如何评判一部电影女权

Ⅰ 为什么大多数女权主义电影会失败

这个问题有一个非常简单的答案，它与害怕坚强女人的不安全男人的所有卑鄙的抱怨无关。

为什么大多数女权主义电影会失败？

因为大多数类型的电影都会失败。

其实80％所有电影中都有亏损。每年制作600-700部电影，其中只有200部获得不错的发行。大多数人赔钱。难得的大片是弥补所有好莱坞红字的原因。

诸如《孤游侠》，《约翰·卡特》，《怪物卡车》，《大杀手杰克》和《变形金刚：最后的骑士》等睾丸激素驱动的电影都有哪些共同点？

他们每个人都损失了超过1亿美元。

紧随其后的是人，笔触47罗宁，冥王星纳什，阿拉莫，冒险和RIPD，超过9000万$每次输球。

但是，关于大多数男性电影为何会失败，Quora问题在哪里？

丹尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve）凭借《银翼杀手2049》（Blade Runner 2049）使《哥伦比亚影业》（Columbia Pictures）赚了8000万美元，但即使最初的1984年《沙丘》（Dune）也是票房炸弹，他也可以毫不费力地找到最新版本《沙丘》的导演。这些电影中都不乏睾丸激素。

另一方面，《神力女超人》是有史以来票房最高的超级英雄故事电影，也是2017年夏季票房最高的电影。女性主导的Divergent系列，Resident Evil系列和Hunger Games系列均取得了在国内不到20亿美元。

所以，来吧男孩。您难道不认为该停止对所有不再对只是成为手臂糖果和对漫画幻想产生兴趣的兴趣感兴趣的卑鄙女孩发牢骚了吗？

Ⅱ 什么样的才算女权主义的影视作品

这个问题很难回答。首先是什么是女权主义。这个很难讲，大概就是男女平等，但不能这么简单的概括。你可以看看我国宪法里面的男女平等怎么说，再看书，多问别人，多思考形成自己的理解。影视作品，我推荐你可以看一下妇女参政论者，是女性争夺自己该有的权力权利等等的事件。再比如神奇女侠，它到底算不算呢，我觉得算，因为展现了女性的力量而不只是一味的在喊口号说什么女性最厉害；与此对比的美剧超级女孩里面，比较激进的将社会上的大人物以及反派几乎全换成女性，男性不再是社会上的最大力量象征。影视作品的定性也不容易讨论，女权主义作为形容词来形容影视作品也会有些奇怪。总之，我的回答中的这三个你可以先看一下。个人见解哈

Ⅲ 《神奇女侠1984》优缺点明显，是一部女性主题电影，你是如何评价的

怎么评价电影《神奇女侠1984》？整个电影聚焦了人类的贪婪成性，其中黛安娜作为超级英雄，为了拯救这个颠覆的世界是第一个宣布renounce的人，放弃了全世界最爱之人，尽管这个借身体还魂有点扯，看见Steve时，还是感觉一度回到了第一部中的暖心时刻，Diana与Steve亲吻完，在大街上飞奔，能感受到作为超级英雄的担当，是常人无法想象的，反派豹女正好是个反例，尽管局势相当不利，但最终在黛安娜女神的光芒下，人类奇迹般的一个个舍弃了自己已经实现的愿望，世界也恢复了正常秩序。

Ⅳ 这部女性至上的电影，到底藏有多少秘密

看电影《Elle》，是想知道63岁的于佩儿到底能性感成什么样子。

毕竟该片导演是拍出《本能》的保罗·范霍文，迄今为止，《本能》里莎朗·斯通饰演的高智商美女作家仍令无数影迷回味无穷。

作者：朱七七，独家授权发布

Ⅳ 女性主义电影定义

女性主义电影理论：女性主义或（女权主义）思想在电影理论及批评领域中的一个重要方面。这里的女权主义。主要是指本世纪60年代末欧美兴起的新女权主义。从广义上说，女权主义是一种世界性的思潮运动，其早期斗争主要局限在政治、经济和职业三个方面的平等要求上面。1968年法国5月风暴以后，第四要求，即性别平等要求，成为主要的要求。由此划分了欧美文学批评的两个阶段，即是女性美学阶段和性别美学阶段。前者对妇女著作采取一种“双性同体美学”，实即单性/男性美学的观点，否认女性文学的创造意识和独创性。后者从对本文中妇女形象的分析发展到对本文中的性别表述的分析，从而进入到质疑语言主体和表述本质的后结构主义分析。到80年代末则主要集中于对性别差异的比较研究。1973年，美国学者劳拉•穆尔维提交维斯康辛大学法学系论文《视觉快感和叙事性电影》的论文被认为是女权主义电影理论的重要文献。美国学者安德鲁称赞该文“把精神分析同电影风格学这两个领域清晰有力地联系起来”文中她对好莱坞影片中的男性主义美学的实质做出毫不留情的揭示。1981年，她在美国纽约参加一次电影与心理分析研讨会时提交了一篇题为《视觉快感和叙事性电影的反思》的论文。该文的出发点与叙事性电影批评的发展阶段大体上是一致的：即对性别差异的关注。文中她除了继续坚持原来的观点以外又提出了另外两条思考路线：女性观看者的快感的性质问题以及位于叙事中心的女性角色对认同作用的影响问题。

Ⅵ 如何评价电影《妇女参政论者》

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《妇女参政论者》是由萨拉·加夫隆执导，凯瑞·穆里根、海伦娜·伯翰·卡特、安-玛莉·杜芙、梅丽尔·斯特里普等主演的一部反映历史事件题材的剧情片。于2015年10月12日在英国上映。该片的故事发生在二十世纪初，由一个振奋人心且至关重要的真实历史事件改编，讲述了英国妇女为了争取妇女选举权而不懈斗争的故事。

Ⅶ 《我的姐姐》遭女权观众抵制，你是怎么看待这件事的

从电影《我的姐姐》延申到的女权问题，其实应该理智对待。

女权，顾名思义也就是女性主义，参杂着女性的权力、利益及义务等多方面的问题。对于《我的姐姐》所产生的抵制，大多是因为这部电影的大结局，似乎又预示了作为姐姐的安然再一次为了弟弟放弃了自己规划好的前程，成为了又一代的”伏地魔“。其实在我看来，这样理解是相对狭隘了。

也确实是太多的家庭牺牲女儿成全儿子，但也不必但凡涉及到女儿与儿子，就要开始六亲不认、心如坚石，要有自己的判断与头脑，大多数兄弟姐妹之间是相当有爱的。

Ⅷ 如何评价电影《女权天使》中演员的表现

我认为在电影《女权天使》中演员的表现都挺不错的，在这部电影中，每个演员的表现都非常的出彩，而且就连一些小配角都把角色演的淋漓尽致，让人看的心情很舒畅，尤其是爱丽丝的演技非常的精湛。

Ⅸ 女权电影的概念是什么 女性电影和女权电影有什么区别

女性主义电影理论：女性主义或（女权主义）思想在电影理论及批评领域中的一个重要方面。这里的女权主义。主要是指本世纪60年代末欧美兴起的新女权主义。从广义上说，女权主义是一种世界性的思潮运动，其早期斗争主要局限在政治、经济和职业三个方面的平等要求上面。1968年法国5月风暴以后，第四要求，即性别平等要求，成为主要的要求。由此划分了欧美文学批评的两个阶段，即是女性美学阶段和性别美学阶段。前者对妇女著作采取一种“双性同体美学”，实即单性/男性美学的观点，否认女性文学的创造意识和独创性。后者从对本文中妇女形象的分析发展到对本文中的性别表述的分析，从而进入到质疑语言主体和表述本质的后结构主义分析。到80年代末则主要集中于对性别差异的比较研究。1973年，美国学者劳拉•穆尔维提交维斯康辛大学法学系论文《视觉快感和叙事性电影》的论文被认为是女权主义电影理论的重要文献。美国学者安德鲁称赞该文“把精神分析同电影风格学这两个领域清晰有力地联系起来”文中她对好莱坞影片中的男性主义美学的实质做出毫不留情的揭示。1981年，她在美国纽约参加一次电影与心理分析研讨会时提交了一篇题为《视觉快感和叙事性电影的反思》的论文。该文的出发点与叙事性电影批评的发展阶段大体上是一致的：即对性别差异的关注。文中她除了继续坚持原来的观点以外又提出了另外两条思考路线：女性观看者的快感的性质问题以及位于叙事中心的女性角色对认同作用的影响问题。

女性主义电影
从70年代末期至80年代整整十多年间，美国影坛兴起一股女性主义电影风，许多优秀的女演员也在这一段时期留下了许多脍炙人口的作品：如凡妮莎以及珍芳达合演的《茱莉亚》（描写反纳粹女杰的生平故事）、莎莉菲尔德的《心田深处》（描写坚强的农村妇女的故事）、杰西卡兰芝的《弗朗西斯》（描写性格女星对抗好莱坞的悲剧故事）等。形成这一股风潮的原因主要是70年代开始盛行于美国的女性主义思潮以及女性解放运动，另一方面也多亏了这一批优秀的女演员，她们不愿意再以充当银幕花瓶为满足，愿意向复杂而有深度的女性角色挑战，当然，也让我们有幸领教到她们苦心经营的丰硕成果。这一股风潮到90年代便被许多肌肉男星的动作片以及计算机动画的科技奇观所取代，让我们更对那一个时代的美好难以忘怀。
女性电影应该是什么？很难定义，因为现在也还在发展中，如果用狭义的定义就是：女性观点来诠释有关女性的议题的电影。而广义的定义：女性导演所拍摄，不一定是女性议题的电影，或是男导演拍摄，但是探讨女性活动、女性题材的电影。一些导演擅长刻画女性角色、女性情欲，这跟男性所表达情欲上的差别在：探讨的是心灵而不只是动作; 情欲流动的描述而不是摄影机对女性身体的描绘; 身份上的寻找、认同，私密性的家丑、告解、诚实的表露，亲人和好朋友或许会受到侵犯，所以还包含事前、事后的沟通。其它包还性别、同性、异装的议题的作品。当然，女性主义电影还是以女性为其主角，描写这一些女性在父权以及时代的倾轧下奋力求取生存尊严的故事，所描写的女性角色并不是为了对旧时代的贤妻良母歌功颂德，藉以更加巩固父权的教化；反之，它更多描写的是一些桀傲不驯，甚至不见容于当时的「坏女人」，她们特立独行的行径除了勇气可嘉之外，对于性别刻板的颠覆、以及性别压迫的解放更是引人深思。