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『壹』 周星驰电影里演聋武的人资料

八两金

编辑本段演员八两金
中 文 姓 名 ： 叶 竞 生
英 文 姓 名 ： Bobby Yip
艺 名 ： 八 两 金
出 生 日 期 ：1954 年 农 历 正 月 十 五
出 生 地 点 ： 褔 建
身 高 ： 1.66m
体 重 ： 128 磅
星 座 ： 山 羊 座
嗜 好 ： 喜 欢 户 外 活 动 、 大 自 然
家 庭 成 员 ： 一 妻 一 子
喜 爱 影 星 ： 李 小 龙
喜 爱 电 影 ： 喜 剧 、 悲 剧
喜 爱 歌 星 ： 周 华 健 、 赵 传 、 童 安 格
喜 爱 歌 曲 ： 我 是 一 只 小 小 鸟 负 心 的 人
喜 爱 乐 器 ： 结 他 、 钢 琴
喜 爱 食 物 ： 西 餐
喜 爱 饮 品 ： 石 榴 汁
喜 爱 水 果 ： 芒 果
喜 爱 甜 品 ： 汤 圆
喜 爱 颜 色 ： 黑 、 白 、 金
喜 爱 服 饰 ： 美 国 哈 利 、 黄 金 饰 物
喜 爱 衣 服 ： 皮 褛 、 皮 裤
喜 爱 地 方 ： 山 顶 、 浅 水 湾
喜 爱 动 物 ： 狗
喜 爱 季 节 ： 秋 天
入 行 经 历 ： 演 艺 训 练 班
宗 教 信 仰 ： 佛 教
座 右 铭 ： 行 善 积 福
入 行 经 历 ：开餐厅时被导演顾客游说客串做“黑社会杀手”角色。
经 典 作 品：《食神》、《喜剧之王》、《千王之王2000》，电视剧《肥猫正传》等。
八两金，福建人，长相属于极品，号称“香港第一丑星”，常出现在周星驰的电影中。因参加演艺训练班入行的八两金，是香港港产片的一名男演员，主要担当丑角，以低级趣味作卖点。其丑陋的样貌、粗犷的言行，以及经常穿戴粗金链、大量的金饰形象，给东南亚观众有强烈的“另类印象”，不过他亦曾经亦担任过一些重要角色。自香港电影艺员训练班毕业后，由1992年进入电影界至今，拍过无数片子。1993年，在他的首部电影《廉政第一击》中，他是饰演一名冷酷杀手，虽然整套戏他只有半句台词，但却有很多戏份，是一个非常正经的角色。里面很多打斗场面都是他自己真身上阵，耍出的全都是拳拳到肉的真功夫。但可惜此片不是太多人熟悉，新一辈的年轻人依然觉得他只是一个普普通通的丑角而已。八两金不介意做丑角，只要能令观众发笑，他就有满足感。《千王之王2000》的聋五，《算死草》的证人之一，《食神》的小混混之一，《喜剧之王》的法国客人 Pierre，《行运一条龙》的皇极惊天拳掌门吴留手。在《千王之王2000》里有一段镜头，八两金对着镜头絮絮叨叨，说老婆走了什么的，这段其实说地就是他的现实生活。1998年，更多次在香港及大陆登台演出，也曾在有线电视台多次担任主持节目嘉宾。更在亚视及无线电视台、香港电台、商业电台、新城电台等传媒做过无数节目。
由于形象的原因，此君在众多电影中出镜，但身份只能是个小配角、跑龙套的（绝不是臭跑龙套的）、边缘人；也是由于形象的原因，他这张颧骨突出、怪石嶙峋般的“方片疙瘩”面，令人过目难忘，并在电影里众多配角中“鸡立鹤群”，呈现出万山从中一点红的压倒性优势，停留在你脑海中久久挥之不去；而且时常对你“回眸一笑”，犹如千军万马之势，令你无法招架，当场吐血而亡……
香港电影之所以不用像好莱坞电影那样用大把费钱的特技来吸引观众，就是因为它们有本事找到像叶兢生那样的“极品”，并说服他勇敢地走到镜头面前。其实假如不经加工，素面朝天的叶兢生还不至于让人一看之下就产生某些胃部生理反应，但问题在于不少走到商业化极致的香港电影已经习惯于卖弄丑陋。特别是在《喜剧之王》中，扮演夜总会光顾者的叶兢生的出场，简直可以用“恐怖片”来形容 。
八两金说他一世人只得到过一个奖 —— 最丑男人选举冠军，得到某报的大半版报道。此外，还有两记「掌」—— 输掉家产和老婆走了。
他虽然天生貌丑，但八两金凭「独特」的外表而街知巷闻，「丑」出个名来；又由于他为人节俭，故可以从地盘工人变成开铺做老板，风光的时候曾经拥有九层楼、几辆车、几间铺、几千万身家，还有一个美满家庭。可是一场金融风暴，八两金的童话故事要幻灭了。
就是这样一位为大家带来欢笑的丑角，在生活中其实是很辛酸的。1997年金融风暴，楼市大跌，原来有9层楼四间铺的八两金（以前炒楼的亿万富翁）暴跌三级，并被清盘追债。老婆何颛彤（八两菜）当时只有23岁，跟他相差20岁，只能共富贵不能共患难，扔下当时3岁的儿子跑掉了。他不但由半山自家的物业搬到租住的唐楼，为了养家糊口不得不接拍大量戏，为奶粉钱他还试过接脱戏，在沙滩上裸跑，又每个月到内地登台赚钱养家。生活总算过得去，但却遗憾不能为儿子留住母亲。“自己命不好，留不住老婆就算了，但影响到他连母亲都没有，我觉得好内疚。老婆走了7年，去年儿子跟母亲通话，她听到儿子的声音就挂线！”
他很想对儿子有所补偿，对儿子从不苛责。儿子10岁了，他还帮他洗头冲凉，校服也帮他穿好，晚上还看着他睡觉。“街上的人认出他是我的儿子，就扮Friend摸他的屁股和头，有一次有个女人还拉他的头发，说看看是不是真头发。我唯有抱着他不让其他人靠近他。”
晚上是母亲早上是父亲

不少家长希望孩子有个天真的童年，不想孩子看到成人世界残酷的一面，但八两金却认为早点让他知道，才懂得现在要努力，不要像父亲那样被人看扁。
“每到长假，我便带他到内地登台，也会要他一起排歌练舞表演。有一次带他到电视台拍《奖门人》，他见我跟一个大牌明星打招呼，但是别人没有反应，问我为何还要跟他们示好。我对他说：‘因为爸爸地位低又长得丑，这个世界无名无利就会遭人白眼，唯有谦卑点才可以生存。’试过有同学笑他：‘你长得跟你爸爸都不像，也不知道是不是他亲生的！’他听后很不开心。我说：‘做人受点委屈没事的！’”
“我以前有钱很浪费，拍片每晚都请吃夜宵，我不想儿子像我，所以一直没有告诉儿子有多少家产，怕他知道家里有钱后将来不自立。我平日也不会给他零用钱，他以为家里没有钱，从小到大都没有撒娇买玩具，还说只要有我就够了。”
担心突然离世儿子无依靠
老父幼子，他又怕自己突然离世儿子会无依靠。“我登台尽量只接广东省的活儿，坐飞机怕有空难，儿子就没有老爸了。真的要搭飞机去外地登台，就会找纸写下所有银行户口、保险箱的号码，悄悄放在衣柜内。万一我空难死了，他收拾遗物的时候一定会见到，有钱就不会彷徨。平安回来就撕掉那张纸，不让他看到。”
八两金的儿子跟记者说不想父亲再娶，还说很恨女人。八两金担心孩子长大后，样子长得像他，但是更怕孩子因为母亲的缘故而讨厌女人变成同性恋。“做父亲就是这样，最担心的事都是担心不来的。难道还要我现在带他去交女朋友？”八两金说。
今非昔比
记得八两金曾经在电视节目《城市追击》中说过，人生若太平坦没有波折，则没甚意思。他的人生的确“精采”。别人说不要怨天，八两金不认同，因为命中不单注定他貌丑，还要他经历太多。
从前忙于生意上的应酬，一日二十四小时还不够用；现在空闲至在家等工作。从前请客吃饭结帐时价钱都不屑一顾；现在吃每一顿饭都要考虑价格，到月底随时不够钱用。从前巅峰时期拍一组戏有十多万片酬；现在别人找他拍戏，说给他几百元车马费，还叫他不要嫌弃，有工作就该满足。从前拍一个广告有十多万酬劳，矜贵得有人服侍；现在一万五千元一个，人家会说：“‘搞错’！八两金，你收这么贵！”
现在没有人找他拍戏，八两金称市道差只占原因的两成，其余都是人为因素。“九七年前，我从未将拍戏赚得的片酬袋下，一个‘斗零’都没有！”当时一天一组戏只有四百至五百元，但导演制片知道他做生意赚到钱，常常找他请食消夜。因为好客，八两金也不介意一晚用三千多元倒贴请客。就是因为有“著数”，别人才找他拍戏。现在时移势易，知道他穷，没有“著数”还有谁会找他拍戏？
一无所有
八两金曾经求导演聘用他，没有戏拍，他甚至不介意帮手洗厕所，但没有人卖人情给他，只留下一句：“你‘悭?’啦！”
结果逼不得已，八两金在金融风暴后要接拍三级片。他说，他们福建人很保守，签约时已说明了尺度要紧，结果老板竟以他尺度紧导致票房差，连累他蚀本为由，不给他几万元的尾数。
八两金控诉上天对他不公平：“假如是因为自己炒楼而输掉所有钱，我今生无悔，但事实是我老婆用了我百多万元去炒股票，输掉我大部分家产，我才要‘补镬’。”
雪上加霜
八两金说老婆走了，全世界都只会觉得是他不对，因为他样子生得不好，而别人只会以貌取人。
事业一夜间全没了，老婆竟也在此时抛下儿子不顾，舍他而去。八两金说娶这个老婆，只因全世界只有她愿意和自己拍拖、生孩子。没料到，身边人原来只能共富贵，不能共患难。
“当时如果有个人在身边精神上支持我，我想要‘番身’也会容易些。你是老婆，我有钱的时候和你一起分享，现在我这样境况，你也没有为我伤心过！”八两金说。
他记得在母亲生日时，问老婆借五百元给母亲作生活费时得到的“答覆”：“她不单拒绝，还骂我：‘连你母亲都要我养，你食拖鞋饭！’”
八两金说老婆走了，全世界都只会觉得是他不对，因为他样子生得不好，而别人只会以貌取人。
可怕传媒
人生大起大跌之际，对他一沉百踩的还有传媒。当时传媒大肆报道他破产的消息，使他觉得传媒“好得人惊”，更认为假如没有传媒的大肆报道，今天他已番身了。据报道，八两金年前被财务公司登报追讨四十多万元，如他在日内未能清还债项，财务公司会申请他破产。被问及破产一事，八两金说：“我没有申请破产，但其他人有没有申请我破产，我不想说。”
昔日的生意伙伴知道他欠下大量债务都怕了他，不再跟他合作。传媒的威力使他连找个地方容身都有困难。八两金用了八个月才找到肯租楼给他的人，业主签约时知道是他而不出租的情况经常发生。“他们说：‘你是否有能力交租都成问题！’最后还是别人见我带著儿子，可怜我才出租给我。”
现在，八两金还忘不了朝早到处求人，晚上偷泣的日子。但在观众面前还得笑睑迎人，回到家中躲起来哭，晚上失眠。“‘男人老狗’又有谁可以倾诉？谁会可怜你？估不到我这个喜剧演员比任何一个人都要惨！”
生死一线
八两金激动地说：“有时想起，忽然间，事业没有了，几千万身家也全没了，只得这个年纪还小的儿子，老婆又在这个时候走…… ”再触及伤口，八两金禁不住双眼通红，连身旁的小儿子也稚气的问：“爸爸，你在哭吗？”
八两金尝遍人情冷暖，在一无所有之时，可幸还有一个可爱的儿子。
“我曾经站在三十四楼，想跃身而下时，突然听到儿子在后面叫：‘爸爸！爸爸！’那个时候儿子明明已上学去的了！”
除了儿子是生存下去的动力外，还有观众的支持。“从前有钱时很孤独，酒肉朋友有许多，但从未享受过人世间的温暖；现在我却得到许多支持，我不理那些欢呼声、那些笑容是真是假，我享受那些温暖。”
八两金由最当红时客串演出多部电影，到近年几乎绝迹电影圈，其间体会娱乐圈的人情冷暖兼受尽白眼，昨日他忍不住狂轰周星驰说：“做这行比做生意还现实一百倍！周星驰以前每部戏都找我，但现在都没我份了！”
谈到近况，八两金突然禁不住怒火，狂数娱乐圈中的人情冷暖兼受尽白眼，他说：“做这行比做生意还要现实一百倍！好象周星驰那样，以前他每部戏都找我，但最近这套《少林足球》都没再预我一份了！”
八两金不讳言，《少林足球》开拍之初，星爷曾找过他：“星爷说可能会预定个角色给我做，但后来可能剧本一改再改，最后就没了这回事了！”
至于为何“没人找”，八两金说：“以前好景时就个个都来找你，但到我有难时，低声下气叫人给一、两日戏我拍，都没人伸出援手！好在我在大陆都还有点知名度，还可以登台溷饭吃！”
曾参与电影
1993年 火蝴蝶
1993年 廉政第一击 饰 冷酷杀手
1993年 至尊三十六计之偷天换日
1993年 飞越迷情
1993年 千王情人
1994年 赌神2
1994年 飞虎雄师之极道战士
1994年 新男欢女爱
1994年 运财童子
1994年 死亡监狱
1994年 七金刚
1994年 神探磨辘
1994年 新边缘人
1994年 弱杀
1994年 非常侦探
1994年 替天行道之杀兄
1995年 南洋十大邪术
1995年 刀
1995年 鼠胆龙威
1996年 运财至叻星
1996年 玩火
1996年 假男假女
1996年 旺角的天空II：男烧衣
1996年 危险任务
1996年 旺角风云
1996年 金装香蕉俱乐部
1996年 伊波拉病毒
1996年 血腥Friday
1996年 食神 饰 小混混
1996年 甜蜜蜜
1996年 古惑仔二之猛龙过江
1997年 爱情Amoeba
1997年 算死草 饰 证人
1997年 豪情夜生活
1997年 爱您爱到杀死您
1997年 误人子弟
1997年 对不起多谢你
1997年 戆星先生
1998年 行运一条龙
1998年 古惑仔情义篇之洪兴十三妹
1998年 亚李爸爸两个强盗
1998年 超时空要爱
1999年 喜剧之王 饰 Pierre
1999年 千王之王2000 饰 聋五
2007年 心想事成
2007年 双子神偷
2008年 狂蟒惊魂 等等一百多部影视作品
曾拍电视剧
我爱梦一场
1997年 保护证人组
1997年 肥猫正传
2004年 功夫足球

『贰』 电影《少林寺》的演员现在都怎么样了

《少林寺》里面的演员其实现在看起来最出名的就是李连杰了，其他的演员在年轻人看来除了计春华之外都不是很眼熟了，大多都逐渐淡出了观众们的视野。

计春华一直以来饰演的都是比较让人厌恶的角色，但是反而可以因此看出他演技的精湛，一直是被称作反派中的佼佼者。可惜的是，他在2018年7月11日因为肺癌晚期而长辞于世，不少曾经与他合作过的人都前往悼念他。

『叁』 有哪些文学作品、电影或生活中的片段是让你很难忘的

The world is a fine place and worth fighting for.I believe the second part.——《七宗罪》

“世界是美好的，值得为之奋斗”，我只同意后半句。

这句台词让我印象深刻，哪怕世界并不美好，也值得为之奋斗。这是一个肮脏，操蛋，恶心，虚伪的世界。无数人举着散发着圣光的牌坊，在背地里营营苟苟。他们希望所有人都做君子，然后自己做小人。这个世界真的让人爱不起来，却不得不爱下去，要在丑恶中发现美好，并小心翼翼的珍藏，然后用行动去捍卫它。

人之初，性本善，是骗人的！

人之后，性应善，才是咬牙切齿的选择。

stupid is as stupid does——《阿甘正传》

笨有笨的作为。

聪明误！这个时代不缺聪明人！笨才是稀缺而珍贵的属性。尤其是太平年代，获得小成功的是聪明人，获得大成功的往往是笨人！笨到只知道坚持，只知道傻傻地向南墙撞去，不绕弯，不取巧，不妥协，面对各种花哩唿哨的新概念，新产业，新动态视而不见，不炒作，不务虚，踏踏实实地在尘埃里积累力量。抛开经济领域，生活中， 情感 中也是如此，越是聪明的人幸福指数越低。

Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever dies——《肖申克的救赎》

此心唯愿存希望，不与时光共消除。

所谓不再希望，其实只是没有坚持，或者不再相信。希望或许是错的，但美好一定是对的。而坚持，就是打开美好之门的钥匙。除了爱情亲情以外，世界上没有什么事情一定需要一个结果，更不意味着一定会有一个美好的结果。之所以泪流满面，之所以忍受孤独，寂寞，质疑，甚至是否定而踽踽独行，无非是不想放弃自己。但求心安，但求无憾。

看到这么多人说的都是作品，我脑海里想到的却是生活中的事情。

具体的背景是小喵和喵家的众人出去吃饭，小喵家里的亲戚如果来做客，大家都会一起出门吃一顿，算是颇有仪式感的聚餐。

小喵的外公外婆已经80岁左右了，外公是个闲不住的，腿脚也好，每天都在出门闲逛。小喵的外婆却常年因为腿脚关节问题几乎是闭门不出，甚至因为晕车等原因一家出门吃饭也都在家附近找餐厅以方便外婆。

小喵出门都是在前面走得很快，几乎是大家都在后面走我却自己一个人在前面时不时回头看。那一次是吃饭回家的路上，小喵吃的有点饱就跟着外公外婆一起慢慢走，甚至走在他们后面，就是那一天我看到了之前只有微博上看见过说家里老人不管多老还手牵手一起走的场景，原来外公外婆也是十指相扣一起回家的。

这是一张高糊，小喵看见这个内心其实百感交集，像是文学作品还是影视作品创作出来的故事都是浓缩了 社会 百态进入同一个作品里，有些事情可能也就是一闪而过，但是会给人带来无限的思考，影片过去了可以回看，书也可以再翻，现实世界是没有回看的。

但是很多细节其实都在在我们的脑海里，只是没有触发他的浮出水面的点罢了。

那天小喵看见外公外婆牵手之后再去回想，其实平时里外公也很让着外婆，因为外婆不怎么能出门，也总是缠着他一起下棋，虽然外公更喜欢出门，但事实上却是每次都很乖的和外婆下棋。外婆则在外公生病住院自己去不了的时候总是想要打电话，各种担心，甚至有一次自己也病了。外婆一病，外公倒是好了转眼又照顾外婆去了。

现实 社会 可能不如作品使人感到震撼，但是现实是沁在我们每个人的身边的，所以可能会更使你难以忘记。毕竟艺术是来源于生活的，感知生活才能感知艺术嘛。

事情过去好多年了，这件不经意的小事仍然萦绕心头，久久难忘，反而越来越清晰。

那是一个炎热的夏天。

我到临汾城公干。因为不堪忍受闹市上蒸下烤的酷热，事情办完，即打道回府。

匆匆挤上农村班车，车里已经很多人了。在后排找了一个座位，勉强坐下来，才打量起了周围的情况。

我的邻座是一位漂亮的少妇，怀里抱着一个未周岁的小孩。孩子已经睡熟，在脸上还挂着一丝微笑。

少妇的前面，坐着一位体态丰腴的老太太。头发梳得油光滑亮，身上白色的T恤整洁干净。一看就不是邋遢的人儿。

终于，车子在一片汗臭味中开动了。从敞开的车窗中透进一股凉风，心情终于敞亮了一些。

突然，车子在一个无法避开的路坑上颠簸了一下，少妇怀中的小孩被晃醒了。“哇哇”地哭声代替了脸上的微笑，招来车上一些人的目光。

按照常理，哄弄小孩，最好的方法是给他哺乳。可是，在满车的目光下，少妇怎么好意思将她的双峰坦露在众目睽睽之下。

无奈，少妇只好将孩子举起放下，放下举起地逗弄孩子，终于止住了哭声。小孩的脸上又漾起了花朵一般的笑容。

常言道“乐极生悲”。正当少妇为孩子转悲为欢而得意之时，一件意想不到的事情发生了。

只听“噗哧”一声，一股带着奶味的屎臭立刻弥漫了整个车厢。一堆黄色的稀流喷在前面座位上老太太的脊背上。

少妇一下子楞了，吓得呆怔在一边。脸上的笑容凝固在一起，不知如何是好。

整个喧闹的车厢也在瞬间寂静下来，人们静静地等待着一场世界大战的暴发。

过了一会儿，不是，仅仅几秒钟。只是人们在等待中感觉时候很长。老太太才回过身来，带着一脸的慈祥，缓缓地也是温和地说：“不要紧！谁家没有孩子呢？”

轻轻的一句话，车厢里紧张地空气缓和了下来。冻结在少妇脸上的笑容重新绽放。

“对不起，对不起！”迟到的道歉，终于从少妇口中吐出来。边说，边从随身携带的布兜中掏出一卷卫生纸，匆匆地，也是草草地给老太太擦拭起来。

那些黄色的污物早已嵌入T恤的线缝丝隙之中，岂能搓得干净！

车到李家庄，老太太起身下车。少妇慌忙从兜中掏出百元大钞，欲送给老太太作为赔偿。老太太却摇了摇手，说什么也不收。

车子继续开动了。我透过车窗的玻璃，望着远去的老太太的背影，看着老太太背上的一抹金色。顿时觉得老太太的身影高大了起来。

顶天立地！

几十年过去了，直到现在仍然时常清晰地出现在我的眼前。

这是一个真实的故事，决不是杜撰。

在影视作品里，有一种美好叫作怜香惜玉，有一种悲剧叫作辣手摧花。怜香惜玉的片段比比皆是，符合人之常情，大众一笑而过；辣手摧花的片段极其罕见，人们都忍受不了这种残忍行为。有的时候，恰恰是暴殄天物的情节，能够给文艺作品带来非凡的艺术效果，让人对该片段不可磨灭。

我比较难忘的是武侠小说《神雕侠侣》中小龙女被玷污的片段。当然了，我不是真正的武侠迷，并没有看过原著。我仅仅看过电视剧《神雕侠侣》，也就是古天乐与李若彤所饰演的那版。

少年的时候，爱情在我的心中已经萌芽，我喜欢完美的事物，不喜欢“断臂维纳斯”。残缺总是让人不痛快，让人耿耿于怀，夜不能寐，辗转反侧。我不知道金庸大师为什么要写下这一场劫难，让千万人气愤不已，小龙女冰清玉洁的完美形象顿时破灭。

鲁迅先生说:“悲剧是把美好的东西毁灭给人看”，一个无耻的道士，竟然吃到了天鹅肉。上大学的时候，我与同学也谈论过这难忘的一幕。大多数人都在骂那个尹志平，只有少数人看明白了这一情节，认为金庸是当之无愧的文学大师。

《神雕侠侣》在金庸武侠中至少能排到前三，一别十六年的刻骨爱情，让人唏嘘不已。大家知道，在文艺作品的传播过程中，有两个维度，知名度与美誉度。《神雕侠侣》这两个维度做得都很好，但还是有小龙女被蒙蔽这一争议性情节。

事情已过去了许多年，我对该情节早已释然了，虚假的文学作品而已，有什么可悲可叹的呢。少年时代的义愤填膺，恰恰显示了我们自己人性中的那些正义和善良。美好的东西，我们都希望能够永远保持下去，不受任何的侵害。

这个，很多吧！就说个《抬荒老人》的生活片段。

我爱散步，好几年来常看见一位老妇“迷恋“于两处垃圾堆放处，两地相隔约六百米。说迷恋是因为，除开她走路，多数时间分别在那两处垃圾之处。

她，约七十多岁，个子矮小瘦弱纤细，头发蓬乱，身穿灰黑衣服，胸前系着花围腰，衣袖笼上袖套，背着个旧的竹背娄。瘦削的脸上布满很多块大小不一的老年性黑斑，不过双眼明亮较有神，走路也较快。不管她的衣服背篓还是鞋，让人感觉很脏，就和垃圾无二。几年都这样，这引起了我的注意。她的穿着不变，难道是她的工作服吗？

有好几次我看到她用那没戴手套的手在垃圾堆里翻找可卖钱的东西，哪怕垃圾堆里有臭水溢出又有臭气，她毫不在乎，根本没戴口罩。

她把认为有用的东西拣分在一边，是些什么呢？有纸片望料袋塑料瓶等，分类绑好装在背娄里离开垃圾堆。每次捡到的很少，尽管背篓很小但仍装不满。

那一天，我又碰到她，就告诉她说，我那里有些纸盒纸箱的，你要就去背吧！她眼晴闪亮，很高兴地答应了。

我把她引到我的花园边的铁皮蓬下，指着一堆废品说，这些你都背去吧。她说：这么多，一次背不走，可以分几次背吗？我说，当然可以。

我让她在那里收拾分类并背走，自己回屋了。约一小时后，我去看她。她正在把纸质的和塑料的分类，并三翻五次地说：我在这里老在想，是谁积存这么多收拾这么好。原来她说的是那里面有三困己迭压绑好的纸箱片。我没回答她，那些是我先前收抬并存放在那里，准备背去卖的，可能有五十多斤吧。她说的那些话充满一种感激和疑惑。当我遇到她后就打消了去卖的念头，全给她。其实我也懒惰不愿去背。她告诉我，说纸箱纸盒可卖每斤五角五分钱。

这个生活片断让我有所悟：其实人，不在穷和富，不在穿戴讲究，而可贵的在于自食其力地养活自己，在于珍惜哪怕是别人看不起的劳动。也悟到：花天酒地，酒肉横溢的不应该。

最难忘的是成龙大哥主演的电影《神话》里面的一个片段：

在出征救灵药时，蒙毅将军在振营前发令：“家有老母者出列，家中独子者出列，家有妻儿者出列，凡出列者守营，……”。言、行、色中显出决断而又爱兵如子的大将风范。士兵们对他的敬仰，奸臣们对他的畏惧，字字句句，一言一行都能折射出忠良的本色。而他的蒙家军第一次集体违抗军令誓死追随，此去都知道意味着什么，我想不仅仅只是因为蒙毅将军是他们的统帅，更多的是战场上的兄弟情深和蒙将军的忠军爱兵，最后都为皇上的不死药而战死疆场。

即使在最后的决战中，他的宝马被刺成重伤，生命危在旦夕，蒙毅将军像对待自己的爱将一样，轻轻的为它合上未闭的眼镜，说：“黑风，你已尽忠了!”

这个片段看过后，心中久久不能平静，确切的说，应该是被震撼到了，电影的表现手法和对人物的刻画十分成功，无论从视觉还是心理上都能给人带来强烈的冲击，电影中所表达更深层的东西，即便放在现实中，可能也会有它深刻的含义，那就是当过兵的人，他们或许对此更有体会！

如果在现实中或者在部队中，遇到像蒙毅将军那样的领导或者班长，我想他们的部下也不会比蒙家军差～～

现在到了古稀之年回想一下自己至今难忘的文学作品很多。象巴金的家春秋。茅盾的子夜。鲁迅的伤逝，祥林嫂，阿Q正传。当然还有很小时看过的三国，红梦，西游。对了我也很喜欢现在己很少见到的李六如的六十年变迁。文化大革命影响了我的阅读，但我还是千方百计地找书耒读。使我难忘的是七，八年的时间我读了许多外国文学至今难忘象杰克伦敦传，列托尔斯泰的复活，安娜卡列尼娜。阿托尔斯泰的苦难历程。当然还有高尔基的童年在人间我的大学。牛虻，约翰克利斯朶夫也使我受益终身。四十年代最早版的卜迦丘十日谈使我看到了另一种文学表现形式。想想电影我记忆忘却不掉的是很小时看到的一部印度电影叫章西女皇，骑骆驼和骑大象的两伙人打仗，最后章西女皇倒在血泊中的情景。其次就是简爱中罗彻斯特眼瞎了和简的对话情形。至今让人落泪。生活中当然也有很多令我难忘的情形。父母，师长，爱人，女儿，外孙，同学，朋友…都有一，二件难忘的情形。当我只有八，九岁时手里握着八分钱在新华书店为一本一角五分的小英雄雨来的书发呆时，书店服务员叔叔为我补上七分线把书放到我手中的情形;当在文化大革命中得知我们不能再继续上学了，父母失望的眼神;当我的中学美术老师颜中仁(因地主出身，由中央美院下放到北大荒后到中学教美术)频频督促甚至哀求我练习绘画，增强自己绘画本领的诚恳表情;当我离开学徒，工作八年的工厂时，师傅们不愿我离开的情形;还有从女儿怀孕到生下外孙全家人激动万分的情形;少年是同学，老了是至交，是朋友经常在一起，一旦有人离去，那种失落的情形;甚至和我相伴的猫，狗离我而去的情形我都暗自落泪至今忘不掉。

说实话最喜欢的影视作品还是《新白娘子传奇》，那时候的赵雅芝、陈美琪是真的美，演员吸引人；古老的传说就有那种神奇的魅力，西湖、人妖相恋，故事吸引人；剧中时不时就会冒出来的唱段，要放在别的剧中，绝对雷人，但放在这个剧中，就是优美而惊艳，音乐吸引人。我觉得再强硬的女子，看了《新白娘子传奇》都会立即变得温柔和感性。感动的人妖相恋的故事、美丽的赵雅芝和动听的音乐，我觉得是无法超越的存在。大家觉得呢？

最难忘的一部文学作品就是路遥的《平凡的世界》，这本书我看了两遍，电视剧又看了一遍，电视剧的还原度还是挺高的，我因为看过书的原因，在看电视剧的时候就知道了每个出场人物的命运，就好像是上帝视角一样，有一个片段是润叶和孙少安告白的那段，“少安哥，我想和你好一辈子”，这正是那在苍黄土地的女儿说出来的话，大胆，鲜活，这是现实的承诺，质朴到土地里的爱情，非常美丽的爱情。“你什么样我都喜欢”，这是孙少安的回答，没有华丽的语言，明白一个人真心最重要了，书里的人物刻画的也很优秀，非常建议看一遍书和电视剧，还有陈忠实的《白鹿原》也很棒，也建议看一下哦。

活着。是一本文学作品，同时也是一部电影。

作品是余华写的，电影是张艺谋拍的，个人更喜欢文学原著。并不是张艺谋能力不够拍的不好，而是因为电影受制于中国电影行业的局限，必须传达一些必要的东西，所以失去了原著的一些意味。但是思想性和艺术性两部作品都做的不错，所以就当做一个说了。

相信很多人都读过《活着》这部书，也都大体能明白这部书所要表达的意思。简单来说，就是一个富贵少爷沦落成落魄平民，由一个小人物悲欢离合的人生经历折射出四十年代到八十年代的中国 社会 风云变幻起起伏伏的 历史 走向和发展轨迹的故事，展示了一副气度深沉的中国 历史 发展史，具有一定的史诗风格。这部作品的主题思想也很好理解，就是无论生活怎样艰辛，要承受什么个人或时代的压迫打击，都要尽全力好好活着。这是《活着》所要表达的普遍的思想。但如果仅仅是我们看到的这样，这部作品还不足够能载入中国当代文学史，成为大浪淘沙后的中国经典文学名著。光有思想性还不够，艺术性也是一部作品能冠以“文学”的重要原因。

先说思想性，很多人觉得这部作品所要表达的思想，就是像这部作品的名字一样，活着。富贵家道中落，气死父亲，病死母亲和妻子，儿子被稀里糊涂地抽血抽死，女儿又难产死，一家子全死了，这样的人生遭遇可以是被苦难包裹。但富贵还是活下来了，虽然依然很穷，但是还是活着。所以让很多人产生感动的，是富贵的这种人生态度。所以大部分人就觉得这部作品的价值就是传达了这样一种“无论遭遇什么打击都要活着”的思想，是一种积极的心理暗示和一种力量。但是，如果这样理解，这就把它的思想性理解的太浅薄了，甚至说是理解错了。

“活着”，不带有任何积极的成分。这里的“活着”，更多的是指一种“无意识的游离生存状态”，也就是像动物一样本能地去活着，绝不是为了什么，也不站在人的立场。这样的活着，没有欲求，没有价值，也没有失望，没有困境。好的坏的都没有，它只是一种思维的惯性状态。这一刻活着，下一刻也要活着；今天活着，明天还在活着。把人的活着，放在时间意义上来看待，抛去了人的一切观念，直把人当做动物来。它解释了生命的惯性，人经历过绝对的生死，必然会用生命的惯性来或活着。才是真正的思想深邃之处。

就像作品开始福贵和那头老牛，通过日落黄昏福贵牵着牛在田地里走的描写我们很容易联想到，这个老牛和福贵有太多相似之处：年老、衰弱、卑微、懒惰等等，这头老牛其实就指的福贵。这头老牛的设置，就是为了更明显地表达出活着的意义：牛怎样活，人就怎样活。这头牛就是福贵。还有从前面的描写我们能感受到，福贵现在的这种活着，已经没有了任何色彩，而这种生活就是生命的原始状态。还有牛偷懒的那一处描写，福贵说的那句话其实点明了思想：牛犁地，理所应当。这个“理”，说实在的就是虚无，但就是这么一个玄幻的想法，成为了福贵活着的原因，也成为活着的意义。这其实是一个很抽象的解释，用语言有些难以表达，只能个人慢慢领悟。

再说一说艺术性，这部作品给人的感受是很温和的，格调敦厚，充满着悠远的苍凉的 历史 沧桑感。这部作品的文学性很大程度上来源于一点，交出叙事权。

学文学的朋友都知道，作者在进行文学创作的时候，一定程度上说是“为其代言”，作者充当着“代言者”的作用。这样就导致了文章加入了过多的主观意志。也就是叙事者和叙事权的交付问题。

拿老舍的《骆驼祥子》来讲，祥子是一个人力车夫，代表了当时广大的底层劳动人民。通过他的一生，表达了对旧 社会 的控诉。我们细看这部作品其实能理解，这部作品叙事权始终都是老舍一人操控，“代言人”的特点非常明显。老舍很明显是高高在上的，以上帝视角，描写他所认为的一切。叙事者有时是祥子，但是叙事权其实始终都是老舍。真正属于祥子自己的故事，很少得到展现。这一点和《活着》很不一样。

这里有必要提到的是，叙事者和叙事权不太一样，叙事者是谁在说话，而叙事权是谁在讲故事。这部作品，其实都是老舍在说。所以我读这本书的时候，总感觉有种疏离感，感觉祥子是很远的。他缺少太多发自自己思想的语言，所有想法都是老舍来说的。当然，必须认同的是，这部作品的“控诉感”太强，极大程度上体现了老舍想要表达旧 社会 的黑暗，表达了过多的主观情绪，所以才用了第三人称的叙述方式，成了“他叙传”。

而我们看《活着》，这本书明显地是“自叙传”真正讲的故事，都是自己。叙事者有两个，一开始是“我”，“我”下乡采集民歌，偶然间遇到了一个叫福贵的老人，于是展开了福贵的故事。而在开始讲故事时，“我”其实退出了，叙事者和叙事权都全盘交给了福贵。后来的整个故事，就成了福贵在讲他的一生，而不是“我”借着福贵的口来讲他的一生。这种叙事权力的交付，对作品的思想性和艺术性发挥了非常巨大的作用。一是更准确地表达了“活着”的思想，因为直接表达了当事人的所思所感；二是把作品的厚重的深沉的平实的格调发挥到了极致，让人读来非常有感触，更容易带入情境。

叙事权利的交付，在很多文学作品上是少见的，就来连很多现代文学大作家都不善用。这点个人修养还不够，未能理解。虽然这本书依然是余华写的，全文依然代表着余华的主观思想，但是叙事权利的交付却真正地让福贵这个人物活起来了。

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