如何理解电影是仪式

『壹』 爱情需要仪式感吗你是如何理解仪式感的

爱情需要仪式感吗？你是如何理解仪式感的？爱情里的仪式感太重要了：

或许相处的时间久了，会因为柴米姜醋忘记当初的爱情。也行忘记的根源仅仅是两个人当初只是喜欢。如果两人真的相爱，怎么会忘记去制造浪费的仪式感。此篇仅仅献给还相信爱情，追寻爱情的人。

祝有情人终成眷属，祝爱情天长地久，祝年轻人新婚快乐！

『贰』 电影教父中各种仪式有什么意意

意大利黑手党的传统仪式，表示他们家族的正统，其实以前黑手党起源于意大利时，是为了结社自保，毕竟当时意大利很乱的，意大利黑手党还和墨索里尼一直不对付，相互干架，所以当时黑手党在当地是很受人尊敬的，你看电影教父二里面老头子为大家做事儿，和在美国当地意大利裔的威望知道了。这是一个有严密结构和信仰的组织，所以严格的仪式也是必须的，而且教父系列电影的的拍摄是在黑手党的配合和监督下拍摄，礼仪这方面是得到了指导的，是实打实的真货，而且黑手党要求如果拍摄西西里，必须去哪实地取景，不准造景，影片中不能出现黑手党的字眼，而黑手党的介入和帮助，所以也在客观上成就了教父系列的电影。

『叁』 《大红灯笼高高挂》看！一个男人是如何用“仪式感”控制女人

电影《大红灯笼高高挂》也是张艺谋导演早期的作品，曾创下当时华语电影在北美的最高票房纪录，是部值得回味的电影。影片与其说是讲述几个女人争风吃醋的故事，还不如说是在讲当时的封建教条桎梏下这几个女人的命运。

不露面却掌控者别人的命运：

陈老爷，整个影片中一直没有正面露脸过，主要是远景、声音和背影，这个男人就是封建教条的符号，决定着这几个女人的命运，点灯—灭灯—封灯，女人们活得像猫像狗，唯独不像人......

『肆』 为什么电影没有开机仪式

主要是为了以后宣传打下一个伏笔。
开机仪式就像开业典礼一样，讨个彩头，当然了，也有宣传的目的。
开机仪式就是介绍演员导演、片子主要内容以及策划什么的最主要的是，让观众知道有那么一部片子要拍，想让观众关注这部片子的进程。

『伍』 什么叫电影的"首映式"

一般是指电影首映式。
电影首映式是为电影首映举行的仪式，属于电影宣传的一个部分。在首映式中，电影的导演、主要演员一般都会出席，而且还会与观众进行互动。在这期间，媒体记者可以近距离采访明星。
在仪式结束后，一般会播放电影，但是这并不代表电影马上会全球公映，能在首映式看到电影的毕竟是少数，往往需要有入场票。
另外，同一部电影往往会再多个国家分别举行首映式，尽管这些首映式并不是同时举行，但也不可能让演员们在两三天内转变全球，因此往往会有一些配角前往非主流国家。
新片举办首映式，旨在传达包括上映时间、导演和演员等主创情况、影片卖点等信息。在成熟的电影环境中，如好莱坞，以上信息在首映式前就通过各种途径传递给观众。换言之，好莱坞虽也有轰轰烈烈的首映式，但首映式绝不是新片宣传唯一的重点。

『陆』 电影的叙事技巧和叙事结构是什么

罗伯特·麦基被公认为世界银幕剧作教学第一大师。《故事--材质、结构、风格和银幕剧作的原理》是麦基第一次以书的形式揭示其屡获大奖的银幕剧作方法。

故事的衰竭

在谈到故事的商业性和娱乐性时，作者写到：“有人认为这种对艺术的渴求只不过是纯粹的娱乐，与其说是人生的探索，不如说是对人生的逃避。但是，究竟什么是娱乐？娱乐就是沉湎于故事的仪式之中，一直到知识上和情感上都满足为止。对电影观众来说，娱乐即是这样一种仪式：坐在黑暗的影院之中，将注意力集中在银幕之上，来体验故事的意义以及随着对故事的见解而来的强烈的、有时甚至是痛苦的情感刺激，并且，这种感情会随着意义的加深而得到极度的满足。”

“然而，尽管无所不在、无孔不入的媒体现在使我们得以跨越国界和语言的壁垒，将故事传送到千家万户，但讲故事的整体水平却每况愈下。漏洞百出的虚假故事被迫用玄妙来取代实质，用奇诡来取代真实。虚弱的故事为了博取观众的欢心已经堕落为成百上千万美圆堆砌起来的大轰大嗡的演示。”

《故事》中规定的故事设计术语
（S语：可能看起来有些抽象，不过这些内容确实很经典，作者凭着多年的经验和理论积累，为每一个看起来模糊的概念做了明确严格的定义，让这些概念不再是一片混乱。）

结构
结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。

故事事件
故事事件创造出人物生活情境中有意味的变化，这种变化是用某种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。即从冲突中撞击出来的变化。

故事价值
故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转化为负面，或由负面转化为正面。

场景
场景是指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，这段动作根据至少一个具有一定程度的可感知的重要性的价值改变了人物生活中负荷着家伙子的情境。理想的场景即是一个故事事件。

节拍
在场景里面的便是最小的结构成分，节拍。
节拍是动作/反应中的一种行为交流。这些变化的行为通过一个又一个的节拍构筑了场景的转化。

序列
序列是指一系列场景-- 一般为二到五个，其中每一个场景的冲击力呈递增趋势，直到最后达到顶峰。

幕
幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点，导致价值的重大转折，其冲击力要比所有前置的序列或场景更为强劲。

归纳：场景以细微但意义重大的方式而转化；一系列场景构成一个序列，以适中的、更具冲击力的方式而转化；一系列序列又构成了下一个更大的结构--幕，一个表现人物生活中负荷价值的情境中重大逆转的动态单位。

故事
一系列幕便构成所有要素中最大的结构：故事。
“一个故事只不过是一个巨大的主事件。当你在故事的开头看一下人物生活中负荷价值的情境，然后把他和故事结尾的价值负荷进行比较时，你应该能够看到故事弧光，把生活从故事开始时的一个情境带到故事结束时的另一个变化了的情境的巨大变化。这个最后的情境，这一结尾变化，必须是绝对而不可逆转的。”

故事高潮
故事是一系列幕的组合，渐次发展为一个最后的幕高潮，又称故事高潮，从而引发出绝对而不可逆转的变化。

情节
“在一些文学圈内，‘情节’已经变成了一个肮脏的词，因为它被浓重的商业主义意味所污染。损失是我们自己的，因为情节是一个准确的术语，用来命名那种用以构建和设计故事的具有内在的连贯一致而且互相关联的、在时间中运行的事件模式。”

“尽管每一个优秀故事的创作都离不开偶发的灵感，但一个剧本的写作绝不是偶然。作者会对灵感进行反复修改，使故事浑然一体，似乎完全来自一种本能的直觉，但他（作者）心里明白，为了使故事看起来轻松自然、一气呵成，他付出了多少努力和不自然。”

情节设计是指在故事的危险领域内航行，当面临无数岔道时选择正确的航道。情节就是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计。

故事三角

大情节、小情节、反情节

经典设计 最小主义 反结构（有图，还没扫……）

经典设计是指围绕一个主动主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连贯而具有因果关系的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。

如果一个表达绝对而不可逆转的变化的故事高潮回答了故事讲述过程中所提出的所有问题并满足了关注的所有情感，则被称为闭合式结局。

一个故事高潮如果留下一两个未解答的问题和一些没满足的情感，则被称为开放式结局。

主动主人公在为追求欲望而采取行都时，与他周围的人和世界发生直接冲突。
被动主人公表面消极被动，但在内心追求欲望时，与其自身性格的方方面面发生冲突。

线性时间与非线性时间
无论有无闪回，一个故事的事件如果被安排于一个观众能够理解的时间顺序中，那么这个故事便是按照线性时间来讲述的。

如果一个故事在时间中随意跳跃，从而模糊了时间的连续性，以至观众无从判定什么发生在前什么发生在后，那么这个故事便是按照非线性时间来讲述的。

因果与巧合
因果关系驱动一个故事，使有动机的动作导致结果，这些结果又变成其他结果的原因，从而在导向故事高潮的各个片断的连锁反应中将冲突的各个层面相互连接，表现出现实的相互联系性。

巧合驱动一个虚构的世界，使没有动机的动作触发不能导致进一步结果的事件，因此将故事拆解为互不关联的片断和一个开放式结尾，表现出现实存在的互不关联性。

连贯现实与非连贯现实
连贯现实是虚拟的北京，确立人物及其世界之间的互动模式，在整个讲述过程中这些互动模式一直保持着连贯性，从而创造出意义。
非连贯现实是混合了多种互动模式的背景，其中故事章节不连贯的从一个“现实”跳向另一个“现实”，以营造出一种荒诞感。

“作家必须精通经典形式
通过直觉或研究，优秀作家都明白最小主义和反结构并不是独立的形式，而是对经典形式的反应。小情节和反情节产生于大情节--前者将其缩小，后者与其对立。先锋派的存在是为了反对大众化和商业化，直到它自己也变成大众化和商业化的东西，然后它便反过来攻击它自己。
……
伟大的艺术家都尊崇这些循环，他们明白，无论背景或教育程度如何，每一个人都是自觉地或本能地带着对经典的预期而进入故事仪式的。
……
不要以为自己看过一些影片就已经理解了大情节，这种事情是开不得玩笑的。只有当你确实能够搞出象样的作品之后，你才敢说自己已经理解了。作家需要不断地磨练技巧，直到知识从左脑滑向右脑，直到智力感悟变成一种活生生的手艺。”

『柒』 仪式是将日本文化和仪式的关联进行思考的日本电影对嘛

佛弟子看到这样的镜头，都会法喜！，，但，现实中不能用来祷告。

『捌』 电影的开机仪式什么意思

就像开业典礼一样，讨个彩头，当然了，也有宣传的目的。

『玖』 一个人看电影是种什么样的体验

电影院似乎是众多情侣秀恩爱的不二场所，两个人卿卿我我，相互拥抱，窃窃私语，完全不顾及单身旺的感受。所以一个人去电影院就显得比较孤独，但这也无所谓，捧一桶爆米花，端一杯奶茶，一个人舒舒服服地靠在软沙发上，享受电影带来的愉悦心情，也是非常不错的体验。



以上几个优点证明其实一个人看电影也挺好的，没什么纠结和尴尬，就是单纯看电影，不用羡慕别人成双入对，也不用担心自己形单影只。每个人都在做自己的事，其实没空太在意你是不是两个人。不用在意别人的眼光，世界那么大，你总会找到那个陪你看电影的人。那么在他没来之前，你就尽情享受一个人看电影的时光。
一个人看电影或许会有一点孤独，但孤独是成长的必修课。具备忍受孤独的能力才会让我们更成熟，会积极面对生活中各种突发状况，并且妥善地处理好它们。所以别害怕孤独，一个人走进影院去观影，你会有不一样的感觉。

『拾』 电视电影开拍前要上香，这种开机仪式的目的是什么

电视电影开机前都要上香，这种开机仪式一直流传至今。其实这也是一个迷信的说法，你只有举办了开机仪式，才会让自己的这部作品变得成功。其实，做生意人也有的很多迷信，这样就是一个好兆头的开始。

很多人疑惑电视电影开拍前为什么都要上香，其实上香的目的就是能够让自己的这部作品能够孙俪的拍摄完成，能够让自己的这部作品变得受欢迎。如果你的这部作品不被大家喜欢的话，你的这部作品就是失败的。就像很多人做生意，他们的店里面都会放上招财猫。放上招财猫目的就是能够让自己的生意变好。虽然这是一种迷信，但是这样的迷信从古一直传到现在，已经走进了很多人的思想当中。

最后衷心的祝愿我国的电视电影事业能够发展的更好，在之后娱乐圈能够有更多的优秀作品带给大家。