电影移动的中世界城堡

『壹』 《哈尔的移动城堡》百看不厌的动漫电影,主要想表达什么主题

这是我在豆瓣上看到的，我很喜欢哈尔的移动城堡，觉得这位写的非常深刻，可以参考一下。

一、故事内涵

我们先来分析一下故事的基本内涵。这部片子使用了大量的隐喻符号，其中一个重要的隐喻符号就是移动城堡。移动城堡是什么意思呢？
我们知道，在西方文艺作品中，城堡通常喻指自闭的心灵。比如剪刀手爱德华或吸血鬼德古拉公爵，他们常年孤零零呆在城堡里，期待着得到解救。在那些影片中，城堡是主人公自闭心灵的象征。那么，移动城堡指什么？我的理解是，移动城堡就是指霍尔流浪的心。移动城堡是火魔卡西法移动的，卡西法的法力来自霍尔的心脏，所以说，移动城堡实际是霍尔的心灵幻相。影片开头，一座城堡在平原上缓缓而行，四只脚爪撑起的金属城堡外型颇似一颗色彩斑斓的巨大心脏，烟囱和屋顶如同心血管一样密布。城堡在苏菲面前停下，发出高分贝的摩擦声响，城堡剧烈地颤动着，那是霍尔的心脏在颤抖——他终于等来了心上人。
移动城堡是火魔卡西法制造出来的一个魔幻分身，内部的房间其实是霍尔在波特海文港口的家。苏菲刚进城堡，看见门楣上一块四方形的门钮，门钮四侧有四种颜色，蓝色朝上，门外是波特海文港口；红色朝上，门外是王宫所在地；绿色朝上，门外是移动城堡的路途，黑色朝上，门外是硝烟弥漫的战场。后来霍尔把家搬到齐平镇，把一个出口改为齐平镇的新家，另一个出口改为他的秘密花园。就是说，在霍尔的屋子里，只要转动门钮，门外可以是任何四个空间。这就好比一个枯坐在家里的人，幻想自己随时进入各种虚虚实实的空间，经历各种事件：出身于老家，混迹于名利场，在黑暗中反抗恶势力，与爱人共筑新巢，在纯净美好的心灵花园驻足，幻想拥有一个强大的堡垒与世俗抗衡……这种后现代的拼贴方式类似于《大话西游》。
本片的两个主角，其人性因素相当饱满，远超过以往动画片任何角色。苏菲是个文静善良的小姑娘，她对霍尔一见倾心，但是她自认为不漂亮，不敢奢望魅力十足的霍尔爱自己。她被荒野女巫施咒变成了老太婆，之后她来到霍尔的移动城堡，为霍尔打扫房间。她认为只要自己是个老太婆，为霍尔做任何事都不会难为情，所以她宁可做个老太婆。这就是她的心结，她的老态其实是内心消沉自卑的反映。男主角霍尔是个法力强大的魔法师，他品性善良，外表俊美，热爱打扮，又有点胆小，但是当爱人在场，他会勇猛无比。霍尔不愿为好战的王宫服务，四处躲避国王的征召，经常暗中破坏战争，所以说，他是一个孤独的反战人士。这个光环是宫崎骏特意加上去的，原著中并没有。
原著中哈尔只是一个拿了国王的酬劳去对付荒野女巫的魔法师，原著中根本没有战争场面。宫崎骏特意发展出一个反战主题，把霍尔的老师沙里曼夫人改写成好战专制的大反派，使得影片几乎成为一部反战电影。考虑到宫崎骏本人一贯反战，看起来哈尔就是宫崎骏的代言人。
宫崎骏声称：“这是我尝试为老年人创作的一部动画片。”这话不如说成是，“这是我为我自己——一个六十多岁的老头子创作的一部动画片。” 我相信，这是宫崎骏酝酿许久的的心灵诗篇，它在宫崎骏的心底里流淌很久了。

二、霍尔

霍尔是什么人呢？他是宫崎骏作品中最唯美的角色，他是一个为世所不容的理想主义者。
霍尔第一次出场，是在一条僻静的街道上，苏菲在街道上碰到两个调戏她的士兵，霍尔忽然出现，手指一点，就替她解了围。荒野女巫的手下追赶他们，霍尔拉着苏菲腾空而起，两个人踩着舞曲的节拍凌空缓步前行，把世间繁华景象踩在脚底。苏菲像做梦一样随霍尔降落阳台，霍尔手一挥，飞坠而下，消失不见了。这是一个梦幻般的出场式。霍尔金发碧眼，眉目柔美，眼神迷离，文质彬彬，他英雄救美，温柔善意，来去如风，神秘浪漫，满足了少女对于白马王子的一切幻想。
霍尔第二次出场，是在苏菲变成老太婆以后。当时苏菲正在炉火上做饭，霍尔进门，看见家里来了生人，问：“请问，你是谁？”苏菲笑说：“我是苏菲婆婆，就是城堡新请来的清洁妇。”霍尔也没有多问，抢下苏菲手里的菜铲，“请你拿两片培根和六个鸡蛋过来。”苏菲把鸡蛋和培根递给霍尔，霍尔沉静地做饭，把鸡蛋一一打到平底锅里，再把蛋壳扔进火炉。油锅滋滋作响，火焰欢快地腾起，霍尔做了一顿丰盛的早餐。随后，他们俩和小徒弟马鲁克一起坐下吃饭，就像一家人。令我惊奇的是，霍尔的第二次出场竟然是在做家务，他就像大多数单身男人一样会做饭！身为大魔法师，霍尔出得厅堂进得厨房，无疑是个好男人。
霍尔还有一个优点，他说话很有礼貌。他说话经常用“请”“麻烦你”等礼貌用语，举止温文有礼。在王宫，面对强敌沙里曼夫人，霍尔明知接下来将有一场恶仗，他仍然弯腰向沙里曼夫人行礼，说：“老师的精神不错，令人高兴。我依约前来了。”风度从容不迫。
只有一次例外。一天，苏菲不小心动了浴室架子，搅乱了魔法，霍尔的头发再也变不回漂亮的金色。他围着一条浴巾，跌跌撞撞冲下楼，向苏菲发脾气：“苏菲！你是不是动了浴室的架子了！看，头发变成这种古怪的颜色了！”他绝望地大哭，颓然倒在椅子上，“没救了，真是奇耻大辱……假如不美，活着还有什么意思……”他死一般倒在灶台上，身上汩汩冒出绿黏液，屋子里阴气森森，黑暗精灵纷纷舞动，房梁扭曲颤动，绿黏液流了一地。苏菲不得不把霍尔抱上楼。这场戏略带喜剧性，揭示了霍尔孩子气的一面。
霍尔日常懒惰消沉，不讲卫生。苏菲刚进入城堡的时候，看见城堡里脏乱不堪，房梁上积满灰尘，到处蜘蛛爬虫。我们知道，城堡是霍尔的心灵幻相，城堡里脏乱不堪，说明霍尔的意志非常消沉。但是，霍尔虽然意志消沉，仍然坚持每天去战场拼杀，他是一个坚定的反战人士，一心要阻止战火破坏城镇。
影片开头，在苏菲的帽子店里，姑娘们纷纷议论霍尔：“听说南町的那个叫玛莎的女孩，心脏被哈尔拿走了，好可怕！”传说中霍尔是个恶魔，人人谈虎色变，这就好像金庸笔下的一些侠客，比如萧峰，金蛇郎君，黄药师，虽然都是顶天立地的人物，却被“名门正派”视为大魔头。在世人看来，特立独行的人都是古怪的，而特立独行又极有本事的人，几乎便是灾星无疑了。连王宫御用魔法师沙里曼夫人也认为哈尔非常危险。但作为和霍尔朝夕相处的人，苏菲深信霍尔不是坏人，可是为什么所有人都把哈尔说得那么可怕呢？
影片末尾，悬念终于揭开。城堡溃散了，苏菲跌落谷底。她绝望间，发现手上哈尔送给她的戒指在动，戒指的光芒指向城堡的门，她打开城堡的门，走过一条长长的隧道，走进一间屋子。屋子里有一张桌子，上面铺了写满字的纸，那是霍尔的字迹。她走出屋子，发现外面就是哈尔的秘密花园，天上流星道道划过，流星砸到草地上，落入水中，发出丁丁的声音。一个瘦弱的小男孩远远走来，那就是童年时代的霍尔。苏菲惊呆了。小男孩站到草地中央，天上一颗流星落下，落入他手中，撞出耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有词，似乎是在许愿，接着，他仰头把流星吞了下去。苏菲远远望见这一切，几乎不能置信——那就是所谓的契约，所谓的交易。那其实不过是孩子的一个许愿而已！男孩皱眉弯腰，捧住胸口，然后，他把一颗燃烧的心生生捧出来。火焰熊熊燃烧着，男孩手捧着燃烧的心，静静站在草坪中央。这是全片最经典的一幕。一瞬间，苏菲明白了一切。
我们应该记得，高尔基笔下有一位英雄丹柯，为了带领族人走出黑暗的森林，丹柯取出自己燃烧的心，为族人照亮出路。丹柯是一位具备强烈救世情怀的英雄，他是高尔基笔下最有名的角色。只要提起把燃烧的心捧在手里，我相信所有知道丹柯的人马上会想到丹柯。和丹柯一样，小男孩霍尔也把心捧在手中，但他不只是为了救世，也是为了救自己。他不愿为王国效忠，不愿意战火迫害人民，他想要争取一个自由和平的环境。因此他将自己的心托付给流星，让流星成为火魔，依靠火魔的力量制造出一座强大的移动城堡。此后他整日躲在城堡里，一面逃避国王的征召，一面随时出去阻止战火蔓延。其实，霍尔的心愿只是一个普通孩子的愿望，但就是这简单的愿望，在习惯于奴性和专制性的成人世界看来竟然是十分危险的。当霍尔将自己幼小的心挖出来，远观的苏菲明白了一切。地下忽然裂开，强大的时空要吸苏菲回去，苏菲忍不住喊：“霍尔，卡西法，我是苏菲，等着我！我一定会去找你的！在未来等我——”她知道他将面临长期孤独的处境，她要给他一个爱的约定。霍尔惊异地回过头，看见一个少女沉入地下不见了。就在他把心交给火魔的那一天，他感受到爱的召唤，于是他一直等待着苏菲，等待着他的心上人。直到有一天，他发现城堡里来了一个自称清洁妇的苏菲婆婆，他知道那就是他的爱人。他做的第一件事就是抢下她的菜铲，为她做了一顿丰盛的早餐。
在流星满天的花园里，小男孩霍尔手捧熊熊燃烧的心火，走向远方。这一幕如此感人，又如此令人悲伤。苏菲在时间隧道里往回走，边走边哭。那只是一个孩子单纯的愿望，却成了做人的全部代价。霍尔自此被世人看作眼中钉，他放逐自己，驱使城堡穿越无数大山大海，寻找他的爱人。现在，他的爱人终于来了。苏菲走出隧道，看见霍尔化身为大鸟，静静守在山谷里等她，她上前，拨开他蓬乱的羽毛，亲吻他血迹斑斑的脸庞，说：
“霍尔，对不起，你在这里等我，而我却一直到现在才来。”
这是最感人肺腑的表白。她才知道他一直在等她。他受了那么多苦，孤独地战斗了那么久，她却一直没能为他分担。她感到歉疚。
然后，苏菲解除了霍尔和卡西法的契约，把心脏塞回霍尔的心房。霍尔收回心脏，卡西法也活了下来。他们重新制造了一个美丽的花园城堡。支配这所花园城堡的，不再是霍尔那团孤愤叛逆的心火，而是霍尔与苏菲的爱情。这个大团圆的结局虽嫌老套，倒也说得通。仔细想来，也许只有爱情才能拯救为世所不容的理想主义者，也许只有爱情才会让沉浸于英雄梦想的男人回家。
这就是霍尔的故事。我喜欢这故事。每个理想主义者心中，都有一个霍尔。一些人已经找到爱，一些人尚没有，也许终生得不到。那些得不到爱的人，很有可能变成荒野女巫那样的恶魔；或者一部分人会像英雄丹柯一样，倒地死去，悄悄地死在世人的漠视中，不为人知。

三、对白

苏菲回到霍尔的童年时期，亲眼目睹霍尔捕捉流星、取出心脏，这一幕是宫崎骏添加的，原著中根本没有。影片绝大多数精彩桥段都是宫崎骏所写。这是一个精彩的剧本，一些深刻感人的对白耐人寻味。
举个例子，在王宫，沙里曼夫人对苏菲说：
“他（霍尔）是我最后一个入门的弟子，那孩子天资聪明又有才华，我还暗自高兴总算找到一个能继承我地位的人。没想到那孩子的心让恶魔给夺走，并且离开我身边，变成了一个只为自己利益才施展魔法的人。那孩子非常危险，他没有了心，却拥有过于强大的力量，再这样下去，霍尔将会变得跟荒野女巫一样。这个荒野女巫曾经是个才华横溢的魔法师，但是她跟魔鬼做交易，长久下来，不管是肉体还是心灵都被吞噬。现在我们王国再也不能纵容这些异端魔法师在外胡来。霍尔如果愿意来这里为王国效忠，就要跟恶魔断绝往来，我会教你方法。如果不来，我将废除他的魔力，就像那个女人。”
这番话开头部分有点玄奥。沙里曼夫人一口咬定霍尔的心是被恶魔夺走了，霍尔没有了心，却拥有强大的力量，是个十分危险的人物。沙里曼夫人表明自己的立场，她的意思是，魔法师就该为王国效忠，所谓“学得文武艺，货卖帝王家”，要是魔法师不愿受统治者支配，那就是危险分子。她威胁，如果霍尔再不来王宫报到，她将废除霍尔的魔力，就像废除荒野女巫的魔力一样。这话就有点杀气腾腾了。
虽然苏菲尚不了解霍尔和火魔卡西法之间是怎么回事，但出于对霍尔的了解和爱护，她愤怒地站起反驳：
“我终于知道霍尔为什么不想到这里来的原因了。这是个奇怪的地方，请人过来却让老人家先爬上一段阶梯，又带到奇怪的房间，这不是欺负人吗？你说霍尔的心被人吞噬了，他的确是个任性而胆小的人，脑袋里不知道在想些什么，但是至少他直率坦诚，他想过自己的生活。霍尔不会来这里，也不会当魔王，他一定会自己想办法解决跟恶魔之间的问题，我相信他会的！”
请人过来却让人先爬上一段阶梯，这在历史上很普遍。比如旧中国，臣子觐见皇帝，必须先爬上一段阶梯，还要三跪九叩，行跪拜之礼。这其实是等级社会人压迫人的常见现象。但是这一切在苏菲看来极不合理。她明白了霍尔的心意，他不想溶入等级社会，不想受压制，也不想压制别人。他不愿意来王宫，是因为他要维护自由和尊严，但是专制的统治者却认为他“非常危险”。苏菲不禁为霍尔大声辩解：“至少他直率坦诚，他想过自己的生活。”这话掷地有声。
这段精彩的辩论，揭示了影片正反双方冲突的根源，那就是专制主义和自由主义之间不可调和的矛盾。在专制主义者看来，一个有本事的人不愿溶入社会，整天在外游荡，常常做一些违反政策的事，那就如同把心交给了恶魔，是非常可怕的。而在自由主义者看来，他们拥有支配自己生活的权利，他们是在为道义理想而战。为了实现道义理想，他们宁可付出代价，即使流血牺牲，也决不能充当等级社会卑微的一份子。
说到这，我们要详细分析一下火魔卡西法。火魔卡西法隐喻什么？我们知道，他的前身是一颗将死的流星，而流星，在一般人看来是许愿的对象，霍尔把心交给流星，等同于把心灵托付给了愿望。也就是说，火魔卡西法其实是霍尔心头的梦想之火。
那么，霍尔的梦想是什么呢？据片中沙里曼夫人交待，“那孩子的心被恶魔夺走，从此变成一个只为自己利益才施展魔法的人。”就是说，霍尔取出心脏之后，做的第一件事就是争取自由。他不愿听命于王宫，不愿受人摆布。他离开了沙里曼夫人，他要用心头的梦想之火，去建立自己的城堡，以实现自由和平的愿望。霍尔的梦想，就是自由及和平。
在影片中，卡西法被称为“恶魔”，不仅沙里曼夫人如此称呼，苏菲如此称呼，连卡西法也自称：“我是一个恶魔！”这很有意思。卡西法是霍尔和苏菲的朋友，他是霍尔心头的梦想之火，但在世人看来，他是个恶魔，因为他“会吞噬人的身体和心灵”。仔细想来，倒也不无道理。理想主义本就是一把双刃的剑，一个孩子用任性的心灵固执地追逐梦想，如果他一直拒绝向现实作任何妥协，长此以往，迟早变成疯子。所谓成长，就是对现实不断妥协的过程；所谓成熟，就是理想主义到经验主义的转变。世上本没有绝对的自由，如同世上没有永久的专制。一个人在自由自在的状态中沉浸太久，终将消沉颓废，或者恣意妄为，无论肉体还是心灵都被吞噬。这方面宫崎骏见解独到，看起来他不只是一位整日呆在工作室里做白日梦的动画师，他还是一位思想家。
虽然宫崎骏坚定反战，可是他似乎并不热衷于当英雄。影片后半段有一场戏，霍尔和苏菲的新家遭受炮火攻击，霍尔决意死守家园，他对苏菲说：“苏菲，你留在这里，卡西法会保护你，外面我来守护。”苏菲急急上前拦阻，“等等！霍尔，你不能去，留在这里！”霍尔悲凉地说：“下次空袭就要来了，卡西法也阻止不了攻击。”苏菲提议，“逃走吧，不要和他们战斗！”霍尔安详而坚定地回答：“为什么？这些年我已经逃够了，好不容易身边有个非守护不可的人，那就是你。”说完，他飞身出门，义无反顾投入硝烟弥漫的战场。
一个有责任心的男人，在遇到爱人之后勇气倍增，在战火纷飞的时刻勇敢地担负起守护全家的重担，这着实令人感动。但是，孤身抗战是守护爱人的正确方法吗？一个人的力量怎么可能阻挡一个庞大的军团？归根结底霍尔是个固执的理想主义者，自以为好男儿当战死沙场，不应临阵脱逃。但是苏菲不这样想。当苏菲看见霍尔在空中遭受攻击，痛苦地大声悲嚎，她大惊失色，当即要求卡西法搬家招回霍尔。她说：
“只要我们还呆在这里，霍尔恐怕就回不来了。还是当个胆小鬼比较好。”
苏菲的意思是，她不想要霍尔当英雄，她只想要大家平平安安，他们不如逃走，逃到安全的地方。她不要霍尔和敌人死缠烂打，她宁可霍尔是个胆小鬼。苏菲的话语深得我心。如霍尔这般脾气的人，生活中多半是文人艺术家，一个书生，岂能扭转战局？杀戮机器一旦启动，不是杀人就是被杀，小人物的自我牺牲值得几何？明智的办法就是如苏菲般选择逃跑。我非常认同苏菲的观点，虽然我更喜欢霍尔。
以上两场对白，是影片思想的精髓。这两场戏表明，对于理想主义，宫崎骏的认识非常深刻。

四、情境

作为宫崎骏作品中内涵最丰富的角色，霍尔有很多造型。刚出场时，霍尔穿着色彩斑斓的长外套，戴绿宝石长耳坠，金发披肩，碧眼迷离，像童话中的梦幻王子。后来外套变为浅色，发型变成直发，仍然很漂亮。霍尔的头发变回黑色之后，形象朴素起来，连漂亮的长外套不穿了，只穿白衬衫，有点家常化。不要小看这个变化，这意味着霍尔在苏菲的感化下逐步摆脱了自恋虚弱，走向成熟。
片中很多场景给人留下了深刻印象。一个场景是，霍尔静静睡在床上，身穿白色衬衫，他双目紧闭，床四周挂满各色奇异的玩具，色彩金灿梦幻。此情此景，仿佛一个纯洁的白衣王子睡在孩童的璀璨梦幻中，令人想起克里慕特的油画。
另一个情境是霍尔发脾气召唤黑暗精灵，他身体惨白倒在灶台上，像得了重病的孩子，忧郁的绿色黏液流了一地。周围暗影绰绰，光线变暗，屋内房梁家具扭曲不安。画面张力很大，色彩浓重阴郁，风格有些类似蒙克的版画《不安》。
这里要说一下本片的制作。本片在制作上有了一个飞跃，虽然人物造型还是手工绘制，一部分布景、道具及光线首次使用了电脑三维技术。由于人物依旧是手工绘制，片子整体轻灵单纯的风格得以延续，但是画面却常有油画或版画的韵味。这真是惊人的突破。影片中木材，木门，木柱，石砖，墙面，玩具等材质，细腻逼真有光泽；光线也像真实光一样自然渗透，甚至光线里的灰尘都清晰可见。如此画面，不能不令人想起威尼斯画派或者荷兰画派的作品。这样的效果令人惊叹。
在这部野心极大的动画片里，宫崎骏放弃了最擅长的大型战争场面。熟悉宫崎骏的观众应该记得，宫崎骏非常擅长大型空战的场面操作，可是本片根本没有值得称道的空战戏。倒是霍尔化身为灰色大鸟，在硝烟弥漫的夜空中孤愤地飞翔的身姿，给人留下了深刻印象。
夜空中炮声隆隆，一架架飞行艇被炸得粉碎，天空变成一片火海。霍尔展翅飞来，他金发怒撑，双目圆睁，巨翅平张，像巨鹰一样有力；他掠过硝烟弥漫的夜空，如同海燕划过乌云密布的大海上空，尖利且迅捷。
霍尔的飞翔造型，近景像巨鹰，远景像海燕，应该不是偶然的。鹰和海燕都是高尔基笔下有名的飞禽。“让暴风雨来得更猛烈些吧！”我们都记得这句名言。《海燕之歌》和《鹰之歌》是高尔基最有名的散文，一度被传颂成“无产阶级革命浪漫主义”的名篇。考虑到霍尔手捧心火的一幕非常像高尔基笔下的英雄丹柯，我有理由推测，宫崎骏在构思时受到了高尔基的启发。显然，霍尔这个角色集合了丹柯、巨鹰、海燕的特点。但是宫崎骏无意进行“浪漫主义”的煽情，他在塑造反战英雄霍尔的同时，也对理想主义进行了反省，他不仅突出霍尔的战斗精神，也强调他的独立自由精神、爱情理想和田园理想，而这些在五十年前的无产阶级革命者看来，属于“颓废的小资产阶级情调”，是应该受批判的。宫崎骏的风格与高尔基迥然不同，他要的是情境的唯美，他要把强烈的救世情怀上升为忧伤唯美的抒情诗意，这才是他的艺术理念。
有几场戏气氛奇特，有种神秘的美感。一场是霍尔从战场返回，颓然落翅，倒在椅子上，和火魔卡西法说话。房间里光线昏暗，霍尔疲惫不堪，他黯黯说：“这次的战争很惨烈，从南边的大海到北边的国境，全是一片火海。”卡西法叫：“我最讨厌火药的火了！那些家伙的字典里根本没有礼貌两个字！”实际上，卡西法就是霍尔的心火，霍尔对着火炉说话，实质是在跟自己的心灵说话。黑暗的屋子里，孤独疲惫的霍尔对着火焰诉说心事，这一幕给人留下深刻印象。
更奇特的一场戏是一个梦境。霍尔第二次从战场回来，苏菲听到声音，从梦中惊醒。这时她变回了少女的样子。其实她是在做梦，人在睡梦中最放松，所以睡梦中的苏菲忘记了自卑，重新变回少女。她看见地下的羽毛沾着血迹，又惊又痛，手持烛火上楼，来到霍尔的房间。她打开门，看见房间里两条堆满各色奇彩玩具的通道，通向不知名的远方。走过一条玩具通道，她看见尽头处一头大鸟伏地发抖，惊呼：“霍尔，是霍尔吧？很难过吗？你是不是受伤了？”大鸟伏地发抖，低沉地说：“别过来——”苏菲说：“没关系，让我来帮你，让我帮你解开身上的魔咒，好不好？”大鸟遽然抬头，露出一张骷髅脸，说：“你连自己身上的魔咒都解不开，你能帮我吗？”苏菲喊道：“那不一样，因为我爱你啊！”骷髅叹息：“太迟了。”说罢，振翅离去，灰羽纷纷飞落，情状凄凉，苏菲骤然变老，呆然站立。貌似强大的大魔法师霍尔实际只是个躲在玩具丛中固执地做英雄梦的孩子，他长年孤独，伤痛缠身，且自闭胆怯。苏菲虽然早感应到霍尔的孤独与创痛，但她无法摆脱自卑，不敢靠近心上人。她感到焦虑，不知该怎么办。这个梦境充满哥特式的迷离气氛，意境深切悲凉，令人过目不忘。

五、结束语

影片的结尾有点问题。沙里曼夫人看见霍尔等人转危为安，马上决定停战，这真是莫名其妙。为什么她决定停战？影片没有交待原因。估计是为了保证票房，制片方强加了个光明的尾巴。这是影片的瑕疵。
但是，影片整体依然熠熠生辉。这部影片把心灵隐喻嵌入童话般单纯的故事框架；把爱、自由、和平的现代理念融入唯美抒情的诗意风格，令人耳目一新。本片具有现代性的美感，是新世纪的艺术，和以往任何电影都不同。我认为这是一部里程碑式的作品。
在过去的半个世纪，几代先锋的电影人刻意追求形式唯美，其中包括塔尔可夫斯基、伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、安哲罗普斯基等电影大师，他们的许多作品影像优美，节奏缓慢，情节晦涩，受众面极有限。其实，未必深刻的电影必须晦涩，如《霍尔的移动城堡》就非常有趣，其思想性和唯美程度也不亚于任何一部诗意电影。所以说，形式美学并不是通向艺术殿堂的唯一途径，通俗的题材和简单的情节加上合理的美工，照样可以攀达艺术的高境界。学院派迷恋形式美学，一味鼓吹纯影像论，纯粹是孤高自大、自绝于观众的表现。
那么，成功的诀窍是什么？
第一就是塑造人物。霍尔和苏菲具备丰富的性格特征，而以往的诗意电影，比如《魂断威尼斯》、《镜子》等等，人物只是唯美的长镜头里的一个道具、一个符号。这样的电影通常只能抒情，难以承载深刻的思想。拿宫崎骏过去的作品来说，例如《天空之城》，两个主角一味单纯可爱，性格过于单薄，根本不足以包容深刻的人文内涵。所以，《天空之城》只是一部批判主义作品，远不如《霍尔的移动城堡》丰富深刻。
其次，要把现代理念注入影片，而不是鼓吹旧时代的斗争理念或牺牲精神。上个世纪，四十年的战火和五十年的冷战让全世界创痛巨深，艺术家们奋起创作，试图用宗教般虔诚的心灵为世人寻求救赎。如今，人民生活日益安定，潮流发生了变化，自由、独立、平等、和平逐渐成为现代人的主流观念。一个时代有一个时代的艺术，谁要是倒退回去宣扬旧思想，那就是炒冷饭，那就是拾人牙慧，那就是迂腐保守。
最要紧的是，我们必须明白，虽然时代在变化，一些东西不会改变。比如唐诗宋词，永远不会过时。唯美抒情是不朽的潮流。爱和美的向往永远扎根在每个人心底。宫崎骏苦心积虑塑造唯美的霍尔，精心布置情境，就是为了实践他的美学理念。他认为，动画片也可以实践艺术理想，事实也是如此。动画是绘画艺术和电影艺术的结合，动画比真人电影更能方便地达成视觉唯美。在优美的情境中，音乐忧伤低回，剧情静静地表现一个为世所不容的理想主义者的内心。当稚嫩的心灵终于显露其单纯美好的信念，那是最感人的时刻。那种动人的美丽，完全不同于反映成人内心强烈忧患的悲剧美。看了宫崎骏的动画，我们才知道，世上除了悲剧美，还有一种纯洁美。
我们不妨把宫崎骏和他的同行作比较。好莱坞绝大多数动画片只求娱乐性，画面夸张虚化，没多大意思。即使是宫崎骏的同事高畑勋，其代表作《再见，萤火虫》风格悲惨沉痛，苦大仇深，和纯洁诗意也毫不沾边。但是，在宫崎骏的电影里，诗意的、孩子般单纯的美好愿望几乎贯穿在每一部作品中，包括以中年人为主角的《红猪》。可以说，宫崎骏确立了一套自己的美学体系，他是一位真正的大师。曾有人说宫崎骏是“日本的金庸”，“动漫界的莎士比亚”，如今看来这些称呼都不合适。宫崎骏就是宫崎骏，他是一个在艺术领域开辟一方新天地的划时代人物。我由衷期待他的下一部作品继续带给我们惊喜和感动。

『贰』 《哈尔的移动城堡》：长大后再次重温才看明白，爱让心不再流浪

宫崎骏的一生创作了很多优秀的作品，探讨过 战争、人与自然、亲情和爱情 ，其中影响力最大的作品应该是《千与千寻》和《天空之城》，但是我个人最喜欢的反而是《哈尔的移动城堡》。第一次看《哈尔的移动城堡》看到的是 神奇的任意门和童话般的爱情 ，现在长大了再去看这部电影，反而有很多不一样的感受，也注意到了以前没有在意的人物和情节。

小时候不明白为何苏菲的脸会变来变去，有时年轻、有时苍老，也不明白苏菲为何会对最讨厌的荒野女巫那么好，还有外表绅士的哈尔又为何总是在逃避？曾经只轻叹于 流浪的城堡太神奇 ，任意门可以连接到任何一个地方，甚至期盼自己也能拥有这样神奇的城堡，长大后重温时才发现，原来 城堡就是心脏 的模样，一直在流浪的城堡其实也代表着哈尔流浪的心，是苏菲拯救了封闭、颓废的哈尔，让他的心不再流浪。

宫崎骏曾经说过： “《哈尔的移动城堡》是尝试为老年人创作的一部动画片。”

这部电影其实改编自一部同名小说，本来是以 19世纪欧洲战争前夜为背景 ，但是经过宫崎骏的改编之后，融合了本民族的文化，符合了全球大众的口味，这都来源于 宫崎骏对于动画角色的成功塑造 。

《哈尔的移动城堡》中随处可见的蓝天、白云、建筑、人物，几乎都是现实生活中的场景，这样拉近了电影和观众的距离，让观众相信这样的故事是真实存在的，在电影当中角色基本都是 写实类角色 ，但是却 通过角色外在形象和内心的对比，突出了戏剧性与冲突性 。

男主角哈尔几乎拥有完美的身材比例，金色齐肩短发、绿色的耳坠，搭配上白色的立领衬衣和黑色的西裤，再加上蓝色项链和蓝色的眼睛，一出场就是一位 翩翩公子 的形象，几乎在瞬间就能俘虏观众的心， 满足了所有人对于白马王子的幻想 ，哈尔的外在形象几乎是完美的。

电影当中的女主角苏菲拥有两种外在形象，褐色长发与褐色的眼睛，身穿一条绿色的长裙，一看就是一位 性格坚定的女子 。另一位形象就是90岁的老妇人，脸上手上满是皱纹，还有驼背，但是表情反而更加活泼，外在形象的改变反而展现了苏菲乐观、安逸的性格。

在动画当中人物的发色、形态反映了人物的性格，比如说 金发代表着乐观、开朗、热情 ，黑发代表着内敛沉默，眯眯眼和眼镜代表着角色要隐藏一部分性格，虽然这样的设定固定了角色的特点，但是却能 令观众快速接收到信息 ，使角色的塑造能更快建立。

角色塑造一般分为两个方面，一个是 外在形象 ，一个是 内在形象 ，如果外形设计上取得成功，那仅仅只是成功了一半，有时作者会故意塑造一种内外反差来增加冲突，又或者是迷惑读者。

哈尔完美的形象下是一颗迷失自我的心，他的外表完美，其实 生活的很邋遢 ，仅仅是发色改变就能打击到他。 外在是男神，内在其实是男神经 ，他的性格懦弱、胆小，又是一个颜控，其实还风流多情，只是电影放大了他 忧郁、敏感的性格 ，但是遇到了苏菲之后哈尔却变得勇敢坚毅。

苏菲的外貌随着心理的状态改变而改变，当她自卑的时候，她的外貌就变成了90岁的老妇人，当她勇敢自信时，外貌又恢复了年轻。小的时候看不懂为何苏菲会突然的苍老，如今才明白 爱会让人自卑、怯懦，爱也能让人勇敢、坚强 。

刚出场时的苏菲，虽然外貌年轻但是内心苍老，但是她意识不到这一点，反而被下了诅咒之后，她才勇敢面对自己的内心，就连眼神也变得富有勇气和生命力，并且将这份勇气传递给了哈尔，成为了支撑哈尔的力量。

电影当中 会移动的城堡其实是隐藏的主角 ，在一开始出场的时候只是隐隐约约显出一个模样，直到苏菲找到了城堡，它的样子却才完全显现出来，没有想象中的宏大华丽， 陈旧的铁片和复杂的结构让整个城堡摇摇欲坠 ，它的内在也是脏乱不堪，驱动整个城堡行动的动力，其实就是恶魔卡西法，还有一颗燃烧的已经不属于哈尔的心。

初看时只惊叹于城堡的结构，如今才发觉 整个城堡其实就是心脏的形状 ，而移动的城堡其实也象征了哈尔封闭的心，虽然城堡总是在移动，走过了很多地方，看似见过很多风景，实际上都没有看进心里，也从来都没有打开心门，直到苏菲闯了进来。

哈尔和卡西法的联系其实也很隐晦，两人看似是契约的双方，实际上他们都失去了自己最重要的东西，一个是自由，一个是心。

哈尔其实说的话并不多，他虽然能够去很多地方，但是心却停留在原地。而卡西法只能一直停留在城堡里，但是却向往自由， 很多时候哈尔没有办法说出来的话，其实是借着卡西法的口说出来的 ，而哈尔其实也代表着这样的群体，这典型的个人与群体的文化意象。

苏菲其实很早就见过哈尔，还记得哈尔见到苏菲说的第1句话吗？

第一次看时以为只是哈尔的借口，如今看来，发光的戒指也预示了哈尔其实找了她很久，后来苏菲也是凭借着发光的戒指才找到哈尔。哈尔的心在流浪了那么久之后，终于找到了苏菲， 苏菲扫除了他内心的阴霾 ，带给了他勇气和力量，让他直面自己的内心。

爱让哈尔心终于不再流浪。

曾经有人说过： 宫崎骏一生只拍了一部电影，名字叫做我们的纯真与失落 。

《哈尔的移动城堡》讲述的不仅仅只有浪漫的爱情故事。

在城堡的任意门上有4种颜色， 蓝色通往的是热闹的港口，红色是通往富丽堂皇的皇宫，绿色则是移动城堡的旅途，黑色则是战场。 宁静安逸的小镇会变成战机满天飞的战场，热闹的港口转眼就会被军舰和飞机轰炸，哈尔不喜欢战争，却被皇室征招，只因为哈尔拥有恶魔的力量，当哈尔不受皇室控制的时候，也会被追杀。

影片当中重要的伏笔还有 哈尔与卡西法的契约 ，究竟是什么样的理由会让哈尔与恶魔签订契约？通过苏菲的视角我们看到了真相，在漫天的星空下，划过了无数流星，有的落在草地上，有的撞进了湖里，一个孤单的男孩抓住了流星，仰头一口吞下，契约的真相没有什么阴谋诡计，只是一个孤单的小男孩单纯的愿望。

小的时候总听会听到大人说对着流星许愿会成真，单纯的孩子就相信了。

每个人小的时候，也许都会许下这样的愿望： 我要拯救世界，我要很多朋友，我要当科学家 。

这样的愿望单纯而热烈，随着时间的推移，这样的单纯越来越少了。

长大的我们学会了失去，懂得了失去的意义 ，构建武侠梦的金庸大侠、承载青春的科比都离我们而去，就连纯真也离我们而去。

我们生活在世俗之中，独善其身是错的吗？没有人能说这是错的，但是在夜深人静的时候，时不时又会问自己：人为什么活得这么累？

在电影的最后， 流浪的城堡学会了飞翔 ，它飞翔在蓝天白云之间，而城堡也不再破旧不堪，充满了家的温馨与安慰，有老人、孩子与狗，还有一对恋人，他们都找回了失去的纯真。

心有多重呢？它承载太多太多的东西，比如说回忆和爱，但是它又可以是很轻很轻的，只要爱人的一句肯定，心都要飞起来了。

小的时候我们说话肆无忌惮，有什么就说什么，就像《皇帝的新衣》中，敢说出真相的只有单纯的孩子，但是长大之后我们却渐渐地将心封闭起来，真正的放进心里的很少很少，这其实是自保的手段。

真正的英雄是看清生活的真相之后依然热爱生活 ，如果你的心现在在流浪，那么不用沮丧，总有一天你会遇到属于自己的苏菲，带给你勇气和力量，让你的心不再流浪。

『叁』 如何深度理解《哈尔的移动城堡》

1.追求真善美：宫崎骏作品的审美追求“唯美”，在他的动画片中，从背景环境到风俗民情展示着美的画面，但他追求的更多的是内心的真和善。在他的作品中相貌丑陋的老奶奶、女巫因善良而美丽，穿男装的村妇则具有一种朴实的美。

2.爱与反战：影片以童趣的形式寄托着人类的梦想和怀旧的情怀，在宫崎骏的电影世界中尽管时空背景不同，但不变的是勇敢的女孩、广阔的天空以及画龙点睛的配角来诠释人该活在和平与爱之中及反战的故事主题，影片来传达这个世界是非常美好，值得生存并探索下去的。

该剧讲述了继母因无力负担生活，将苏菲和她的两个妹妹都送到了制帽店去当学徒。两个妹妹很快先后就离开了制帽店去追寻各自的梦想，只有苏菲坚持了下来。一天，小镇旁边来了一座移动堡垒，传说堡垒的主人哈尔专吸取年青姑娘的灵魂，所以小镇的姑娘都不敢靠近的故事。

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『肆』 《移动城堡》这部电影讲的是什么

《哈尔的移动城堡》讲述了少女苏菲被荒野女巫诅咒，变成了一个90岁的老太太，在机缘巧合之下，独自离开小镇的苏菲进入了哈尔的移动城堡，在那里通过与哈尔的朝夕相处，索菲渐渐了解到这个魔法师不为人知的内心世界的故事。

继母因无力负担生活，将苏菲和她的两个妹妹都送到了制帽店去当学徒。两个妹妹很快先后就离开了制帽店去追寻各自的梦想，只有苏菲坚持了下来。一天，小镇旁边来了一座移动堡垒，传说堡垒的主人哈尔专吸取年青姑娘的灵魂，所以小镇的姑娘都不敢靠近。

一个恶毒的巫婆为了报复苏菲与哈尔见面，用巫术把她变成了一个80岁的老太婆，而且苏菲还不能对别人说出自己身中的巫术。无奈，苏菲决定独自一人逃离小镇。天黑了，虚弱的苏菲没走多远，来到了移动城堡。心想自己已经是老太婆了，苏菲壮着胆子走进了城堡。

不想，遇到了和她遭遇相同的火焰魔。两人约定彼此帮助对方打破各自的咒语…

『伍』 《哈尔的移动城堡》不仅仅是动画电影，里面的深刻含义如何理解

出品于2004年的《哈尔的移动城堡》，故事情节并不是宫崎骏原创，而是改编于英国的《魔法师哈维尔与火之恶魔》，并且只截取了其中部分。

所以我们会觉得，它的风格不那么宫崎骏。但是“简单的纯真”、“甜美的音乐”，又让它贴上了专属于宫崎骏的标签，这也许就是一位大师的伟大之处，任何舶来品都可以圆满的贴上自己的特色。

那个突然跟着苏菲走了的小狗“因因”其实是首席魔法师故意派去的，所以当稻草人变回王子的时候，它才会第一时间通知主人。

以上四点如果你知道了，这部宫崎骏的改编之作，大体就可以理解了。

（更多《哈尔的移动城堡》不解的细节，可以留言，空时一一解读）

『陆』 《哈尔的移动城堡》剧情介绍

18岁的苏菲和继母以及妹妹居住在欧洲的一个小镇中，自从父亲死后，继母凡妮就把女儿们安排到原本由父亲经营的制帽小店营生，但是苏菲的妹妹却对这并不感兴趣，于是她很快离开了制帽店；而苏菲则坚持留了下来，因为这是父亲的最爱。

一次，苏菲在看望妹妹的路上，被两个士兵截住。这个时候一个神秘男子——哈尔出现了，他用魔法帮助苏菲解决了问题，并送她去妹妹处。途中哈尔和苏菲受到了荒野女巫的追捕。当晚，荒野女巫出现在了苏菲经营的制帽小店中，并对苏菲下了诅咒，把她变成了一个90岁的老太太，而苏菲还不能对任何人透露咒语内容。于是苏菲只能离家出走。

途中她偶然遇见了神秘的稻草人芜菁，为了躲避大风，被引进了神秘的哈尔移动城堡。在那里，苏菲结识了驱使城堡移动的魔力来源——火焰恶魔卡西法，小男孩马鲁克，稻草人卡普以及男主人公哈尔。苏菲以清洁妇的名义住了下来，度过了一段平静美妙的日子。苏菲逐渐活出了自己，并不知不觉地被哈尔吸引。

城堡的主人魔法师哈尔拥有神奇的力量，但他并没有像这个国家所有的魔法师一样接受国王的号令参加战争，而是用自己的力量捍卫和平。哈尔常常在黄昏后才精疲力尽地回到自己的城堡，并也因此越来越深陷，将变成恶魔状态。直到有一天，哈尔对苏菲说出了自己厌恶战争的心声，苏菲决定帮助哈尔。在去王宫的路上，苏菲遇到了荒野女巫。

原来这是个陷阱，宫廷女巫莎莉曼虽然是哈尔与荒野女巫的老师，但为了防止他们的心性被恶魔控制，收回了荒野女巫的的魔法，让她变成了一个普通的老婆婆，而哈尔也因为放心不下苏菲来到了王宫，当莎莉曼使出魔法要杀死卡西法收回哈尔的魔法时，苏菲冲了上来救了哈尔。

战争终于全面爆发，哈尔为了保护苏菲和大家，一人独自面对敌人。内心爱着哈尔的苏菲不忍让哈尔一人受难，决心与哈尔一同面对。于是，她驱使着移动城堡追寻哈尔的足迹。而此时的哈尔，已经渐渐失去了意识，变成了一只只会战斗保护苏菲的怪鸟。

经过了这一连串事故后，偶然间苏菲通过戒指的指引发现了随意门并回到了哈尔的过去，并且了解到哈尔在童年时在流星结束生命的地方遇到了流星卡西法，而后者不愿就这样死去便与哈尔签定了契约，让火之恶魔卡西法的魔力为他所用，但是哈尔自己的心脏也将成为这个契约的交换品，将卡西法与哈尔的生命联系在一起。

故事的最后，苏菲拯救了奄奄一息的哈尔，破除了哈尔与卡西法之间的约定并且帮助哈尔找回了自己心脏，同时自己身上的诅咒也被解除，而稻草人卡普在苏菲的亲吻下也摆脱了复杂的诅咒——原来他就是邻国王子，并且答应回国后就停止战争。虽然摆脱了契约的束缚，卡西法仍然留恋和他们在一起的生活，于是在它的驱使下，会飞的移动城堡搭载着苏菲与哈尔一行，过上了和平而幸福的生活。

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『柒』 一部电影，里面有一个城堡会移动的，是哪部电影

日文原名：ハウルの动（うご）く城（しろ）
汉语片名名：哈尔的移动城堡（中国大陆）/霍尔的移动城堡（中华台北）
区域：亚洲
配音：倍赏千惠子 木村拓哉 美轮明宏
分级：美国PG （辅导级）
票房成绩：200亿日元（日本本土，约合15亿人民币）
观影人数：1200万人（日本本土剧院）
导演:宫崎骏
配音:久石让

故事背景为19世纪末期的欧洲，荒地中出现了一座会移动的城堡，人们纷纷相传城堡的主人哈尔是个邪恶的巫师，他专门掳掠美丽年轻的姑娘并且吸食她们的心脏。在故事中，女主人公苏菲所居住的小镇周围出现了哈尔的移动城堡。
18岁的苏菲和继母以及妹妹居住在欧洲的一个小镇中，自从父亲死后，继母凡妮就把女儿们安排到原本由父亲经营的制帽小店营生，但是苏菲的妹妹却对这并不感兴趣，于是她很快离开了制帽店；而苏菲则坚持留了下来，因为这是父亲的最爱。
一次，苏菲在看望妹妹的路上，被两个士兵截住。这个时候一个神秘男子——哈尔出现了，他用魔法帮助苏菲解决了问题，并送她去往妹妹工作的地方。途中哈尔和苏菲受到了荒野女巫的追捕，不过在哈尔的帮助下逃离了险境。苏菲对妹妹说她觉得一切像一场梦，妹妹鼓励她要过“自己的生活”。当晚，荒野女巫出现在了苏菲经营的制帽小店中，并对苏菲下了诅咒，把她变成了一个90岁的老太太，而苏菲还不能对任何人透露咒语内容。于是苏菲只能离家出走，在空旷的荒地上遇见了神秘的菜头人，并且为了躲避大风，被引进了神秘的哈尔移动城堡，最终以一个清洁妇的名义居住了下来。在那里，苏菲结识了驱使城堡移动的魔力来源——火焰恶魔卡西法，小男孩马鲁克，菜头人卡普以及男主人公哈尔，并且安顿了下来，度过了一段平静美妙的日子。苏菲逐渐活出了自己，并不知不觉地被哈尔吸引。
然而同时，城堡的主人魔法师哈尔拥有神奇的力量，但他并没有像这个国家所有的魔法师一样接受国王的号令参加战争，而是用自己的力量捍卫和平。哈尔常常在黄昏后才精疲力尽地回到自己的城堡，并也因此越来越深陷，将变成恶魔状态。直到有一天，哈尔对苏菲说出了自己厌恶战争的心声，苏菲决定帮助哈尔。在去王宫的路上，苏菲遇到了荒野女巫。原来这是个陷阱，宫廷女巫莎莉曼虽然是哈尔与荒野女巫的老师，但为了防止他们的心性被恶魔控制，便杀死了荒野女巫的恶魔，收回了她的魔法，让她变成了一个普通的老婆婆，而哈尔也因为放心不下苏菲来到了王宫，当莎莉曼使出魔法要杀死卡西法收回哈尔的魔法时，苏菲冲了上来救了哈尔。哈尔为了躲避沙丽曼就又搬家了，并送给苏菲一座属于自己的花园。
然而战争终于全面爆发，哈尔为了保护苏菲和大家，一人独自面对敌人。内心爱着哈尔的苏菲不忍让哈尔一人受难，决心与哈尔一同面对。于是
她驱使着移动城堡追寻哈尔的足迹。而此时的哈尔，已经渐渐失去了意识，变成了一只只会战斗保护苏菲的怪鸟。经过了这一连串事情后，偶然间苏菲通过戒指的指引发现了随意门并回到了哈尔的过去，并且了解到哈尔在童年时在流星结束生命的地方遇到了流星卡西法，而后者不愿就这样死去便与哈尔签定了契约，让火之恶魔卡西法的魔力为他所用，但是哈尔自己的心脏也将成为这个契约的交换品，将卡西法与哈尔的生命联系在一起。
故事的最后，苏菲从荒野女巫那里要回了哈尔的心脏，拯救了奄奄一息的哈尔，破除了哈尔与卡西法之间的约定并且帮哈尔找回了自己心脏，同时自己身上的诅咒也被解除，而菜头人卡普在苏菲的亲吻下也摆脱了复杂的诅咒——原来他就是邻国王子，并且答应回国后就停止战争。 虽然摆脱了契约的束缚，卡西法仍然留恋和他们在一起的生活，于是在它的驱使下，会飞的移动城堡搭载着苏菲与哈尔一行，过上了和平而幸福的生活。

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『捌』 哈尔的移动城堡存在的意义

1.《哈尔的移动城堡》
2004年，宫崎骏推出了新作《哈尔的移动城堡》，改编自英国的人气儿童小说家黛安娜?琼斯的作品。这是继1990年《魔女宅急便》后，宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品。这部动画电影以战争前夜为背景，描述了19世纪末的欧洲，善良可爱的苏菲被女巫施下魔咒，从女孩变成老婆婆，孤单无助的她无意中走入移动城堡，城堡的主人哈尔不能与人相恋，但却懂得魔法，性情古怪的哈尔收留了苏菲，两个人在四脚的移动城堡中开始了奇妙的共同生活，一段交织了爱与痛、乐与悲的爱情故事在战火中悄悄展开，苏菲用自己的纯真谱写了一段感人的战地恋曲。

影片《哈尔的移动城堡》在场景的构造、画面的切换、节奏的控制、音效的配合，都已达到了炉火纯青的地步，有一种难以言表的平衡感。宫崎骏在本片中并未刻意强调，天空或者大海所蕴含的深刻意味，而是把镜头的重点锁定在人物身上，安排了一些简单却隐含的线索，相当成功地抓住了观众的心。

宫崎骏凭借天才的想象力，在陡峻的崇山和一望无际敞开的天际之下，创造了一座会飞的魔法城堡。对衰老、死亡和爱情都做出了不俗思考，从另一种形式、一连串非理性的表现，突出了一种神秘的关联。

影片《哈尔的移动城堡》表达了一个朴素的主题：勇气和爱。 在经历了一系列反战和保护自然的主题后，宫崎骏要表达的东西更为本质，那就是：对爱的追求，以及对于纯真与失落的探讨。
2.《千与千寻》
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程之后，终于回到了人类世界的故事。

入世的生活是物质的、感情的、人群的生活，影片《千与千寻》正是借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说，全然陌生和充满着困境的神灵的世界，回归将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。

宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他坚持用手工绘画而不是电脑绘图，来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用什么才能打动观众，这就是人文。所以宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通。

影片《千与千寻》是一个没有武器和超能力打斗的魔幻故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现代社会越来越暧昧，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这才是影片所要表现的初衷。
3.《幽灵公主》
影片《幽灵公主》是宫崎骏的吉卜力工作室的第11部电影，也是宫崎骏电影中电脑特技最多的影片，影片于1995年开始投入制作中，耗时两年，胶片总数多达13.5万张，成本总计20亿日元。正是这样的高投入带来了巨大的收益，影片于1997年7月12日公映，至次年2月，共上映184天，票房收入179亿日元，全国观众达3000万人次，成为日本有史以来第一卖座电影，宫崎骏和他的吉卜力工作室改写了历史。

影片《幽灵公主》的背景是日本中世纪的室町时代，描述人、神、魔三者之间的斗争，表现一场人类与动物对大自然的争夺战。透过一贯的环保外衣，看到的是一种悲天悯人的情怀。宫崎骏电影中的主角总是能从一种客观的角度去看待周遭的许多个体。影片中的角色都使用着一种理想化的方式，以此来达到和平的目的。无论是与自己有利害冲突的统治者，残酷的仇敌，或是难以共存的物种，对生命的珍爱，不惜一切的保护他人，是许多年来珍贵的主题。他们总是能抛开私人恩怨，用一种大自然的精神，怀揣一切存在美好共生的愿望。这一点，超越了常人，使得宫崎骏作品中的主角都成了理想中的人物。

宫崎骏始终将“人”和“自然”视为永远不能相互妥协的两个极端，认为人必须破坏自然才能得到自身的生存，在这部两个多小时的动画长片里，除去人与自然的对抗外，视角更伸入到自然界中不同生物的冲突，人类内部之间的杀戮与仇恨。经过了十多年的思考，伴随当代科技愈来愈快的发展，宫崎骏的思想领域扩大了，目光也更为尖锐和残酷了。
4.《魔女宅急便》
影片《魔女宅急便》是宫崎骏早期的作品，原作作者是曾获国际安徒生大奖的日本女作家角野荣子，经过宫崎骏的动画功力，再次将观众带入一个美妙的世界。欧洲城市风味的背景，任性自然的风，透明清澈的水，变化万端的云，飞行，少女，还有魔法，在视听方面都完全让人感受到一种美妙的流淌。
影片《魔女宅急便》的故事讲述了一个魔幻的故事，相传，魔女家庭的少女要成为一个合格的魔女，必须经过社会实践的考验。魔法少女琪琪利用自己会飞行的本领，在面包店打工和送快递。完全没有工作经验的她，对一切都充满好奇和不解。她的出现为平静的小城带来一场不小的风波。经过许多的小波折后，琪琪终于成为了一个合格的魔女，在新的城市里，她将用自己的力量去开创自己的生活道路。
宫崎骏沿袭着自一贯的对人类本身的关注，放弃了宏伟的场面和命运的纷争，而把目光投到了一个远离家园修炼的小小魔女身上，讲述着琪琪这个小女孩独立成长的过程：如何去适应新的环境、如何消除环境的摩擦、如何去面对新的人际关系。看到琪琪从什么都不懂的温室中的花朵，经过一番起伏，最后长大懂事，令人欣慰高兴。因为每个人都有长大成人的经历，每个人都知道自己所经历的艰辛。
少女，魔法，飞行，宫崎骏影片中最重要的特色都在《魔女宅急便》中是有着最深刻的体现。无论是空中所看到的绿色城镇，碧蓝海洋，还是一起伴随着琪琪飞翔的白鸥或大雁，都充满着诗一般的美感。
5.《再见萤火虫》
影片《再见萤火虫》是一部宫崎骏监制的作品，导演是宫崎骏多年的合作伙伴高畑勋，本片可谓是吉卜力工作室的一部代表作，获奖无数，在海内外享有很高的知名度。
《再见萤火虫》全片都沉浸在一种灰暗、悲凉的气氛中，静静地进行着。故事讲述了在战乱期间，母亲在空袭中重伤死亡，而身为海军的父亲也在战争中牺牲。14岁的诚田带着年幼的妹妹节子寄居在婶婶家。但兄妹两人不愿寄人篱下，于是搬到湖边一个山洞居住。由于长时间的营养不足，妹妹的身体一天天虚弱， 但身为哥哥的诚田却没有办法。最后妹妹在一个萤火虫满天的夜里离开了他。不久，诚田也去世了。黑暗中节子拉着哥哥的手，快乐地吃着糖果，满天的萤火虫欢快地飞舞，仿佛在祝贺他们终于找到了幸福。
哥哥与妹妹死去的时候几乎带走了所有观众的眼泪，的确整个故事是一场悲剧，在电影开头用倒叙的方式由两兄妹的灵魂和萦绕其中的萤火虫来带出悲惨的故事，观众的心马上就已经沉下一大半了。
尽管再现战争情景很难，但影片还是描写了空袭后燃烧的原野和当时的生活。这是导演所倡导的真实再现日常生活的拍摄风格，创作人员通过此片来控诉战争的残酷，以及警示人们战争的祸害。
影片《再见，萤火虫》无疑是一部反战片，抛开政治因素来看这部电影，可以从中清晰看到战争的残酷与祸害，无论是生命还是人性，在战争中所显现出来的那种无可奈何的痛苦，都应该让整个人类共同自省。
6.《百变狸猫》
影片《百变狸猫》是吉卜力工作室导演高畑勋的原创动画，高畑勋一反《再见萤火虫》的沉重，用幽默的手法讲述了一群可爱动物的求生历险，同时影片渗透着很强的环境保护意识。与其他吉卜力工作室出品的动画电影一样，本片自1994年7月16日首映起，观影人数达到325万人，票房收入26亿5000万日元，成为该年度日本本土电影票房的第一名。
在日本人心目中，狸猫是一种神秘的动物，它们会使用一种类似障眼法的幻术，身体可以变成任意形状。影片《百变狸猫》讲述的是一群在树林里生活的狸猫，由于人类的造屋计划而失去了家园。为了能够在新的环境中生存，他们变身为人类，而主角在变成人类以后，他仍然怀念以前的同伴，当他在有一天偶然发现了以前的伙伴时候，掩饰不住内心的激动，脱掉了人类的装束，冲到他们当中跳起以前那欢快的舞蹈，无拘无束的尽情放声歌唱。
影片《百变狸猫》和宫崎骏监制的《风之谷》、《幽灵公主》的主题类似，这三部都与自然生态有关，其中充斥着掠夺、战争和暴力。片中人类始终是主宰人与动物、人与自然的关键环节。这部动画有着明快轻松的风格，却伴随了深刻悲哀的自然控诉，探讨着现代自然与人的互动关系。
归根结底，一个物种不得不自私的生存，因为他们中的每个个体都要保护自身与家庭，这是无奈的现实。于是山林依旧要被侵占，狸猫被迫流浪。人类能做的只是有限的改良环境。倘若两位动画大师在《风之谷》里还在憧憬，保留了希望的种子。那么《百变狸猫》则是一个巨大而残忍的黑色幽默，人与自然和平相处是不可能的。
7.《龙猫》
影片《龙猫》充满了童话色彩和亲情的温馨，用悠扬的音乐，干净的画面，趣稚的人物，把观众成功地带入了一个梦幻般的童话世界里，回到了童真纯净的年代。影片的故事没有讲什么大事件，仅仅是两姐妹在一个美好的夏天里，与森林的精灵相遇并相互关心的故事。故事和画面中充满的爱和亲情让人感到很温暖，可爱的大中小号龙猫不断给观众一种很微妙的幸福感，总是保持微笑，让人觉得可爱，善良。
《龙猫》一部典型的成人化儿童影片，它再现了儿童脸谱化的形象，用精彩的绘画与流畅的剪辑，继续重复着成年人关于童年生活的美丽想象。影片《龙猫》对于成年人来说，是用来怀旧的，而对于少年儿童来说，则是一种世界观的输入。
宫崎骏热爱描写自然，热衷于为孩子们编织梦想，影片中儿童所有的情感都是成人可以充分理解的，整部影片带有其一贯的魔幻现实主义风格，利用一些自然景物切入到主角的意识流之中，因此影片中人物的行为才能够最大限度引起共鸣。
宫崎骏的动画长片表达了一种古典和传统的伦理观：单纯勇敢、善良简单、美好正直、纯粹舒适，正是这些特质，而不是对于真实儿童生活的重塑，才是他的电影最为可贵的地方。与其说宫崎骏借助影片揭示和还原了儿童生活的真实气息，不如说他借助儿童与动画这两个再理想不过的载体，表达出自己对于乌托邦世界的美好想往。
8.《红猪》
影片《红猪》是宫崎骏动画系列中非常特殊的一部，是唯一一部完全从成年人角度拍摄成年人题材的作品，是宫崎骏一部带有自传性质的电影，宫崎骏自喻为剧中主人公哥，将自己的那种处在俗世而身不由己的矛盾，构思成主人公的传奇故事。
影片《红猪》的时代背景被设在第一次世界大战结束不久后的意大利。主人公是一位退伍的飞行员，残酷的军旅生涯使他反战、厌世。但他追求自由，所以他宁愿受诅咒而变成一头猪，只为了摆脱作为人的束缚。他没有放弃自己热爱的飞行事业，因为没有比空中翱翔更加自由的时刻。
蔚蓝的亚得里亚海，同样蔚蓝的天空，纯净的白云，红色的飞机，这是一个飞行员生命的全部。但是，中年人的感情生活这一主题，对于任何导演都不会感到轻松。作为一个中年人，年轻时的梦想能实现的已经实现了，那些不能实现的恐怕再也难有机会美梦成真，与此同时，感情也越来越纷繁、复杂，不再像浪漫的地中海。
正如宫崎骏的其他作品一样，《红猪》的故事也发生在充满魔幻色彩的世界里。“魔幻”往往被用作一个重要的道具，以发挥他超乎常人的想象力，打破常规，让一切不合理的成为合理，让观众在现实世界中形成的种种固定观念被逐一瓦解，把观众慢慢带入一个引人入胜的奇幻世界中，同时也让观众一次一次享受着，以意外的方式打破这些观念所带来的刺激和惊喜。
9.《风之谷》
影片《风之谷》是宫崎骏的成名之作，由宫崎骏同名漫画改编，在优美精致的传统二维动画领域里，宫崎骏以一个漂泊的思想者和执著的追梦人的姿态出现，其深刻的内涵让世人震惊。影片《风之谷》在1984年上映后引起了极大轰动，而宫崎骏的卓绝名声也是从这个时期开始奠定的。
影片《风之谷》是一部充满对战争，对人类文明反思的作品。讲述了人类文明损毁千年后，在风之谷的公主娜乌西卡身上发生的种种艰苦战争，一头红发的风之谷公主能够御风飞行，满足了所有人对于自由翱翔的激情想象。
影片《风之谷》讲述的是生存之道，并不只是几个人的风雨沉沦和悲伤感慨。全片的氛围可以用苍凉来形容，当然还有在这巨大的苍凉中，无法令人忽视的耀眼的点点令人安心的温暖。人与人、人与生物之间的关系成为了全剧的主要元素，女主人公娜乌西卡在这些关系中周旋、斗争，演绎出一个深入人心的勇敢、细心和坚忍不拔的女英雄形象。宫崎骏用丰富的想象力构造出一个与现实环境完全不同的世界，遍地的黄沙，古怪的植物、昆虫，还有代替马使用的鸵鸟，水上飞机、飞艇等等，完全是一幅幅世界末日后的真实景象。
电影《风之谷》成功地塑造了各色不同的人物，性格鲜明，给人留下了深刻的印象，尤其是主人公娜乌西卡，这个有着与众不同的浪漫气质和勇气的少女，在万千动漫画迷心目中享有崇高的地位，以至很长一段时间都占据着“漫画最受欢迎女性人物”的首位，直至近几年才被《新世纪福音战士》中的凌波丽所取代。
10.《天空之城》
影片《天空之城》是宫崎骏所属的吉卜力工作室的开山之作，宫崎骏一人兼任了绘画、导演、编剧和角色设定四项重任，使得这部作品从头到尾注入了纯粹的宫崎理念，而宫崎骏的音乐搭档久石让为电影完成的配乐，也成为了日本电影配乐史上的经典作品。
影片《天空之城》在 1986 年上映后，立刻获得了巨大的成功，不仅在日本本土反响很大，而且在香港和台湾以及整个亚洲地区都获得了很高的赞誉，使《天空之城》成为了迄今为止宫崎骏最具知名度和最被喜欢的作品。
影片《天空之城》的故事情节主要围绕大陆与天空展开，有一种令人憧憬的大航海时代的冒险色彩。宫崎骏这一次把思想的触角伸向了西方世界，从西方人的传统观念里找到了一个少年历险的故事，衍生为一则关于人类家园和千古梦想的当代寓言。
《天空之城》是一部由根据小说改编的电影，全片充满了新鲜的元素。电影中近乎完美地刻画出故事所发生的世界景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道。紧张激烈的情节贯穿整部电影，但蔚蓝的天空和浓浓的白云，反而将尖锐的冲突淡化得更耐人寻味；人物的表达很多时候不是靠台词，而是靠人物的具体动作，使人物的性格更显深刻。
影片《天空之城》搭建了人们梦想中的城市，而且搭建得那么完整，完整得如同真实存在一般，而且又是那么的凄美、那么的圣洁，一如不带瑕疵的童真。宫崎骏的电影老少皆宜，不同的人有不同的体会。好的电影没有公式和定理，有的只是故事、人物，还有那深入人心的情感。
我有全部的宫崎骏作品的国语版，这只是10部代表作。具体你上，宫迷必去的地方。

『玖』 从三个角度谈谈《哈尔的移动城堡》的电影内核以及对生活的感悟

导语：“希望能够借助更具深度的作品，以拯救人类堕落的灵魂。”——宫崎骏

日本有这么一位老人，他被誉为"动画界的黑泽明"。他的一生创作过许许多多的作品，在这些作品中他探讨过 人与自然，亲情和爱情，还有战争。

在他的动漫世界里主角大部分都是像《千与千寻》里的小孩子，但也可能是像《起风了》里的年轻人，而《哈尔的移动城堡》则是宫崎骏老爷爷第一次以老人作为主角的电影。

在创作《哈尔的移动城堡》时，宫崎骏爷爷就曾说过："这是我尝试为老年人创作的一部动画片。"我认为这也是宫崎骏爷爷为自己创作的一部动画片。

《哈尔的移动城堡》是宫崎骏老爷爷继动画电影《千与千寻》之后，在2004年冬推出的作品，该片改编自英国耳洞小说家戴安娜·W琼斯的《魔法师哈威尔与火之恶魔》，该片曾获12次提名，8次获奖。

《哈尔的移动城堡》讲述了变成老奶奶的苏菲，无意间进入哈尔的移动城堡，结识哈尔。凭借勇敢帮助哈尔找回自己的心，并解除自己魔法，最后与哈尔在一起的故事。

接下来我将结合宫崎骏本人从爱、勇气与希望这三个角度解读《哈尔的移动城堡》，并基于电影的故事情节，谈谈对生活的思考。

宫崎骏曾说过："《哈尔的移动城堡》是一部关于爱的电影。"

相信很多人都只看到了电影中苏菲和哈尔的爱，可我却在电影中看到了三种爱。

苏菲：对哈尔的一见钟情的眷恋之爱

哈尔：对苏菲日久生情的依恋之爱

稻草人：对苏菲陪伴左右的守护之爱

苏菲对哈尔的一见钟情的眷恋之爱：

苏菲对哈尔是一见钟情的开始，以母爱般的眷恋结束

苏菲第一次见到哈尔是怎么样的：在一条僻静的街道上，苏菲碰到两个调戏她的士兵，哈尔忽然出现，手指一点，就替她解了围。

因为荒野女巫的手下追赶他们，哈尔拉着苏菲腾空而起，两个人踩着舞曲的节拍凌空缓步前行，把世间繁华景象踩在脚底。苏菲像做梦一样随霍尔降落阳台，哈尔手一挥，飞坠而下，消失不见了。

电影看到这一幕时，我想起了《大话西游》里朱茵扮演的紫霞仙子说的一段话："我的意中人是个盖世英雄，我知道有一天他会在一个万众瞩目的情况下出现，身披金甲圣衣，脚踏七色云彩来娶我。"

这样的人，这样的场景怎么能不让一个少女沦陷呢！

年轻样貌的苏菲对哈尔无疑是一见钟情，可是当苏菲变成老太婆进入城堡，作为城堡清洁工和哈尔共同相处时，总感觉变成了 母亲对儿子的眷恋之情。

看到房间脏乱差时，拿着扫把凶狠打扫的样子；想到哈尔虚弱时，深夜走到哈尔床前对哈尔说话关怀的语气；知道哈尔不愿参战时，向魔法师萨丽蔓据理力争时强硬的态度。尤其是萨丽曼那句意味深长的话---"您是不是爱上你儿子了？"

似乎都在说明苏菲对于哈尔 既有恋人的爱，也有母亲的爱。

哈尔对苏菲日久生情的依恋之爱：

而哈尔对苏菲则是日久生情的开始，孩子般依恋结束。

有人说哈尔对苏菲也是一见钟情，从童年时代看到苏菲的那一刻就爱上了苏菲。但我不这么认为，哈尔初次见到苏菲，或许只是好奇童年记忆里那个叫自己等他的女孩究竟是怎么样的根本谈不上一见钟情，不然怎么解释在后面的剧情里哈尔从没有试图去找过年轻的苏菲（哈尔不知道苏菲变老了）。

我相信哈尔是在后面与苏菲相处的过程中，被在自己最脆弱时细心照顾自己的苏菲；被敢于为了自己当面反驳老师的苏菲；被在看到自己最难堪的一面后，不仅不嫌弃还心疼自己的苏菲...

那个善良正直的苏菲所吸引，日久生情的爱上了苏菲。

而在哈尔的爱中还添加了一丝不易察觉的孩子对母亲的依恋之爱

哈尔的房间里有着琳琅满目的魔法物品，他们就像孩子房间里各色各样的新奇玩具；因为头发变成难看的红色时，对苏菲似撒娇般语气的---"不漂亮了，活着还有什么意思"；让苏菲替自己面对老师时的神态，都像是儿子依恋母亲的样子。

可能你会觉得很莫名其妙，母亲对儿子的爱，女孩对男孩的爱，怎么可以混为一谈，但

事实证明这是可以的。

有人说:女儿是父亲上辈子的情人，那么儿子为什么不能是母亲上辈子的情人呢？

电影中除了有恋人之间的爱，还有母子之间的爱，这是因为宫崎骏本人有着强烈的"恋母情结"。

"她生他，疼爱他，管着他。而他也反过来把爱倾注在她的身上，以致他简直没有办法摆脱她，独自去生活，真正爱别的女人。"——《儿子和情人》劳伦斯

东方人与生俱来的含蓄不允许宫崎骏这么露骨的表达他对母亲的爱，但是在他的作品中却将那种爱展现了出来。

《风之谷》：娜乌西卡

《起风了》：里间菜惠子

《天空之城》：希达

《幽灵公主》：珊

《哈尔的移动城堡》：苏菲

在宫崎骏的作品里这些女性有老有少，尽管他们年龄，样貌、性格各异，但你仔细观察可以发现她们其实都是宫崎骏母亲的动漫化。

稻草人对苏菲陪伴左右的守护之爱:

看电影时，许多人都为苏菲哈尔之间的爱情动容，而稻草人却总被遗忘。

其实稻草人的存在，不仅有着推动剧情的作用，更是宫崎骏动漫中不可或缺的灵魂人物。

稻草人代表的是守护之爱，与这种爱相似的是《千与千寻》中无脸男对千寻的默默陪伴。

当苏菲在雨中哭泣的时候，静静的撑伞；当苏菲洗衣干活时，默默的晾衣；当苏菲遇到危险时，不顾自身安危的保护苏菲；在知道苏菲心有所属时，不打扰的淡然退出...

这些是强大的魔法师哈尔也无法做到的。

张爱玲说过："每个男人在他的生命中都会有两个女人,至少两个。一个是红玫瑰,一个是白玫瑰。"

而每个女人生命中都会有两个男人，至少两个。一个是红玫瑰——她爱的，一个是白玫瑰——爱她的。

在每个女人生命中都会有一个哈尔，你的心神会被他左右，你愿意为他献出自己的一切。

同时每个人心中也会有一个稻草人，他的心神会被你左右，他愿意为了你献出自己的一切。

稻草人的爱没有哈尔的爱来的轰轰烈烈，却也是难能可贵的。

感悟：

这是三种爱是不同的却又是相同的。

他们表现的方式不同，但是他们愿意为对方付出的心又是相同的。

看完《哈尔的移动城堡》，我明白了 爱，不是寻找一个完美的人，而是学会用完美的眼光，欣赏那个并不完美的人。

世界上的爱有很多种，可以是热烈的，可以是平淡的；世界上的人有很多种，有像哈尔一样的，有像稻草人一样的。

"世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待。"——宫崎骏

不要着急，慢慢的向前走，你那个人一定会身披金甲圣衣，脚踏七色云彩在不远处等着你。那一定是一个你想温柔对待，你也能被他温柔对待的人。

勇气是什么?

卡耐基说："勇气是衡量灵魂大小的标准。"

丘吉尔说：勇气是人类最重要的一种特质，倘若有了勇气，人类其他的特质自然也就具备了。

而宫崎骏却在《哈尔的移动城堡》里给出了另一个答案。

被一个人深深地爱着将给你力量；深深地爱着一个人将给你勇气。——宫崎骏《哈尔的移动城堡》

勇气就是爱，准确来说是爱的结晶。

看完电影的很多人对哈尔的印象是：帅，温柔，很可靠，大长腿，帅，很帅，超级帅！！！

但如果仔细看下来，你会发现哈尔其实是一个会懦弱，会自恋，会沾花惹草，也会路见不平拔刀相助，既有优点又有缺点的普通人。

他拥有强大的魔法，生命却没有方向，没有目标；他不愿意失去自由，却又不敢反抗国王的命令；他害怕变老变丑，认为不漂亮了，活着没意思。

这样的他是懦弱的，所以他选择了逃避。逃避荒野女巫的追捕；逃避国王的命令；逃避自己的内心...

而苏菲则是坚韧善良却又缺乏自信的。

豆蔻年华却甘愿屈居于小小的帽子店，人生没有目标；明明长相清秀，却自卑的认为自己不漂亮；年轻的少女外表，却有一颗90岁奶奶的苍老灵魂。

后来因为荒野女巫，宛如平行线的两人开始相交。

在彼此的相处过程中，他们彼此都给予了对方一件名为爱的东西，而这份爱催生了他们以前没有过的勇气 。

正是因为苏菲的爱，哈尔拥有了勇气，可以勇敢的面对自己的心。他找到了生命的方向，去保护自己所爱的人；他勇敢的面对了自己厌恶的战争，反抗战争；他不在害怕从前他所畏惧的一切，而是坦然的面对。

正是因为哈尔的爱，苏菲拥有了勇气，可以勇敢的面对自己的心。她找到了自己的方向，拥有了自己的主见；她不再因为外貌感到自卑，因为她找到了那个爱她的人；她变得像真正的少女一样的活泼开朗。

很多人看完电影都有一个疑惑，为什么苏菲的外貌总是变来变去的，一会儿变成80岁老奶奶，一会儿又变成18岁少女。

那是因为，荒野女巫给她施的是一种外表随着心理年龄变化而变化的魔法。

在没有遇到哈尔之前，苏菲只是一个空有少女外壳的老奶奶。

在电影里似乎只是哈尔没有心，因为他用心和恶魔做了契约，但是其实电影中的苏菲也没有心。

臧克家在《有的人》里曾说过："有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着 。"

而之前的苏菲和哈尔就像臧克家说的第一种人一样，人活着，可是不知道自己为了什么而活，碌碌无为的度过这一生。

直到他们遇见彼此，通过彼此的爱，产生了从前没有的勇气，他们才算真正的有了心，真正的活着。

在这个故事中，有奇幻的魔法，帅气的王子，摄人心魄的美景,还有难能可贵的勇气。

就像宫崎骏自己说的那样：" 创作一部动画也就是创造一个虚拟的世界，这个世界慰藉着那些失去勇气的、与残忍现实搏斗的灵魂。 "

《千与千寻》中勇敢拯救父母的千寻。

《幽灵公主》中勇敢保卫家园的珊

《魔女宅急便》中勇敢成长的琪琪

勇气一直都是宫崎骏动漫里的主旋律之一。

西汉文学家扬雄说过：" 见字如见人 "，这句话在动漫上也有异曲同工之妙。

勇气不仅体现在他的作品中，还体现在他本人身上。

出生于飞机制造家族，大学是政治经济部的，最后却因为热爱选择了动漫。

我相信宫崎骏做这个决定的时候，家人朋友或多或少是不赞同的。因为这是一个不熟悉的领域，没有人知道宫崎骏在这个领域会是什么样子。但是宫崎骏凭着一腔热血，勇敢的迈进这个陌生的领域，足足扎根了数十年之久。即使一次又一次说要退休，最后却又能带着更优秀的作品回来。

勇气一直都是宫崎骏必不可少的特质，正是因为勇气宫崎骏选择进入动漫的世界，正是因为勇气宫崎骏创造出一部又一部万人空巷的作品；正是因为勇气人生才会变得多姿多彩。

感悟 ：

勇气是爱，爱情的爱，热爱的爱。

学会拥有勇气，勇敢面对一切是每个人都应学会的关于一生的事。

宫崎骏的动漫中有着强烈的反战思想，宫崎骏本人也有着强烈的反战思想，这是每个宫崎骏迷都知道的事。

但是比起其他人在电影中大段大段的关于战争场面的正面描写，宫崎骏动漫更多的则是采用以侧面描写为主，反面描写为铺的手法。

比如在《哈尔的移动城堡》中，比起哈尔在战场上厮杀的场面，更多的是宁静小镇上空飞翔的战斗机，工厂上冒着的黑烟，国家征招魔法师...

战争真的是一个特别让人讨厌的东西，它像一个小偷一样，偷走了无数人的生命；偷走了无数人的家；偷走了一种名为幸福的东西...

但是它没有偷走希望，它也偷不走希望。

电影中的哈尔为了保护无辜的百姓，一次又一次的耗尽魔法和敌人拼搏。追求和平，即使知道不为国家效忠的魔法师会受到惩罚，也选择逃避国王的邀请甚至拒绝。

他相信战争结束，相信和平会到来，即使那可能很遥远。

这样的相信成了一种希望。

但正是这一点的希望撑起了哈尔这个本来有些懦弱胆小的魔法师，一次一次的用自己微薄的力量打推敌人，保护无辜的居民。

用着自己微薄的力量做着伟大的事，这可能就是宫崎骏动漫男主角最让人着迷的一点吧！

记得电影《流浪地球》里有这样一个场景，韩朵朵在上课时老师问他们："希望是什么？"班长站起来深情并茂的说："希望是我们这个年代像钻石一样珍贵的东西，希望是我们唯一回家的方向。"

韩朵朵听到这句话只是感到可笑，因为在这之前，韩朵朵根本不相信希望这种东西。

可是随着电影的剧情发展，韩朵朵一行人被困，大家都消极的等待死亡的时候。

韩朵朵站了起来，她说:"我以前根本不相信希望这种东西，但是现在 我相信希望是我们这个年代像钻石一样珍贵的东西，希望是我们唯一回家的方向。"

因为她经历磨难她明白了，希望是像钻石一样珍贵的东西。

希望是像钻石一样珍贵的东西，这不仅韩朵朵的想法，这也是宫崎骏本人的想法。

曾经有人总结过宫崎骏电影的七大要素

成长的少女

梦幻的飞行

必不可少的萌物

摄人心魄的美景

久石让的音乐

人与自然的优思

反战思想

正是这七大要素相互协调融合，成就了宫崎骏的动漫王国。

但是我想他忘了一点，那就是不灭的希望。

《龙猫》中对温馨生活的希望

《幽灵公主》中对人与自然和谐相处的希望

《哈尔的移动城堡》中对和平的希望

" 希望能够借助更具深度的作品，以拯救人类堕落的灵魂。"——宫崎骏

不管你认不认同，小清认为宫崎骏他做到了。

用动漫的方式，在孩童的心中播撒下美好的种子，拯救人类堕落的灵魂。

感悟:

据不完全统计过从二战结束到今天，全球只有26天没有战争。

战争永远是一个恶魔，无时无刻不侵扰着人类。但是在大地布满战争创伤的时候，他却给我们留下了希望，不灭的希望。

战争终会结束，而希望永在 。

结语：

宫崎骏用《哈尔的移动城堡》告诉了我们爱、勇气与希望。而这也是现在的我们，现在的中国所需要的。

在疫情之下，我们需要爱。

珍惜这段待在家的时光，陪伴自己的家人，让家人感受亲情的爱。

向被疫病折磨的人，伸出自己的援助之手，让第一线人员感受来自五湖四海的爱。

在疫情之下，我们需要勇气。

勇敢的面对可怕的病毒，战胜它。

勇敢的承认，自己曾经犯下的错，纠正它。

在疫情之下，我们需要希望。

希望所有人都健康，中国早日战胜病魔。

希望明天又会是美好的一天。