世界电影人物

㈠ 影响世界电影100名人排行榜的内容提要：

自从1895年12月28日卢米埃尔兄弟在巴黎的地下咖啡馆进行第一次成功的电影公映以来，电影已经走过了百年的历程。这是一部由生动具体的人物组成的“人物版的世界电影史”，本书精辟地道出隐藏在影像背后的无法直接讲述的丰富、复杂内涵。 这100个人的传奇经历，基本上反映了电影发展的轨迹。
图书目录：
托马斯·爱迪生（1847～1931）
乔治·伊斯曼（1854～1932）
卢米埃尔兄弟（1862～？）（1864～1948）
乔治·梅里爱（1861～1938）
唐狄拉吉·戈温特·巴尔吉（1870～1944）
大卫·沃克·格里菲斯（1875～1948）
……

㈡ 斯皮尔伯格说过世界上只有7位电影巨星，都是谁

汤姆汉克斯
马龙白兰度
肖恩康纳利
罗伯特德尼罗
杰克尼科尔森
and
汤姆克鲁斯
威尔史密斯

㈢ 世界著名电影导演及其代表

斯坦利.库布里克（美国）代表作：2001太空漫游、发条橙

吕克贝松（法国）代表作：杀手莱昂、第五元素

克里斯托弗·诺兰（英国）代表作：记忆碎片、致命魔术、盗梦空间

㈣ 世界电影大师都有那些 例如卓别林等等~~不论年代

英国的大卫.里恩(阿拉伯的劳伦斯,桂河大桥,日瓦格医生) 斯坦利.库步里克
德国的法斯宾德
瑞典的英格玛.伯格曼
前苏联的爱森斯坦
意大利的罗伯特.罗西里尼,贝尔纳多.贝托鲁奇,费里尼,安东尼奥尼
日本的黑泽明,大岛渚
美国的就多了,有罗伯特.怀斯,科波拉,威连.惠勒,罗伯特.雷德佛,还有好多我名字真想不起来了

㈤ 开创功夫片这一电影类型的世界电影史上的传奇人物是谁

早期香港有很多功夫片，不过那时候不称为功夫片，而是古装武侠片，里面的人物也大多没有真功夫，像一些有真功夫的影星，包括梁小龙、黄正利、刘家良、徐小明等影星，不过是电影中的配角，真正的主角都是一些没有真功夫的小生而已。完全将武侠电影发扬光大而被称为功夫电影的就是李小龙，在李小龙主演的四部半电影（《死亡游戏》没有拍完，后使用替身拍完）中，向全世界展示了中国功夫，从此英语中就有了“Kungfu”一词。应该说，除了功夫电影名扬四海外，李小龙也被称为世纪七大武术家之一，真正的功夫片由此而诞生。

㈥ 世界十大著名导演

作为一个喜欢电影的同学，我来说一下我心目中能排上世界十大著名的导演。

1.彼得·杰克逊 Peter Jackson

代表作有《指环王》系列，《霍比特人》系列等等。

对，就是他，这个“爱放鸽子”的导演吴宇森，如果不是喜欢看电影的朋友，很少有人知道，好莱坞大片《碟中谍2》居然是一个华人导演的，吴宇森导演的暴力美学，那才是真正的暴力+美学，据说就连昆汀都是他的粉丝，由此可见吴宇森的地位。

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㈦ 成为世界级电影大师的五个诱因

在选择电影的时候，每个人都有自己的标准，有些人看电影是为了颜值，有些人看电影是为了大爆炸，有些人则干脆人云亦云。然而，成熟的电影迷在选择电影时都有一条心照不宣的参考标准：导演。纵观电影故事讲述者的全部工种，诸如24帧APP上分类的摄影师、美工师、特效师、音效师、剪辑师、作曲、编剧、演员、制片等等，导演是电影制作过程中最具创造力的个体，是电影质量的最大保证。

也许，发源于新浪潮的作者论才是大师级导演最重要的特征。按照美国影评人安德鲁·萨里斯的说法，作者论有三点假设：第一种是可以彰显导演表现化地理解并应用电影制作技艺的技能水平；第二种是连贯的个人风格，即可以在每部影片中被甄别出来的一系列视觉和叙事特性；第三种是一种统一的世界观、一系列连贯的心态和意念。简而言之，一旦你看过某位导演的某几部作品，你就能在这位导演的任何其它作品中找到相同或类似的元素。再简化一点，便是大师级导演都有个人强烈得风格，你可以轻易地在没有任何资料的情况下判断什么是诺兰电影，什么是昆汀电影。而作者论，对于导演由很高要求，要求导演掌握剪辑、编剧、摄影、服装、道具等等电影分工。最近几年最典型的作者论电影莫过于韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》，毫不夸张地说，韦斯·安德森在拍摄《布达佩斯大饭店》时基本上参与了上述列举的全部电影分工。

㈧ 电影上世界上重要的电影流派及其代表人物的代表作。。。

德国表现主义 文学、艺术或戏剧中专强调形式与技巧而不强调题材的表现手法。起源于1915年的俄国，因为莫斯科语言学圈及诗语言学会的成立，反对俄国革命前处理叙述材料的传统方式，转而重视艺术语言形式的重要性，逐步影响到当时的各艺术领域。在电影表现或分析上，形式主义强调不同形式的运用可以改变材料的内涵，剪接、绘画性构图与声画元素的安排都是形式主义电影工作者的兴趣所在，如1920年代的普多夫金、爱森斯坦等均是此种主义的支持者。1930年代中期遭斯大林主义的压迫而停止在俄罗斯的发展，但对后来的结构主义与符号学有很大影响。

印象主义Impressionism
1920年代法国的电影创作者路易．狄吕克团结一批有才气的导演，如亚伯．冈斯、哲敏．杜拉克等与一些在商业电影上已取得成究的电影导演，想在影片公司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。但其努力没有得到制片们支持，1924年狄吕克死后运动即告失败。一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。由于狄吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。重要作品有冈斯的《车轮》(1922)、狄吕克的《狂热》(1921)杜拉克的《西班牙节日》(1919)等。

超现实主义Surrealist film
1920年兴起于法国，主要是将意象做特异的、不合逻辑的安排，以表现人类潜意识的种种状态。路易斯．布纽尔的《安达鲁之犬》可以算是早期超现实主义电影的经典作品。而超现实主义电影的兴起旨在反抗写实主义与传统艺术，领导人安德烈．布列东的一篇宣言中提到：「一种纯粹的心灵自动作用，在此作用之下，试著以语言、文字或其它任何方式，来表现思想真正的运作情形。」后来超现实主义成为实验电影与地下电影的重要源头，如美国的玛雅．黛伦与肯尼斯．安格。商业电影中超现实主义并不是主要派别，只出现在个别导演的电影中，如伍迪．艾伦。

新写实主义Neorealism
二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动。主要代表人物有罗贝多．罗赛里尼、狄西嘉、鲁奇诺．维斯康堤等。这类的电影大主题大都围绕在大战前后，意大利的本土问题，主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。在形式上，大部份的新写实主义电影大量采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，相较于战前的封闭与伪装，新写实主义电影反而比较像纪录片，带有不加粉饰的真实感。不过新写实主义电影在国外获得较多的注意，在意大利本土反而没有什么特别反应，1950年代后，国内的诸多社会问题，因为经济复苏已获抒解，加上主管当局的有意消弭，新写实主义的热潮于是慢慢消退。 《天堂电影院》是其代表影片。

意象派电影 Imagist film
运用一系列相关的意象，以制造一种气氛，或创造一种抽象概念的电影。意象派电影工作者企图利用有关性质的视觉和听觉细节，使镜头与声音的累积，为一个场景或整部影片带来更大的意义，而不需用直接陈述的方式。意象派电影不止是纯粹抽象或韵律的电影试验，而是企图成为一种具有明喻或暗喻的象徵效果沟通经验（通常是诗意或抒情的）。

㈨ 求世界级的电影大师，部分国家，地区，时代。。

斯皮尔伯格---美国 1981--2008的夺宝奇兵；1993年 辛德勒的名单刚在世界引起轰动，1998年拯救大兵瑞恩又体验了一把残暴战争；一转身侏罗纪公园将大家带入远古，正当大家都在热议时，作为世界争议导演的他立刻启动了兄弟连，又把人们推到火线前沿，还有许多著名影片都对世界影视产生巨大影响，如大白鲨 、世界大战、少数派报告等。
卡梅隆，凭借电影泰坦尼克号一举震惊世界，10年磨一剑后再次推出3D版超级大船，而几年前的阿凡达创造了多项纪录，同时他也推出了终结者2、异性2等影片。
卓别林，滑稽表演至今受到称赞，大独裁者等，不愧为世界电影大师。