王家卫电影对的时间

1. 王家卫的所有经典电影

《东邪西毒》

《旺角卡门》

《阿飞正传》

《2046》

《北京之夏》

《堕落天使》

《花样年华》

《重庆森林》

拓展资料

王家卫（Karwai Wong），1958年7月17日出生于上海，籍贯浙江舟山。 香港电影导演、监制、编剧。

1963年随父移居香港。1980年毕业于香港理工大学平面设计专业后，经过短期培训进入香港TVB电视台从事电视制作。1988年王家卫首次执导电影《旺角卡门》，1990年执导第二部影片《阿飞正传》，获得香港电影金像奖最佳导演奖及金马奖最佳导演奖 。

1994年执导影片《东邪西毒》，是一部颠覆传统的武侠片。1997年导演影片《春光乍泄》，获得第50届戛纳电影节最佳导演奖，是第一位获此奖项的香港导演。

2001年，获香港政府颁授铜紫荆星章。2004年拍摄电影《2046》，荣获欧洲电影奖、纽约影评人协会奖等多项大奖，2006年5月21日，在法国戛纳获法国政府颁授荣誉军团骑士级勋章，同年担任第59届戛纳国际电影节评委会主席。

2013年执导电影《一代宗师》，获第33届香港电影金像奖最佳导演 ，并担任第63届柏林国际电影节评委会主席2017年6月，获得第9届里昂卢米埃尔电影节“卢米埃尔大奖”。

2. 王家卫拍过的所有电影名称和年代

《旺角卡门》（1987）
《阿飞正传》（1993）
《东邪西毒》（1994）
《重庆森林》（1995）
《堕落天使》（1996）
《春光乍泄》（1997）
《花样年华》（2000）
《2046》（2004）
《赏金车神》（2005）（宝马汽车广告第6集）
《爱神之手》（2006）（王家卫、史蒂芬．索德柏和安东尼奥尼三大导演执导的三段式电影）
《蓝莓之夜》（2007）

3. 金庸和古龙合体后，于是有了《东邪西毒》

文 | 行之

01

东邪黄药师，西毒欧阳锋，北丐洪七公，这让你想到谁？

对，是金庸。

东邪、西毒、南帝、北丐、中神通，合称“五绝”，出自金庸《射雕英雄传》，代表着武林中最高的武学巅峰。

天涯，大漠中的旅店，酒和女人，刀与浪子，这让你想到谁？

对，是古龙。

边陲小镇，西域荒漠，挂着风铃的旅店，寂寞的女人，烧喉咙的烈酒，吹毛立断的刀剑，不知道从哪里来，要到哪里去的漂泊浪子，是古龙江湖中最常见的元素。

金庸古龙是武侠中的两大巨匠，两个人的作品风格迥然不同。如果说金庸是宋代周正巧密的工笔，那古龙则是明代奇肆灵动的写意。如果说金庸是十八世纪丰满宏伟的咏叹调，那古龙则是中世纪委婉轻盈的小夜曲。

这样两个人，两种武侠风味，各有千秋，却无法折叠。无数的武侠迷都幻想，如果金庸和古龙合体，那该是怎样的江湖？

本来是不可能的。但还好，这世上，还有一个叫王家卫的导演。他用电影，实现了一次金庸与古龙的合体。

这部电影，叫《东邪西毒》。

02

王家卫是个奇才，1988年开始拍电影，28年只拍了11部电影，信奉慢工出细活的手艺哲学。这人是个偏执狂，电影中要用一块旧布，他买好布，并不通过人工仿旧，非要等新布一直放，几个月后自然变旧才拍。电影里要用梅花，并不直接移植，非要亲自在院子里栽，一直要等新栽的梅花开时才拍。他总戴墨镜，于是人称“墨镜王”。

王家卫的电影极具个人风格，支离破碎的叙事，孤峭寂寞的人物，诗意而神经质的台词，缠绵悱恻的古典音乐，离奇横斜的摄影角度，变幻莫测的广角镜头，营造着疏离，弥乱，冷僻，孤独，幽微的视听氛围，犹如巴山夜雨中的一盏晃动的昏黄灯火。他的华丽和颓靡，失落与守望，人称“王式电影”。

王家卫曾说，金庸和古龙是两大宗师，他自己更偏好古龙，他认为古龙更纯粹一点，古龙对人看得很透，像一个诗人一样。

他对古龙的偏好，在他的第一部武侠电影《东邪西毒》中就暴露无遗。这部电影他有意将金庸和古龙两位武侠宗师合体。故事的人物，选取的是金庸武侠中的角色。

「 翌年，欧阳峰重返白驼山，成一方霸主，号称西毒。」

「 三年后，洪七加入丐帮，终成丐帮帮主，号称北丐，晚年与欧阳峰决斗于大雪山，结果相拥而亡。」

「 六年后，黄药师隐居东海桃花岛，自称桃花岛主，号东邪。」

不同的是，他不肯照搬西毒，北丐，东邪的原型，只是给《射雕英雄传》的黄药师，欧阳锋，洪七公搭建出了一个前传。他要借金庸人物的壳，填自己的东西。

人物是金庸的无疑，但王家卫说，古龙是一个流氓，有才气的流氓。所以他拍《东邪西毒》的时候会想，要是古龙去写这场戏会怎么去写。他喜欢反差，就试着用古龙的口吻来讲金庸的故事。

用古龙的口吻，来讲金庸的故事，于是金庸，古龙，王家卫，三坛好酒混合在一起，调剂出了一杯风味别致的江湖。清疏，幽凉，有远方风沙与剑气的味道。

03

王家卫和古龙有诸多相似之处。两人的作品同样注重符号化和仪式感。

天涯，明月，刀。流星，蝴蝶，剑。杏花，烟雨，江南。

古龙痴迷于符号化的诗意，他喜欢的场景是古道西风瘦马，长街，月夜，落叶，秋风，积雪。

王家卫同样痴迷符号化的诗意，午后三点的阳光，人潮拥挤的十字路口，霓虹灯，午夜酒吧，杂货店，门牌2046的房间，飞驰的列车，冷雨，老唱片，幽邃的走廊。

在《东邪西毒》中，王家卫的符号学，终于和古龙重合。

沙漠，茅屋，鸟笼，桃花，斗笠，快刀。

「 我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风声一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。」

这种暴力美学，经过王家卫呈现后，犹如古龙再现。

04

王家卫和古龙的作品，同样充满着各种仪式感。

古龙笔下的人物，大多是痴迷仪式感的。小李飞刀的飞刀，用得最多的，不是杀人，而是雕一个女人的样子。楚留香踏月留香，钟情于月夜活动。西门吹雪杀完人，要吹落剑上的血。叶开每次介绍自己，都是一句“我叫叶开，叶子的叶，开心的开。”

王家卫电影里的人物，仪式感同样严重。阿飞不停对着镜子梳头，苏丽珍永远穿着旗袍上下楼的，周慕云对着莫高窟的石洞说话。女逃犯任何时候都戴假发、墨镜，晴雨天都穿雨衣。何志武不停地吃过期的凤梨罐头。

古龙和王家卫作品里的人物，似乎有严重的强迫症，偏执地树立自我的一种仪式感。在这种仪式感里，人物自我解构，救赎，搭建出自己特立独行的一套信条。

05

「 春天，江南。」

「 残秋，木叶萧萧，夕阳满天。」

「 七月十四日，晴。宜动土，忌出行。」

古龙如此迷恋陈述时间，小说大多以时间加环境的短句为开头，奠定了经典的“古龙式开头”。

而王家卫电影，亦钟情于对时间流动的捕捉。随处可见的钟表，在静态的空间里，时间的流动格外具有逝者如斯的象征。

「 16号，4月16号。1960年4月16号下午3点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。」

「 我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，6个钟头之后，她喜欢了另一个男人。」

王家卫对于时间的细化，有近乎偏执的拿捏。

在《东邪西毒》里，王家卫与古龙重叠后，便有了这样的开场旁白：

「 初十日，立秋，晴，凉风至，宜出行会友，忌新船下水。」

「 十五日，晴，有风，地官降下，定人间善恶，有血光，忌远行，宜诵经解灾。」

06

《东邪西毒》的英文名是Ashes of Times，意为时间的灰烬。

无论是古龙，还是王家卫，构建的江湖中，最厉害的武器，都是时间。

时间催人老，美人迟暮，英雄末路，时间是最不可战胜的剃刀，再多繁华也终要剥离地一干二净。

王家卫和古龙，深谙此道。总以旁观者的视觉，看待作品中人物的命运，如一双布光的手。

07

很多人喜欢仿王家卫和古龙。因为他们风格化明显，好仿。符号化，仪式感，对时间细化的痴迷，仿出了这些，就大概就有了个样子。

但这些总是他们的表象，王家卫的电影，受到作家刘以鬯，穆时英的诸多影响。穆时英是新感觉派的代表，如果看过他的小说，再看王家卫的电影，就觉得王家卫喜欢他一点不奇怪了。王家卫的台词尽管并不周正，但是骨子里的那种疏离，隐忍，通透，谁也学不来。

古龙的小说，受日本侦探小说，武士精神，中国古典写意，书法，诗词等诸多影响，骨子里有雪夜访戴，秋风鲈鱼式的魏晋狷狂与浪漫，绝不是仿个长短句，就能拓印得过来的。

看王家卫和古龙，初看，看山是山，看水是水。再看，看山不是山，看水不是水。最后回头一看，看山只是山，看水只是水。

08

古龙和王家卫，作品中的人物，都充满着一种疲惫感。他们都对江湖，对都市充满疲惫的厌倦，苦于被宿命所困，只能身不由己。

「 每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。」

「 你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。」

《东邪西毒》里，这些疲倦，是王家卫的，也是古龙的。一个导演，一个作家，在面对这些疲倦的时候，似乎在隔着时空干杯。

09

「 你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖，水会越喝越寒。 」

《东邪西毒》里的这句台词，是原原本本古龙小说中的对白。

可酒暖回忆思念瘦，酒即便暖，酒入愁肠最易化作相思泪。

老来多健忘，唯不忘相思。相思，是王家卫和古龙，共同解不开的心结。

10

相比王家卫和古龙，金庸是克制的。金庸的人物，有豪气，骨气，傲气，却并不注重符号化和仪式感，金庸的笔下有真正的英雄，豪杰，却没有真正的艺术家，诗人。

而古龙，是天生的诗人，有元气，剑气，灵气。有仙人抚我顶，结发受长生的超脱，俊逸。

作家孔二狗说，我觉得金庸就是李安，古龙就是王家卫。

如此，便一语道破。

11

对于《东邪西毒》，王家卫自己说过：

「 我们在生命的过程中有时候有一些决定，都缘于某一种固执或执着，拍《东邪西毒》的时候，我更多想表达的是生命中那些不愉快的痛苦的事情始终都会像流水一样过去，到最后存在的都是美好的感情，这种美好的感情会循环不息。」

“这种美好的感情会循环不息”说得极好，套用到古龙的小说，便也精准。这种美好，是花满楼坐在窗前听风，是西门吹雪立在门前看雪，是沈浪和熊猫儿在喝酒，是风四娘在为萧十一郎点灯。

这种美好，无论是现在的都市，还是遥远的江湖，都不辜负那句“不胜人生一场醉”。

12

以古龙的口吻，讲述金庸的故事，王家卫做到了。他用自己的“王氏电影”完成了一次金庸和古龙的合体，他把自己当成了调和他们的基酒，转身后，留下我们似乎遗忘，却总似曾相似的江湖。

如此，小二，上酒。

2016-10-30

4. 王家卫电影风格

    连续看了几部王家卫的电影，颇具特色，电影中的故事、叙事方式、色彩、音乐、独白等都很独特，别具一格，让人印象深刻。

    一、色彩

    王家卫曾经说过：我拍电影就是想把我孩子时的喜悦、伤心、失落带给观众。找寻回忆、品味时间，在他眼里，时间与空间不会成为他与过去对话的屏障，他在电影里遨游并享受属于他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒缓音乐的动情，他善于用色彩表达他的思绪，鲜明且热烈。在中国电影界，其美学思想的灵活运用可谓是独一无二。

  二、色调

    色调是一切记忆的前奏，在这个视觉文化时代。王家卫电影的画面做的精致而暧昧，王家卫电影给人印象最深的不是某句台词，而是某个画面的颜色格调。在王家卫的电影里头，灰、白、黑、红永远是主调，暧昧、低迷、颓败、失落、灰暗，像是一部老电影，诉说着传奇的故事。

    三、音乐

    王家卫说：“对他来讲电影总是光影与声音，音乐则是声音的一部分，音乐也是营造气氛的需要，同时也可以让人想起某个年代。”王家卫电影中的音乐常常带有很强的叙事性，每次出场都给人留下深刻印象。

    四、 独白

    王家卫的电影惯用独白叙事，这是他的一大特色。这种单向流动的情感，力在表现人们的孤独感、失落感、人之间的疏离，人与人之间缺乏与障碍沟通，这在一定程度上，符合人性本质的追求，是一种实现自我的欲望的表现手法。王氏电影中，人们往往只沉醉于自己的世界中，他们拒绝与人交流，保持沉默，选择用独白表达内心的情感。

    王家卫电影中的人物，通常都会只是沉浸在自己的世界里，他们拒绝了解别人，也拒绝被别人了解。他们倾向于保持沉默，用独白宣泄内心的感觉。例如《重庆森林》中，警察二二三深夜给朋友打电话倾诉，却被朋友们一一拒绝，最终他选择在独白中抒发情感，那串独白：“不知道从什么时候开始，在每个东西上都有日子。连保鲜纸都会过期。我开始怀疑在这个世界上还有什么东西是不会过期的。”而另一个警察六六三在被女朋友抛弃后，只好对着家里的毛巾、肥皂、玩具等自言自语。他对着用过的肥皂说：“不要那么没有骨气嘛，她才走几天竟然就瘦成这样。”对着湿淋淋的毛巾说：“我都说了叫你不要哭，你要哭到什么时候？做人要坚强一点。”影片《堕落天使》中则是把独白运用到了极致：哑巴何志武用独白的方式讲述自己的感受。

    五、故事叙述的结构

    传统电影一般都是要讲述一个完整的故事，基本上每个故事的情节设计都经历开始、发展、高潮、结局四个阶段。反观王家卫的电影，却并非如此。

    他并不是要讲述一个多么完整的故事，他的根本目的在于呈现一种可能被人刻意忽视的氛围——反映人性真实性的状态。王家卫的影片大量地采用“碎片”式的叙事策略。

    具体来看他的影片，从《阿飞正传》开始，《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》等影片，叙事的整体感都不强，而且是越来越淡薄。影片《2046》更是全然打破了传统的故事叙述规则，“碎片”式的叙事策略占据了重要位置。在这些电影中不难发现，基本找不到能够维系故事情节和因果联系的脉络，基本上都是由一个个断裂的叙事片段组成，碎片组合而成。所以，人们在观看王家卫的电影时，被感动的原因往往是电影当中的一个镜头、一个眼神或者是一句台词。而对于他的整个影片结构，看完后的感受就是云里雾里，朦朦胧胧的很是漂浮。这种“碎片”式的叙事策略状态，成为王家卫电影的典型特征。

    王家卫电影中对数字或者是时间的偏执，是影片的又一特色。比如在《2046》中，“2046”这个数字就像是一个谜一样贯穿影片的始终。它是周慕云和苏丽珍回忆中的一段插曲，是隔壁的房间号码，是他在追逐露露时看到的一串号码，还是他小说中的发生时间，是一列一直走不到终点的列车„„还有《重庆森林》中，有一段独白这样说道：“我和她最接近的时候，相距才0.01公分，五十七个小时之后，我爱上了这个女人。”“六个钟头之后，她喜欢上了另外一个人。”王家卫将人的情感变化直截了当的用时间量化，有黑色幽默的冷漠和戏谑成分。（部分摘自网络影评）

5. 求王家卫的电影简介...

王家卫1958年出生在上海，五岁时随家人移居香港。早年在香港工艺美术学校学习平面设计时他疯狂地迷上了摄影，特别是Robert Frank、Henri Cartier-Bresson和Richard Avedon这些大师的作品对他的影响尤为深刻。1980年从学校毕业后，他进入香港无线电视开办的电视制作培训班学习剧本写作和影视制作，后在一系列无线的电视剧集中担任制作助理和编剧。1982年，王家卫离开无线正式进入电影圈，他先做了近五年的电影编剧。1987年，王家卫为香港新浪潮电影的主将谭家明编写系列影片“黑帮三部曲”的剧本，结果谭家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》，而其中的第一部就成了1988年王家卫的首部导演作品《旺角卡门》的剧本。从1991年的《阿飞正传》到1995年的《堕落天使》，不断涌现的出色作品完成了王家卫对自我艺术风格的建立和巩固。1997年，王家卫终于凭《春光乍泄》一片获得了戛纳电影节的最佳导演奖，得到了国际影坛的肯定。
王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。他是最敏锐洞悉了现时态香港的艺术家：人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，王家卫靠着这些标志性的元素组和出了一个世纪末的香港，最明显的例子是《重庆森林》和《堕落天使》（当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市，而且《春光乍泄》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照）。王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者，现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的，或者说，风格本身有时候就是他的内容。在以往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中，你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的“生活真实感”，但在王家卫的电影里你看不到这些。
王家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。
王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。在王家卫的电影里，你可以发现大量流行文化的符号，诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等，包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号，这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子，反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性，这也使得他的电影极端敏锐，新鲜而发人深省。
当然谈到王家卫的电影，你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。今天，在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中你都可以看到这种王家卫式的影像，但大多数都只有单纯形式的拷贝而缺乏内在的创意。
王家卫的电影有很酷、很炫的形式感，但其实内里充满了感情：像《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽、《春光乍泄》里细腻纠缠的感情和《堕落天使》里金城武为父亲做冰激凌的那段戏都让人难忘。他作品中始终贯彻的一个主题就是：人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。在华语电影圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题表达得如此细腻而传神。
在今天对王家卫的成就下定论还为时尚早。英国著名的《声与画》杂志将王家卫选为20世纪90年代最重要的电影革新者，在他的名字前面有50年代的安德列·巴赞和70年代的安迪·沃霍尔，该杂志在对他的评价中说：“王家卫也许不是未来电影的全部，但他确实地指出了未来电影的一个方向。”
[编辑本段]作品集
《旺角卡门》（1989）刘德华 张学友 张曼玉 万梓良
《阿飞正传》（1990）张国荣 张曼玉 刘嘉玲 刘德华 张学友 梁朝伟
《东邪西毒》（1994）张国荣 林青霞 张曼玉 梁家辉 梁朝伟 张学友 刘嘉玲 杨采妮
《重庆森林》（1995）梁朝伟 王菲 金城武 林青霞
《堕落天使》（1996）黎明 李嘉欣 金城武 杨采妮 莫文蔚
《春光乍泄》（1997）梁朝伟 张国荣 张震
《花样年华》（2000）梁朝伟 张曼玉
《2046》（2004）梁朝伟 章子怡 巩俐 王菲 刘嘉玲 木村拓哉 董洁 张曼玉
《赏金车神》（2005）（宝马汽车广告第6集）
《爱神之手》（2006）（王家卫、史蒂芬．索德柏和安东尼奥尼三大导演执导的三段式电影） 巩俐 张震
《蓝莓之夜》（2007）诺拉·琼斯Norah Jones 裘德·洛Jude Law 瑞秋·薇姿Rachel Weisz 娜塔莉·波特曼Natalie Portman 大卫·斯特雷泽恩David Strathairn
《东邪西毒 终极版》（2009）张国荣 林青霞 张曼玉 梁家辉 梁朝伟 张学友 刘嘉玲 杨采妮
《一代宗师》（2010）梁朝伟 赵本山 张震
[编辑本段]他人评价
张国荣：王家卫是成功的，他看事的胸襟和他想表达的，实在与一般的导演不同。
王家卫未戴墨镜张国荣：王家卫导演的电影是一个具有独特的、颓废的或者说是虚无的世界，虽然根据影片不同时代的设定、空间的设定也不同，但是他描写的世界总是一样的。
[编辑本段]经典台词
《旺角卡门》经典台词——
因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么。
你不要说两次，说两次我就相信了。
我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！
厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。
我想告诉你，我找到那只杯子了。
《阿飞正传》经典台词——
代表作《阿飞正传》十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。
我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。之后他真的每天都来，我们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友，没多久，我们每天至少见一个小时。
我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听……但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。
我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。
为什么要迁就我呢？迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的。
我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。
以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢？天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢？
《重庆森林》经典台词——
代表作《重庆森林》每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿May心目中，我可是一个很酷的男人。
我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。
我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May 最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。就在5月1号的早晨，我开始明白一件事情，在阿May的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。
其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天差不多快亮的时候，我知道我该走了。在我要走的时候，我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。她昨天晚上一定是走了很长的路，象她这样漂亮的女人，高跟鞋应该是要很干净的才对。
在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。
罐头上的日期告诉我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。
不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。
我不知道是不是我上班的时候忘了关水龙头，还是房子越来越有感情。我一直都以为它很坚强，谁知道它会哭得这么厉害。一个人流泪的时候，你只要给她一包纸巾就够了，但是一座房子流泪的话，你就要多做很多事情了。
看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，可是它的本质没有变，它依然是一条感情丰富的毛巾。
那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。
其实他不是没有来，只是走错了地方。那天晚上，我们大家都在加州，只不过我们之间相差了15个钟头，现在是他那边早上11点。不知道今天晚上8点，他会不会记得约了我呢？
每一架飞机上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。我以为会跟她在一起很久，就象一架加满了油的飞机一样，可以飞很远。谁知道飞机中途转站……
《东邪西毒》经典台词——
代表作《东邪西毒》很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”。其实任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过甚么叫“忌妒”。我不会介意他人怎样看我，我只不过不想别人比我更开心。
看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。哈，又或者你觉得不值，其实杀人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点银两，他一定可以帮你杀了那个人，你尽管考虑一下。其实杀一个人不是很容易，不过为了生活，很多人都会冒这个险。
不久前，我遇上一个人，送给我一坛酒，她说那叫“醉生梦死”，喝了之后，可以叫你忘掉以前做过的任何事。我很奇怪，为什么会有这样的酒。她说人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心。
你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖，水会越喝越寒。
一个人的记性不好，就不要去太多是非之地，因为你可能忘记你的仇人。
让他伤心去吧！既然我这么不开心，为什么不找一个人陪我。我就是要他尝尝得不到一个人的滋味。
你要一个人死，最痛苦的方法就是先杀掉他最喜欢的人。
有些人是离开之后，才会发现离开了的人才是自己的最爱。
一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。其实慕容燕、慕容嫣，只不过是同一个人的两个身份，在这两个身份后面，躲藏着一个受了伤的人。
你知不知道吗，我曾经找过那个女人，因为有人说你最喜欢的女人是她，我本来想杀了她，后来我没有这样做，因为我不想证明她就是。我曾经问过自己，你最喜欢的女人是不是我，现在我已经不想再知道啦。如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。
如果你有心替你弟弟报仇，你要筹一笔钱，没有人会为了一只驴子去得罪太尉府的刀客。报仇是要付出代价的。要是你长得难看，我劝你死了这条心。以为我对你有什么企图，我只是想告诉你，如果要卖，你会比那驴更值钱。
每个人都会坚持自己的信念，在别人来看是浪费时间，她却觉得很重要。
花什么时候开是有季节的，马贼什么时候到却没有人知道。
我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风声一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。
有一种职业很适合你，既可以帮你赚点银两，又可以行侠仗义，你有兴趣吗？你呀，考虑一下，不过要快一点，你知道，肚子很快会饿的。
通常拿了钱看也不看的人，他们的钱很快就会花光，但洪七数得很仔细，我知道这种人不会留在我身边太久。
别以为要欺骗一个女人是很容易的事，越是单纯的女人越直接。
这个沙漠的后面是什么地方？
是另外一个沙漠。
每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。
虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。每次她凝望着那小孩子，我知道她心里其实在想另一个人。我很妒忌欧阳峰，我很想知道被人喜欢的感觉是怎样的，结果我伤害了很多人。
以前也这么想，但是看着他一天天长大，我知道他早晚会离开我。现在我觉得什么都无所谓啦。以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好啊！
我知道要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人。
其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得更清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。
《堕落天使》经典台词——
我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。
做拍档，除了要了解她外，还要给机会让她了解你。
当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢！开心就行了。
很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。
看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的，知道得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人，我知道怎样可以让自己更加快乐。
跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我怎么也不习惯从别的女人身上闻到。
好多人以为做我们这行没什么朋友，其实杀手都会有小学同学。
人家说女人是水做的，其实有些男人也一样。一般人的初恋是在十几岁，而我呢，可能比较晚熟吧，或者是要求比较高吧。1995年5月30日，我得到了我的初恋。它就好象是一家店，我不知能停留多久，当然，越久越好。
我听人讲过，任何东西都会过期的。我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期，不过我想，应该很快吧。
不知是不是我太过乐观了。过了没多久，我再约她去看球赛，结果她没到。我一直以为她和JOHNNY的感情会很快过期，可是谁知道，最快过期的，竟然是我。我从开场等到散场，当球场关灯的时候，我知道她不会来了。我开始失恋了。不会吧？
走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。
《春光乍泄》经典台词——
代表作《春光乍泄》何宝荣将“不如，我们重头来过”挂在口边，这话对我很有杀伤力，我和他一起很久了，中间也分开过，可每次听见他这么说，我总会跟他再走在一起。
有时候，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好，一个人假装开心，但声音就装不了。细心一听就知道了。
跟他接近得多了，我什么也听不到，只听见自己的心在跳，不知他可有听到？
一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。
我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是一对。
一九九七年一月，我终于来到世界尽头，这里是南美洲南面最后一个灯塔，再过去就是南极，突然之间我很想回家，虽然我跟他们的距离很远，但那刻我的感觉是很近的。
《花样年华》经典台词——
代表作《花样年华》我也没有想过。以前我只是想知道，他们到底是怎么开始的。现在我知道了，很多事情不知不觉就来了。我还以为没什么，但是我开始担心你先生什么时候会回来。最好是别回来。我知道这样想不对。能不能帮我一个忙？我想有点心理准备。
如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走？
如果有多一张船票，你会不会带我一起走？
樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。
我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。
那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着……他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。
《2046》经典台词——
去2046的乘客都只有一个目地，就是找回失去的记忆。因为在2046，一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。我是唯一的一个。
一个人要离开2046，需要多长的时间？没有人知道。有人可以毫不费力地离开，但是对于某些人来说，却需要花很长时间，付出很多的努力，甚至遍体鳞伤。我已想不起我在这列车上待了多久，我开始深深地感到寂寞。
在从前，当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来，这个秘密就永远没人知道。
我曾经爱上一个人，后来她走了。我去2046，是因为我以为她在那里等我，但我找不到她。我很想知道她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案。她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。
所有的记忆都是潮湿的。
我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。
如果有一天你可以忘掉过去，记得来找我。
我曾经爱上一个人，我想知道她到底喜不喜欢我。我发现这个机器人很像她，我开始尝试在她身上寻找答案。我不断的尝试，但她始终没有反应。在我最失望的时候我想过放弃，可很快我又继续。慢慢的我开始怀疑自己，她对你没有反应未必是因为它反应迟钝，也许是因为她对你没有感觉，到最后终于明白，有些事情不能勉强，而我可以做的就是放弃。
有一个笑话，说阿拉伯数字里的0碰见了8，0就对8说，你以为用一根带子把腰给束起来我就认不出你了么？离开香港几年，我真觉得她从0变作了8！于是，我总极力想把8中间的那根腰带解开……
有时候我觉得这个世界真的变得很滑稽，以前我写小说是只想给一个人看，现在我写小说是为了不让自己挨饿，给所有无聊的人看；以前两个有欲望有激情的人极力逃避对方，现在两个毫无欲望毫无激情的人却极力想亲近对方……也许，只有酒，才能重新燃烧我的激情。酒是好东西！
因为职业的需要，我已经习惯了等待。然而，我却从来没尝试到等一个人等得心痛的感觉！也从来没有试过花美金不是看面额而是用厘米计算的架势。在短短的两个钟头里，一杯啤酒的价钱已经从一厘米美金涨到了三厘米，我已经喝得够慢了，可我还是觉得自己喝得太快了，因为我的朋友还没出现，不知道我还要等他多久！我开始幻想自己是一只很小很小的蚂蚁，因为，以小蚂蚁喝酒的速度，一杯啤酒一定能喝很久很久……
我终于知道他原来是一个邮差。而且，我也知道了我从来没有关心过的“信”很快就要在这个世界消失了，就像我说过的那样，人们总是会找到多种多样的方法进行沟通的。没有了信，政府就会取消邮局，这个世界也就没有了邮差，所以，这个邮差的身份就像我箱子里的美金一样，很快就要到期作废了。他告诉我，他准备去一个地方碰运气，据说，那个地方的政策会持续不变……
我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了，我终于明白，我的梦只属于那个离去的人！我也发现，有梦原来是一件痛苦的事！
那天，他问我，如果他多买一张票，我是不是愿意跟他走，我拒绝了。事实上，我是多么想跟他一起走啊，可不知道为什么，我脑子里的芯片却对我发出了拒绝的指令……
其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚都是不行的，如果我在另一个时间或空间认识她，这个结局也许会不一样。
从她身上我明白一个道理，只要你自己不放弃，你永远都有机会

6. 东邪西毒终极版和原来的有什么区别

《东邪西毒：终极版》与早期版本的区别在于这部影片是后来重新修复过的，时间为93分钟。

一、删减镜头

1、与《东邪西毒》相比，《东邪西毒：终极版》一开始的图像略微有些不同，王家卫在一场风暴中加入了一个巨大的黄色月亮。此外虚弱的洪七受他妻子照顾的场景有两个，王家卫删掉了一个。

2、武打部分做了删剪，比如梁朝伟杀马贼的那场戏就剪短了，全片比《东邪西毒》少了7分钟。

3、取消了旁白，由倒序改为正序。此外影片颜色由冷到暖，修改为油画感觉。

4、《东邪西毒》光是拍一个主要给发行商看的场面就花掉了150万港币，但这一段在《东邪西毒：终极版》中被剪掉，因为跟剧情没多大关系。

5、拍摄时张国荣和林青霞有一场吻戏，但却被王家卫删掉，而且也没有收录在《东邪西毒：终极版》中。

二、增加镜头

1、《东邪西毒：终极版》中，王家卫用了一个小花招，就是加了一个满是桃花的镜头，而这个镜头是从他的老朋友刘镇伟的《天下无双》中借来的。

2、《东邪西毒：终极版》在剧情上最明显的改动就是在季节变化的画面上配上了字幕，把时间的脉络理清晰了。

三、致敬

为表达对张国荣的敬意，《东邪西毒：终极版》的最后一个镜头留给了他。

四、其他

1、《东邪西毒：终极版》画面色彩更加浓艳。在声效方面，原版《东邪西毒》配的是单声道，而《东邪西毒：终极版》将其修复成了5.1环绕立体声。

2、配乐部分由大提琴家马友友为《东邪西毒：终极版》重新配乐。

(6)王家卫电影对的时间扩展阅读：

1999年，一家存放底片的公司突然倒闭，他们通知王家卫去把很多电影底片拿回来，其中就有《东邪西毒》，因为这部影片对王家卫有很特殊的意义，所以王家卫决定修复这部影片。

由于年代久远，许多底片都已经支离破碎，要找回来重新修复难度非常高，《东邪西毒：终极版》除了在影像、声音上都进行了重新修复外，也增加了许多从未曝光的画面，同时还加入了不少特效画面。

王家卫用了4年时间对电影画面进行修复，一直到电影前往戛纳前的一个星期才停工。王家卫找来了外国特技公司，用数码科技一帧一帧地修复，在大银幕上效果非常明显。

马友友为《东邪西毒：终极版》重新配乐：源于马友友和他的丝路乐队在香港的一次演出，演出结束之后，王家卫觉得马友友音乐的感觉跟电影非常像，于是找上了马友友来帮忙制作了7首配乐。实际上影片的配乐并不是完全脱胎换骨，仍然保留了原来陈勋奇的一些部分，并且马友友拉的一些曲子也是陈勋奇为影片制作的音乐。最后呈现在《东邪西毒：终极版》中的，前面用的是马友友的，中间用的一些音乐还是陈勋奇的

7. 王家卫个人资料

王家卫资料

姓名：王家卫
英文名称：Kar-Wai Wong
生日：1958年7月17日
星座：巨蟹座
学历：香港理工大学平面设计系
籍贯：上海
出生地：上海
生 肖：鼠

□王家卫简介

王家卫出生上海，五岁时随父母移居香港。他毕业于香港理工大学平面设计系。经过少许的编导培训之后，他决意向电影行业发展。

1981年开始撰写电影剧本，80年代共计写过13个电影剧本，并被提名香 港金像奖最佳编剧。

1988年，初执导筒的影片《旺角卡门》（《热血男儿》）；获选1989年坎城影展影评周参展作品系列中展出。其个人独特的风格，敏锐的触角，在当时被誉为具有非凡才华的新锐导演。

1990年，他集合了六位香港最受欢迎的演员，执导了影片《阿飞正传》。该片囊括了当年香港电影金像奖最佳电影，最佳导演及最佳男主角等奖项。

1992年，他以其惊人魄力，用两年的时间摄制了一部大型古装武侠片《东邪西毒》，以其澎湃激涌的气势，似魔似幻的灿烂史诗，获选在1994年威尼斯影展作首次公映。

同年，在《东邪西毒》后期制作期间，仅以两个月的时间，完成了另一部脍炙人口的影片"重庆森林"，令他在国际电影界深得认同。

1995年，他完成《堕落天使》，并于多伦多国际电影展中首映，其另类的脱俗风格，成为影展时的焦点话题。

1997年的《春光乍泄》，入选坎城国际电影展竞赛部份，获一致好评。王家卫成为了首位在该电影展中获得最佳导演奖的华人导演。

一部以六十年代，以香港为背景，踏著往年情怀的旧梦，缅怀浮世缤纷的温馨，由张曼玉与梁朝伟再次合作的影片《花样年华》，乘千禧年呈现于国际及香港的影坛，更获得本年度坎城电影节的最佳特别技术大奖及最佳男主角大奖。

《2046》，是王家卫第一部科幻电影。
王家卫电影系列
1988年《旺角卡门》
1990年《阿飞正传》
1994年《重庆森林》
1994年《东邪西毒》
1995年《堕落天使》
1997年《春光乍泄》
2000年《花样年华》

王家卫年表

1958年 7月17日生于上海
1963年 移居香港
1980年 毕业于香港理工学院美术设计系
1981年 开始撰写电影剧本，80年代共计写过13个电影剧本，并被提名香港金像奖最佳编剧
1988年 导演处女作“旺角卡门”，获香港金像奖十多项提名
1990年 “阿飞正传”上映，获1991香港金像奖五项大奖
1994年 “重庆森林”上映，“东邪西毒”拍峻。
1995年 “堕落天使”上映。
1997年 “春光乍泄”获坎城影展最佳导演奖。
2000年 “花样年华”获坎城影展最佳导演奖。

王家卫完全档案
王家卫出生上海，5岁移民香港。他毕业于香港理工大学平面设计系。经过少许的编导培训之后，他决意向电影行业发展。30岁他拍出处女作《热血男儿》(《旺角卡门》)，之后十年，他的独特开始蔓延到全部香港影坛：《阿飞正传》、《东邪西毒》《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》，他与摄影杜可风，美工张叔平，在商业到发稠的香港创出奇迹。

王家卫是自我特立的。他在剪辑《重庆森林》时候说：“我不是在build，不是在建设，而是在破坏。”他费尽心思把立誓不拍同性恋题材的梁朝伟骗到阿根廷，然后梁考虑三天三夜，终于接拍《春光乍泄》；关淑怡陪王家卫在布宜诺斯艾立斯枯燥漫长了无数日夜，结果却被剥夺女主角名分，《春光乍泄》里她一个镜头也没有；《东邪西毒》演员每天都是拿到剧本立即拍摄，全剧组苦不堪言……

然而他又魅力非凡，光彩照人。所有的当红明星都肯为他降低片酬出演；金城武在《堕落天使》里整天在街上晃，他自己都不知道在演什么，却无比卖力；林青霞在《东邪西毒》愿意献声在镜头前独白三分钟；梁朝伟在异域的日子无绝期，但他申明决不离开。王家卫得的奖项也可等身而计，他每部影片都可以在香港电影的颁奖礼上出尽风头，同时他又是戛纳的最佳导演……

王家卫说：“年轻的时候总想知道沙漠那边有什么，走过去发现其实什么也没有，除了沙漠还是沙漠”。“当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案”。“在这世界上，没有什么是不会过期的”。这个男人，究竟有什么？他给了我们什么。

8. 请问下王家卫拍的电影最长的是哪几部，分别是几年。非常感谢，在线急...😖

最长的是一代宗师八年筹备，三年拍摄，2046五年，上海来的女人3年

9. 王家卫经典台词 在**小时零**分**秒之后，我****，不过这一次，我没有*** 出自哪部电影

十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。——《阿飞正传》

10. “属于那个时代”的王家卫

“那个时代已过去，属于那个时代的一切，都不存在了。”

从88年处女作《旺角卡门》到90年《阿飞正传》、94年的《东邪西毒》《重庆森林》、95年的《堕落天使》、97年的《春光乍泄》、00年的《花样年华》、04年《2046》、07年的《蓝莓之夜》、13年的《一代宗师》

王家卫的电影不管是配乐、场景、演员的姿态对话神态动作、服装、构图、剪辑、镜头语言都是美轮美奂。王家卫的电影之所以可以让人重复观看，一个重要的原因就是：对电影里每一个细节的考究和埋伏~

一、王家卫电影中许多场景和人物，在他的生活里都有迹可循

王家卫生于上海，1963年5岁的王家卫随父母移居到了香港。幼时的王家卫是孤独的，他不爱交流，花了将近十年时间才学会粤语。小时候的他最常做的是和母亲一起去看电影。王家卫曾说对他拍戏影响最大的就是他的母亲，母亲在香港缺少朋友，时时一个人操一口吴侬软语，穿一件紫色旗袍，客居异乡，王家卫是她的牵挂，也是她少有能说上话的朋友。多年以后，当《花样年华》赚足几万人的眼泪，王家卫真正怀念的，还是她的母亲。

二、每只蚂蚁都有眼睛鼻子

王家卫影片注重关心都市生活中孤独个体的细微情感。都市底层的小混混、都市边缘的杀手、异国漂泊的恋人……就连《东邪西毒》这样的武侠故事也可以被王家卫拍成文艺片。

斯认为，纵观他的电影历程，惟《一代宗师》突破了王家卫之前的电影风格。不再仅描述个人的情，而更着重于一种信仰，一种力量……

三、凝固的时间符号

王家卫喜欢用数字，比如时间，距离，日期等。这些又是敏感的证物。只有敏感的人，才会对日期、时间、距离等记得那么清楚，因为刻骨铭心，因为不能再轻易忘记。

在《阿飞正传》《花样年华》中，王家卫用时钟符号把时间和人物联系起来，表达了对往昔时间的难以忘记与留念。《重庆森林》里的呼机上的时间显示则表达了时间意味着被消费；情感都可以过期。时间成为人物永不可追及的过去。

而《东邪西毒》中，王家卫利用惊蛰、夏至、白露、立秋、立春来划分了电影的五个章程，结尾处又提到惊蛰，代表着一年的轮回更是想传达着生生不息的信念。

四、罗曼蒂克王家卫的“一万年”

王家卫的电影台词像一种格言，又像一种飘离的诗，他的台词对人物塑造以及电影主题的表达都起着至关重要的作用。

他的电影台词也好似都是在一种气氛里完成的，台词里弥漫着他电影画面里的浓郁失落。

：1、如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。——《重庆森林》

2、有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有些事情你无法得到时，你所能做的，就是不要忘记。——《东邪西毒》

3、如果，我多一张船票，你会不会跟我走?——《花样年华》

4、叶先生，世间所有的相遇，都是久别重逢。——《一代宗师》

5、一个人可以假装开心，但声音就装不了，仔细一听就知道了。——《春光乍泄》

6、叶先生，今日我把名声送给你，往后的路，你是一步一擂台。希望你像我一样，拼一口气，点一盏灯。要知道念念不忘，必有回响。有灯就有人。——《一代宗师》

7、每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。——《东邪西毒》

……

五、“铁三角”打造王家卫式影像艺术

从九十年代开始，张叔平、杜可风、王家卫组成铁三角，打造了王家卫的标志影像。

张叔平作为王家卫的御用美术设计与服装设计师，《花样年华》《东邪西毒》《一代宗师》等等经典服饰造型设计皆来自张叔平，直至现在，张叔平还依旧活跃于古装剧的造型设计中（今日不同往日罢了），但不得不说，张叔平在那个年代的审美与艺术还是登峰造极的。

推荐大家观看《花样年华》感受一下，里面张曼玉所穿着的20多套旗袍，都是由张叔平亲自设计，布料是他多年来的私人珍藏，质料和花式都是绝版。然后再由梁朗光师傅一手制作，耗时一年多。而这部影片的剪辑也是由张叔平一手承包的，这部电影可以算得上王家卫有史以来最“极简”的作品，丰富的信息被包含在最少的镜头之中。“剪刀手”张叔平把所有能剪的镜头都剪掉了。第一遍看时，如果不仔细留意会错过很多细节，而这些细节却是推动情节发展的关键，镜头一转，可能只是张曼玉换了一身旗袍，却意味着时间和情节的改变。镜头如此至少，内容如此之丰。剪辑巧妙地与配乐进行搭配，再加上演员无可挑剔的演技，《花样年华》想不成经典都难啊。

杜可风，作为王家卫的御用摄影师，《阿飞正传》《重庆森林》《堕落天使》《春光乍泄》《2046》等都是出自杜可风的镜头之下。

王家卫曾说“很多人说是我的风格，但其实只是一个解决方案”而这个解决方案基本上都是和杜可风商量的结果。从《重庆森林》杜可风一个人扛着摄像机追着林青霞拍以及慢快门抽帧效果。《春光乍泄》里的光影，色调变化。《堕落天使》里的大广角拍摄等等。

推荐《重庆森林》和《春光乍泄》，斯认为，这两部最能代表王家卫和杜可风合作的巅峰。手持摄影，晃动的镜头，独特的拍摄角度，艺术的构图，光影色调的变化……多说一点《春光乍泄》，看这部电影，只能用惊艳来形容，哥哥和伟仔的演技我就不用多说了。单从电影的画面来说，每一帧都是享受，不论是构图，角度，光影……更难得是，这些画面并不单单只是为了视觉美而拍摄，镜头的色彩都在为情节，电影的冷暖色调是主人公心境的写照，也能体现两个人之间的距离~因此每一种颜色都有它的感情。

六、为什么有人说王家卫江郎才尽了呢？

这是知乎上被浏览293万次的问题，也是王家卫影迷们始终关注的话题。这里我想节选一个被近5千人赞同的答案：不是王家卫江郎才尽了，是因为这个时代，他的创作方式已经玩不起了。没有演员再愿意陪他疯，资本方也想赚快钱，等不起他这么多年耗着，以及上面对题材的打压……

“那个时代已过去，属于那个时代的一切，都不存在了。”