如何评价一个放电影的人

A. 如何评价一个非常喜欢看电影但是不爱看书的人

我的一个同事便是这样的人，很喜欢看电影，她看过的电影很多，我怀疑她一周至少得进一次电影院，工作时间之外有时联络她，问一些工作上的事，她往往是在用电脑或手机看电影，但她几乎不看书，她自己也跟我们说，她看书很难看下去。
后来，我们仔细研究了一下，她的确是我们生活中少见的群体，对试听艺术很感兴趣，但对文字类内容完全没兴趣。我们认为，这可能跟她的天赋有关，她天生就读图像敏感，虽没特意学过设计，但P出的图跟我们公司的设计师没有高下之分，只是速度慢了一些。如果你让她写个文案，她总是要抠很久才能拿出一个，拿出来的作品比我们公司的文案差很多，这说明她对文字真的不敏感。

B. 如何评价中国的独立电影人

电影人是一个宽泛的概念，从制作者本身到影展的发行者，都可以算是电影人。

不管任何领域，大家都给我几个比较集中的特质：

1、对电影的赤诚（同样也要耐得住寂寞）

2、执着和韧劲（包括不断地学习能力）

3、对创新边界突破的智慧和勇气

当前我们看到的冠名商，大多仅针对项目本身冠名，但仍然保留了整个FIRST的完整。

C. 你怎么形容一个电影看多了的人

。我觉得一个人电影看多了，他可能会出。出现一种幻觉。电影里边儿可能就是现实，但是现实可能就是电影里边儿的东西。所以我觉得一个电影看多的人。我现在电影看到的人，他可能会比较享受生活，而且他也会被生活。我觉得这样人生活的是非常好的，我也非常羡慕

D. 六七十年代的电影放映员是个“肥差”，你怎么看

最受大姑娘想和小媳妇的欢迎，这不是一句玩笑话，这是真的。在80年代，电视机还很少还没有普及，在儿时的记忆中，一年就只能看上一两场电影，物以稀为贵，正因为电影场数放得少，就感觉十分的珍贵。从以下两个事例说明，农村电影放映员是非常吃香，非常受欢迎的人。

电影放映员是一个稀缺职业

在六七十年代，想成为一个电影放映员可没那么容易，那时10来个生产队可能只配备一两个电影放映员。想成为电影放映员，首先要有一定的文化程度，且聪明好学，受到青睐后才有可能被推荐去学习电影放映技术，学会装片、倒片、修片、调片等,完成电影放映学习班考试，拿到电影放映学习证才算是一个合格的电影放映员。

在人们眼中，电影放映员属于高技术人才，是“铁饭碗”，很受人尊重。举个小例子：当时放映电影不是随时都能放，要到大节日或生产队有活动或碰到喜事才会放映一场电影。如果某户人家结婚想放一场电影，需要生产队有头有脸的人去公社把电影放映员请过来。

所谓的公社八大员，说的是广播员、农机管理员、畜牧管理员、水利管理员、农技推广员与报刊投递员等等，电影放映员也在其中，再怎么著也算是个管理人员，不是吃苦力饭的。以前的电影放映员证上，印著列宁的一句话，写著：在所有艺术当中，对外面最重要的仍旧是电影！在娱乐活动匮乏的年代，看电影也是很难得的事情。

E. 如何评价有些人在电影放映中拍小视频发朋友圈的行为

在一片漆黑的环境下，专心致志的看着前方的大银幕，突然之间亮起一个刺眼的小屏幕。很影响后面的人，是吧。这种行为发到朋友圈还会引来点赞，只能说明人以群分物以类聚。我有个朋友，前段时间看蝙蝠侠超人，发了四五个小视频上去。我每看到一个动态，我就想起了自己看电影时，坐在我前面亮着手机屏幕在跟别人聊天的人。越看越难忍受，我觉得这样的动态简直就是秀素质。

F. 如何看待电影院中一直讲话的人

这是一种绝对意义上的没有礼貌，缺乏基本观影素质的现象，应该给予重视。任何事情都有规律有属于它这个范畴应当遵循的纪律，那么试想，如果在你做梦的时候，一直有人在你旁边不停的大声聊天，任何人都会觉得非常恼怒的。

G. 如何评价那些看电影像“鉴赏家”的那类人群

我认为，严格意义上来说，影评人应该是既独立又跟电影产业相辅相成。影评人看似跟电影息息相关，但是一个合格的影评人一定是脱离电影制作和发行以外的体系。在一定角度影响着电影，但真正的影评人其实又跟电影宣发划清界限。一个成熟的电影体制是完全可以让真正的影评人获益的，至少是可以“养活”专职的影评人。影评人可以不那么学术化，可以轻松娱乐，但对一部影片的观点和评论一定是不偏不倚，犀利独到的，他也许可以是把电影作为学术来探讨，也可以是为观影者做好前瞻和引导。

H. 如何正确评价一个演员的演技

首先最基本的，演员要让观众相信角色所经历的一切是真实的，观众能够通过演员的表现感受到对应的信息和情绪，这就是好的表演：“他真的失业了”，“他真的很疼”。但更重要的是这个角色的内心，表演的真实性只有通过探索角色的内心才能做到。每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色中。如果一个演员让我们觉得他只是在表演，显然他不是一个好演员。优秀演员的表演永远是自然而真诚的，正是这种贴进内心的真实感，使他们的表演总能带给观众带来惊喜。

在电影《分手大师》中，唐大师的保镖老六与分手大师梅远贵在一个废旧的车间有一场打戏。 梅远贵先发制人腾空一脚，却被老六单手打倒在地。老六拉起梅远贵，一脚踢出数米之外。老六没理会梅远贵走向叶小春，梅远贵从背面扑了过来，老六一记背摔再次将梅远贵扔回地面。演员许可嘉动作干净利落，力道十足，拳拳到肉，让观众感受到了此时梅远贵受到的伤有多痛。而演员许可嘉在这个场景中表现出的神情及气场，与被梅远贵调侃时的老六已经判若两人，观众感受到的是老六保镖的身份，以及二人之间的力量悬殊。

在电影《分手大师》中，唐大师的保镖老六与分手大师梅远贵在一个废旧的车间有一场打戏。 梅远贵先发制人腾空一脚，却被老六单手打倒在地。老六拉起梅远贵，一脚踢出数米之外。老六没理会梅远贵走向叶小春，梅远贵从背面扑了过来，老六一记背摔再次将梅远贵扔回地面。演员许可嘉动作干净利落，力道十足，拳拳到肉，让观众感受到了此时梅远贵受到的伤有多痛。而演员许可嘉在这个场景中表现出的神情及气场，与被梅远贵调侃时的老六已经判若两人，观众感受到的是老六保镖的身份，以及二人之间的力量悬殊。

电视剧《七侠五义人间道》中的陆天良， 这个角色的言谈举止单纯看是不在常理之中的，戏中有一句台词：“你知道周处是怎么死的吗？”解释了这个角色的性格特征：遇事鲁莽，我行我素， 凶强侠气。演员许可嘉准确把握了这个角色的特点，把陆天良的言谈举止把握的恰到好处，既符合了人物性格，也让观众感到合情合理。

开心就笑，悲伤就哭，这是理所应当的事。但是，这些对于演员来说一种“选择”，可以不笑或不哭，笑哭也有多种方式去体现。表情自然、情绪真挚的表演固然很好，那只是对演员的基本要求，真正考验演技的是同样的剧情下，如何做出合理又令人耳目一新的选择。演员用哪一种方式表现要取决于角色本身的性格与剧情的发展。一个优秀