如何根据电影写故事

Ⅰ 如何正确写电影剧本

可通过亲身参与熟悉每一幕所反映的连贯故事情节开始是交代人物并孕育冲突, 中间要加强人物塑造并激化冲突, 最后是高潮和结局。具体如下：

1、第一幕

可看成建置(setup)部分，这是因为要用30页左右的稿纸去建置（确定）故事 。

2、第二幕

第二幕是故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中想要达到什么目的，目标是什么，就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。

3、第三幕

第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的，主人公怎么样了，是活着还是死了，是成功还是失败了等等。故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。

4、从电影剧本创作的具体实践看，绝大部分电影剧本的字数在15000-45000之间。一般情况下，剧本的字数与相应的电影时长之间存在正相关关系，但是这种关系不是必然的；在某些情况下，根据一部40000字的电影剧本所摄制的电影，其时长甚至不如一部20000字的剧本。

注意事项：

1、空间和时间要高度集中

剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。

2、反映生活的矛盾要尖锐突出

剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。

参考资料来源：

网络-电影剧本

Ⅱ 如何快速写电影解说文案

快速写电影解说文案的方法如下：

电影解说文案可以通过五步来写：1、选电影。2、找线或点。3、把线或点串起来。4、润色文案。5、故事完整。

电影的类型很多，有科幻、喜剧、动作、爱情、恐怖等等，可以选择自己喜欢的类型，这样到后面写文案时，更容易写好文案。

找线或点

每一部电影都可以看作是一个故事，观看电影的时候，找出那条剧情线（故事的起因到结果）或剧情点（故事中的重要事件），罗列出来，这里推荐做一个思维构图，罗列出来后，就是文案的大纲了。

把线或点串起来

电影中的剧情线和点列出来后，那么再次观影，用自己的话把这些线和点串起来，描述的时候尽量用简洁，直接的话，不要过于绕，能说明事件就可以，这样内容写出来，应该有1000-2000字。

润色文案：这一步要把写好的文案草稿进行润色，也就是说把一些词或句，不通顺的地方进行修整，还有故事中精彩的地方要做详细描述，这里可以加入自己的特色，让文案不生硬，这样文案内容应该有2000-3000字。(建议文案字数不超过3500为佳)

故事完整：这一步是至关重要的，要认真审查一遍，确定故事线完整，有头有尾，整体通顺即可。

Ⅲ 写一个电影的故事梗概应该注意哪些方面

具体细节别忘了，场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左。场景中出现的音效要黑体标出 ，第一次出现的人物名要黑体居中 。人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出。

Ⅳ 电影剧本是如何写的

电影剧本怎么写，有人就知道要写个故事，可是不知道那是娱乐片范围的剧本，连这个起码的知识都没有，就不可能写个象样的剧本，有人还把好莱坞影片说成是前卫，把整个事情颠倒了。

你要写故事片的剧本，首先要考虑的是这个故事是否适合于银幕表现，或者说这个故事该从什么角度来讲，才最适合于银幕的表现，另外，你在写一个故事片剧本的时候，你还得分清楚，你是要讲一个故事，还是写一个人物性格，这两个差别是很大。我们总是把它搞混了，其实在我们的电影剧本里和影片里，只有讲故事的影片，没有表现人物性格的影片，这两种影片是完全不同。

以讲故事为主的影片，他的人物不是真正的人物，只不过是用来促进故事情节向前发展的触媒剂。这些人物引发了冲突，但他的目的不是通过冲突来揭示人物性格，而是促进故事向前发展，最后解决冲突就完。一般观众就喜欢听你讲这种动听的故事，千万注意，这里可没有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。没血没肉的，这种定型的人物，象形尸走肉一样，穿行在同一类型的任何影片中，这里就不举国产片的例子了，就看看好莱坞西部片的牛仔，和警匪片的侦探，在这个类型的任何一个影片中都是一样，正如好莱坞的西部片的明星mature所说的“七年了，只换马和女人，服装台词全一样”。整个一个幼儿园。

在大陆中国有些电影评论家，在这种娱乐片中找人物性格，是不是神经有点不正常，另外一种叙事性影片，是以塑造人物性格为主，他们也发生矛盾，但是这种故事冲突的目的，不是促进故事情节的发展，而是揭示人物性格。以人物性格为主的影片，当然就要更高档一些，因为所有的艺术，毕竟都是在研究人本身，只知道讲故事的人就不必参加这种以揭示人物性格为主的讨论了，因为你弄不懂的。

我们在回头来研究一下，以讲故事为主的影片，都是定型的，就是那么几个套子，我们把这叫做神话。其实神话是不准确的，神话这个字来自希腊文，用英文来拼myth，我们中国把它翻做神话，是讲故事的意思，我们中国把它译成神话的原因是因为古希腊的故事是诸神的故事所以就变成神话了，其实是故事。我们应该要弄清楚，讲故事的目的不是取娱于观众，讲故事的初哀是长者要把自己的社团和部落的一个共同的信念，子子孙孙的宏扬下去，那么最好的办法就是通过一个动听故事讲给年青人听，人人都喜欢听故事，这个传统信念也就随着故事传了下去，比如说善有善报、恶有恶报是一种信念，其实生活里不是这样，这是一种信念。又如有情人终成眷属，这是一种以家庭为最小社会单位的社会制度的信念，所以不管那个男的或那个女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我们说这是清教徒的信念，所以在好莱坞的影片里就不可能不是有情人终成眷属。在一个部落或一个社团的聪明人，想出了好办法，把这种信念编成动听的故事讲给傻子听，于是把这种信念就通过爱听故事的傻子传了下去，可是到了现在呢，钱好象比信念重要。既然一般观众喜欢听故事，那么生意人就知道通过讲一个动听故事给一般观众听能赚大钱。而一般观众把看电影当成是娱乐，所以娱乐片里决不说教，好来的一位大制片人曾经说过这样一句话“想要布道吗？租个礼堂去”头脑是多么的清醒，还有一个好来的大老板说过这样一句话，”发信息那是电报局的事“又是一个清醒的头脑，会做生意，所以从表面上看，娱乐片就是给普通观众解闷乐的，其实他是有含义的。他的含义就是诸如善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属，实际上它通过一个好看的故事，把这个信念给了你，只不过没有说教没有发电报而已，所以有人认为好来坞影片titanic有教义不是没有道理的，

娱乐片就是这样产生的，实际上娱乐片是讲故事的附产品，讲故事的目的不是娱乐是保守，只不过现在表面上看是倒过来了。Myth从来是停滞不前的，它并不是鼓励发展前进，它的目的是维持现状，另外讲一个电影故事，讲一个动听的电影故事，是需要一套方法的，在我的网页上经常有人发表剧本要求大家看，也有人要求我讲剧作，但是我没有讲，因为我认为如果连电影语言都没有搞清楚，那你写什么电影剧本？就算我讲“怎样写电影剧本”你也不会真的听懂我讲的是什么。它也不会给你什么帮助。说老实话，这些剧本我也只是看几行，因为我要看的甚至不是你有没有写视觉的东西，小说里的描写不也是视听的东西吗？我看的是角度，你这个剧本取材用材的角度，同样的故事瞎子讲跟聋子讲是不一样的，尽管在瞎子在讲的时候也可能用几句视觉的句子，可是它自己并没有真正的看见，所以我们一听就听出来了，不对头，我看的是写这个剧本的人有没有视听思维能力。所谓电影写作的技巧，不是一般的技巧，它不同于话剧的写作，也不同于小说的写作，他是建立在视听思维的基础上的。我们在研究视听语言的时候，要研究怎么样用光和声，来体现电影的时空。这些作业是一般的基础训练。可是当我们进一步要研究故事片的时候，在研究故事片时空的时候，那么正象我前面提到的故事片里分以叙事为主的故事片和以塑造人物性格为主的故事片，那么以叙事为主的故事片的时空是用来干什么的呢？是用来讲故事的，所以我们说在以叙事为主的影片里，他的时空是从属于叙事的。
没有研究过视听语言的人，对这句话“它的时空是从属于叙事的”会感到莫明其妙，别看有些人会赶时髦的念念有词的时空啊时空啊时空交错呀，实际上是不知道时空是怎样表现的，他们更不知道电影的时空是建立在看者的幻觉基础上的。

当然，说到这里，大家似乎得出结论说，要写一个娱乐片的剧本，首先要充分掌握电影的视听语言。话是这么说，但是编剧在用文字写剧本时，它不可能直接用视听语言。有人喜欢用一些术语，什么特写了推拉了，这都是多余的。对于一个电影编剧来说，最重要的是它的构思的时候是用视听思维的，至少他应该知道通过光和声体现出来的时空结构是怎么样的，这样写出来的东西才是可以拍的。

前面谈的还是总的要求，在具体写的时候，我发觉有些人的写作方法不对头。这是娱乐片不是艺术片，娱乐片只不过是供观众消遣的，给观众逗乐的，所以你最好是倒过来写，当你想出一个开头之后，你要考虑的是结尾，你准备怎么样结尾，这是最重要的，bettidevis这个美国大明星说过，前面没我的戏都没关系，只要最后十五分钟有我就行。他们都掌握了窍门的，你先想好，如何给观众一个可行的，动人的结尾，然后你倒回去写，这样你就可以控制住局面，不会写到最后收不了场，也不容易出情节上的漏洞。因为他是倒过来的写的，所以他的发展是合情合理的，这样你就什么都控制住了。
还有就是情景设置是很重要的。在电影里不可能依靠演员的表演，风险太大了，因为没有几个明星是真正胜任电影表演的，再加上摄影、录音、剪接、美工、拍摄顺序的干扰，演员的表演难道不是支离破碎的吗？更何况你那剧本也不是写人物性格的，它只不过是促进情节发展的触媒剂，跟舞台剧不一样，哈姆雷特要不是莎士比亚的名剧，一般观众根本不喜欢看，所以聪明的编剧把它的精力花在情境设置上，如果情境合情合理，能够催人泪下，（我说的是情境不是演员）那么阿猫阿狗哪个人演都一样，是情境在起作用，观众是觉察不出来的，如果专业人员也觉察不出来那就是一个内行了。比如说，在中国的电影界有不少人硬是说《雁南飞》的名演员演的好，真见鬼了，你研究一下，《雁南飞》的情境设置，你就会明白，为什么一般观众包括那些的外行的内行认为这个女演员会演戏，情境设置也是一个泡制明星的好办法。你不一定要用一个明星，只要你情境设置的好，你挑选的演员形象符合潮流，再加上你的宣传，她就能成为明星。中国不会泡制明星，中国连专业人员也捧明星，这简直是荒唐。好来坞的一个明星说的好，“当你是明星的时候，你捧着玖瑰花从前门走出去，当你不再是明星的时候，你提着垃圾桶从后门溜出去”。 专业人员迷信明星那就是傻了。要学会情境设置，要学会泡制明星，让那些不知天高地厚的明星提着垃圾桶从后门出去.

Ⅳ 剧本故事梗概怎么写剧本故事梗概的写法

1、故事梗概可以按照下面步骤写：
分析故事，整理出主要人物；
确定故事发生的时间地点；
确定故事中的情节发展；
确定故事的结局。
2、故事梗概亦称电影故事。电影文学剧本创作前的概要描述。电影剧作者在创作电影文学剧本之前，先选用自己掌握的生活素材中最能确切表现人物性格和展示主题的一系列事件，构造成一个有简略剧情内容的故事梗概，作为进一步编写电影文学剧本的依据。它的基本内容包括主要人物、时间地点、情节发展和结局等。电影制片厂在物色剧本的阶段,往往先要剧作者交出一个故事梗概,作为评断和取舍的依据。

Ⅵ 你能用电影台词编个小故事吗，逻辑清晰、短小精悍的那种

现实生活中，王华二十六岁，谈了一个女朋友，跟他同岁。两人感情很好。女朋友李云未婚先孕了。到了谈婚论嫁的阶段了。女方父母不满意这桩婚姻，嫌王华有点妈宝男。性格软弱。怎奈女儿已经怀孕，又坚持跟王华走到一起。于是提出要给三万元的彩礼，就同意他们结婚。

王华的母亲认为儿媳妇已经都怀孕了。就没把她家的话当回事。声称自己拿不出这笔钱。而且态度坚决。李云让王华做做妈妈工作，也就是一个下台阶的问题。王华回去找妈妈说，他妈一口回绝：“没钱。要结就结，随便你们……”王华没办法只能如实告诉女友。

女友家人一听，个个来气了。这是什么态度? 有这样开亲的吗？女友一气之下打胎了，打下一个六个月的男胎，分手时候就丢下一句话：“王华，你会后悔的！”王华没想到情况会变得如此糟糕。王华的母亲后悔已经来不及。

过了一年，李云重新认识一位男朋友。王华不死心，始终不谈恋爱。家人介绍对象不见。可是李云接着结婚生子。王华撑不住家庭的压力，最终和一农村女孩草率结合了。结婚两年儿媳妇肚子一点动静都没有。婆婆要带着儿媳妇去医院检查。儿媳妇扭扭咧咧地不愿去。婆婆盼着孙子心切呀，硬拽着媳妇去了医院。检查过后，医生告诉面带期盼的婆婆：“你家媳妇还是个处女，她怎么可能怀孕呢？”王华父亲得知消息后，拿起扫帚跟着王华后面追着打。

一年以后，王华媳妇生了个男孩，王华妈妈喜形于色。可是孩子两三岁还不会走路。说话不清楚，直流口水。一检查脑瘫。终身残疾，还要有人伺候着。

王华的妈妈开始后悔自己曾经的做法。如果当初拿出三万元，现在孙子也会满地跑了。王华本人痛苦不堪啊！原先深爱着的女友，走了。现在的家庭这个残疾儿要伺候一辈子。

今天我来回答你能用电影台词编个故事吗，逻辑清晰、短小精湛那种？

我看过的电影《前任3:再见前任》中有不少的经典台词，比如“两个人散了是因为一个以为不会走，一个以为会挽留”、“你以为我不会走，我以为你会留，最后，我们说散就散”等。

提起这句话，使得我想起我家后邻离婚的事。

我婆婆家的后邻是一对令人羡慕的伴侣，郎才女貌。双方也都有令艳羡的工作，一个是公务员，一个是国企高管，他们的一对双胞胎儿女也是极其的讨人喜欢，不但长的像瓷娃娃一样，而且又聪明可人，可就在前几天我婆婆说他们离婚了。

据说有一天双方因为一网上极其热议的事“许可馨辱国事件”吵了起来，一个说许可馨不高兴了就应该在网上发泄发泄，一个说能在网上发泄但是不能骂人和侮辱国家，一个说骂了又怎么了，网上不还是没有给予处分吗？一个说没给处分是没到时候，到时候了就会狠狠的处分她的，一个说，算了吧，你！都这么多天过去了，不也是事情越来越销声匿迹了吗？一个着急的说，这样吧，我们打个赌，如果处分了她，咱们就离婚，如果是没处分她就算你赢，另一个火气更大了就，气愤地说到，好哇！居然因为她的事情就拿我们的婚姻打赌，这婚姻也太儿戏了吧！那就离婚吧，也不用看什么结果了，另一个没想到居然开了句玩笑，居然就说离婚了，谁怕谁呀，离，离……

后来，双方家长给找了一中间管事的，管事的一问，才知道，一个是闹着玩的，没有想到她居然当真了，一个说本人没想到他没挽留，一个说我以为她不会走……可是，中间人无论是怎么劝说都无济于事了！互说双方心里没有自己，否则也不会离婚！可怜一双儿女了！

通过这个故事我们有什么感悟呢？

2014，我们相识相知的一年，在这一年里我们一起去过海边，去过美丽的乡村小道，我们的爱情就从这里开始，我们相知相爱，我们有一个可爱温暖的家！我们俩在一起共同奋斗，努力为我们的新家建设得更加美好。也许这就是我们的缘份，家乡的父老，亲人和朋友，我们永远都不会忘记，人生在世能有一个温暖个家，有一个美丽的爱妻陪伴就心满一足。

我们都在遥远的地方去奋斗，这是为了生活更好，为了将来我们不会放弃我们的偌言；只要有那颗心在，没有不成功！人人都有缺点，谈恋爱的男女双方都如此。问题不在于找一个全无缺点的对象，而是要找一个双方缺点都能各自认识，各自承认，能够改的愿意逐渐改，同时能彼此包容的伴侣。爱情也像海一样深沉。我给你的越多，我自己就越富，因为这两者都是没有穷尽的。呵呵~ 现在要是有人有这种想法，我想后面应该有一屁股人说他是大傻帽吧!或许也真的濒临绝种了……

2018、我们分离了！

记得你走时说过:有时候我们明知放手会很痛，却不得不放手，两个人在一起并不仅仅是互相喜欢这么简单。我走后你一定要好好照顾自己。

你能明白？只要一想起某个人，心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样。

生活是一次旅行。我们走了几圈才到达目的地。但是这段旅程很短，所以我不妨大胆一点。我不妨大胆去爱一个人，去爬山，去追逐梦想……有很多事情我不明白。但是我相信一件事。上帝把我们带到这个世界来创造奇迹。—— 《大鱼海棠》

当然可以啦，绝对可以组成一个故事的啊，我可以给你说一下呀。

小a和小b他们两个人相爱五年了，这一天小a想象小b求婚，因为他觉得他们已经走过了漫长的恋爱长跑，到了该结婚的年纪了。

于是小a买了九百九十九朵玫瑰在她的楼下摆了一个大大的心形，然后他让他的兄弟们全部拿着上面写有小a爱小b的气球，之后他那个女生打了一个电话说你在家里吗，能下来吗？我有件事找你。

当小b到了楼下看到这一幕惊呆了，这时候小a站在小b的面前，单膝跪下，举出他手里的求婚钻戒，双目看着小b的眼睛深情的说道：“我一直怀疑27岁是否还会有一见钟情的倾心，但是当我看到你的时候，我知道我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢与你在一起时的感觉。可能对于世界而言，你是一个人；但是对于我来说，你是我的整个世界”。

当小b听到小a对她的告白时，她突然开始泣不成声，因为他知道在这个世界上还有一个人在乎你喜欢你，把你当成他的整个世界，或许他不是一个盖世英雄，没有披着七彩祥云来接你 ，但是他是你一个人的英雄。在周围一片起哄声中，小a小b抱到了一起，小b接受了小a的求婚，当时的阳光那么灿烂，那么美好。

情不知所起，一往而情深，爱情是美好的，珍惜这份美好的爱情。

公公让心靖去盗取隐形衣，是为了能够顺利地偷小孩子而不被发现。同时也是为了满足公公在众多孩子中挑选一位出来当皇帝以统治世上的野心。

虽然心靖受公公控制，但是还好在好友东东和陈七的劝说下及时返回正道。最后，她们三个拿着隐形衣去到地下魔窟救出被捉的小孩。

经过三位女侠与公公的一番打斗，胜负难分，最终三位女侠使用了隐形衣的力量战胜了公公，救出了小孩。

小的时候，在家里的电视上看严凤英主演的老电影黄梅戏《天仙配》。

其中一个镜头，是七仙女在天上往下观察凡间，看到董永后，夸董永的台词:

“我看他忠厚老实长得好。”

即使是神话故事，颜值也是很重要的。

我照了照镜子，从此放弃了不切实际的幻想

完全可以，以下是我为大家带来的小故事，简短桥段！如有不足欢迎批评指正！

影片《I LOVE YOU》导演:酱油

编剧:酱油 领衔主演:花儿（女），蜜蜂（男） 主演:绿叶（男）

第一幕:绿叶和花儿站在门口遥望着远方

绿叶:别等了，他（指蜜蜂）不会回来的！（ 《忠犬八公》）

花儿无动于衷，依旧遥望着远方。

绿叶:你甚至连他的一张照片都没有，他只活在你的记忆里！（绿叶情绪激动的说）（《泰坦尼克号》）

花儿:（花儿快要哭出来的说）为什么每天我眼睛一睁开，你就不是我的了！（《被偷走的那五年》）（花儿对记忆里的蜜蜂说）

花儿开始哭起来，放声大哭，哭在绿叶怀里。

花儿:他是个盖世英雄，我多希望他有一天会踩着七彩祥云来娶我，可惜我只猜到了开头，却猜不到这结尾！（ 《大话西游》）

绿叶:（绿叶也哭了）我知道，你在最无能为力的时候遇到了最好照顾一生的人。（《 喜剧之王》）

绿叶紧紧抱住花儿。

第二天一早，天蒙蒙亮，花儿身形缓慢，小声推开房门。她要去找蜜蜂。

走到山岗，绿叶狂奔着追向她。

绿叶:（悲痛欲绝）如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多么不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。（《东邪西毒》）

音乐响起:《安和桥》我知道，那些夏天，就像青春一样回不来…………

花儿奔向绿叶怀里，紧紧相拥

花儿:生人可以变成熟人，但是熟人如果变成了生人，会比生人还生分，答应我，我们永远都是最要好的朋友！（ 《陆垚知马俐》）

绿叶和花儿相拥，绿叶快要哭着的样子对花儿说

绿叶:我只能送你到这里了，剩下的路要自己走，千万别回头！（说到这里，绿叶终于忍不住泪水，哭了出来）（《千与千寻》）

花儿转身离开，走向远方，走向记忆里的那个他。

绿叶看着花儿离去的背影，五味杂陈。

结:我们笑着说再见，却深知遥遥无期。 （《海上钢琴师》）

背景音乐响起:《苦海》自行脑补音乐

Ⅶ 如何写电影剧本，具体步骤，尽量详细。

剧本创作流程图

剧本分为不同阶段，不同阶段有不同的任务。不同的人关注剧本的侧重点也不同。

一、创作流程

1.主控思想：

• 主题意义

• 人物背景

• 冲突层面

• 人物关系

• 类型

• 一句话梗概

2.故事梗概：

• 结构、幕、段落

• 主次情节线

• 序列、大纲、情节点

• 激励事件

• 危机、高潮、结局

• 逻辑、悬念

• 分场

3.剧本初稿：

• 场景设计

• 桥段设计

• 动作设计

• 台词设计

• 剧本围读

4.剧本二稿：

• 场景道具细化

• 事件反应加强

• 表演排练调整

• 动作台词提炼

• 人物个性塑造

二、不同人群对于剧本面的关注点

1.投资人：考察选题定位。

2.监制：考察故事创意点。

3.编剧：考察故事编织能力。

Ⅷ 编导写作影视故事方法技巧

编导写作影视故事方法技巧

关于编导阐述也叫导演注释，在某些影视剧中，会有带导演注释的字幕，是导演对影片的拍摄技巧，镜头运用，演员，剧情等做的解说和评论，帮助观众更好的理解电影内容。下面是我为大家整理的编导写作影视故事方法技巧，欢迎大家阅读浏览。

第一节 剧本基本理论 ：态度、主题

<<态度>>

写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……

<<主题>>

在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。

主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，q奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

第二节 创造角色冲突

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

<<方法一： potogonist="" vs="" antogonist="">>

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist

例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。

<<方法二： unbreakable="">>

当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。

第三节 创造表面张力

<<方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>

例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。

<<方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>

主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的`方法企图达到目的)。

<<方法三：>>

故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。

还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)

这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)

<<方法四：转折点 turning="">>

使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。

例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。

第四节 其它技巧

<< 伏笔 (Planting)>>

相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧!埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。

<< 关键匙 (Payoff)>>

所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。

<<蒙太奇>>

有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)

第五节 剧本三大忌

<<写剧本变写小说>>

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

「今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』

试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄!」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗?」小明说：「会……会的。」

「陈小明!」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』

<<用说话去交待剧情>>

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

<<故事太多枝节>>

很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」