时间电影解读

① 电影时间去哪儿了剧情介绍

无从诠释的时间
文/梦里诗书

中、俄、印、巴、南非五国导演的联合执导，呈现的都是关乎于自己对“时间”的解读，但遗憾的是这种方式却并没有在《时间去哪儿了》里去形成一股真正的洪流，去赋予何般真正深刻的意义，水平不一，参差不齐的五个短片故事，使电影难免充斥着强行扣题的尴尬。

《时间去哪儿了》给我的感觉是一部犹如在坐过山车般的电影，其有着出色的华章，同样也有着聱牙诘曲的枯燥，如果来给电影排序，俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科的《呼吸》无疑是正电影中的华章，短片故事缘起于丈夫怀疑妻子外遇后的打骂，结束于妻子用手风琴为丈夫的续命，而这把手风琴恰是丈夫错以的外遇对象送给她妻子的，妻子最后的一句“从现在开始，我就是你的时间。”成为了其对时间巧妙的点题。

稍显逊色的是巴西导演沃尔特·塞勒斯的《颤抖的大地》，电影故事取材自巴西地震后一个小男孩对父亲一定会回来的坚信，但地震灾变后满目疮痍的写实，死亡成为了这一短片沉重的基色，而时间在这部电影中的体现却又恰好是小男孩对父亲的期盼，这无疑也更为加深了灾变所给人带来的苦难，小男孩的坚守与苦难，俨然正是这一短片最为打动人心的所在。

贾樟柯的《逢春》与印度导演马德哈尔·班达卡的《孟买迷雾》，二者都只能算勉强的讲出了一个合格的故事，《逢春》的故事作为电影的压轴是颇为令人失望的，刻意的中国元素堆砌，充满说教意味的台词，都使电影显得生硬无比，而《孟买迷雾》的问题虽然不同，但结果都是一样的，这部短片是电影最为轻松的一章，但浮夸的表演与刻意的煽情，都使短片同《逢春》一样情感的表达是生硬的。

南非导演贾梅尔·奎比卡的《重生》是电影最为蹩脚的一篇，在这一篇章中，导演本预用宏大关乎人类文明的内容来探寻何为存在的真谛，但遗憾的是这位导演完全没有与之相符的能力，在《重生》里其即拿不出与这一命题相符的内容去填充其内在，也没有足够的制作成本去构建那未来世界的场景，于是空洞的故事与廉价的五毛特效，瞬间拉低了整部电影的层次。

《时间去哪儿了》并不是一部能去诠释时间的电影，相反为了迎合命题，除了俄的《呼吸》外，其他四个故事都只是作出了一篇命题作文，如此看似高大上的国际合作，实则平庸而又冗长。

② 韩国电影《时间》的结尾剧情是怎样的

结尾是隐讳的。女主角一直在找她整容后的男友，可是她看谁都像，仔细辨认后却又都不是。终于，她又一次发现了踪迹，并追赶着他到了地铁站，可是那人一直没有露面，她走出地铁站恰好看见那人横过马路时被一辆汽车撞倒并轧过，脸上满着血迹……女主角因为受到了男友车祸的刺激和一连串因为整容引起的打击绝望了，又来到了美容院，把自己的样子再次变得面目全非......
个人认为，应该是她男友整容失败了，再也不愿出来见她，以致于让女主角像疯了似的寻找，最后看到一个相似的人被车撞死就以为男友死了。（男友整容就是为了让她心里好受些的，要不为什么不按时赴约呢。）在极端的爱与恨背后，在伤感与无奈背后，导演除了探讨时间流逝与爱情的关系，还希望借助电影《时间》进一步剖析整容手术这一日益普遍的现象对韩国社会的深远影响。

③ 谁能说明一下时间重复（电影中）所讲述的意义是什么

《十二点零一分》和《土拨鼠日》中有这种情景，讲述时间逆转，可以说是在当天即将过完时，时间自动跳转 回到当天清晨，含义呢，应该是创造好的剧情来吸引观众吧

我认为的含义呢是在电影中，我们可以重新选择，但在生活中，我们没有重新选择的机会，每一次选择都可能改变你的一生，应慎重做出选择，并珍惜生活中爱你的人

④ 怎么评价电影《时间去哪儿了》

《时间去哪儿了》是一部首次由五个“金砖国家”的电影导演共同合作而成的集锦长片，五国导演分别以“时间去哪儿了”为主题创作一部电影短片，最后汇聚成为这部109分钟的故事片。

至于《逢春》故事中有关年过四十还要生二胎的贫贱夫妻的悲哀，看似与时间主题无关，但是人类总是妄想追回时间，用当下的结果去弥补时间遗留的创伤，这种徒劳无功的追索，与其说是向时间挑战，倒不如说是人类自欺欺人，寻求一种心理平衡的唯心思想。但是，在时间无情的巨轮面前，人类暂时能做到的不也就只有这些吗？其中的禅意，或悲或喜，至少是一种态度，至于对错，倒也无足轻重了！

在喧嚣尘上的当下中国电影市场，像《时间去哪儿了》这样充满哲学思辨和探究人类生存终极意义的电影，或许注定很难成为票房爆款，但是作为电影对人性的思考，经过金砖五国五位导演的精心打造，却又是很有必要的，当然，更重要的是，无论是怎样的态度，珍惜时间，抓紧当下，都是绝对正确的！

⑤ 电影的时间观念都怎么理解

电影的时间观念通常被认为是时间和空间的艺术，因其自诞生之日起就贯穿着时间。

电影的时间观念通常被认为是时间和空间的艺术，因其自诞生之日起就贯穿着时间。而时间本身既是客观存在的物理量词也是主观抽象的概念，当它与电影艺术相结合时，便产生了电影时间。与文学、戏剧、音乐等艺术类型呈现出的特点和概念不同，“时间”渗透在电影形态的诸多方面。

详细解读

一种就是时间线。也可以理解为时空线。这种可以划分为平行时间线和交叉时间线。作用于推动故事的发展，比如《分裂》的两条平行时间线。

而交叉时间线比如《心花怒放》，黄渤与妻子的交叉时间线，作用于推动故事的发展和黄渤的人物塑造，当然重点在于后者。

⑥ 电影【时间规划局】里的世界观是怎样的求分析。详细些大大有赏、

科幻故事从what if开始，也就是从反事实的科幻假设开始。对科幻电影的最根本剧透，就是揭露它的原初假设〈但不必然泄漏剧情〉。本片的原初假设似乎是以下六条。

一、寿命转移。寿命可以从一个人身上转移到另一个人身上。在人际转移中，必须至少一方存在转移或接受转移的意愿，寿命才能转移。

因此，产生了寿命交易，寿命馈赠。偷窃或抢夺寿命也产生了。但寿命不能从人身往动物身上转移，反之亦然。应该附带解释一下：电影不太说寿命，而说「时间」，但事实上它谈的是寿命。

二、寿命储存。寿命可以从人身中转移出来，保存在某种容器里；也可以从容器中转移出来，进入人身；寿命也可以从一个容器转移到另一个容器。

本片对寿命的超人际转移着墨较少，这有点可惜。

三、寿命定值。至少在地球上，至少对人际转移来说，寿命值不因寿命转移而变化，也不存在转移耗损。

因此，爱因斯坦的一秒钟，转到我身上来也是我的一秒钟，不会变成我的一刻钟。当然，寿命如何定价是另一回事，这属于比较低阶的故事设定，取决于具体的经济制度。

四、可转移寿命。只有一个人25足岁之后的寿命，才是可转移寿命（似乎也只有在25足岁之后，才能接受他人的寿命转移）。

也就是说，假设今天有100个婴儿出生，又假设25年后它们都顺利长大，那么结果就是25年后的今天地球上将产生（甚至增加）100年可转移寿命 (为什么是100年而不是200年或500年，要看下一条)。

五、天然寿限与老化停止。每个人的天然寿命上限都是26年，但可以因为接受转移而无限制延寿。25足岁之后，老化停止。

也就是说：如果不考虑寿命转移，那么一个人的生物时钟在26足岁时会自动停止，导致立即死亡。如果考虑寿命转移，也就是结合上一条设定来看的话，那么一个人25足岁之後，一旦寿命收支不能平衡，就会立即死亡，甚至活不满26岁。

六、其它条件，都和目前已知人性和社会属性基本一致。例如性成熟年龄与婚姻制度 (我必须说还保留婚姻制度这点不合人性) 。


为什么设定成这样？----对科幻作者而言，这问题没有意义。但对观众而言，这问题大有意义。如果科幻故事的设定不恰当，观众将难以产生共鸣甚至难以理解，科幻电影将丧失它的预言性或寓言性。

我觉得本片关于「天然寿限」与「可转移寿命」这两项设定（也是本片最重要的设定）的数字不太理想，减损了它的寓言价值。

依照本片的条件设定，残酷的竞争与剥削根本就是必然。如果大家都是自食其力渔猎采集完全不存在竞争与剥削，那么每个人都将在26岁死亡。但人类的性成熟年龄设定并未改变，26岁的男女可能连孩子都还没生出来，就算有孩子又能多大。我实在难以想象，在电影设定的世界里，如果不存在残酷的竞争与剥削，人类社会将如何延续，文化将如何传承。在电影设定的世界里，任何活过26岁的人都必然是剥削者。

更糟的是：时间压力如此紧迫，生育率必然下降。25岁的父母要养小孩，还要从事寿命竞争，这么辛苦谁还愿意生孩子。生育率低，社会上的可转移寿命总量就更少了（本片设定的长生不老必然来自年轻人的牺牲），这岂不教寿命资源竞争更加惨烈？

总之，本片的基本设定数值和现实人类世界差距过大。我们就像站在三维世界去看平面世界的小打小闹，觉得剧中人可怜又可悲。男女主角真正该去争取的改变，不是银行和资本家的破产，而是Andrew Niccol修改剧本，至少也该重启基因工程把25和1这两个数字改一改。

当然，如果有人从高维世界观察我们这个世界，也一定会觉得我们总是小打小闹，既可怜又可悲。在这点上，本片还是具有极强的寓言警世作用。当我听到女主角爸爸那银行家说「你们只能造成一时的混乱，但别想这样就改变了体制」的时候，还是悚然一惊。

⑦ 戛纳获奖短片《时间代码》，看后有何感想

2016年，第69届戛纳电影节在5月份开幕。西班牙真人短片《时间代码》在戛纳电影节上大放异彩。

15分钟的短片放映完后，会场上笑声、掌声、欢呼声十分热烈，让其它入围角逐戛纳大奖的短片黯然失色。

甚至我们可以大胆猜测，男女主曾经都是舞蹈演员，因为某种原因而告别了舞台，为了迫于生计而当起了地下停车场的保安。哪怕他人如今只是跌落凡尘的普通人，但还是在平凡的工作中，努力地踮起脚尖去亲吻自己的梦想。

所以，生活不止眼前的苟且，拼命点亮自己擦出绚丽的烟火，努力找寻诗和远方，任何梦想都能羽化成诗，为自己谱写出一首最美的赞歌。

⑧ 关于时间的电影

经典的《回到未来三部曲》

对了还有《穿越时空爱上你》修杰克曼演的，爱情片也挺好看的！

又想起来一个《12猴子》荒诞型的

对了那个香港的《无限复活》刘镇伟的也挺有意思！

还有《触不到的恋人》《偷天情缘》不过我觉得没什么意思。

《终结者》也算吧～～还有一个什么电台的，讲父子两个通过电台穿越时光交流的，还有台湾的一个类似的，梁咏琪演的，名字都记不得了，不好意思啊！

再想想～又想起一个《不速之客》让雷诺的搞笑题材，中央六也演过得，还可以吧～

恩还有《2009迷失记忆》，《星门》这两个听别人说的，自己没看过，不知道好看不。
我说的这些没有国产的啊？而且都是很出名很好找得～～

⑨ 关于电影的时间性和空间性的理解。

电影是时间又是空间的艺术 。电影是在时间的延续中展示空间， 同时又是在空间的变化中展示时间。既能表现时间又能表现空间。电影时间对生活中的实际时间的表现既有忠实的一面，又有极大的自由的一面。每个镜头所表现的时间和现实的时间是同步的（升格、降格除外），又电影是由一个个镜头剪接而成的，两个镜头之间为时间的跳跃提供极大的自由。第一个镜头在北京，第二个镜头可以纽约，可以同时也可以不同时。这就是电影的时空特性。电影表现空间有独特的方法，可以用摇镜头来展示空间，也可以用剪接制造空间，将几个镜头剪接在一起，创造一个现实并不存在的空间。舞蹈和戏剧也有时空特性。