上海春节电影院容克

① 有谁知道--大卫·容克!!!关于他的资料越详细越好

关于他个人的详细资料，中文很难找到，即使是找到也仅是几句生平的概括。反而从他人回忆大卫·容克的文字中去联想更加感觉到大卫·容克的震撼。下面是从网上抄来的一篇关于大卫·容克的文字，以不知作者是谁。

两名赤裸上身的男子，在空无一物的房间中央相对而立，久久对视着，眼神中既无友谊，也无仇恨。一左一右，他们缓慢地抬起手，慢得好像刻意为了求取步调一致。当两只手指在本该相触的那点之前停留下来，镜头才告诉我们，他们之间隔着一道看不见的玻璃幕墙。
即使默片的形式和黑白画面如此明显，也很难让人想象以上场景出自一部20世纪20年代的电影。也许只有导演的名字能够让人稍减意外——大卫·容克，又名D·J，超越时代的电影人，不世出的天才。在他身上唯一不会让人意外的事，就是他总会让你意外。

“许多人六十岁才开始生活，更多人十六岁就已经死了。”
奈特鲁尼克说这话时，所指的“死”并非实实在在的肉体消逝，而是“对眼前的世界逆来顺受，沮丧地承认，当初作为精子赛跑得胜贯穿卵子的刹那，已是自己一生再也不会重现的勇敢顶峰 ”。但今天我们要说的死亡却是普通意义上的，“唯一人人平等、不可剥夺的权利”。
奈特鲁尼克早年成长的环境，被认为足以使一个人习于死亡。在巴芬岛极圈附近的小镇法弗尼尔，有半数以上的居民从事常与死神打交道的工作——渔夫和走私贩子。奈氏本人有两位舅舅在同一天死于不同的两次走私贩子间的械斗。至于大海，则几乎每隔三五年就带走他的一位亲友或童年玩伴。1917年加拿大通过了征兵法案，13岁的奈特鲁尼克目送兄长帕里斯作为40万加拿大远征军的成员渡海赴欧，并一去不返。
奇妙的是，这一系列死亡都未曾在奈氏的小说或笔记中出现过。尽管作品中常常涉及死亡和鲜血，但他似乎对具体意义上的“个人死亡”缄口不语，甚至在自己罹患食道癌之后，也没有以任何书面形式与人探讨过生命终结的问题。唯一的例外，发生在1930年12月22日，与奈氏同岁的D·J在纽约曼哈顿的一条黑巷被人刺死，终年26岁。
奈特鲁尼克在2天之后的圣诞夜得到D·J的死讯，并在日记里写下这样的句子：“唯有天才无视死亡。唯有死亡无视天才。”

有关与D·J的相遇，奈特鲁尼克做过如下描述：
“我们八九个人正围坐在一张大圆桌上聊得高兴，有斯奈尔、恩里克和V等等，很多人是第一次见面，但3、4瓶朗姆酒很快消除了拘谨。这时一个火红头发，穿黑风衣的小个子风风火火地从大门里闯进来，一屁股坐在空位上，说了句：‘对不起，我来晚了。’毫不客气地把一整盘几乎没动过的金枪鱼色拉挪到自己面前大吃起来。5分钟之后，同桌的每一个人都和他说过了话；10分钟之后，他端着新开的波本酒和恩里克争论济慈的《夜莺》；一小时之后他走了，我们付帐的时候互相询问，发现原来没有一个人知道他是谁。”
David Jungk，电影制作人，红发小子，德国佬，简称D·J。这是大卫·容克的标准自我介绍，虽然在奈氏记载的那种场合下他从来避免这样做——道理很简单，他是跑去吃白食的，为此得假装是个熟人，但又不能说出真名实姓。
那时候还没有“流行乐公告牌”，没有那么多的广播电台，Disk Jockey这个词尚未出现。但在回忆友人的绰号时，奈特鲁尼克承认后来流行的“DJ”一词和当年的“D·J”其人有颇多相似之处——“他的确像个Jockey，总是把控一切，从不容任何人命令他，有一种不屑与你争辩的德国式霸道。并且，总会给你带来乐趣。”
曼哈顿的格林威治村从20世纪10年代开始成为艺术家的天堂，1924年起，就读于费城的奈特鲁尼克常在大学假期流连于此——当然，某些假期之外的日子也能在这里找到他，毕竟他并不是个法律系模范生。时代广场边的百老汇进入了它的黄金岁月，而电影作为一种新艺术才刚刚焕发出它的魅力，“地下电影”、“实验电影”这些概念远未出现，没有什么一统天下的大公司大制作，许多电影都出自地下工厂，许多创新都是实验性质。而很少人知道，大卫·容克是在其中走得最远的。
当时卓别林正以他反映现实的高超才能赢得巨大声誉，而D·J对于身边发生的历史变革并无特殊兴趣，他更关注一些“人的本质”及其衍生出的行为。
篇首所叙述的场景，正是D·J的最后一部影片《我们》的开头。在蒙太奇和倒叙还未普及之前，这样的电影开头不仅在内容上惊世骇俗，在手法上也是独树一帜。在总长不超过一个小时的老式电影中，D·J抽出核心片断制作成开头的做法，几乎是现代电影预告片的鼻祖。
《我们》的剧本由奈特鲁尼克根据D·J的要求执笔创作，讲述了一个对当时来说过于超前的故事：
两个彼此陌生的人，在一个空无一物的房间中醒来，对自己为什么会出现在此一无所知，也无心探究。他们唯一想做的，是与对方达成交流。但是隔断整个房间的巨大玻璃墙阻碍了他们的接触，甚至阻隔了他们的声音。尽管影片本身是默片，但演员用了几个简单的动作和表情就交代出了彼此无法听见的困境。
在镜头所及的范围内，房间没有出口，也没有任何陈设。两人除了面面相觑之外无所事事。很快，他们相对摆出各种表情和动作来打发时间。看到这里，也许会让人认为又是一部那个年代极其流行的卓别林式喜剧片。而事实上D·J的处理非常简洁流畅，人物的表情动作切换极快，几乎接近于现代的MV效果。这也更接近于现实可能：在一番互相取乐之后，两人很快就厌倦了，重新把注意力集中到自我身上。
两人再次对视的时候已是从睡梦中醒来，镜头中开始出现了第一第二件屋内陈设——两张床。对这一变化花了一些时间适应，最终从床上起来，两人已经换了一身服装，随后就是层出不穷的大换装过程：燕尾服、牛仔装、工作服、华丽的戏服、破烂的乞丐装束，甚至印第安人羽饰……直至最后的赤身裸体。没有任何信息提示这些衣服从何而来，也许是本来就在房间某个角落的衣柜中，也许是两个长期被困的人每天醒来都会被仙女换一身行头。总之重要的不是衣服的出处，而是两人在不断的换装过程中寻找着什么，他们努力地想与对方呼应，或风格搭配相得益彰，或截然不同自成一派。而最后的赤身裸体，暗示了这种寻找以徒劳无功告终。
在接下来的一段中，两人身边出现了各种乐器。短笛、小提琴、口琴、鼓、手风琴、甚至一架钢琴，依序出场。两人交替演奏着，而显然对方无法听见，甚至无从得知另一人是否真懂演奏。默片在这里出现了局限，如果D·J生于今日，恐怕也会把这一段拍成无声效果。胡乱敲打键盘、拉动丝弦都可以得到玻璃另一侧的鼓掌赞赏，尽管掌声也难以听见。音乐如何并不重要，重要的是演奏这一行为，传达出的意愿。即便如此，对失聪听众的演奏也很快耗尽了两人的耐心。乐器突然又自然地从镜头内退出了。
时间的概念在这里是含混的。观众可以把故事想象成发生在一天之中，也可以认为段落之间相隔很久，D·J对此并无意解释。这部超前的作品因而保持了一种极端传统的符合“三一律”的假面——人物只有两个，甚至没有名字；地点不曾更换；时间也可能是完全连贯的。很难想象这样的片子会被当时的观众理解。更难理解的是导演为拍摄此片所做的努力。
D·J到死时也只是个毛头小子，凭借着高超的交际才能，他一次又一次地说服（坑骗）投资人为他购买昂贵的胶片，去完成那根本无人看得懂的影片。而演员则拜托戏剧学院的朋友充当，几乎全无报酬可言。即使这样，拍摄经费也经常捉襟见肘。影片完成之后的上映往往以影院的中途撤片告终，与行业里其他人大发其财不同，D·J从他的片子里收获的回报少得可怜，根本不够他回报投资者的仁慈。然而这都不能影响他的好心情，似乎他本就没指望过自己的影片被大众所接受。41街，著名的“地狱厨房”的腹地，每一次有了一笔收入，D·J都会到这里走一遭，有人说那是因为他年轻时层混迹于此。去之前，他都会把整张整张的钞票换成2毛5分的硬币，地狱厨房沿路每个向他伸手的流浪汉都会得到一个。他就这样边走边散布硬币，直到剩下最后几个，这时他就会跑进最近的酒吧，给自己点一杯廉价酒，打个电话给有车的朋友，“Hi，我在41街靠哈德逊河岸，没钱坐车了，来接我好吗？”
奈特鲁尼克并不定居于纽约，更没有在当地买车，因而从来不会是这几个倒霉朋友中的一个。然而这并不影响他与D·J的友谊。
两人都是“异域中的少数民族”，甚至身为纯种白人的D·J对此自觉更甚。D·J的父母旅居合众国已逾三十年，但在一战期间还是不得不面临“敌侨”身份带来的种种猜疑和仇视。他们的独子David，尽管有着典型的盎格鲁名字，却从不讳言自己是“德国佬”，但和后世那些刻意炫耀雅利安血统的德意志青年不同，他只是把这当作一件必须接受的事。“习惯歧视他人者总能找到恨一个人的理由——民族、肤色、性别、社会地位，或者仅仅是比自己聪明。”
这种态度被奈氏所欣赏，但并不完全赞同。“人自降生起就被无形的隔膜包围，永远无法与他人真正沟通。”正是《我们》这部影片的主旨。但在如何处理情节上两人有过分歧。
在《我们》的末段，两位演员突然同时获得了囚禁中最珍贵的宝物——书籍。不同的是，A获得了若干本不同的书，而B只获得了一本。他们如饥似渴地阅读了起来。很快，他们就挥霍完了自己的储备，继而觊觎其对方手里拥有的。
“交换”是这个时候的自然选择。而因为有玻璃墙的存在，交换的手法只能是一方把书页紧贴在玻璃上，供另一方读完并为他翻页。两人手中书籍数量的悬殊此时并没有成为障碍。
D·J敏锐地宣告，在同属于“未知”的情况下，一本书的价值和一堆书的价值是毫无分别的。两名角色一个以“册”为单位，一个以“章”为单位，有条不紊地交换着手里的宝物。
而冲突最后也由此产生了。B不愿意先展示自己最后一章的最后一页，而A也不愿意先交出自己的最后一本书。一切慷慨和信任都是在尚有余地的情况下存在的，触及了底线，没有人愿意让步。两人从固执己见到争执，进而发展成谩骂、威胁。情绪在对峙中逐渐深温、脱离理智，终于B撕下了自己那本书的最后一页，扯成碎片并张嘴吞食了下去。
这个过程中，A眼睁睁地看着故事的结局被摧毁，愤怒和抓狂到极点，他用拳打、脚踢、书砸两人之间的厚重玻璃（没有钢化玻璃助阵的D·J这一段拍的有点假），却无济于事。
最终疲惫的两人背靠背地坐在玻璃两侧的地板上。影片到这里配上了哀伤的音乐，时间尺度又一次模糊起来。
绝望之后的A，拾起手边的那最后一本书，在没有回头的情况下，把书页一页一页地面向玻璃缓缓翻过去。尽管失去了故事的结局，他还是选择了向他的朋友做最后一次交流的尝试。这段一改之前的明快节奏，拍摄得极其缓慢，影片的凝重在这里达到了高潮。
而当镜头在移动中更改机位（D·J的又一创举）后，这部影片的最后一幕出现在了我们面前：在玻璃墙的另一端，B安详地闭着双眼，手腕上黑色的伤口和地面上的血渍让整个房间更白得触目惊心。玻璃墙的上端用血写着一行字：
They lived happily ever after.
从此以后他们幸福快乐地生活下去。
最后那本书的最后那页的最后那句话就是这样。
故事的结局就是这样。
D"J对“人与人之间不可逾越的隔膜”的认识就是这样。
幸福快乐的是they，不是we，是‘他们’，而不是‘我们’，是故事，而不是现实。
影片拍摄完毕时奈特鲁尼克已经回到了费城，D·J在给他的信件中写道：“抱歉我更改了结尾，我实在无法说服自己相信他写出的会是‘we’这个词。这不是我第一次更改你的故事，但愿会是最后一次。”
奈氏不知道D·J居然一语成谶。在红发小子大卫·容克钟爱的地狱厨房，一个抢劫者在他的肺叶里捅了十五刀，抢走了他空无一文的皮夹。警察当天就把凶犯抓捕归案。
有关十五刀和零元这两个数字，奈特鲁尼克推断：也许凶手未曾料到手执利刃会遭反抗，毕竟他不知道D·J从不容人命令；也许杀了人之后他完全慌了手脚，只来得及把掉落的钱包拿走，却来不及剥走的D·J的外套。那里面装着100多个2毛5分的硬币——正是为他这样流落街头、随时可能被迫铤而走险的人准备的礼物。
毕竟，“人自降生起就被无形的隔膜包围，永远无法与他人真正沟通。”

② 我最喜欢的一部爱国影片400字作文

《最后一课》写于普法战争第二年（1873年）。篡夺了法国革命成果的路易·波拿巴在复辟帝制后，力图通过战争扩大法国在欧洲大陆的势力，以摆脱内部危机，巩固王朝统治。俾斯麦则打算通过战争，建立一个容克地主的德意志帝国，企图占领法国的阿尔萨斯和洛林。一八七○年七月，法国首先向普鲁士宣战，这个掠夺性的战争，正如马克思当时指出的，敲响了摰诙?酃?纳ブ訑。九月，色当一役，法军大败，拿破仑三世被俘，普鲁士军队长驱直入，占领了法国的阿尔萨斯、洛林等三分之一以上的土地。这时，对法国来说，已经变成自卫战争。面对普鲁士军队的杀掠夺，法国人民同仇敌忾，抗击敌人。这个短篇，就以沦陷了的阿尔萨斯的一个小学校被迫改学德文的事为题材，通过描写最后一堂法文课的情景，刻画了小学生弗郎士和乡村教师韩麦尔的典型形象，反映了法国人民深厚的爱国感情。
作者把主人公的个人悲剧，与整个民族的悲剧联系在一起，使小说具有强烈的、动人的悲剧色彩，成为爱国主义的悲壮诗篇。短小的篇幅，高度的精练，重大的主题和题材，生动饱满的人物形家，洗炼简洁的风格，朴素无华的语言，使这两个短篇不失为小巧玲珑、极富艺术魅力的文坛珍品，经久流传，不但至今仍可供我们欣赏和借鉴，而且具有极其深刻的教育意义。

③ 什么是普鲁士精神

柏林是一座死而后生的城市。柏林又似乎是一所历史学校。

在近代历史中，柏林扮演了一个非凡的角色：它曾是两次世界大战的策源地，一度
把整个世界尤其是欧洲搅得天昏地暗。

可是，一个盛产黑格尔、康德、莱布尼茨、叔本华、尼采、费尔巴哈等哲学大师的
民族，那该是冷静的，怎么会走上过度非理性的道路？

那柏林街旁枝繁叶茂的菩提树，总不会是无本之木，德国的对外政策何尝不是如此。
还是让我们先来看一看柏林的兴起。

约在1230年代，在施普雷河岸边，柏林建镇，建镇人是勃兰登堡边疆伯爵阿伯特。
因伯爵绰号为“熊”，故它的镇徽便是一只站立的黑熊。如今在柏林市勃兰登堡门
附近，有一处以各国名字命名的熊的立姿雕塑群，其中也有一个“中国熊”。

1307年，“柏林-科恩”两镇联盟成立。1415年，德意志民族神圣罗马帝国皇帝西吉
斯蒙德把勃兰登堡邦国赐给霍亨索伦家族，“柏林-科恩”成为勃兰登堡邦国的首府。
1525年，霍亨索伦家族建立普鲁士公国。1618年，普鲁士公国与勃兰登堡结盟。1701年，
联盟改称普鲁士王国，柏林-科恩及附近的三个城镇合并，被正式命名为柏林，成为
普鲁士王国首都。

1815年，“德意志邦联”在维也纳成立，它包括38个成员。此后，普鲁士和奥地利
展开了争夺“德意志邦联”主导权的斗争。1866年7月，普奥决战，普军大胜。奥地
利退出“德意志邦联”，这时，还有“德意志邦联”南部紧邻法国的4个邦国仍旧保
持着独立，普鲁士和法国都在打它们的主意。

1870年，普法战争爆发。次年普鲁士获胜，普军占领巴黎，普鲁士国王威廉一世在
凡尔赛宫宣布成立以普鲁士为首的德意志帝国，威廉一世为德意志帝国皇帝，俾斯
麦为首相。至此，德国完全统一，定都柏林。

在普鲁士时代，柏林市获得了快速发展。1838年，柏林至波茨坦的铁路通车。1881年，
世界上第一辆有轨电车在柏林投入使用。1902年2月15日，柏林地铁正式开通，全长
6公里。

19世纪后期，柏林每年新建 的工厂达数十家之多，文化艺术也空前繁荣。1713年，
柏林人口约为6万。1877年，人口达到100万。1905年，人口又达到200万。1939年，
柏林的人口为480万，战后仅剩下了280万。即便在今日，柏林的人口也只有350万，
尚未达到二战前的水平。

“铁血政策”在俾斯麦的手上获得了成功，它对德国的影响是深远的。然而，它的
风险后来却被大多数德国人忽视了，正所谓“成功者是不会被责备的”。

可是，即便是俾斯麦本人，对“铁血政策”能够成功的把握并不很大，他在率领25万
普军与28万奥军决战之前，甚至带上了毒药，准备一旦失败就服毒自杀，把整个国
家和自己的命运付诸一场豪赌之中。

希特勒继承了俾斯麦的衣钵，有过之而无不及。似如赫拉克利特所言：“人不可能
两次踏进同一条河流”，俾斯麦赢了，但希特勒输了。

1945年4月16日，朱可夫发起柏林战役，250万苏联红军围攻100万德军。苏军以近8万
人阵亡，25万多人受伤的代价，攻克柏林。4月30日，苏德两军在国会大厦里逐间
争夺，最终苏军战士将红旗插上了国会大厦的楼顶。国会大厦失守1个多小时后，希
特勒自杀。

此后，德国最高统帅部在发布的最后一份通告中说：“...德国海、陆、空三军
所作出的贡献和牺牲，已使我们的敌人都不得不感到敬佩。每一个士兵可以以此自
豪而无愧地放下武器，在我们历史上最艰难的时刻，为我们人民的万代幸福，勇敢
而自信地去从事工作。...柏林上空的硝烟散尽，是从来没有过的宁静。和平万
岁！”

残余的德军陆续从明碉暗堡中走出来，接受了德国战败这一事实。

战后的柏林满目疮痍。二战中柏林有5万平民死于轰炸，约60万套住房被炸毁，占总
数的一半。建筑被毁，衣食无着，公用设施无法运转，地铁设备全部被苏军拆卸运
走。“柏林死了！”

但柏林人民凭借着创业精神，在一片废墟上又重新建起了一个新的柏林。

现在，每天参观国会大厦的人群络绎不绝，在门外排着长长的队伍。在国会大厦新
修的玻璃穹顶内的圆形展示墙上，可以看到国会大厦昔日的荣耀和残迹，希特勒参
加议会会议时站立着的照片也被印在上面，提醒和昭示着参观的人们。

如今，属於原“东柏林”的菩提树下大街(Unter den Linden)是柏林最有名的大街，
全长约1600米，沿街附近系柏林的历史精华所在。街边的菩提树则枝叶扶疏。

考究“Linde(n)”一词，在北大同济和上外合编的《德汉词典》中解为“椴树”，
应是有所本。“菩提树”一词，很可能为首译者误译，后人一直沿用。菩提树原产
於印度，相传佛祖释迦牟尼(即如来佛)就是在菩提树下修成正果的。

菩提树下大街西端与勃兰登堡门相连。勃兰登堡门建于1788-1791年，它是柏林的标
志。城门高20米，宽65.6米，城门厚11米，设有5个通道。

勃兰登堡门堪称柏林兴衰的见证者：1806年，拿破仑率部攻占柏林，拿破仑还劲头
十足地在城门下接受了“柏林城钥匙”；1815年，柏林军民在此庆祝滑铁卢大捷；
1871年，他们再度在此庆贺德国的统一；1933年，希特勒在此检阅部队；1945年，
苏军穿门而过；1961年，柏林墙在门前不远处筑起，勃兰登堡门位居东柏林一侧，
柏林的地铁也一分为二；1989年，柏林市民又在此为柏林墙的倒塌而欢呼。

拿破仑率领法军进入柏林后，曾下令拆下了城门上的女神像及四马战车，并带回巴
黎。1814年，普鲁士在解放战争中获胜，从巴黎又取回了女神像及四马战车，重新
安放到城门上，并雕刻了一枚象征普鲁士民族解放战争胜利的铁十字架，镶嵌在女
神的月桂花环中。在二战中，女神像及四马战车均被炸毁，后来文物专家们根据拓
下的石膏模型和档案照片重新铸造了一套四马战车及女神雕像，只是在重新安装时
去掉了女神权杖中的铁十字架和普鲁士鹰鹫。

据称柏林墙倒塌之时，许多柏林人流泪欢呼。在“东”“西”德重归一统之日，勃
兰登堡门下奏响了贝多芬的《欢乐颂》。

著名的洪堡大学位於“菩提树下”大街两侧。洪堡大学人才辈出，为灿烂的德意志
文明作出了突出的贡献。曾在洪堡大学学习或工作过的诺贝尔奖金获得者，达到32人。
爱因斯坦、普朗克、基尔霍夫、弗朗克、赫茨、维恩、薛定谔、拜尔、黑格尔、叔
本华、费尔巴哈、海涅、马克思、恩格斯等，都曾在那里学习或工作。德意志挣得
“欧洲思想家”的称号，洪堡大学功不可没。

1933年5月10日，纳粹党徒曾经焚烧了从书店、洪堡大学图书馆等处收缴来的2万多
册图书。禁书的作者包括马克思、海涅、弗洛伊德等等，他们或是犹太人，或者在
意识形态上与希特勒纳粹政府格格不入。

1995年，柏林市政府在当年焚书的地点，洪堡大学前面的Bebel广场地表下修建了一
间具有象征意义的“地下图书馆”，人们透过与地面平行覆盖的玻璃可以看到：幽
暗的地下室里排列着一些空的书架。柏林人此举，用心良苦。

距洪堡大学广场不远，有两个较大的教堂，一称“德国教堂”，一称“法国教堂”。
“法国教堂”的存在，显示了普鲁士也曾是一个宽容、理性和明智的政府。

1685年10月15日，法国路易十四宣布废除1598年由亨利四世颁布的《南特敕令》，
颁布《枫丹白露敕令》，这是一部天主教主政的法国政府迫害胡格诺教徒的法令，
胡格诺教徒们被迫逃亡。

普鲁士主要为了自身的发展，借机颁布了《波茨坦敕令》，鼓励法国的胡格诺教徒
移居普鲁士。后来，约有3万胡格诺派教徒来到了普鲁士，其中约4000余人定居在柏
林。现今的“法国教堂”，就是由当年柏林的胡格诺教徒们建造，举行宗教活动的
地方。在二战中，“法国教堂”丝毫没有遭到轰炸，而相邻的“德国教堂”则遭轰
炸。战争是政治的延续，在这里得到了鲜明的体现。

在“菩提树下”大街东端的“马克思—恩格斯广场”上，设有两人的雕像。此地原
为普鲁士王宫旧址。普鲁士王宫奠基于1443年，经过了历代普鲁士政府的增扩建，
堪称建筑瑰宝。1945年2月3日，盟军轰炸柏林时，普鲁士王宫受到了一些损坏，但
结构和雕塑还比较完整。1950年，普鲁士王宫被东柏林政府炸毁拆除，不少德国人
对此持有异议。

而修建于1893至1905年的柏林大教堂，在轰炸中虽曾同样遭到较大破坏，经修复后
现在重新对外开放。如今站在教堂的楼顶，可以一览柏林繁华景象，和近处缓缓流
淌的施普雷河。

事实上，柏林大教堂以前还曾经三度兴废，教堂存在的三个时期分别为：1536-1747年，
1750-1817年，1822-1893年。

选帝侯大街是原“西柏林”的一条主要商业街，成形于16世纪，在19世纪已经逐渐
被扩建成现有规模，是“西柏林”的商业和文化中心。

在选帝侯大街一侧，耸立着二战中顶部被炸毁的威廉皇帝纪念教堂，它已成为二战时
德国被毁的象征，也是柏林主要的明信片画面之一。

胜利女神像也在原“西柏林”境内，位於胜利柱的顶端，建于1873年，用于纪念普
鲁士对法战争的胜利。在胜利柱的底基墙上，有许多弹孔，系苏军围攻柏林时所致。
据称，胜利柱目前的位置，是在希特勒时代根据“风水”理论确定的。

现在，柏林似乎已经从二战的阴霾中彻底走了出来。一年一度始于1989年的Loveparade大
游行，使柏林也变得前卫和疯狂。其时，在勃兰登堡门和胜利柱广场一带热闹非凡，
近年来参加的人数都达五、六十万。来自德国、欧洲以及世界各地的年轻人，随着
振耳的快节奏音乐，随兴而舞。这番景象，恐怕是昔日柏林学富五车的老学究们始
料不及的。

如今，柏林仍然是德国主要的文化窗口，一如二战前一样。柏林有众多的剧院、博
物馆、画廊、电影院和露天剧场。成立于1882年的柏林爱乐乐团更是享誉世界，卡
拉扬曾担任常任指挥35年。卡拉杨还曾经邀请中国人汤沐海指挥1983至1984年音
乐季柏林爱乐乐团的音乐会。

波茨坦是距柏林约30来公里的一座小城，它虽曾是普鲁士国王的夏宫所在地，但它
的建筑规模比北京故宫要小得多，只是它的绿化搞得非常好，像一处森林公园。

现今之波茨坦，以“波茨坦会议”曾在此举行而闻名。1945年7月17日至8月2日，美、
英、苏三国政府首脑，杜鲁门、丘吉尔、斯大林在此聚会，商讨战后国际事务的处
置问题，会议通过的《波茨坦协定》，对战后国际关系格局的发展产生了重大影响。

柏林曾是普鲁士的根据地，杨度先生曾经为普鲁士精神撰文歌颂。但是，对于一个
国家，究竟需要采取什么样的对外政策，才能最大限度地获取国家和民族的利益，
当因时因地而异，普鲁士精神并非唯一正解。

有次我询问一位德国老人他的家乡在哪里，他说他的家乡以前属於德国，现在属於
波兰。听他如此一说，我没有继续多问。倒是他在说这话时，既没有显得黯然神伤，
也没有流露出向往之情。难道一切都过去了么？

德国在第一次世界大战中战败，失去了一些领土。第二次世界大战战败后，又丧失
了一些领土。这些领土中包括康德、基尔霍夫、希尔伯特的故乡柯尼斯堡，以及叔
本华的故乡但泽。前者是普鲁士的发祥地，划给了苏联(今俄罗斯飞地加里宁格勒)，
后者划归了波兰(今波兰格但斯克)。两地的日尔曼居民则被强行赶回了德国，包括
1999年诺贝尔文学奖得主格拉斯，他于1927年10月16日出生在但泽，父亲是德国人，
母亲则是波兰人。

1701年1月18日，勃兰登堡选帝候腓特烈三世就是在柯尼斯堡举行登基大典，自封为
“普鲁士王”腓特烈一世的。苏联解体后，俄罗斯经济一度陷入困境。德国政府曾
经向俄罗斯提出建议：俄用加里宁格勒州交还给德国来抵偿俄罗斯所欠德国的债务，
但遭到了普京政府的拒绝。看来要德国人忘掉这事，还不那么容易。

德国人守纪律，推崇秩序。私意以为，这种民族特性，归根结底，可能来源于德国
古典哲学和古典音乐。是哲学和音乐慰藉了柏林人战后落寞的心灵，也有人说，是
哲学和音乐使柏林重新获得了新生。

如今，柏林又已重新成为了德国的中心。柏林从血浴烈火中重生，柏林将前程远大。
罗曼诺夫指出，十月革命后，列宁领导的苏维埃俄罗斯与德国斗争、妥协和合作， 今日焦点 ： 快速订阅短信新闻

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对国际社会产生了重要影响，特别是在第一次世界大战后，两国互相支持，战后重生，给世人留下的印象非常深刻。

列宁深信德国精神对俄罗斯人非常有益，他多次要求布尔什维克人向德国人学习。他在演讲中经常说：“有理智的人不会反对我们革命者向德国帝国主义学习。我们要学习德国人的纪律性，否则，我们民族将会灭绝，将永远被奴役。”

列宁还要求俄罗斯人学习德国人严格的自我管理、系统性、条理性及卓越的经济管理才能等优点。

罗曼诺夫认为，列宁要求用普鲁士人的榜样教育俄罗斯人一点也不奇怪。列宁认为十月革命远不是最好的无产阶级革命方案，俄罗斯人在与德国人的竞赛中败下阵来，他们不如德国人那么热爱劳动，那么纪律严明。

为了鼓励俄罗斯人学习德国精神，列宁经常发表演讲，称如果俄罗斯人成了德国人，对世界革命事业只会有益，不会有害。民族自豪感并不是什么优点，大国沙文主义更应该被抛弃。

列宁认为，德国的纯理性主义最符合马克思主义的任务要求。列宁不仅要求身边战友和国民学习德国精神，他自己也在积极学习，并且身体力行，并在同德国人的斗争中体现了普鲁士人的理性精神。

十月革命胜利后，苏维埃政权处于内忧外患的境地，为巩固新生的红色政权，列宁力排众议，对德国人做出了重大让步，签署了《布列斯特和约》，及时退出一战，集中精力维护苏维埃政权。

列宁当时受到了出卖无产阶级利益、葬送革命成果的严重指责，列宁反驳称革命者要正视现实，调整内外政策，学习德国人的理性精神。他举例说，19世纪初的普鲁士和其他国家，被拿破仑法国征服，遭到无数次的失败，特别是普鲁士。不过，德国人并没有感情用事，他们被迫签订了更为屈辱的和约，之后积蓄力量，奋起反抗，重新战斗，再次战败后，再次签署屈辱条约，最后又反抗，最终获得解放，避免了彻底灭亡的命运。(固山)

④ 让-克洛德·容克的介绍

让－克洛德·容克（法语：Jean-Claude Juncker），欧盟委员会主席1，出生于1954年12月9日（卢森堡南部雷当日），1974年加入基督教社会人民党。1979年，他在斯特拉斯堡大学获得法学硕士学位，1984年首次当选为众议员。在1989年的选举前，容克遭遇车祸，严重受伤，在医院昏迷两周。1995年1月20日至2013年7月10日任卢森堡首相，是欧洲任职时间最长的政府首脑。2005年1月1日任欧元集团主席8年，于2013年1月21日辞去该职。2014年3月7日，容克被推举为欧盟委员会主席候选人的。德国媒体预测，容克的当选没有悬念。2欧洲人民党候选人、卢森堡前首相容克15日在欧洲议会全体会议上赢得422票赞成票，当选新一届欧盟委员会主席1。他将于2014年11月1日正式接替现任欧盟委员会主席巴罗佐，任期5年。

⑤ 奥黛丽.赫本的国籍是什么属于哪国人

国籍英国，是英国人。

奥黛丽·凯瑟琳·赫本-路斯顿（Audrey Kathleen Hepburn-Ruston，1929年5月4日－1993年1月20日），出生于比利时布鲁塞尔，是英国与美国好莱坞知名女演员。

奥黛丽·赫本的父亲约瑟夫·维克多·安东尼·路斯顿生于奥地利控波希米亚Auschitz村，是有4分之3奥地利血统的英国银行家，母亲艾拉·凡·辛斯特拉是荷兰男爵、苏里南总督之女，袭有女男爵的封号，家族谱系甚至可以追溯到英王爱德华三世。

她的父亲不久将其祖母凯丝琳·赫本的姓氏加到了自己的姓氏中，于是奥黛丽·赫本的姓氏也随之被改为了赫本-路斯顿。她母亲的第一段婚姻是嫁给了一位荷兰贵族容克·亨德里克·古斯塔夫·阿道夫·夸勒斯·范·乌佛德，并且生下了两名与奥黛丽·赫本同母异父的兄弟容克·阿诺德·罗伯特·亚历山大“阿历克斯”夸勒斯·范·乌佛德和容克·伊万·埃德加·布鲁斯·夸勒斯·范·乌佛德。

尽管奥黛丽·赫本出生于布鲁塞尔，但她仍然拥有英国国籍。由于她的父亲要经常往来于比利时，英国和荷兰三地，他只有偶尔才回家团聚。

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早年经历——

1929年5月4日，奥黛丽·赫本出生于比利时布鲁塞尔市东南伊克塞勒区基耶维街48号的一个贵族后裔家庭，全名是奥黛丽·凯瑟琳·拉斯顿1935年5月，奥黛丽·赫本的父亲抛下了她和母亲离家出走；同年，她进入英国肯特郡埃尔海姆乡的贵族寄宿学校“密斯利登学校”学习，并于1938年毕业。1939年9月，欧战爆发，赫本跟随母亲回到荷兰 。

1939年，奥黛丽·赫本进入荷兰安恒音乐学院（Arnhem Conservatory）学习芭蕾舞。1940年，宣称中立的荷兰被纳粹德国占领。为了避免奥黛丽·赫本原本非常英国味道的名字招惹麻烦，她母亲窜改了自己的身分文件，替她制造了一个荷兰假名艾妲·凡·辛斯特拉（Edda van Heemstra），但是这个名字从来未被合法正式登记过。

当纳粹侵占安恒后，由于谣传赫本母亲的家族带有犹太血统，原本十分富裕的男爵家族被视为第三帝国的敌人，不但财产被占领军没收，奥黛丽·赫本的舅舅更被处决，赫本母女俩被迫过着贫困的生活：数年间，因为食物匮乏，赫本只能经常以郁金香球根为食物，并靠喝大量的水填饱肚子。

长期的营养不良促成她日后瘦削的身材。虽然如此，奥黛丽·赫本仍然不断锻炼她最爱的芭蕾舞，即使穷到要穿上最难挨的木制舞鞋也没有关系。二战中后期，赫本通过芭蕾舞的表演为荷兰游击队秘密的募捐。同时由于年龄较小，她利用孩童的身份多次为荷兰地下党传递情报。

1948年战后，奥黛丽·赫本与母亲带着省吃节用存下来的100英镑去到英国伦敦。她在那里一边打工一边寻找深造机会；同年进入玛莉·蓝伯特芭蕾舞学校（Marie Rambert`s）学习芭蕾舞。经过数月训练后，由于年龄和身高以及早年因营养不良而影响发育的原因，她被告知不适合当芭蕾舞者。为了解决家庭经济压力，她转而兼职模特，并且参与歌舞团的演出。

⑥ 什么是新贵族和容克贵族

1、新贵族（封建贵族和资本家贵族）

新航路开辟以后，欧洲的主要商道和贸易中心从地中海区域转移到了大西洋沿岸。英国人利用有利的地理位置拓展对外贸易，进行殖民掠夺。在此期间，制呢业等工场手工业得到很大发展，还出现了资本主义方式经营的牧场和农场。由工场主、商人、银行家和农场主等组成的新型资产阶级成长起来。

有些贵族虽然保留了贵族头衔，却也从事一些资本主义性质的经济活动，他们被称为新贵族。新贵族有两种人：第一是原来的封建贵族，但是他们实行的是资本主义生产方式；第二种是资本家，但是为了有政治地位，而买了封建贵族的名号。

2、容克贵族

容克地主阶级原为普鲁士的贵族地主阶级。容克（Junker，德语Junker的音译），意为“地主之子”或“小主人”。原指无骑士称号的贵族子弟，后泛指普鲁士贵族和大地主。16世纪起长期垄断军政要职，掌握国家领导权。19世纪中叶开始资本主义化，成为半封建型的贵族地主。是普鲁士和德意志各邦在19世纪下半叶联合后反动势力的支柱，是德国军国主义政策的主要支持者。

第二次世界大战结束后，反法西斯同盟集团（尤其是苏联）为了从根源上铲除德国军国主义，进行了大规模的经济及社会改革，将容克地主的土地或收归国有，或分配给小农耕种，容克阶层自此消亡。

定义

容克地主指靠战争取得土地之后向国王申请并获得该土地的所有权的贵族，这样使贵族利益和国家利益紧密结合，普鲁士（德国前身）就以此发迹，最终统一德意志全境，甚至发动一战！但是由于长期垄断军政要职，在经济上掌握大部分土地，其缺陷也是相当明显。

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容克贵族制度

关于容克贵族制度的解释：容克贵族制度：在中世纪以来主要盛行于普鲁士，主要的内容是在一个封地上只有这个家族的长子才有资格继承家族的封地和爵位，而其他的兄弟在其兄长继承家业以后必须离开家去创自己的天地，去寻找一些无主的土地或是有主的非本国的土地，然后通过决斗等方式取得土地后向普鲁士皇帝申请封号。

由于这一类的贵族众多最终形成了一个特殊的贵族阶级，也是所有贵族阶层中最具侵略性的阶层，终于在普鲁士的东部也就是原来的东德地区建立了庞大的国土，被人称为东普鲁士。

容克贵族形成的原因：经过了很多年的发展，普鲁士帝国已经没有多余的土地再封给一些新兴的贵族了，但是贵族又是组成帝国的主要部分，所以普鲁士帝国通过几种方式消化这些贵族：

给爵位然后服兵役，这在后来形成了最早的德国的职业军人；修改继承制度，将一些多余的贵族通过制度规范使其离开父母的封地，去侵略别人的土地为普鲁士帝国夺得更多的土地，如果夺得土地的贵族不向皇帝申请要做土皇帝将会遭到周围一些贵族的进攻，其封地将被别人瓜分。

有些西方的历史学家认为中国是没有封建制度的，因为封建制度的很大的核心组成部分就是分封制度，但是中国自汉以来很少再有分封制的出现了（比如明朝）。而在欧洲分封制度非常盛行，在这种情况下才产生了容克贵族。

这是一种解决贵族阶层人数不断增长的办法。当然不是每个容克贵族都能成功，所以他们为了生存会去其他国家服役，其中法国外籍军团中的普鲁士团最为出名，在那里服役的大多数是容克贵族。

参考资料来源：网络-新贵族

参考资料来源：网络-容克地主阶级

参考资料来源：网络-容克贵族世家

⑦ 容克-88轰炸机的概述

Ju 88中程轰炸机
第二次世界大战中英国皇家空军与德国空军各有一种堪称“全才”的战机．德．哈维兰“蚊”式（Mosquito）与容克斯Ju88 。
JU88 的结构，必须要感谢从美国招募来的一批有设计轻金属及承力蒙皮结构经验的工程师，由于容克斯的德骚（Dessau ）工厂不具备设计先进结构的技术能力．所以容克斯博士自美国聘请了一些很有水平的设计师，他们于1936 年5 月起在未遵照德骚厂原始构想下自行开始建造Ju88 原型机。1939 年3 月．第5 架原型机Jo88vs ，携带2 000公斤载荷，以平均517 公里的时速，刷新了1000 公里定点飞行的世界记录。此时速与英国飓风式Hurricane战斗机交付皇家空军时的最大时速相当。数月后，该机携带相同载荷．以平均500公里的时速持续飞行了2000公里。其优异性能令英法航空部门忧心不已！
二次世界大战的第三周．Ju88 执行了其日后饱受奚落的第一次任务。1939 年9 月26 日，赫尔姆特波勒（Helmut Pohle ）上尉率领隶属第30 轰炸机联队的4 架Ju88 ．于13 : 00 （下午1 时）自瑟特（SYI 日岛威斯特兰（Westerland ）机场出发．攻击由战列舰“胡德”（Hood ）号、“声望”（Renown ）号以及航空母舰“皇家方舟”号（Ark Royal ）所组成的小型舰队。除一枚炸弹擦过“胡德“号且未爆炸之外，英国舰队毫发未损，可是驾驶Ju88 的一等兵卡罗弗兰克却宣称其所投掷的500公斤炸弹命中了皇家方舟一号。于是纳粹宣传单位添油加醋地发表“皇家方舟”号已遭击沉的报道。等消息证实之后，除官方难堪外．弗兰克亦调返莱锡林．重操试飞员旧业。
纵然Ju88 出师不利，但在修正了所有新型飞机都会发生的问题之后，该机开始大放异彩。集中困扰此高速轰炸机的问题是以铰链固定在双翼前主梁下的俯冲减速装置。由于Ju88 的机身原已承受极大应力．使用俯冲减速装置更使情况恶化．因而限制飞机高速飞行中的操纵险。当Ju88 参与不列颠战役时．此缺点已有很大改进．但其另外一个致命缺点却一直被德国人自己所忽视一一防御武器不足是Ju88 遭受损失的最重要原因。尽管如此英国皇家空军仍心照不宣地将Ju88 视为最具威胁性的轰炸机。
1943 年秋季之前，几乎所有Ju88 装配线均全力生产其轰炸机型号：但战事日益吃紧后．则将生产重点转至战斗机型上。
战斗进行中．盟军意外又幸运地相继获得几架不同型式的Ju88 、于是可以充分了解其发展过程。1940 年夏．盟军获得一架Ju88A-1 ，次年春修复后．在范保罗进行了有限度的试飞。1941 年7 月24 日一架Ju88A 一6 误降于布里斯托尔附近半完工的洛斯格底机场；4 个月后，即1941 年11 月．另一架Ju88A 一5 误降雪唯诺（Chivenor ）。1943 年5 月9 日隶属第3 夜间战斗机联队第10 中队配备明钻（Lichtenstein）BC 雷达的Ju88R 一1 降落淤塞普路斯（CyPrus ）岛上的利马索（Limosol）机场，1944年7 月13 日．自北海返航中误读罗盘方位的飞行员将隶属第2 夜间战斗机联队第7 中队配备明钻SN 一2 雷达及Flensburg 导向装备之Ju88G 一1 降落在艾塞克斯（Eosex）的伍德布瑞吉（Woodbridge）地区。
1941年11 月误降雪唯诺的Jo88 A 一5 被重新编号为hm509 开始了在皇家空军的生涯由不同飞行员数度试飞后．我于1 943 年秋才有机会亲自驾驶。该机曾重新漆上****空军军徽，在电影中亮相。能容纳4 名机员的Ju88A-5 驾驶仓显得十分狭窄：当然，我并不怀疑这种配置有助于提升组员间的战斗协作精神。
如花房般的驾驶舱装有为数甚多的金属框架以支撑光学平板玻璃但并不损视界，以我的中等身材，亦能挺直而坐。飞行员的座位位置可以视其与踏板间的距离而前后调整。舱中布置方面，无论是仪表安排或控制组件的归类，，都比过去的德机要好，只有节流阀操纵杆的位置太后且太低，于是在第一阶段加速发动机、将其拉起后，需要反手继续推拉才能继续以后的操纵动作。
容克斯Jumo 211G-1 型发动机，可经手动或电力起动，起动步骤非常容易。起飞时额定输出为1200 马力，于250 米高度时转速为每分钟24 00 转、1 2 10 马力。Ju88A-5 与B -1 型机均暂时装配Jumo 211G, 日后换装输出较大的Jumo 211J 型发动机；后者改装了较平直的曲轴、
·全遮式OVL 增压机轮叶、改良的增压/喷射泵控制系统、加压冷却系统，以及在发动机后端加装了一个感应进气口。Jumo 211 J 型发动机，原本应安装在Ju88A-4 上，但因制造延误，而相对地连累机身相仿的A-5 ，最后只得暂时使用动力较小的JUMO211G-1 。
·Ju88 的煞车性能极佳，可以很容易控制飞机滑行。在滑行之前，应松开尾轮锁，并将滑油及冷却系统散热器完全打开。飞机滑行十数米之后即可将尾轮完全打直，随后便对正跑道，并顺序完成液压互锁防止作业、襟翼放下三分之一、冷却器鳃片打开三分之一。方向舵及副冀平衡器设定于“零”，升降舵则设定于“机首稍重”等动作。因节流阀控制杆安装位置不佳，故起飞时操纵节流阀颇感困难，如果打开节流阀太快，则飞机有漂移倾向；操纵杆应该用力前推以升起机尾，以便方向舵能尽早发生作用。
·于全负载起飞时，飞机需要很长的滑行距离。飞机离地时速为130公里，单发安全起飞时速则225 公里。飞机于全负载爬升时稍慢，但操纵性极佳。正常巡航速度颇高，方向舵及副冀在速率范围内操纵力很轻，不过升降舵较重，但进行任何大的动作时，自动机尾斜角控制系统将适时发挥作用。当将控制安装在机翼上的俯冲减速装置。当操纵杆向前推时，升降舵即自动调整角度，使飞机俯冲；向后拉则回收减速板，拉平飞机脱离俯冲。以Ju88的巨大体型言，其俯冲动作理应吓人，不过俯冲时该机操纵性极佳，很多动作均由自动控制系统处理。进行自动操作俯冲时，应随时调整螺旋桨角度以防超速；若升降舵在飞机拉起时发生故障，则飞行员必须立刻以人工处理之，以防坠机事故。
·JU88 的降落比谣传的要容易得多。推测这个含糊的传闻，是一些NZ空军飞行员从未遇见性能如此优良的飞机，而无法适应所致。降落前，放下起落架及襟翼，以测试失速特性。失速事前无明显征兆当时速降至148 公里突然发生．机翼立即急速下坠。这个特性可能也是降落困难传闻之所在。了解了失速特性后，将速度降至225 公里，并将襟翼操纵杆自中性位置后拉至第一段处，襟翼同时下放。
·以时速193 公里进场时，自动机尾斜角控制系统性能良好，故仅感明显的推力而已。飞临跑道降落标示时，将节流阀拉到底．使时速降至177 公里．并操纵使机尾下垂。不过若机尾下垂太早则方向舵将被机身挡住而导致飞机飘摇。由于JU-88 配备2 具由发动机驱动的液压泵，一般不会发生紧急情况，因此并未测试，但我仍将其操作牢记在心；先打开起落架门．于时速低于220 公里时，尽力操作手动泵三分钟，以放下主起落架。
·漆有TPI 90 番号的Ju88G-1 与A 系列差异极大。前者采用较JU88 轰炸机型所不同的大型垂直前缘垂直尾翼水平翼面则相对靠后。G 一1 型大幅增加了夜间作业所需装备，不过也导致了稳度性不佳等缺点。液冷、环式散热器Jumo 211 亦被更换为BMW 801D 气冷、星型发动机。驾驶舱与轰炸型号稍有不同，如可以使用节流阀控制杆上的按钮来改变螺旋桨之螺距而装甲较过去既重又多。
·该机增添了许多装备；FuG 109 高频通信机，FuG 16Z丫通讯机，FuG25 敌我识别器，FuG 1 01a 无线电测高计．FuBL2 盲目进场接收机．PeGe6 无线电罗盘及FuG 120A 地面方位自动记录装置。虽增加了装备，但由于更换了更强力的发电机：所以其操纵性与Ju88A-5 相去不远。半年后，即1 945 年10 月17 日．我得以二度试飞 TP1 90 。
·1945 年6 月2 日，我授命自北爱、尔兰飞返一架降落于格曼城（Gormastown ）爱尔兰陆军轻航队机场的最新型u88G 一6C （工厂编号621642 ）夜间战斗机。该机飞行员于战前即移民南非，战争开始后奉召返德参战，但当他确认帝国即将崩溃时．即率领机员．借助雷达的帮助于倾盆大雨中，以120 公尺高度沿爱尔兰海岸飞行后降至格曼城投诚。能在长度仅275 米的潮湿草地跑道上降落，的确技术超群。
·Ju88G-6C 配备Jumo 213A 型发动机．输出为1750 马力起飞时外加107 公斤的排气推力：同时发动机带动自动定速螺旋桨。当时燃油所剩不多，载重较轻．我使用全马力．才得以从275 米的跑道上起飞。为避免遭误击，我申请驻守安格西（Ang esey ）的喷火式战机护航至范保罗。到达之后第一个迎接我的是皇家飞机部的同僚们，他们急于目睹德国新式机载雷达。其后．于范保罗曾高速试飞另一架Ju88G 一6 （工厂编号621965）。其于9 , 145 米高空的时速可达644 公里。自北爱返回后，我还曾试飞 JU88 A ．该机亦使用配备自动控制系统的Jumo 213A 发动机，没有配备增压表及螺旋螺距控制装置。JU188A 与Ju88G-6 的飞行特性相近但视界更好：德国人习惯花房式的驾驶舱环境也有所改善。
·Ju88 及Fw190 可能是二战中德国的最佳军机。就功能而言．前者的确是非常优秀的轰炸机及远程、重型战斗机。同时兼具反舰船、反装甲及侦察功能。不过该机需要具备相当技术的飞行员才能驾御．也正是这些飞行员所梦寐以求的型号。

⑧ 大卫·容克，谁了解这个天才导演

电影作为一种新艺术才刚刚焕发出它的魅力，“地下电影”、“实验电影”这些概念远未出现，没有什么一统天下的大公司大制作，许多电影都出自地下工厂，许多创新都是实验性质。而很少人知道，大卫·容克是在其中走得最远的。 当时卓别林正以他反映现实的高超才能赢得巨大声誉，而D·J对于身边发生的历史变革并无特殊兴趣，他更关注一些“人的本质”及其衍生出的行为。 篇首所叙述的场景，正是D·J的最后一部影片《我们》的开头。在蒙太奇和倒叙还未普及之前，这样的电影开头不仅在内容上惊世骇俗，在手法上也是独树一帜。在总长不超过一个小时的老式电影中，D·J抽出核心片断制作成开头的做法，几乎是现代电影预告片的鼻祖。 《我们》的剧本由奈特鲁尼克根据D·J的要求执笔创作，讲述了一个对当时来说过于超前的故事 ： 两个彼此陌生的人，在一个空无一物的房间中醒来，对自己为什么会出现在此一无所知，也无心探究。他们唯一想做的，是与对方达成交流。但是隔断整个房间的巨大玻璃墙阻碍了他们的接触，甚至阻隔了他们的声音。尽管影片本身是默片，但演员用了几个简单的动作和表情就交代出了彼此无法听见的困境。 在镜头所及的范围内 电影找不到