全世界第一部交互式电影

⑴ 什么是交互式电影为什么会有这种类型游戏

一般意义上的“交互式电影”是一种游戏类型，主要玩法是依据玩家的操作，播放不同的视频片段。简而言之，这类游戏操作一般较为简单，操作的反馈则是播放不可操作的视频或即时演算过场动画。较为符合“交互式电影”定义的游戏有1983年问世的《 Dragon's Lair 》，感兴趣的同学可以下载 iOS 平台上的重制版 。另一种意义上的“交互式电影”则以电影为主，辅以简单的可操作要素。类似于《死神来了3》 DVD 中的"命运选择"模式，播放到特定剧情时允许观看者做出选择，进而播放不同的剧情。

⑵ 游戏知识科普（4）——什么是互动式电影

我知道，这个题目看起来很奇怪，大家想必要问互动式电影，为啥能归类到游戏知识科普里呢？

那么，这期十三少就要给大家介绍的就是这么一种全新的，近些年才流行开来的游戏类型——互动式电影游戏。

众所周知，虽然电子游戏早就被归类为第九艺术，但其影响力及社会关注度远远比不上比它早诞生几十年的第八大艺术——电影。

显而易见，主流媒体对于院线大片的相关报道要远远多于对新上线游戏大作的报道，这一方面是因为电影这个行业非常成熟与发达，另一方面也源于主流媒体对游戏的固有偏见。

如果你喜欢看电影，不会有人对你的爱好说三道四（当然你爸妈可能除外）

但是如果你喜欢玩游戏，就会有人跳出来说你不务正业，玩物丧志，虚度光阴。不拉不拉。

作为一名充满热情的游戏玩家，也是挺憋屈的。

不过这个现象可能很快就会发生改变。

因为近些年游戏产业、CG技术的快速发展，已经诞生了互动式电影这种全新的游戏类型，它已经将游戏与电影这两种看似不相干的艺术形式结合到了一起。

互动式电影的出现让游戏玩家不再单纯按照游戏编剧设定好的固定套路进行游玩，反而可以通过自己的选择与努力改变主角的命运，以达到游戏最佳的结局。

说到这里，有些小伙伴就会问了，这也没啥稀奇的啊，非线性叙事，多支线，多结局的游戏比比皆是啊，这也不是互动式电影首创啊。

对于你们的这个质疑，我只能恨铁不成钢的说一句，你们说的对。

诚然，多结局的电子游戏早在几十年前就出现过了，这并不稀奇。但是多结局的电影呢?你看过吗？

就在这两年，具有多结局的电影还真的诞生了。

所以，互动式电影已经模糊了游戏与电影之间的界限，它既可由游戏公司制作发售，运行于游戏主机、PC、甚至手机上，例如《底特律：变人》以及《奇异人生》。也可以由影视制作公司制作，用户直接在视频网站观看。例如已经在Netflix上映并取得广泛热议的《 黑镜：潘达斯奈基 》。

可能再过一些年，还会产生在院线上映的互动式电影，让一个影院的人一起来决定这部电影的剧情走向，正所谓独乐乐不如众乐乐。只是不知道怎么解决大家对于剧情选择的分歧。

说到这里，想必大家已经对互动式电影有个基础了解了，我们放几张截图让大家感受下，在游戏机上看电影与在视频网站看电影的区别。

以下是《底特律：变人》中玩家要做出的选择：

以下是《 黑镜：潘达斯奈基 》中观众要做出的选择：

讲真，随着游戏产业的快速发展，目前的游戏画面已经可以做到以假乱真了，游戏中虚拟的场景与现实中拍摄产生的场景已经让很多人傻傻分不清了。可以预见的是，未来的游戏会越来越像电影，而未来电影则会越来越像游戏。

游戏公司总希望能拥有跟好莱坞大片比肩的画面特效及叙事能力，带给玩家充足的沉浸体验感。而电影公司则希望能拥有跟游戏一样的互动性体验，延长一部电影的生命周期，达到利润最大化。这也正是所谓别人家的饭香。

不过，每个行业都有每个行业的心酸。

你看现在的3A大作制作成本也动辄高达10亿美元，已经基本赶上了好莱坞电影的烧钱水平。而游戏工业也跟电影工业有着更多的融合，2018年的传奇大作《荒野大镖客2》就曾一度是好莱坞群演最大的雇主。

然而，游戏与电影的逐渐融合也并不能消弭这两者自身的独特魅力。

有的游戏玩家喜欢看游戏剧情，而非亲自上手操作角色（我们姑且不去讨论到底是因为懒还是因为手残）。而有些影迷则经常对电影中的角色嗤之以鼻，总想自己亲自上手，拯救世界。

故而，这个世界上就产生了这么两类神奇的人：云玩家及键盘侠。

这里绝对没有对云玩家及键盘侠的恶意，每个人都有追求自己喜欢事物的权利与方式。这很正常，而得益于技术的进步，游戏的观赏性得到了空前的提高，比如《神秘海域4》《古墓丽影》《刺客信条：奥德赛》在内的一大批优秀作品，具有非常高的可观赏性，因此B站通关也算通关。

话又说回来，想进入电影世界中操控一切的也大有人在，传统的电影表现形式无疑扼杀了这部分观众的热情。而在互动电影中，这部分观众终于可以不用再在影评中发牢骚，可以自己去决定主角的命运了。

有的人喜欢做旁观者，静静看别人表演，不发表意见。而有的人喜欢做参与者，任何事物都想亲身体验尝试。互动电影的出现，无疑在这两类人中找到了某种微妙的平衡，你既可以左右主角的命运与剧情的走向，还可以保持较为舒适的观赏状态，不用再为自己操作不到位而发愁。

如果互动式电影继续发展下去，并结合VR等先进技术，可预知的是，这将对传统的电影行业带来的巨大的变革与影响。同时也会成为游戏界未来的发展方向。

可能再过些年，好莱坞的6大电影公司就会发行各类可以玩的电影，而R星 育碧 暴雪 EA等游戏大厂也会推出可以在影院上映的游戏。到那个时候，只怕再也没有人能区分，这是一部电影，还是一款游戏了。

期待那一天能早日到来。

⑶ 什么是交互式电影（Interactive Movie）为什么会有这种类型游戏

交互式电影（又称：第三代电影或数字互动电影）是一种全新的电影产业概念，即把观众从传统电影的单线性叙事模式中解放出来，让观众不再只是被动地观看影片，而要观众可以参与到剧情发展中去，跟电影即时地产生互动。2005年，此概念由北京电影学院孙立军教授首次提出。

所以，交互式电影的出现主要和观众主体性意识的觉醒息息相关，是为了提升观众参与感应运而生的一种电影表现形式。

⑷ 《复体》：平庸的交互式电影，《晚班》难堪大任的传承者

在聊这款 游戏 之前，咱们不妨先来做个选择题:你目睹了一辆失控的电车即将冲向前方轨道的五个无辜者，而在这千钧之际，却发现前方的控制杆能够改变轨道的方向。可不巧的是，另一方向也有毫不知情的平民百姓。原轨道的五人和另一轨道的一人，你会怎么选择呢?

这个被称为电车难题的例子是伦理学中极为经典的思想实验，在文学和影视作品中（《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》）中被无数次用类似的模式演绎过，而《复体（Complex）》在进入 游戏 后也让玩家面临了一次两难的选择。

在此无意剧透结果，暂且只说结论。在提出类似的假想后，显然制作者无意拔高沉思的深度，站在巨人的肩膀上进一步提出建设性的思考，也不愿借助康德的思想进行批判，所以，一场蒙太奇后镜头迅速切往他处，只留下略微有些惊愕的玩家面对屏幕意犹未尽。

我并没有渠道估算这款 游戏 的成本如何，但从游玩流程中的蛛丝马迹也不难猜到一些眉目。 游戏 主要场景仅有两个，实验室的场景虽然布景稍有复杂，但细节不算丰富；而另一通话的房间则布局更加随意。加上略短的流程和朴素的五毛特效，才得此结论。

要么做3a高定价高风险高回报，要么做独立低成本低风险快速回笼资金，如今，夹在中间的中小型工作室似乎有些两头不讨好，好不容易鼓捣出一款 游戏 来，定价高了玩家不买账，低了则收不回开发成本。自己的技术力和产量也比不上有扎实基础的业界翘楚们。这也是白金这种量级工作室愿意接纳投资的原因。像是卡普空这种量级的公司有着长年累月的底蕴支撑，完全可以靠着重制项目赚钱养活手里的新企划，叫苦不迭的其它工作室要么需要投资，要么就只能不断抛出小项目来补贴家用。显然，《复体》就是一款这样的作品。 比起它的前辈——Wales Interactive的前几部作品来说，从体量、时长到讲究程度都要逊色不少。

交互式电影，咱们已经不再陌生。从《底特律:变人》到《隐形守护者》，低门槛，易上手是它们不变的优点。是的，在这种 游戏 中往往你只需要动动手指点点鼠标，如果是《底特律》，你还需要完成考验反应力的QTE，但是《隐形守护者》， 就只用完成提示的选择，几乎没有任何操作门槛。哪怕是此前不玩 游戏 的朋友也能快速进入状态。《复体》也同样有这样的优良传统 。

如果提起这个工作室的名字你觉得陌生，那谈起《地堡（The Bunker）》和《晚班（Late Shift）》或许你会有所耳闻。这类型的 游戏 虽然并不属主流之列，但随着直播行业的兴起无形间在播客圈子能一石掀起千层浪。对于观众来说，单单只需要观看就能获得绝大多数体验，并且选项能加深自己的参与感，而播主也能与观众适时互动，进一步提升节目效果。

话又说回来，既然与以上作品同为兄弟姐妹，操作上自然也差不离。选择是贯彻始终的主题，并且，制作者也并不打算用时间限制逼迫玩家进行快速反应的选择。 游戏 内不仅可以暂停，短时间内不容易抉择的考虑可以花时间思量后再做出抉择。另外，加入的长按TAB键能够自动跳过功能也为试图进行多周目，解锁多结局的玩家提供了便利。 总的来说，要比《晚班》人性化不少。

演员演出卖力，演技不俗

看看 游戏 的自我介绍，对演员阵容想必也有十足的自信。 事实上，也正如他们所愿，在 游戏 领域如此豪华的演出阵容带来了极为专业的表演。 无论是感染生化武器的平民身体的反应，还是人物相互对峙时的微表情和小动作，都有足以媲美电影级别的程度，很大程度上，演员们靠着出色的演技支撑住了稍显孱弱的剧本。

无意义的演出偶有出现

我不能确定是因为项目资金不足让这些埋下的伏笔无力展开还是剧本作者本意如此，《复体》中 存在着好几处看上去形似伏笔却意义不大的奇怪演出。 把马桶炸出次元空洞的行为暂且不吐槽，但是煞有介事的完成提出问题、思考问题、找到方案、解决问题这一系列流程后花了不到30秒改口解释原来行不通。再比如女主角划伤了手指的戏码也给了镜头特写，调动起玩家的好奇心在脑内不停猜测，但直到最后这个包袱也没能抖出来，这些似乎除了给我增添吐槽的谈资外别无裨益。

戏剧领域的“契诃夫原则”提出:如果有人在第一幕亮出了一把枪，它就必须在第二幕开火，否则这把枪就不应该出现。

在电影和 游戏 领域虽然不能完全套用，但仍然有参考价值。 游戏 花了不少时间在阐释一件事情的可能性颇高，但是接下来又用不到一分钟时间完全否认了此前的想法。如果 游戏 时长多达数十小时这样的瑕疵暂且可以忽略不计，但在一小时左右的流程中任何缺点都会被无限放大。这些偶尔出现的无意义演出让节奏变得怪异，本应该是紧张且快节奏的密室逃脱也因此失去了紧凑感。

部分设计意义不大

在steam页面里， 游戏 把性格追踪系统作为卖点摆在了介绍上。大言不惭的说着 游戏 能通过对玩家决定和互动得到的信息数据， 探索 人格的五大基本特质，并让玩家清晰的了解自己。

而进入 游戏 后，不过只是给出的女主角五项性格属性。看上去煞有介事，实际上到了结尾处不过是给出四字评价，让人费解。

标榜开放世界的 游戏 很难实现完全的自由，正如自诩选择取向类型的 游戏 不可能做到每个分支的完全差异化。虽然这已经是玩家心中不言自明的“潜规则”，但要是干脆就意思意思的随便糊弄毕竟也有些说不过去。

虽然男主偶尔几个冷笑话增添了不少趣味。但这很难让玩家忽视部分选择鸡肋且意义不大的弊端。比如在某处家庭野餐的选项只影响观看视频的先后顺序。这样耍小聪明的伎俩很难让玩家有参与感。

好的分支剧情可遇不可求，不是每个 游戏 都能做到像《十三机兵防卫圈》一样精益求精。但如此偷工减料的也不太能说得过去。 模式化与套路化的选项设计用个一两回还算情有可原，但滥用之下很难不让玩家产生负面情绪。

《奇异人生》在后期崩盘很大一部分原因在于玩家感到自己的选择是无意义的，当参与感逐渐薄弱后代入感随之降低，而如果观众对剧情没有代入感，那电影也好， 游戏 也罢，都没有意义。

2012年的Telltale曾用《行尸走肉》让人们一举刮目相看，但2018年之时却已经分崩离析。他们同样也以善于讲好故事著称，但在很长一段时间内都陷入了一种奇特的怪圈内——选项越来越同质化，剧本也失去了闪光点。

正如Telltale的悲剧一样，玩家只要跟 游戏 间难以建立一种长期的信任关系，没法确定选择对剧情有多大程度的影响，或者说发现选择取向只是个噱头后，差评自然也汹涌而至。

比如 游戏 有十个选项，你认真仔细的完整作答，但当结果揭晓的时候你却发现只有为数不多的一两个关键选择会影响本次测试的结果。就像是你满心欢喜的在等待一个努力后的结果，换来的却只是谎言编织过的牵强附会的答案。

叙事失调难以避开

叙事失调是指机制或规则与玩法产生的矛盾。 用通俗点的说法，就像是某些 游戏 中玩家杀人越货无恶不作，但转过头来在剧情里仍然是好好先生。在《复体》里，玩家明明做出了消极的态度，让某个角色与自己的友好程度也降到了及格线下，但反过来我们的主角与好感度极低的人物开始打情骂俏，转而对另一好感度颇高的人物持敌对态度。或是出现明知道背叛了自己的角色好感度在一些时刻远远高于在身边打情骂俏同伴的场面。为了制造选择和分支而强行让某些角色前后行为不够统一，规则与叙事显然在部分场合产生了冲突，这部分的设计极不考究，有叙事失调的嫌疑。

如果你仅仅是出于钱多图一乐的考虑，把它当做一款英语听力模拟器来使用，考虑到当前40元左右的价格，似乎也勉强可以接受。但要是严肃地将它放在电影或是 游戏 的框架类型里，都难以达到及格标准——它在二者的夹缝中占据了一个尴尬的位置。

两年前Netiflx用《黑镜:潘达斯奈基》尝试着 探索 互动电影的道路，甚至非常有野心的加入了meta元素，渴望打破狄德罗口中的第四面墙，但显然，他们收效甚微。

这就是一部电影，我们可以把每个选择间视为一个小段落，尽管演员的卖力演出不遗余力地在展现自己的高超演技，但段落之间为了做出分支而强加的选项带来了较为明显的割裂感。我不知道该把它定位在怎样的类型框架之中，但按照 游戏 的标准眼光来看，它的可互动要素又实在是太少了，太过简陋。到最后，它的选项更是成了不经意间打破观众自己观看沉浸感的阻碍。

最后，如果并不打算深究每一处细节，仅仅怀着图一乐的目的，说不定也能在《复体》里得到一些意想不到的收获。当然，如果你是FMV类型 游戏 的爱好者，试试想必也不坏。

⑸ 交互电影是什么意思

交互电影是电影的一种类型，虽然是电影，但是观众可以根据自己的想法来选择故事的走向，电影会根据观众的操作播放不同的故事画面和进度，最终走向结局。最近的电影《黑镜》就是一部交互电影，观众可以根据自己的喜好选择观看的部分。

因为交互电影比较特殊，所以在电影中很少出现，而且在电影院是无法观看的，所以交互电影虽然新颖独特，可是发展并不是特别好，很多人也把交互电影归类于游戏的一种，虽然交互电影是小众电影，但是还是有很多观众十分喜欢。

⑹ 每日一荐，《复体》交互式惊悚科幻电影游戏

The Complex，中文译名为复体，是一场真人演绎的交互式惊悚科幻电影 游戏 。 游戏 共有9种结局，单流程大概为150min，约等于一场电影的时间。

在结束了自己位于肯达尔地区的战地医生生涯之后的5年时间里，效力于娜塔莉公司的艾米一直在致力研究‘纳米细胞’。某天，就在艾米在向‘纳米细胞’项目的投资方介绍她的研究成果的时候，伦敦的市中心发生了一起极为严重的生物武器袭击事件。种种迹象表明，其当事人----肯达尔女孩克莱尔，正是接种了自己研发项目的‘纳米细胞’才表现出了种种症状。

艾米不得不中断了会议，返回到了她的实验室‘The Complex’，来研究和治疗克莱尔。在那里，她还邂逅了当年战争时期的战友里斯。就在她们处理克莱尔的时候，一场恐怖袭击渐渐向‘The Complex’袭来.......

2️⃣ 多结局发展
游戏 多达9种结局，3 ~ 400个剧情分支选项，196个 游戏 场景。尽管或多或少在结局部分存在一定的差异。不过 游戏 的9种剧情发展大部分时间的内容还是完全一样的，仅仅体现在少数的几个关键选项上。诚然 游戏 的体量就不大，单流程的定位就是在一场电影左右的时间，不过多次游玩依然会感受到轻微的重复感。

3️⃣ 游戏 性略显薄弱
这只是我个人的认知。我可以说这部作品有一个好的剧本，好的人物刻画，好的剧情拍摄等等，但就我个人而言，由于 游戏 中在面临剧情选择之时，玩家哪怕不进行任何操作，在有限的剧情选择时间结束之后系统都会默认进行首项操作。也就是说，你哪怕全程不进行任何操作， 游戏 也可以正常进行的，真正意义上的解放双手。但是，正是因为这点，再加上 游戏 并没有其他的元素添加，比如说解谜啊，推理啊等等，完完全全就是点击进行的第三视角电影题材。那么这就有点让我觉得这更像是一个电影，而感受不到跟 游戏 相关的元素，也就是我个人认为 游戏 感薄弱。

还不错的电影，这么说是因为如果玩家仅仅单流程游玩的话很难了解到整个 游戏 的背景故事、特殊设定、人物的隐藏身份等等。而从我个人的角度，在 游戏 的各条剧情发展上，我认为 游戏 稍稍缺乏了点变化，有点重复。总的来说，如果打分的话，大概可以给出8分的水平。

推荐人群： 画质党、科幻迷、电影控。

文：_(´ཀ`」 ∠)_