化的人物塑造，以及仍然摆脱不了的例行打斗，近乎泛滥的生死恋情以及机器人造反的大众题材……特别是当人们看到尼奥在最后一分钟的解救时，一切的一切都那么熟悉——观众仍然在好莱坞的掌控之中。
可以说，《黑客帝国》的成功，相当大部分仍然得益于对好莱坞科幻片元素的排列重组，加上特技效果的登峰造极，剧本的哲学意味和网络时代的与时俱进。
……似乎一切都顺理成章，一切都在预料之中。似乎玩转了好莱坞类型电影的奥秘，我们没有做不了的大菜。但是，意料之外的是什么？我不敢妄言。
“上帝存在于细节中”。我们了解了好莱坞科幻片的每一个元素，但是未必能照葫芦画瓢。更深刻的理解，或许需要我们以更扎实的摸索和实践来体验。
参考文献：
乔治·萨杜尔 《世界电影史》
玛丽·奥勃莱恩 《电影表演》
约翰·巴克斯特 《电影中的科学幻想》
曾耀农《论科幻影片》
路春艳《对类型电影的认识》
刘亚冰 《类型电影与类型批评》
张东林《科幻电影：在幻象和本体之间》
虞吉《电影的奇观本性》
党昊 《类型电影探因》
李瑞光赵方《好莱坞电影中不同叙事结构的人物塑造》

⑹ 科幻电影《遗忘星球》表达怎样的世界观

影片改编自绘本小说《遗忘》(Oblivion)，小说的故事构思来自约瑟夫・科金斯基本人，故事的主人公是一个被指派到某个遥远的星球上执行巡查任务的士兵，他在星球上遇到了一种凶猛的外星人族群和一位因飞船坠毁而滞留于此的的美丽女子，在和这名女子的交往过程中，士兵开始质疑自己的世界观。在末日后满目疮痍的未来地球上，一段不断涌现的昨日记忆带领正为人类生存奋战的主人，踏上一段救赎与发现之旅。时值2077年，经过数十年与外星人的争战，这些入侵者仍不放弃夺掠地球的剩余资源。身为收集地球重要资源之庞大计划的一员，杰克·哈伯(汤姆·克鲁斯饰)担任驻扎在人类已全面撤守的地球上的维安维修技师，他的任务也即将结束。再过两个星期，他将离开这被战争摧残的家乡，前往遥远的行星与已移居该处的幸存者会合。杰克住在离地数千英尺的美丽高空，每天进行巡逻工作，有一天他拯救了坠毁太空船中一位美丽的陌生人，原本意气风发的他从此跌落谷底。她与杰克的邂逅完全合乎逻辑，但她的出现却引发一连串的事件，迫使他开始质疑原本理所当然的一切。在现实粉碎后，他发现自己和过去地球有关的惊人事实，杰克将发掘自己潜在的英雄特质，去改变人类的命运。广告导演出身的约瑟夫·科金斯基原本希望把《遗落战境》作为自己的电影导演处女作，但迪士尼公司邀请他执导《创:战纪》改变了他的计划。

⑺ 美国科幻电影有哪些

看科幻电影也能够唤醒你的思考，打开你的思维，那么美国科幻电影有哪些呢？一起来了解下吧：

1、星球大战系列

开创了科幻电影神话，成功塑造了手持光剑的天行者形象，而且把“愿原力与你同在”印在了人们的脑海之中~~~影响了一代人。

2、终结者系列

科幻片中的经典之经典~~《终结者》系列讲的是人类被自己亲手制造的高智能计算机“天网”毁灭的故事。第1部和第3部中规中矩，唯有《终结者2：世 界末日》永远铭记在了大家的心里。虽是动作科幻片，但最难能可贵的是它拥有感人的剧情，阿诺德史瓦辛格的T800型机器人....

3、黑客帝国系列

黑客帝国系列最大的成功之处是，它彻底颠覆了人们的世界观。以往的科幻电影令人思考的是：“将来会不会发生”，而它却在让人想：“难道这是真的”?

4、异形

是很多人在恐怖片方面的“启蒙”作品。这部电影描述的是飞往外太空的人类遭遇外星异形的故事，共拍摄了4部作品加一部外传，至今还在筹划新的故事。它的特别之处是它能够寄生在人类体内，人被感染之后迟早要眼看着怪物从自己的胸口钻出来，看了后脊背发凉~~

5、2001漫游太空

这部也比较经典，以严肃的科学性和预见性著称。《2001太空漫游》之中已经表现出了自己对于人工智能的理解，并且还带有很多的疑虑和担心。该片不 是纯粹意义的科幻片，它带给我们的是对整个人类文明的深层次思考，告诉我们的是人类永恒的绝望，尽管它没有《星球大战》那样广受欢迎，但它绝对是一个里程碑。

6、侏罗纪公园

《侏罗纪公园》是斯皮尔伯格的一部大制作商业电影，用无比真实的特效营造了一个恐龙的世界。这部电影一上映就立刻引起轰动，人们从未见过如此逼真的史前怪物~~

7、独立日

在特效与搧情方面都做到了登峰造极的地步，巨大的场面和无与伦比的画面音效。剧中美国总统慷慨激昂的演讲令人不禁思考：为什么美国的“主旋律影片”在狂赚票房的`同时，还能在不经意间能如此打动人?

8、12猴子

不多见的引人深思。这是一部冷调子的科幻惊悚片，故事情节游走于过去、现在、未来的时空之间，一不留神就会对跳跃式的叙事感到混乱。影片给人留下不少思索回味的地方，影片里布拉德皮特颠覆形象饰演疯疯癫癫的精神病患者。

9、超时空接触

比较严肃地探讨外星文明问题。据说是目前好莱坞所拍摄的科学含金量最高的真正意义上的科幻片，美国有97%的民众相信影片所述的内容。埃莉是一位对 宇宙生命充满探索欲望的天文学家，尤其是对她产生深远影响的父亲去世时，她对科研的投入更加上了对父亲的强烈怀念。她决心找到外太空生命迹象的努力，只得 到少数人的理解~~~

10、回到未来

该系列电影不仅成功地讲述了一个有关时间旅行的故事，且一讲就是三部电影。该片的剧情非常引人入胜，并且仔细思考之后会发现它在逻辑上也同样无懈可击。

⑻ 有哪些经典的科幻电影值得推荐

以下是拦誉一些经典的科幻电影，值得推荐：

• 《2001太空漫游》(2001: A Space Odyssey, 1968) - 导演斯坦利·库布里克的作品，影片被誉为科幻电影的经典之一，视觉效果和音乐配乐非常出色。

• 《星球大战》(Star Wars, 1977) - 导演乔治·卢卡斯的作品，影片创造了一个令人难忘的宇宙世界，塑造了经典角色，特效和音乐都很出色。

• 《银翼杀手》(Blade Runner, 1982) - 导演里德简尘段利·斯科特的作品，影片被誉为科幻电影的杰作之一，视觉效果和氛围非常出色。

• 《黑客帝国》(The Matrix, 1999) - 导演拉娜·沃卓斯基和安迪·沃卓斯基的作品，影片引领了科幻动作电影的风格和格兄弯调，特效和动作场面非常出色。

• 《异形》(Alien, 1979) - 导演里德利·斯科特的作品，影片被誉为科幻恐怖电影的经典之一，特效和氛围非常出色。

• 《星际迷航》(Star Trek, 1966-1969) - 电视剧和电影都非常受欢迎，讲述了宇宙船企业号和它的船员在未来星际旅行的故事。

• 《时光机器》(The Time Machine, 1960) - 根据H·G·威尔斯的同名小说改编，影片讲述了一个科学家穿越时间的故事，特效和氛围非常出色。

这些科幻电影都是经典之作，无论从视觉效果、故事情节还是文化影响力上都有着重要的地位。值得一看。

⑼ 《攻壳机动队》庞大的世界观是什么样的

我认为《攻壳机动队》中庞大的世界观是比较强大的。对于科幻电影来说，这是一种脱离现实世界的想象。如果你想说服观众，你必须建立一个完整清晰的世界观。观众高度期待的科幻大片《攻壳机动队》(ghost in the shell)构建了一个清晰的世界观:在未来的社会中，世界将被一个巨大的信息网络整合，各种人体组织和器官都可以被改造，但新的犯罪活动也会衍生出来。

可以说，《攻壳机动队》是技术上的胜利。但是如果一部电影仅仅是为了展示视觉奇迹，它充其量只能算作二流甚至三流电影，不能被列为经典作品。《攻壳机动队》的经典意义在于它在展示视觉奇迹的同时结合了一些哲学思想。在这里，视觉奇观只是一种形式上的辅助，电影中蕴含的哲学思想是视觉奇观服务的内容。所以我觉得《攻壳机动队》中庞大的世界观是比较强大的。