如何看待电影名著改编

❶ 对文学名著改编成影视作品的看法是否支持大华

支持创作。
事物都有两面性。
一、利
1、有利于经典文学通俗化。对于《红楼梦》《三国演义》这样的传统文学经典，普通老百姓也许并不能理解其中深层奥妙，所以会出现《百家讲坛》这样的节目帮助人们剖析经典。文学作品改编成影视作品也有这样的作用，旨在普及经典，增加人们的文化素质。
2、有利于娱乐产业发展。文学作品的改编大大增加了影视作品创作素材。
3、有利于更多文学作品的涌现。文学作品的改编将文化价值转变为了商业价值，这样不仅为文学创作带来大量利润，还吸引了更多的人进行文学创作。
二、弊
1、不利于维持经典的原汁原味。既然是改编，由于改编者的文学历史水平等原因，很难保持经典的原汁原味。所以很多时候人们更愿意阅读文学而非看影视作品。
2、可能会让文学作品商业化、快餐化、烂俗化。由于改编地不成功或刻意迎合观众以追求商业价值等原因，由文学作品改编的影视作品会显得商业化、低俗化，不利于文化市场发展。

❷ 如何看待名著改编的电影

名著历来都是电影的一个重要的故事来源，绝大多数的电影都是来源于文学作品，尽管很多文学作品谈不上名著的程度。可以说，通过文学作品来改编电影，是一个非常普遍的现象。

电影方面，如果抛开了原著，电影终究是一个再创作，事实上并没有法律规定电影一定要忠实于原著怎样怎样，而作为一种视觉上的艺术，或多或少在拍成电影的时候都会对原著进行一些删改，毕竟很多大部头的原著故事情节非常丰富，要想真的浓缩到一部长达两个小时的电影当中，也是不现实的。还有很多故事情节真要落实在大银幕上面，也难以实现。我们看到的，仅仅需要一个合格的电影作品，而已。

还有不可以忽视的一个现象就是，现在电影比名著要火爆。很多名著改编的电影上映之后，带动了原著的销量，这是不争的事实。所以对于名著改编的电影来说，仅从推广名著的方面来看，也是个不错的方式。

❸ 一部部“毁经典”影片陆续上映，为何导演热衷于名著改编

成龙监制的首部网剧《成化十四年》已经开机拍摄，消息一出，受到了不少观众的追捧，其中也不乏小说爱好者，该剧为梦溪石的同名小说改编，也是他最经典的几部小说之一，梦溪石的小说大多以正剧式的文风面向读者，没有太多的 情感 流露，再加上出色的文采，受到了不少小说爱好者的青睐。当得知《成化十四年》要改拍网剧时，观众纷纷表示“我们的梦溪石，最终也难逃魔掌”。

似乎现在国内导演非常热衷于改编，翻拍比较出名的小说与影视作品，真正的原创作品少之又少，其实不只是国内，连好莱坞都是同样遭遇，每年大量的改编漫画与翻拍动漫等影视作品上映，就像大家比较熟知的漫威超英电影和迪士尼真人动漫。为何现在的导演热衷于翻拍，改编，而不是拍自己的剧本？

现在国内的好编剧少之又少，能力也非常有限，编出来的剧本根本没人愿意看，而小说，名著则是经过千锤百炼，得到无数人的认可，直接拿来改编，既省心，又省力，还省去了宣传的费用，这种好事谁都愿意做。像《霸王别姬》，《茶馆》，《让子弹飞》等，都是改编比较成功的影片。

其实还有更简单的办法，那就是购买版权，剧本，台词都不用动，直接换个演员就能上映，像前几天上映的《比悲伤更悲伤的故事》，国外大热后，国内换个演员就能获得9.5亿票房，这钱赚的是不是很简单，很容易。

改编，翻拍在有很多好处的同时也有弊端，现在国内翻拍的作品多数是“毁经典”的存在，只有少数作品能获得认可。像金庸老先生的作品，每一部小说都被翻拍成各种版本，可被观众认可的只有那么几部，对比太明显，好与坏，观众很容易分辨。

随着观众眼光的提升，导演随随便便改编一部小说就拿来赚钱的年代已经渐渐走远，现在只有好作品才会获得好票房。

​对于名著改编的影视作品，你怎么看？​

​

❹ 由文学作品改编为影视作品，那么你如何看待电影/电视剧原著魔改

作为在网络上有绝对话语权的年轻人，几乎都有它的陪伴存在。大家大多数接触《西游记》就是从这部电视剧开始，有着先入为主的观念。

❺ 论名著影视改编的利弊

文学名著从不乏影视化改编，以英美文学为例，影视化改编次数最多的作品当属《简.爱》与《傲慢与偏见》。这些电影一定程度上还原了小说的主要情节和主要人物，既满足了读者的阅读想象，又对名著在大众的普及和传播起到了积极的作用。

当然，影视化改编是完全不能替代对文学作品的阅读的，毕竟前者要在2个小时的时间内将一部作品以较为完整的形式呈现出来，必将做出极大的取舍，如对人物和情节的删减，对人物心理刻画的省略，以及很多作者在文本中传达的较为深层的信息。一部好的文学作品，其主题绝非单一的，这也是为什么时隔几个世纪，读者和研究者依旧乐此不疲的原因。

《傲慢与偏见》以及奥斯丁所书写的世界里，她探讨的更多是长子继承制下，没有财产的中产阶级女性的婚姻选择。《傲慢与偏见》中曾借夏绿蒂.卢卡斯之口说出：“嫁人是受过良好教育却没有多少财产的女性唯一体面前出路。”在婚姻选择中，一方面人们受制于金钱，阶级和门第观念，另一方面对于爱情和性趣契合的追求，亦是女性们的理想。

此外，奥斯丁笔下的世界与当时英国所处的摄政时期紧密相连。较之被工业化的城市，贵族和乡绅将其理想图景建构于乡下，在乡下购买地产，享受和赞颂自然。伊丽莎白曾明确表示：“父亲憎恨伦敦。”卢卡斯爵士也认为经商有损自己的爵士身份。商人在当时并不被人看好，伊丽莎白的舅舅加德纳先生在伦敦经商，小说中提到：“一个靠商业为生，出入他自己杂货店的人居然会如此有教养和随和。”加德纳夫妇虽身处伦敦，但并不为贵族乡绅接纳，“他们生活在截然不同的地方，人际关系截然不同，很少社交。”有从事商业的亲戚甚至会对乡绅家庭女儿的婚姻产生不利的影响。

而文化信息是很难仅通过影视版本了解的，既需要对文本的细致研读，又离不开相关的社会文化背景支持。通过文本更好了解作者笔下的世界和作者所处的世界，文本阅读有其不可替代性。

《傲慢与偏见》改编中最有名的版本当属1995年BBC五集迷你剧以及2005年电影版本。前者是很小的时候看的，后者在不同的年龄阶段看过两次。

2005版每一帧都堪称油画一般，男女主角亦提供给人极致的视觉盛宴。而在这华丽的外表下，我总感觉缺那么点东西，很多人物过于单薄，没有读小说时所产生的悸动和让我思索的地方。

影版有几处将班纳特先生刻画的更有人情味。当玛丽在舞会上弹琴出丑后，班纳特先生接到了伊莉莎白的眼神暗示，把玛丽劝了下来。影版中，还增加了班纳特先生面对失望和伤心的玛丽，拥抱和安慰她的情节。