沟口健二电影什么的世界

A. 介绍一下沟口健二

沟口健二
沟口健二（Kenji Mizoguchi）生平简介

日本电影导演。1898年3月16日生于东京，1956年8月25日卒于京都。1920年沟口健二进入日活公司向岛片厂做助导，从此进入了电影界。1923年就推出了处女作《爱情复苏日》，他导演的第5部影片《败军的歌曲悲惨》引起了人们关注。不过早期的艺术创作并不稳定,《雾港》(1923)模仿美国作家E.奥尼尔的剧作，被认为是《安娜•克里斯蒂》的翻版。到1934年他一共拍摄了五十部无声电影，可惜现今存世的只有三部拷贝。从1930年日活的第一部有声片《故乡》开始到他1956年卒于京都，沟口健二一共完成有声片38部。 沟口健二的电影题材很广，侦探、通俗、讽刺、喜剧、以至军国主义和无产阶级倾向的电影他都拍过，不过让他立足于世界电影大师之林的资本却是对日本艺道以及传统日本女性悲剧题材的作品。1936年沟口健二拍摄了两部奠定日本电影现实主义风格的电影：《浪华悲歌》(Osaka Elegy)和《只园姊妹》。1937年又拍摄了《爱峡怨》、《残菊物语》。这些影片大都以女性被奴役和被牺牲的悲剧命运为题材，同时在拍摄技法上也形成了“一个场面、一个镜头”的长镜头表现手法。 二战期间沟口健二比较重要的作品主要有古装剧《元禄忠臣藏.前后篇》(The 47 Ronin,1942)，这是一部形式庄严、制作华美的复仇剧，影片的史诗气势之后在他鼎盛时期的作品时已自成一派。1952年他推出了名噪一时的《西鹤一代女》（Life of Oharu,1952），以画卷和史诗的形式在银幕上呈现出了日本的历史世界，结果获得第十七届威尼斯电影节的最佳导演奖。1953年沟口健二的《雨月物语》（Tales Of Ugetsu）再次在威尼斯电影节上获得榜首的银狮奖（该年没有金狮奖）。这部影片也被认为是日本影史上最重要的作品之一。影片以两对夫妇在战乱年代的遭遇来折射女性在乱世中被伤害和摧残的悲惨命运，故事大纲脱自极具妖异、神秘、幽艳气息的上田秋成的作品，全片镜头运用和特技效果十分出色，使影片充满神秘、朦胧和凄美的气氛，再加上演员生动的演出，沟口“女性电影大师”的名号一时传播开去.1954年沟口健二再次名震威尼斯，他的《山椒大夫》(Sansho the Bailiff,1954)又一次获得威尼斯电影节银狮奖，同年的另一部作品《近松物语》(Chikamatsu Monogatari,1954)也颇受好评。他影片中如诗如画和悲壮缠绵的古典情调极为动人，而他拍摄中的长镜头表现手法也尤其受到法国影评人和新一代导演的推崇。之后沟口健二还有根据中国古代诗人白居易《长恨歌》改编的《杨贵妃》（1955），以及《新平家物语》（Shin Heike Monogatari,1955），他的最后一部影片是取材自芝木好子作品的《红线地带》Street of Shame ，1956），沟口健二于同年8月24日因白血病卒于京都。 为表彰他对日本电影事业的贡献，日本政府曾授予他紫绶奖章，逝世后，又追赠四等瑞宝章。

沟口健二（Kenji Mizoguchi）作品年表

1922年拍摄第一部影片《爱情复苏之日》，《813》（根据莫里斯·勒勃朗的《亚森·罗宾》改编）。

1923年：《鲁宾莫诺》（侦探片），《铜钱王》（侦探片）。

1924年：《丹东》，《无人知道的遗址》（侦探片），《山冈之歌》，《雾之港》（根据E． 奥尼尔原作改编），《血与灵》。

1925年：《街头小景》。

1926年：《纸人伤春》，《不给钱不打仗》。

1927年：《带孝的新娘丽莉》（根据高尔兹华绥原作改编）。

1928年：《一个小学女教员的爱情》。

1929年：《东京进行曲》。从1923至1929年间摄制的影片中，许多都取材自明治时代的著名小说。

1929年：《都市交响乐》。

1930年：《故乡》（第一部有声片）。

1932年：《爱情复苏之日》，《可是他们还在继续干》。

1933年：《当今的氏族神》，《瀑布飞泻》，《祗园的节日》。

1934年：《神风连队》。

1935年：《羊脂球》（根据莫泊桑原作改编），《虞美人草》。

1936年：《祗园姊妹》，《浪华悲歌》（编剧：沟口健二与吉川，主要演员：山田五十铃）。

1937年：《爱与怨的峡谷》。

1938年：《残菊物语》。

1940年：《大阪的女人》（《浪花女》）。

1941年：《一个演员的生涯》，《元禄忠臣谱》（前集）。

1942年：《元禄忠臣谱》（后集）。

1943年：《第三代团十郎》（分三集）。

1947年：《女人的胜利》，《女演员须磨子的恋爱》。

1948年：《夜间女人》。

1950年：《雪夫人的命运》（木暮实千代主演）。

1951年：《武藏野夫人》（森田中主演）。

1951年：《西鹤一代女》（《春子的一生》，京町子主演）。

1952年：《雨月物语》（摄影：宫川，主演：京町子）。

1953年：《祗园姊妹》（重拍片）。

1954年：《近松物语》，《山椒大夫》。

1955年：《杨贵妃》（与香港合作摄制，彩色片，摄影：杉山，主要演员：京町子，森，山村）。

1955年：《渎神的英雄》（《新平家物语》）。

1956年：《红线地带》。共摄制了100部左右影片。

1956年8月24日卒于京都。

B. 世界电影中的十大经典长镜头

一、《站台》的二人世界： 就我看来，《站台》是贾樟柯迄今为止最出色的一部电影，影片通过时代的变迁传达出太多复杂的情绪，而贾樟柯的长镜头电影美学也在影片中得以完美的呈现。在那个最让人津津乐道的段落中，长镜头沉稳地记录着一切，城墙上的二人世界也不再是温馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一对一答，一出一进，呈现出一种情感上的疏离，也预示着两人今后很难聚合在一起！
二、《冬荫功》的打斗： 长镜头并不是现实主义影片或者文艺电影的专利，在泰国商业大片《冬荫功》中，导演巴猜平桥就令人惊讶地创造出一个四分钟的打斗长镜头，让动作巨星托尼贾从楼下一直打到楼上，而且时常采用不同的方式来击倒对手。这的确需要相当深厚的执导功底，各方面的准备工作都要考虑周全，因为稍有不慎就要NG，前面那一系列的拍摄努力都会付诸东流！
三、《大事件》的开头： 从一个匪徒走上楼去同团伙会合，到楼下街道上重案组警员的守株待兔；从匪徒同巡警的小小纠纷，到重案组故意制造纷争来引开巡警......直至最后的警匪街头火拼，《大事件》开头的7分钟长镜头运用了灵活异常的镜头内部场面调度，为我们记录了同一时间段中所发生的一系列事件。没有任何奇观式的动作展示，只有匪徒、警察两大团体的各自活动和最后的动作交汇。抛弃了强制性的画面剪接，长镜头的银幕时空看起来更自然！
四、《爱情万岁》的哭： 哭！又哭！还是哭！一个劲的哭！哭得没完没了！怎么还再哭啊！该哭玩了吧！我想这大概就是观众在毫无心理准备的状况下看《爱情万岁》结尾时的感受。蔡明亮那长达七分多钟的长镜头一动不动，将这个女人的感情宣泄残忍地记录了下来。无尽的泪水引诱我们进入她的世界，跟着她一起心碎，一起伤悲
五、《雨月物语》的超现实主义： 沟口健二的《雨月物语》中有一个震惊世界影坛的长镜头：男主人公源十郎从正门走进家中，发现里面空无一人，于是一边喊着妻子的名字一边从侧门走了出去。镜头从侧门又重新摇回正门，我们可以从窗户的缝隙间看到焦急寻找的源十郎，他转了一圈重新从正门中走了进来。而这个时候，我们惊奇地发现，宫木已经安静地坐在屋子中间围着柴火烧饭了。该长镜头将超现实主义的色彩融入到高超的场面调度技巧中，尽显东方电影之神韵！
六、《德州巴黎》的“独白”： 文德斯的《德州巴黎》展现了时间的绵延，当男主人公塔维斯和曾经的妻子简在那个色情表演小包间中再次相遇时，他背对着简将自己这么多年来的内心感受和苦难经历用一种舒缓的语调娓娓道来。演员哈里·斯坦顿的情感自然流露，完全没有雕琢的痕迹，这也体现了长镜头一大优点，就是给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来！
七、《职业：记者》的结尾： 安东尼奥尼的《职业：记者》呈现出现代人身份的迷失和一种无法言说的荒谬感，结尾处那个颠覆传统叙事手法的奇妙长镜头绝对是全片的精华所在。只见洛克躺在一个小旅馆的床上，镜头从装有铁栅栏的窗子缓缓地向外推摄，在扫视整个广场后又从外面的视角向屋内窥探（此间出现了不少看似无逻辑，其实却对事件的发展起到主导作用的元素），而此时的场景则是洛克的死亡，警察的到来和妻子脸上的惊愕之情！
八、《不可撤销》全片： 带有实验性质的《不可撤销》，全片99分钟的时间总共只有10个长镜头，于是每个镜头足足有10分钟那么长。从一开始同性恋俱乐部中晃得令人发晕的阴暗画面到那个长达10分钟的著名强暴镜头再到最后阳光草地的和谐温馨，导演加斯帕诺实在是有点胆大妄为，他让银幕时间的进程完全违背了物理学上的熵变定律！
九、《夺魂索》全片： 《夺魂索》根据著名案件改编，在影像上却成了希区柯克的一次大胆实验。影片中他把长镜头发挥到了极致，看上去几乎不用剪辑，完全打破了蒙太奇的规则，没有切换，没有正反打，一个镜头从头到尾，完整记录了整个事件的发生过程。但实际上希区柯克还是采用了演员身体逐渐占满整个画面然后拉开等小技巧，使得镜头间的衔接在银幕上呈现出天衣无缝的效果，于是整个摄影就感觉像是一气呵成的模样了！
十、《俄罗斯方舟》全片： 这是一部真正只用一个镜头完成拍摄的长片。整部影片在圣.彼得堡美术博物馆中一气呵成不间断拍摄长达96分钟，索科洛夫的摄影机穿过35个展厅及850人组成的空间，走了两公里多的路程。从古装到时装，在一个个精雕细琢的画面中演员所有的演出都依据事先设计做到精确无误，美轮美奂，真正做到了拍摄时间和电影时间的同步。于是，一个长镜头掠过了俄罗斯300年的浩瀚历史，也成就了电影史上的不朽奇迹。

C. 电影《东京狂想曲》讲什么

3个故事分别如下
我为什么而活？——寓言式的《室内设计》
“东京有着独特的活力，这是比纽约更具个性的活力。能在自己喜爱的这个城市拍电影，对我来说非常有吸引力，并且充满
了刺激。”——米歇尔·冈瑞
以《美丽心灵的永恒阳光》、《睡眠科学》树立起独特爱情喜剧风格的米歇尔?冈瑞在《室内设计》中追诘了一个具有普遍性的主题：
“我究竟为什么而活？！”影片的构思可谓奇想天外，但并不让人觉得荒诞。冈瑞表示，比起强调不同国家的相异之处，他更希望去
描绘人的共同之处；而且，他也不想刻意从一个外国人的角度来展现日本，只是想拍出映现在普通日本人眼里的东京。从普通和普遍
出发的立场为本片带来了贴近生活的亲切感和一抹触及人生内核的哲学韵味。冈瑞对东京的感受流露在了影片的细节中。他特别喜欢
东京的一些设计新颖独特的建筑。这些“怪屋”以不着痕迹地方式出现在了这部电影里，如果细心品味，无论是具有童话色彩的构图
还是充满生活气息的场景，其中都可以读出冈瑞不凡的匠心和意趣。
影片的两位主演藤谷文子和加濑亮都是冈瑞一眼相中的。在试镜选拔中，藤谷文子一走进来冈瑞便感到：“我想找的女主角
来了！”于是这位作品不多的实力女演员一下子成了本片的女一号。而加濑亮最初只希望演一个没多少戏份的配角，但冈瑞一见他就
觉得：“如果他来演阿明，一定能让这个任性的角色显得具有温情，引起观众们的好感。”在冈瑞的坚持下，最终加濑亮硬是重新调
整日程挤出时间，成了剧组中的男主演。这两位主角的表演毫不造作，完全融入了冈瑞导演的世界里，而妻夫木聪、大森南朋、点点
等人构成的配角阵亦为影片增色不少。

凸显社会现象的怪兽——深奥滑稽剧《美尔德》
“来诞生了沟口健二和哥斯拉的城市拍点什么吧——我高兴地接受了这个邀约，充满期待。” ——莱奥·卡拉克斯
以《新桥恋人》等片名动世界影坛的莱奥·卡拉克斯已经九年没有新作问世了，此番再度出山令不少影迷欣喜若狂。在短期
内写成剧本、用不多的经费尽快拍成，《东京！》的电影计划以其“短而快”的特点吸引了卡拉克斯。刚好几周前卡拉克斯走在巴黎
街头的时候冒出了“从下水道蹦出的怪人展开杀戮”的灵感，于是他顺势把怪人放到了东京，由此诞生了荒诞喜剧《美尔德》。
卡拉克斯把影片中的绿衣怪人当成一个像哥斯拉和金刚那样的怪兽，在他眼里，幻想中的怪兽能凸显出真实的社会现象。卡
拉斯这样解释自己的这部影片：如今的世界越来越退化和幼稚，而绿衣怪人美尔德就好像是我们的孩子，他不懂事，行为乖僻而淳朴
，同时，他也代表着一种原始的文明，因此与现代社会产生了冲突。怪人从下水道里爬出来也并不是信手拈来的设定，下水道是一个
隐喻，它代表过去的记忆。下水道里冒出来的怪人刺激着现代社会的痛处。对经济发达的日本来说，南京大屠杀、太平洋战争这些引
发痛楚的记忆都是不能不去正视的。而自我与他人也是本片的一个主题。美尔德说：“我讨厌人类，但我热爱人生。”他对行人的攻
击显而易见地展现出自我与他人对立的一面，然而从某种程度上来说，这句台词里的“人生”等于是他人，个人的存在无法脱离非己
的他在。这句耐人寻味的话揭示出自我与他人关系的双重性和复杂性。
政治问题、文化问题、历史问题、人生问题、存在问题……各种难解的问题纠缠在美尔德短暂的东京之旅中。你可以将它当
作一场滑稽剧一笑而过，也可以将它作为深奥无解的思考对象反复揣摩。

D. 细数电影界的现实主义大师，张艺谋只排第八

前段时间看了杜甫的一个专题片，算是真正明白为什么他可以被称为“诗圣”，他的诗凭什么可以成为“诗史”？

因为他的现实主义。

现实主义文学除了文学本身的高度之外，携带的思想性和人文性更是影响了无数后来者。

电影亦然。

有这么一些导演，他们更愿意把镜头对准现实，对准底层人物，乐此不疲地拍着专属普通人的电影。

要想了解美国的种族问题，斯派克·李的电影一定要看。

斯派克·李的电影不像《绿皮书》那样散发着一股浓浓的鸡汤味，他的电影简直可以用脏乱差来形容。

不要误会，脏乱差指的是电影里的环境，而不是电影的质量。

斯派克·李从来不避讳黑人的丑与恶。

作为一名黑人导演，他很清楚黑人的性格、受教育程度以及所处的环境。

于是在他的电影里，黑人张扬跋扈、游手好闲、惹是生非。

有人看完他的电影对黑人的态度进一步恶化，但凡事不应该只看表面。

斯派克·李的电影看似反映的是美国的种族主义，其实，从更深处来讲，电影讲的是美国的阶级对立。

我把美国的黑人比作中国的农村人。

“穷山恶水出刁民”，这是一种现象，那造成这种现象背后的原因是什么呢？

“穷山恶水”代表的是什么？是物质基础差。

当物质基础尚且没有得到保障时，又怎么能够“知礼节”呢？

所以说，我们应该讲的是“为什么穷山恶水出刁民”，而不是一味地强调“穷山恶水出刁民”。

达内兄弟是电影界赫赫有名的兄弟搭档导演， 这俩人分别是让-皮埃尔·达内和吕克·达内。

达内兄弟曾经两次获得金棕榈大奖，一次是1999年的《罗塞塔》，另外一次是2005年的《孩子》。

我们可以把他们和同样获得两次金棕榈的肯·洛奇做个比较。

达内兄弟在拍摄手法上和肯·洛奇很接近，比如镜头跟拍、近乎纪录片式的摄影风格，但电影的主题却是大相径庭。

肯·洛奇是典型的左派导演，他对于当权者的态度是控诉，对于底层人民是同情。

这哥俩没有肯·洛奇如此激进。

他们更注重探究人物的内心。

也许他曾经是一个“坏人”，但在之后的经历中不断成长，最后变成一个“好人”。

亦或者，电影开始和中间都有着激烈的冲突，可到电影的结尾，这个冲突由百炼钢化为绕指柔。

正因如此， 他们的电影鲜有以悲剧收场。

无论是曾经拿下金棕榈的《孩子》，还是最近的一部《年轻的阿迈德》都是如此。

张艺谋的新作《一秒钟》正在热映。

上映前大概对电影有个预测，“上限《山楂树》”，果不其然猜对了。

作为一部有 历史 纪实意义的电影，既没有对 社会 现实的反映，又对人物性格刻画不深，不可谓不失败。

但话又说回来，这个责任不能全部归咎于张艺谋，再想看到国师八九十年代的辉煌着实不大可能，其实何止他，我们所有人都回不到那个年代了（毕竟时光不会倒流）。

那个年代的张艺谋确实是中国电影的脊梁。

张艺谋是土生土长的中国人，他没有留洋的背景，他拍中国人的故事，说他是最了解中国乡土的电影导演，一点儿都不为过。

张艺谋的电影里，我最喜欢的有三部 《菊豆》《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》 。

这三部电影，无一例外都是现实主义的佳作。

三部电影都在控诉，控诉封建礼教、控诉传统家族、控诉现代官场。

于我而言，这三部电影中最让人印象深刻的应该是《菊豆》中的“挡棺材”。

杨金山去世后，菊豆和天青要为他“挡棺材” ，而且要挡四十九回，别说他俩人日夜盼着这人去死，就算真是孝子贤孙，挡四十九回也多过了头！完全撕碎了封建传统虚伪的面具！

时至今日，这种现实意义依旧对人有警醒作用。

台湾电影史上有两个著名的导演，一个是侯孝贤，一个是杨德昌。

侯孝贤喜欢拍往事，杨德昌则热衷拍现在。

要想了解八九十年代的台湾，不用亲身经历（你也没法经历），可以去看看杨德昌的电影。

我一直觉得 那个时候的台北很像今天的北上广 ，经济高速发展，可人与人之间呢？

利益至上，甚至是父子亲人之间也是如此。

如果你不信，可以去看看《独立时代》，里面有一段“医闹”，简直就是今日的预言。

《一一》作为杨德昌最具代表性的作品，里面的东方人生哲学对于当下的我们依旧有警示意义。

《麻将》里的四个“好哥们”，一起住，一起吃，甚至连女朋友都能一起分享，可大难临头各自飞。

我将杨德昌的电影比作手术刀，刀刀见血，他把 社会 当作病人，自己就是医生，医病即医人。

要想了解台湾的过去，侯孝贤的电影不得不看，要想了解台湾的当下以及未来，我推荐你去看杨德昌。

在今年的金马奖上，一众“徒子徒孙”向侯孝贤献奖，当然这是侯导应得的。

但在天堂也有一位与侯导并驾齐驱的大师，我们更不能忘记。

和达内兄弟一样，肯·洛奇是双金棕榈俱乐部的成员。

我对于肯·洛奇有多热爱呢？我曾经专门为他写过一篇文章。

肯·洛奇何许人也？一个只为穷人拍电影的导演，一个左派导演。

他电影的主角基本上都是单亲妈妈、没人管教的孩子、酗酒的下岗职工、小混混、外来移民等等，而他所控诉的对象就是“冷酷无情”的资本主义政府。

因为肯·洛奇总是向国际展示英国的黑暗面，他也没少受英国保守势力的攻击。

当然他也不甘示弱，有采访问他怎么评价英国政府，他随口一说： bastards（一群混蛋） 。

2014年，年近七十的肯·洛奇宣布退休，可在他宣布退休后不久，英国保守党执政，限制工会权利，忽视底层民众呼声。

于是肯·洛奇复出，《我是布莱克》应运而生，紧接着是《对不起，我们错过了你》。

前段时间在资料馆重新观看了《对不起，我们错过了你》。

第二次看，依旧叹息绝望、依旧泪流满面，但叹息流泪之后，我们更应该思考。

这个世界的不公到底是因为什么？我们应该怎么做？

这不仅是看肯·洛奇电影应该思考的问题，也是所有现实主义电影带给我们的启示。

又一位戛纳双金棕榈的得主，日本电影大师今村昌平！

提到今村昌平电影，大家可能首先想到的是情色，确实他的电影尺度都很大。

除了情色，当然还有其他。

今村昌平对人性的剖析在电影界堪称翘楚，他在犯罪题材作品《复仇在我》里刻画了一个性格复杂的杀人犯形象，而《鳗鱼》的主人公则是一个在感情中受挫的中年男人。

同样他的电影也反映 社会 。

有表现二战之后日本都市风貌的《猪与军舰》，有描写日本农村落后习俗的《楢山节考》，前者代表现代，后者代表传统。

当传统和现代发生交汇，那就是《诸神的欲望》的剧情了。

人类个体的悲剧是源于人性的两极分化，人类群体的悲剧则是因为传统和现代的激烈碰撞。

这是我对今村昌平电影的总结。

有一个小知识点值得一提，今村昌平曾经是小津安二郎的导演助理，但他本人对小津安二郎的电影不大感冒。

在任小津安二郎的副导期间，他已经明确表示自己受不了小津大师不动如山的风格。

相反，他视当时另外一位大师黑泽明为偶像。

今村昌平不安于现状的个性决定了他的电影风格。

要想了解维托里奥·德·西卡，得先知道什么是意大利新写实主义。

意大利新写实主义是第二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动，其特点在关怀人类对抗非人 社会 力的奋斗，以非职业演员在外景拍摄，从头至尾都以尖锐的写实主义来表达。

而这其中的代表人物就是 维托里奥·德·西卡 。

二战结束之后，胜利的背景之下却是整个欧洲的破烂以及困窘的人民。

意大利新写实主义因此而诞生。

在形式上，大部分的新写实主义电影采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，相较于战前的封闭与伪装，新写实主义电影反而比较像纪录片，带有不加粉饰的真实感。

这种技术手法影响了后来的无数电影人。

维托里奥·德·西卡最具盛名的电影就是 《偷自行车的人》 。

一个身处底层的小人物，一个为了生活摸爬在泥沼的打工人，一个希望让自己的家人和孩子过上好日子的父亲。

电影结局十足好评，看似一个非悲剧的结尾，但并没有将本片的悲剧色彩减少半分，反而让观众更加绝望。这才是最现实的表现手法。

1930年后，中国左翼作家联盟和中国左翼戏剧家联盟先后成立。

随着九一八的爆发，人民民族情绪高涨，左翼电影逐渐取代鸳鸯蝴蝶派成为了中国电影的主流。

同时也诞生了一大批现实主义电影导演，蔡楚生就是其中的代表。

提到蔡楚生这个人， 历史 课上没有打瞌睡的童鞋一定不陌生。

没错，他是被写进 历史 书的人物。

中国首部在国际上获得大奖的电影《渔光曲》就是由他执导的。

同时他还执导过张爱玲主演的《新女性》，和郑君里共同执导了史诗大作《一江春水向东流》等多部优秀电影。

都是中国电影史上不朽的经典。

蔡楚生很懂中国人，他有一句著名的“蹲着”理论——

民国时期的好导演不少，蔡楚生、费穆、吴永刚、郑君里等人，不管是人文情怀还是技巧手法都不逊于同时期的日本导演。

可惜的是，到了五十年代，日本导演们纷纷走出国门，去欧洲摘取大奖；

而我们的导演，大都惨死在了内斗之中。

与蔡楚生同时期的日本影坛，也出现了大师，黑泽明、小津安二郎以及沟口健二。

和小津的小资、黑泽明的西方表达相比，沟口健二可以说是纯粹的日本代表。

而他的电影，无一不是现实主义的典范。

沟口健二的主题是反封建，这与他们所处的时代有关，正好是传统 社会 向现代 社会 的过渡时期。

沟口健二擅长拍悲剧，因为他的电影都是强调不同制度、不同时代对于人性的压迫。

死亡更能让人醍醐灌顶，所以他的电影结尾一定要死人。

《近松物语》最后主母与男仆双双殉情，沟口健二借用凄美的爱情抨击封建 社会 对女性的压迫与不公；

《武藏野夫人》的女主人公为了逃避世俗，服毒自尽。在她自杀不久后，日本废除“通奸罪”。

同样是拍女人，沟口和小津安二郎、成濑巳喜男各有千秋。

小津的家庭，成濑的 情感 纠葛，而沟口讲的是大时代。

不管是沟口健二的现实主义还是他在摄影中开创的“一场一镜”，都被后世争相效仿。

同样是大师的法国导演戈达尔特别崇拜沟口健二，他说： “沟口健二的艺术在于让事物呈现它原本的面貌，而这种‘简单’正是他电影里最复杂的部分。”

电影界的第一位现实主义大师，大概就是卓别林！

很多人都知道卓别林是喜剧大师，其实他还是一位现实主义电影大师。

网上流传着这么一句话： 喜剧的内核是悲剧。

这句话的出处已无处考证，但我想这句话的发明者一定是卓别林的影迷。

因为他的喜剧电影都可以用这句话来概括。

卓别林拍摄的第一部电影是1914年的《谋生》，从他的第二部电影《阵雨之间》开始，他 “穿着松垮裤子、大号鞋子、紧绷上衣、头戴圆顶礼帽” 的形象就确立了。

他以此形象相继执导并且出演了《流浪汉》、《摩登时代》、《城市之光》、《马戏团》等等。

这不仅是卓别林的形象，也是喜剧电影界最伟大的形象，同时也是现实主义电影的代表形象之一。

看《摩登时代》，我们想起了996；

看《寻子遇仙记》，我们会想到《卖火柴的小女孩》；

看卓别林，我们会想到我们自己。

我们笑的是这个荒谬的世界，悲的是自己的人生。

直到今天， 100年过去了，卓别林的电影依旧没有过时。

除了上面的十位大师，韩国的现实主义电影也经常引发网友观众的讨论。

不过也有另外的一种声音，他们这样调侃韩国电影， “什么都能拍，什么都敢拍，但什么都改变不了！”

这话说得绝对了。

鲁迅先生在《呐喊·自序》中有一段和钱玄同的对话。

“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么?”

钱玄同回答： “然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。”

现实主义电影的作用大概就是这样吧！

E. 求中国或者外国有名的影评家

日本著名影评家佐藤忠男

日本电影评论家、电影史学家，曾任日本电影评论学会会长。自1950年起，在《电影评论》《电影旬报》等杂志发表电影评论。1956年其评论文集《日本的电影》出版，获1957年获电影旬报奖。此后，他以电影为中心，在戏剧、文学、大众文化、教育等广泛的领域，发表了一百部以上的著作。其中《日本电影史》获得了1995年的每日出版文化奖、1996年的艺术选奖文部大臣奖，并在2002年获得韩国文化勋章、法国文化勋章等。现为日本电影学校校长。

主要著作：
《作为权利的教育》(1968)、《日本电影思想史》(1970)、《今村昌平的世界》(1980)、《沟口健二的世界》(1982)、《上海电影港口》(1985)、《电影与炮声》(1985)、《黑泽明的世界》(1986)、《大岛渚的世界》(1986)、《长谷川仲论》(1988)、《亚洲电影》(1993)、《日本电影史·全四卷》(1995)、《日本电影的巨匠们》(1995)、《小津安二郎的艺术》(1997)、《韩国电影的精神》(2000)、《电影的真实》(2001)等书。

唐纳(1914年－1988年)，原名马季良，又名马骥良，中国江苏省苏州人。演员，毛泽东的妻子江青的前夫。唐纳是马与余其越（史枚）合用的笔名。

早年在苏州私立树德中学上初中，江苏省立苏州中学上高中。1932年入上海圣约翰大学，开始发表影评，加入夏衍影评人小组。1934年秋，进入上海艺华电影公司任编剧。1935年加入电通影业公司，担任编剧和演员，并主编《电影画报》。与电通影业公司签约演员蓝苹（江青）热恋。1936年4月，赵丹和叶露茜、顾而已和杜小鹃约唐纳和蓝苹一起到杭州旅行结婚。三对新人在西子湖畔六和塔前请沈钧儒大律师为证婚人，郑君里为司仪，传为艺坛佳话。

婚后多有争吵。结婚60天后，唐纳就试图服毒自杀。后来又跳过黄浦江。当年陶行知曾作诗相规劝，希望他正视现实，为国事好好活下去。1937年江青与导演章泯同居，并登报宣布与唐纳分手。「八·一三」抗战爆发，唐纳担任《大公报》的战地记者，奔走於东部战场。蓝苹奔赴延安。

后唐纳又曾追求过演员陈璐、康健、记者安娜（陈润琼）。1952年在法国与安娜结婚。旅居巴黎开办中餐馆天桥大饭店。1988年在巴黎病逝。

曾子航 曾子航（笔名曾子），电视制作人、主持人、影视酷评人、专栏作者。做过日报记者、杂志编辑部主任，电台深夜情感节目主持人和广州电视台、北京电视台娱乐节目、谈话节目主持人和CCTV-6《佳片有约》节目主持人，并主编过《香港制造——港剧黄金二十年》一书。
现任CCTV-6《今日影视》制片人和北京先锋文化传播公司即将推出的谈话节目《每周文化论弹》节目总策划兼主持人，并同时担任北京电视台《红楼梦中人》选秀活动全国总决赛媒体评审、北京电视台《美丽大讲堂》节目常任嘉宾、旅游卫视《娱乐麻辣烫》节目常任嘉宾、青海卫视《今晚好聊》节目常任嘉宾、根据网络热门小说《我和一个日本女生》改编的电影策划顾问，在新浪网和《燕赵都市报》开有影视评论专栏。

凯文·托马斯
雅克·伊伯特

还有好多。

F. 沟口健二被誉为什么

沟口健二，（日文：沟口健二/みぞぐちけんじ，英文：KenjiMizoguchi，或者MizoguchiKenji）1898年3月16日生于东京，1956年8月25日卒于京都，日本电影导演，编剧。沟口健二一生共拍摄90部影片。为表彰他对日本电影事业的贡献，日本政府曾授予他紫绶奖章，逝世后，又追赠四等瑞宝章。
沟口健二墓地位于东京池上本门寺，碑的侧面刻着“世界的名监督(世界级的名导演）沟口健二”。

G. 沟口健二的人物评价

沟口健二被称为日本女性电影大师，以其对女性命运的悲剧描写中所体现出来的现代性为人称道。沟口健二的电影题材很广，尤其是早期，他拍过许多新派剧，侦探、通俗、讽刺、喜剧、以至军国主义和无产阶级倾向的电影他都拍过，不过，真正让他立足于世界电影大师之林的还是对日本艺道以及传统日本女性悲剧题材的描写。（《湖南大学学报》评）
沟口健二终其一生几乎都是在为日本底层女性素描，并用《西鹤一代女》、《雨月物语》、《山椒大夫》把东方式的幽玄审美带到威尼斯电影节。无论是《雨月物语》这样传奇色彩浓郁的惊悚片，还是病逝前以现实主义情怀讲述妓院被政府关闭之前妓女生活的《赤线地带》，他的题材和视点一直没有脱离普通女性。（南方网评）
沟口健二对于女性题材的关注，表现了他人道主义和现实主义的精神。他的作品里展现的其实是当时整个日本社会的缩影，是一面“照妖镜”，尖锐地揭示这样的社会里所隐藏的深刻矛盾，女性在封建的日本男人权力世界里，给压逼得无处容身，以致身心俱残。沟口健二借助她们，尤其生活在黑暗潮湿小巷里最低层的妓女的命运，来批判日本社会，研究日本社会。（《江南时报》评）

H. 高分求感人的外国冷门电影

人工智能AI

另外推荐

都是我真的看过的，好的！

不是网站上复制来的！！

{绝对实话！！}

推荐：

心灵传输者 又叫时刻骇客 主角可以 瞬间移动 从家到银行拿钱，马上又回家！！

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心慌方 又叫异次元杀阵0，1，2，3，4 恐怖的六面体 推荐~~~~~~~~~~~~~~

死神来了 1，2，3， 死神让你死，无法抗拒！！

阿甘正传 主演：汤姆.汉克斯 另类精彩人生

摩登时代 1936 主演：查理.卓别林

勇敢的心 主演：梅尔·吉布森

人皮客栈 1 2 人心里的黑暗面！！血腥！！！！ 推荐中~~~~~~~~~

非礼勿视 血腥！！！！ 收集人的眼睛的壮汉

电锯惊魂 1 2 3 4 杀人的方法千奇百怪 个个好 推荐~~~~~~~~~~~~~~

我的女友是机器人 日本 女强盗机器人去商场买衣服不花钱

我的超人女友 哈哈，吃醋的女超人

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夺宝奇兵 1 2 3 4 主演：哈里森·福特

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毕业生 主演 达斯汀霍夫曼 的成名之作 里面的主题歌是我的最爱！！！

迷雾 没事就看一眼吧！ 结局挺让人深思的 坚持！！！！

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拳霸1，2， 泰国

沉默的羔羊 1，2 前传红龙 汉尼拔 推荐~~~~~

深海圆疑 主演：达斯汀.霍夫 莎朗斯通

剪刀手爱德华 另类爱情感人 双手是两把剪刀

大逃杀 北野武作品 让一个班的学生互相残杀，最后剩下一个 有续集

大佬 北野武作品 日本的黑帮小头目，一个人去美国混成了 boss

博物馆奇妙夜 搞笑 加上魔幻

指环王 1 2 3 我就不说了

范海辛 吸血鬼片的商业化经典

刀锋战士 1 2 3 4 好像是出到4了 哈哈

蜘蛛侠3 成功

无敌浩克 就是绿巨人了 但是是2！！

这不是斯巴达 搞笑

变形金刚 童年的回忆

七武士 1954 的电影 导演黑泽明 黑白片

老男孩 突然不知道为什么被人抓住关了15年！！天天吃着同样的东西~~~~~~

独立日 经典外星人的科幻片

全民超人 科幻搞笑

金刚 不错 不错 真的不错 看最新版的啊！！

侏罗纪公园 1 2 3

黑超特警组 1 2

惩罚者 就是以前街机大版的经典双打游戏了，以骷髅为标记！

楚门的世界 从小到大 全世界的人都在看着你的生活，你却不知道！

最后的武士 主演：汤姆·克鲁斯 汤哥穿着日本的武士盔甲 帅

巴比伦纪元 男主演是速度与激情 星际传奇的男主演 就是耍酷！！

你丫闭嘴 让.雷诺 两个人越狱爱说话一个不爱说话 巨搞笑 推荐~~~~~~

午夜食人列车 惊悚恐怖 相当血腥了！！

丢孩子的城市 风格好特殊 好特殊的科幻电影！

100英尺 鬼片 女的脚上有一个装置超出100英尺就响！

勇敢的心 主演：梅尔·吉布森

变异编年史 科幻 里面的枪不错！

神奇四侠 1 2

超狗任务 恶搞超人的片子 超狗！！！

逃出克隆岛 主演：伊万.麦克戈雷格 曾经主演 猜火车 红磨坊

格林兄弟 主演：马特·戴蒙 魔幻童话

王牌制片家 搞笑 就两个人拍电影

战栗黑洞 恐怖片 看书的人都疯了 老片了

低俗小说 主演 布鲁斯·威利斯 差一点被同性恋强奸

出租车司机 1 2 3 4 的士速递 搞笑

天使爱美丽 主演：奥黛丽·塔图 女主演爱上了搜集相片碎片的男人

夜魔侠 主演：本·阿弗莱克

盗火线 主演：艾尔.帕西诺 外国警匪经典

杀手没有假期 男人之间的友谊 好！！

谋杀绿脚趾 搞笑 绑架错人了

剑鱼行动 罪案 男主演巨帅

超人总动员 3D动画 科幻搞笑

拯救大兵 战争

风语者 战争

龙骑士 骑着会飞的龙，飞翔。

热血高校 争夺学校的最高位子，喜欢打斗的看看还行！！

寂静岭 游戏改编 感觉自己内心有罪的人就会去寂静岭！！

史密斯夫妇 两个人对打的时候挺好，皮特踢劳拉

僵尸新娘 3D动画 （不是恐怖的） 鬼比人更有人情味

神探飞机头 2 是 2啊，感觉比1看的时候好，挺搞笑的！

铁巨人 动画 感觉挺好的 有灵魂的机器人

死亡空间：坍塌 动画 血腥 有一点像是异型的动画版？

十二宫杀手 演员的阵容不错，片子一般！！

曼谷杀手 尼古拉斯凯奇主演 凯奇最后自杀了！！

史前一万年 最后的场面挺壮观

丛林骑兵 蝎子王的演员主演 有一段打斗挺好

王的男人 同性恋的说！

特洛伊 木马屠城记

蒸发密令 主演：阿诺德.施瓦辛格

查理和巧克力工厂 童趣

冷山 裘德·洛 妮可尔，基德曼 为了爱回家

六日狂奔七夜情 哈里森.福特 两个冤家被困在无人小岛上产生了爱情

怪兽屋 3D动画 整个是活着的鬼屋

机器人历险记 3D动画 各种造型古怪的机器人

进化危机 不断变大的外星生物

狼族盟约 最后的那只狼是 唯一的亮点

埃及王子 动画

双瞳 恐怖 一个眼睛里有两个黑眼珠

火星任务 没看过就看看 看了就算了

穿墙人 大陆 捡到魔法的残砖 会穿墙了 一般

深渊 1989 年的科幻片 在海洋的深处有外星人的基地

大鱼老爸 真的变成鱼了

初恋50次 女孩失忆了，只能记住一天的事情，男孩天天从头追她一遍

耶稣受难记 好是好！！~ 就是血腥了一点

恐怖炼狱 开始是恐怖片 后来变成了搞笑片 父母报仇杀错了人

驱魔人 老片了 经典的女孩头向下身体反着下楼梯，恐怖啊

亚瑟和他的迷你王国 动画

埃及艳后的任务 艳后和凯撒大帝打赌，下令3个月内建筑一座皇宫 搞笑

战争之王 尼古拉斯.凯奇 世界有5亿只枪 他的梦想就是让全世界的人都有一只枪！！ 55亿

卢浮魅影 苏菲.玛索是唯一的亮点了

王牌对王牌 谈判专家被冤枉犯罪，另一个谈判专家与之 对持

古宅心慌慌 没有嘴的小孩 巨吓人啊

8厘米 1999 尼古拉斯·凯奇 杀人的色情录像带的胶片就是8厘米

2077日本锁国 动画 有废金属的巨大蛇 吞噬一切金属

拦截人魔岛 变态科学家在一个小岛上把人和动物乱七八糟的组合在一起

变人 罗宾.威廉斯 飞天法宝的主演 机器人为了小女孩变成了真人

新抢钱夫妻 金·凯瑞 蒂娅·里欧妮 我喜欢的女演员之一 搞笑

勇闯夺命岛 尼古拉斯.凯奇 经典枪战大片

裂口女 看过漫画地狱老师 就知道谁是裂口女了

座头市 日本 北野武演的 是一个盲人但是武功巨高

末世凶煞 特殊的拍摄手法 整个电影是有演员手中DV拍摄 爱情

星际公敌 冰球面具的变态杀手无情杀手

捕鼠记 搞笑 为了一只小老鼠 毁了整个房子 看着都心痛啊

迷失太空 1998 的片子 但是特技做的相当不错了

圣女贞德 攻城时候的 石头球 挺震撼的！！

小鬼当家4 是4 ！主演的小孩 居然是坏人了 杀了妈妈和小妹 绝对真！！ 我记得是4

天使在人间 女主演 真的像是天使 她还演过 《出电梯向右》

神奇遥控器 感人 搞笑 哈哈， 狗和玩具鸭子

菊次郎的夏天 北野武 日本的黑社会混混 带着小孩去找妈妈

我是传奇 世界上就剩下几个人了，你想干什么随便！ 这样的电影有好多的

希望您会满意！！！！

谢谢