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如何将两部电影进行对比

发布时间:2022-10-19 21:41:55

❶ 对比影片《冬》与《天伦之旅》

对比影片风格,主题价值结构特点

刑建拍摄的《冬》和科克琼斯的《天伦之旅》在题材本身就有一个共同点——老人,将视角对准老人,展现老人的生活,但是从本身的文化方面又存在不同所以以下从两部影片的风格,主题价值,结构特点来分析。

影片的风格决定了自身的意识流,《冬》摆脱了传统的故事叙述,从始至终的一悲到底,用多元化的镜头表明一个主题,镜头对准长白山下的老人。整个画面采用黑白灰,从开场就奠定悲的风格,影片开始广角的俯拍,老人独自在雪地钓鱼,镜头慢慢推进音乐响起古筝渲染气氛构图表明环境。老人辗转难眠忽明忽暗的灯游动的鱼安静而又孤独,这就是生活。没有过多的人物,在中国人的观念里孤独就是独自一人没人陪伴,这也是刑建所展现的孤独,也就是这样一场雪一阵风都能增加孤独感,这就是影片的特殊之处吧。

《天伦之旅》则是故事的反转小事件凑成大悲伤,但最后是阖家欢乐,原以为是喜剧,轻松的开头,弗兰克打扫花园,去超市买东西准备和孩子过周末,大都数的父母都是这样见到孩子时就要把最好的留给他们,这个观念没有国家之间的差距,为人父母心里都念着孩子。剧情的发展,因为各种事情孩子们都不能回去所以弗兰克决定去旅游看望自己的孩子,引发了一系列小故事,也就是这一点将整个故事慢慢反转,最终奠定影片团圆的主基调。

2.《冬》从片名来说“冬”代表着漫长和孤独,所以影片的基调就是孤独。《天伦之旅》表象是一部轻松的家庭片,但是剧情的发展事件积累影片给人温暖却又让观众泪流满面。影片都着力讲述老人的孤独,《冬》的无人陪伴,选择安于现状;《天伦之旅》无法陪伴,无法陪伴之后就是找办法见面,寻找陪伴,提出问题解决问题。

一个人的孤独不用言语表达,吃饭时的两副碗筷,两床被子这一系列的“双物画面”展现了老人没有老伴的孤独还有对老伴的思念,早上稀饭晚上土豆日复一日相似的生活从“杀鱼喂鸟”,“烤鸟给孩子”再到最后老人的孤独,老人,鸟,鱼,小孩,一直循环但又都孤独者有些佛教感觉的就是命运轮回,因为这些增加了孤独感,周而复始孤独依旧。

    思想的开放让同一件事情产生不同的想法,感觉孤独就努力变得不过孤独,所以两部影片相比较《冬》是沉睡在冬《天伦之旅》重在旅字,一张单程票离开了家走的方向是孩子们所在的地方,这是一个旅程也是两代人关系升华的过程。

      面对孤独,两部影片都用各自的价值观讲故事,影片本身就有反思,两部影片相比较长白山脚下,寒风凛冽,放眼望去只有一望无际的雪海,本身悲伤的题材因为场景让故事的主题得到升华;《天伦之旅》就更加的符合现实生活,在车上炫耀自己的孩子有多棒,弗兰克所展现的就是不打扰孩子的父亲,精神的支撑,他是在一点一点的寻找答案,关于孩子们的隐瞒,待到寻找到的时候问题也就自然而然得解决,所以影片运用了很多的隐喻逐步完成对主题的构建,其中电话线意象隐喻两代人之间沟通的主题,四位子女的童年形象隐喻父辈对子女一生的牵挂和期待,父亲见到每个子女时反复提问的 你幸福吗? 隐喻着两代人之间深深的关爱,以及父亲的整个旅途隐喻着孤独地探求真相的过程。

3. 《冬》和《天伦之旅》都有清晰的线索。《冬》散文式的结构是以老人的精神支柱为主要线索鱼-鸟-小孩,这个主线索包含着几部分内容这些内容的贯穿是上一个精神依靠的死亡,还有一个隐性线索就是时间春夏秋冬又一春,漫长的冬季总有过去的时候,但是在影片中没有具体体现春的到来,所以这是一个完整的孤独。《天伦之旅》标准的戏剧式结构,他的主线索是弗兰克去找孩子们每个事件间环环相扣,步步深入情节递进式发展弗兰克一点一点的发现孩子们的隐瞒,到最后戏剧性的解除矛盾家人聚在一起,两部影片相比较都是想表达老人孤独,但是不同的地区,表现手法和叙事结构都有所不同,这个来源于创作者本身所接受的思想熏陶。

含蓄而不油腻是中国,开放而不过激是美国,中国人给你讲故事喜欢绕着弯子告诉你我要讲这个主旨,美国则是直接了当。

长镜头或蒙太奇

《冬》中的长镜头表现了老人的极端情感,在小孩成为老人的陪伴时,为老人捉了自己最爱吃的“美味”的鸟儿却被绑在了树枝丫上,尽管它不断的挣扎,但还是被炭炉的火烤成了滋滋冒油的小孩的吃食。整部影片悲伤的氛围在这里放大。

老人那极端的感情,用力守护自己的所珍惜的事物,不惜以死亡为代价。在上一个问题当中说过老人把鱼,鸟,小孩子当成精神寄托所以害怕失去,鱼,鸟,小孩三者是递进关系。鱼是在水里游没有相对的自由,所以在有鸟出现时它被剁了,鸟是最自由的但是不通人性没有办法沟通,所以最后它进了男孩的嘴里,这像一条小食物链,可想而知陪伴到最后的只有白皑皑的雪。

  直到结局,老人握着幻想中妻子的手,感受着她的抚摸,在冬日的暖阳中终于毫无留念地沉沉睡去。影片最后一只鸟儿从老人被窝里飞出,在他的梦中,看到了男孩,看到了鱼,看到了妻子唯一空缺的就是鸟儿,满足老人的心愿。除此之外更像是一个生命的延续,老人化为一只鸟儿,也许这最后一幕反倒是一种解脱,老人的灵魂化成了小鸟飞离了这个囚困他心灵多年的地方,此时孤独成为了一种难得的享受。此片虽安静无声,但唯有最后的鸟儿飞向远方在飘雪中隐没了身影,才达到真正的空山静无人,翱翔于空中,离开那凄凉的地方,去寻找温暖的骄阳。

科克琼斯注重蒙太奇的运用和镜头得切换,在弗兰克上飞机之前影片就开始铺垫,大女儿给两个弟弟妹妹打电话告诉大卫的现状,电话一直贯穿影片作为隐性的线索从侧面交代了事件,借而推动情节的发展,在这时有三条线索第一个弗兰克坐上飞机飞走,第二个二女儿听到消息时的反应,第三个小儿子的反应,这些动作都为了之后几个人团聚做铺垫。在飞机上平行蒙太奇的作用空姐去端水,弗兰克去卫生间后三天线索1弗兰克不舒服,2空姐发现异常,3物件的振动侧面体现了飞机的波动这也是弗兰克病发的原因,没有过多的镜头展现大多都是短平快,缩短时间的同时烘托紧张的氛围,这也为下面做铺垫。

弗兰克的主观镜头画面模糊两个效果第一是主人公的主观视角,画面逐渐模糊表示意识不够清醒,这也恰恰作为一个转场点把画面切到父子五人吃饭。这是五个人第一次聚在一起画面的模糊表明是弗兰克的梦里或者想象,这个时候就交代了事件孩子们的个人隐情。这场戏的结尾是一个拉的长镜头,下雨了孩子们离开谈话结束一个拉的镜头从特写拉倒大远景,最后回到现实。这是一个过度的段落这个之前弗兰克是云里雾里知道但是不确定,因为几个人都团聚所以之后的剧情会告诉原因,这一段落解决之前所铺垫的小问题,还有一个主要问题——大卫的死要回到现实才可以解决。所以最后几个人在病房中把事情讲清楚了这个讲清楚之后就是团圆的部分。

巴赞的长镜头理论和格里菲斯的蒙太奇作为电影里最基本的语法,在整部影片中起到了关键性的作用,电影离不开蒙太奇,长镜头。

《冬》中小男孩离开了,老人以为小男孩回来风雪之中的一段无实物表演,从而更深刻的展现了老人的孤独以及渴望陪伴。首先来说这个画面的主体是老人客体是“小孩”,树,所处的环境是风雪中,老人背后的一片雪地不单单是交代了背景环境,更以环境衬托了整个画面悲得基调,无边的雪海孤独落寞,一片小树林衬得老人更加身单力薄。老人作为主体,环抱臆想这是孤独,但不再是“老人式的孤独”,这是直面生命和灵魂深处的孤独,这种“孤独感”是更深刻而任何人无力抵挡的。作为客体的臆想人——小孩子的轮廓,因为没有所以才显得萧条。总得来看黑白的色彩基调画面中老人的空抱,风雪中的小树林,一片雪海,是孤独是落寞还有生活的无奈,对情感陪伴的渴望,三者之间的配合让画面的孤独感充分体现。

但是从影片整体来说这个画面是情感升温处,在这之前鱼和鸟都已经没了,小男孩也离开了,这时的老人他自己有个幻想感的存在,幻想着男孩还在,所以在这里不得不佩服王德顺老师的演技,回到影片本身无实物就已经表明不会再有,所以最后老人的离开也是情理之中,化作一直鸟算是暗喻要离开,离开孤独离开风雪之中。

《天伦之旅》中最后的结局是大团圆,有悲伤大卫去世了,但是家人之间的小秘密说出来了,云消雾散阖家欢乐。这是最后家人一起过圣诞节的画面,主体是家庭成员,陪体是餐桌的食物,房间内的装饰,环境是在家中。暖色调让整幅画面变得温馨,一家人在一起开心的笑,桌子上的食物还有房间内的装饰暗示了画面中所处的时间地点,一家人在家里过圣诞节,从主体的人物坐位来看能区分家庭中的地位。在整部影片中来看,这个场景承接了上面大家把事情说开,一家人在一起体现了生活的幸福,这个情境和当初弗兰克幻想中的有点相似,但是两者不同的是想像中的是揭开问题,这个画面就是单纯的一家人开心。

❷ 从哪些角度比较电影

电影分析有经典分析和现代电影分析。可以对比一个导演的前后不同作品的风格;也可以对比同一主题的多部电影的情节处理;还可以通过电影引出你想阐述的思想,把电影当成一个引子,结论不一定肯电影有关。

❸ 你觉着目前周星驰和姜文谁才是华语电影天花板如何对比这两人的电影水平

谈一谈个人的看法。

首先,我们必须要明确的是:所谓的“天花板”或最佳,是一个极其难以客观量化、不具备绝对标准的伪概念。因此,“天花板”,终究也只能停留在“个人喜好,个人审美”的层面上,而不可能拥有一个百分百服众的答案。

厘头”时,我们便仿佛看到了周星驰本人——那个在公开场合,不经意间搞笑,而又往往一脸严肃甚至沉默的内敛导演。作为一个艺术家,周星驰迈过了这道门槛。

但是,我们也不得不看到周星驰的一些局限性:他的个人风格化,很大程度上严重依托于他的个人表演才能。

❹ 《美国往事》是堪称不输给《教父》的黑帮电影,总拿来对比的电影二者有何不同

一,导演不同

1,《美国往事》是由瑟吉欧·莱昂执导的剧情片。

2,《教父》是由弗朗西斯·福特·科波拉执导的黑帮电影。

二,剧情不同

1,《美国往事》剧情:二十年代的美国,纽约少年“面条”和几个同龄朋友一起认识了聪明狡黠的“麦大”,他们开始从事走私活动。不久,面条在一场械斗中杀伤人命,被关进监牢。

若干年后,“面条”出狱,当时的小伙伴们已经变成了健壮的青年人,在“麦大”的带领下,他们开始了一系列抢劫、盗窃、敲诈活动。随着犯罪活动的不断深入,“麦大”似乎被胜利冲昏了头脑,竟然把美国联邦储备银行也列入了行动目标。

“面条”不忍眼看好友走向毁灭,偷偷打电话报警,想逼迫“麦大”收手。警察与“面条”的朋友展开激烈枪战,“麦大”等人全部被杀。“面条”带着深深的悔恨和痛苦,离开纽约,回到年少时生长的地方。

三十五年过去了,几近垂暮的“面条”重新回到纽约的伤心地,他遇见了少时的朋友和旧情人,而当年“麦大”他们的死,背后竟然包含着出乎意料的阴谋。

2,《教父》剧情:40年代的美国,“教父”维托·唐·柯里昂是黑手党柯里昂家族的首领,带领家族从事非法的勾当,但同时他也是许多弱小平民的保护神,深得人们爱戴。

因为拒绝了毒枭索洛索的毒品交易要求,柯里昂家族和纽约其他几个黑手党家族的矛盾激化。圣诞前夕,索洛索劫持了“教 父”的参谋汤姆,并派人暗杀“教父”。

因为内奸的出卖,“教父”的大儿子逊尼被仇家杀害;小儿子麦克也被卷了进来,失去爱妻。黑手党家族之间的矛盾越来越白热化。

三,主演不同

1,《美国往事》是由罗伯特·德尼罗、詹姆斯·伍兹、伊丽莎白·麦戈文、塔斯黛·韦尔德等人主演。

2,《教父》是由马龙·白兰度、阿尔·帕西诺等主演。

❺ 如何比较《阿甘正传》和《肖申克的救赎》

两部电影都同时表达了坚持不懈这个概念。不同的是,肖申克的救赎讲的是一个高智商的人如何运用知识和智慧,逃脱困境,惩罚恶行,重获新生的故事。阿甘正传讲的是一个低智商的人如何专心致志,孝顺忠诚,信守承诺,最终获得物质与精神双丰收的故事。

❻ 求800字作文 中国电影和外国电影的区别提示有拿两部电影作对比,看区别,从文化和表达方面入手

在网络文库里可以查到资料, 就搜”中国电影和外国电影的区别“就行了,第一个是课件,后面有电影的对比分析。(我下面的回答就是摘抄上面的)

中国电影的特点:以社会意识形态内涵为指向,注意教育观念,具有浓重的本土文化色彩,旨意要求直接而明确。道德伦理传统也是中国电影表述的重要方面,遵守人伦长情构筑情感世界和借助人伦常情来褒贬判断,成为中国电影常见的感情支撑点。说到底就是三重,“重道德,重文化,重教育".这跟中国的传统文化,国情和政府有直接关系。

欧美电影的特点:以个人意识形态内涵为指向,已娱乐性为主的叙事风格。电影的风格注重视觉刺激效果,场面豪华,故事精彩,对话幽默,有时再加上白日梦般的幸福结局或惩恶扬善的道德教育。以高科技,高投入的商业化运作方式,靠娱乐性方面的优势争取到了大部分观众。导致中国电影和欧美电影最大的根本区别在于中西方的思想常规和文化差异。

❼ 要两部电影,是中国与外国的,进行对比,不过这两部电影的内容要一样,或者是论文

这个好办啊!看看《无间道》(1和3)让后在看看美国版的《无间风云》这两个电影的故事情节基本都是一样的!

❽ 如何对比评价《我的少女时代》和《初恋这件小事》


❾ 两版《小妇人》电影对比

看了94版电影《小妇人》,深有感触,意犹未尽,于是在网上找了2019年新版《小妇人》。庆幸先看的是老版,弄懂了故事梗概和人物关系,才能一次看懂新版电影。新版的非线性叙事手法让我有点凌乱。但更突出了乔•马奇的创作之路。各有千秋吧。

一,乔的感情经历略有差异。

94版《小妇人》,乔对邻家男孩基本上停留在喜欢的阶段,虽然也为自己拒绝了男孩的求婚而懊悔,但不过是感叹自己放弃了一段世俗意义上的绝美姻缘。当她得知男孩娶了妹妹时,更多的是祝福。

乔与教授之间的灵魂之交才令人向往。虽然教授不帅,看上去像乔的父辈,但在乔的创作上充当着知交和精神导师双重角色。尤其对于乔放弃俗套,书写真实生活起到了直接的催化作用。教授是唯一懂得乔的人。贝丝的支持只是姐妹之间的信任,教授则是爱上了乔的灵魂。

新版电影中,教授给人的感觉像是一个备胎。乔对邻家男孩才是真爱。教授只是乔为了满足出版商的要求,让故事的女主角结婚,而邻家男孩娶了妹妹的情况下,退而求其次的选择。

新版的邻家男孩是真帅,作为观众我都为乔可惜。那精致如画的五官,那颓废不羁的慵懒模样,都令人怦然心动。再加上教授的形象被弱化,观众的天平很容易向邻家男孩倾斜。

在感情问题的处理上,我占94版。外貌性格家世固然重要,但灵魂之交却是可遇不可求的。人生得一知己足矣,斯世当以同怀视之。

二,新版贝丝的形象更丰满。

94版贝丝的选角很普通,故事也比较简单,是马奇四姐妹中最容易被忽视的一个。

新版增加了贝丝与老罗伦斯先生忘年交的剧情。老先生视贝丝如女儿,邀请她来家弹钢琴,后来把钢琴赠送给她。贝丝过世后,老先生甚至都不愿意回家。虽然是简单的剧情,却令人感动。

三,两版马奇太太与马奇姑妈的形象略有差异。

94版马奇太太是一位非常伟大的母亲。在马奇姐妹的成长上有着重大的影响。其光辉甚至不逊于主角乔。新版编剧可能不喜欢被说教,删掉了马奇太太的很多至理名言,让这位母亲的形象没那么光彩熠熠。

94版姑妈基本上就是个路人甲,戏份很少。新版姑妈作为乔的对立面,有很多关于女人与婚姻的“真知灼见”。思想碰撞更激烈,从而使乔坚持创作之路更显得难能可贵。

四,电影的重心不同。

旧版着重表现马奇姐妹迥异的性格和这个家庭的温馨和美。新版类似于《成为简•奥斯汀》,展现的是乔成为作家的历程。所以94版是按照时间顺序叙事,故事简单明了。新版则以乔的现实与回忆不停交叉,凌乱中不失主线。

两个版本,很难分出高下。鉴于94版珠玉在前,新版想要超越,必须另辟蹊径。比起很多经典剧翻拍,2019版《小妇人》可算独树一帜,不落窠臼。

❿ 比较两部电影点评作文题目

电影评论的目的在于分析、鉴定和评价蕴含在银幕中的审美价值、认识价值、社会意义、镜头语言等方面,达到拍摄影片的目的,解释影片中所表达的主题,既能通过分析影片的成败得失,帮助导演开阔视野,提高创作水平,以促进电影艺术的繁荣和发展;又能通过分析和评价,影响观众对影片的理解和鉴赏,提高观众的欣赏水平,从而间接促进电影艺术的发展
电影评论的内容是多样的.有着重评论影片的题材、主题、人物或它的社会意义,也有专门论述不同片种、样式或影片的艺术风格、造型表现手段和电影语言的运用的;有对某一时期、某一流派的电影创作进行专题评论的,也有为著名的电影导演、演员等电影艺术家撰写评传的;既有在报刊上对当时上映的影片或某种创作问题写专栏评论的,也有对一定时期和范围内的影片进行评论的.由于读者和观众的欣赏境界或文化背景不同,所以既需要供电影专业工作者研究用的专题论文,也需要有提高一般观众欣赏水平的影评文章.

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