英雄本色电影完整回放

Ⅰ 为什么MKV格式的电影容量这么大

因为MKV文件格式本质是Matroska多媒体容器文件，Matroska最大的特点就是能容纳多种不同类型编码的视频、音频及字幕流，甚至囊括了RealMedia及QuickTime这类流媒体，可以说是对传统媒体封装格式的一次大颠覆！它现在几乎变成了一个万能的媒体容器，目前它所能封装的视频、音频、字幕类型包括：

AVI文件，包括采用DivX、XviD、3ivX、VP6视频编码，及PCM、MP3、AC3等音频编码的AVI

RealMedia文件，包括RealVideo和RealAudio

QuickTime的MOV及MP4视频

Windows Media文件，包括ASF、WMV格式

MPEG文件，包括MPEG-1/2的M1V、M2V

Ogg/OGM 文件，包括Ogg Vorbis、OGM、FLAC文件

Matroska Media文件，包括MKV、MKA、MKS文件

WAV、AC3、DTS、MP2、MP3、AAC/MP4音频

SRT、USF及SSA/ASS文本字幕

SubVob图形字幕，后缀为IDX、SUB

BMP图形字幕，以一组BMP图片及时间码构成的字幕 。

此外，Matroska文件中还可包括章节、标签（Tag）等信息，甚至还可加上附件！需要指出的Matroska所谓的封装AVI、RM、MOV等媒体，但它并不是简单将它们不加改变的合并到Matroska中，而是将它们的音视频流进行了重新组织。

(1)英雄本色电影完整回放扩展阅读：

MKV兼容性：

avi的出现已经超过了10年，渐渐体现出老态了，除了近年通过VD可以拥有2个音轨，没有其他的改进。

ogm的出现，标志着多音轨格式的出现，可以合成8个以上的音轨，音频上自然也多了ogg这个格式，重要的是可以“内挂”字幕；

老外称为“软字幕”，可以任意开关，可以“内挂”8个以上的字幕，美中不足的是仅仅支持srt格式，并且不支持Unicode，对亚洲字符支持严重不足。

还有一个就是Chapter功能，可以自定义段落，播放时就可以选择了。是不是越来越像DVD啦？但是当时的ogm源码是不公开的，就那么几个人在开发，自然进度慢了，前一阵几乎陷入了“死亡”。最近宣布公开源码，加入Open Source行列，重新开始开发。

Ⅱ 谁能告诉我电影中的慢动作用于哪些场景各有哪些意味

“电影是每秒钟24画格的真理。[1]”而当电影的拍摄速度超过了24画格/秒时，我们便称之为升格拍摄，升格拍摄的画面到了银幕上以正常速度放映，自然也就造成了电影时空上的延展放大，这便是我们口中常说的慢镜头。相比于国外的电影来，香港电影对慢镜头的使用显然更加频繁，更加细碎，也更少限制和顾忌，下面便对之做一个小小的概括，看看香港电影人是如何灵活多变地运用这一拍摄手段的！ 一.“暴力美学”与慢镜头： 早期的香港动作片中，慢镜头用得并不是很多。一般是两个人进行对打，打到关键时刻正面人物施出绝招，一个飞腿或一记重拳打得反派跌倒在地，这时为了突出正面人物的神勇，而故意对动作场面进行时间上的夸大处理，音效上再配以人物的叫喊声，真的非常有气势。但毕竟这是一种非常老套的拍摄手法，如今看起来实在有些好笑，于是很快便随着“香港新浪潮”运动所带来的先进手法而被淘汰。淘汰旧事物的同时，新的“暴力美学”观也在逐步形成。这批才华横溢的动作片导演，用他们手中的摄像机为我们营造出了一个个浪漫诗化的江湖世界。吴宇森、徐克以及他们的御用武术指导程小东便是这其中的代表人物，可以说没有他们，也就没有香港动作片的“黄金十年”（1986-1995）！ 其实说到香港电影的“暴力美学”，大家首先想到的肯定是大导演吴宇森。作为邵氏“阳刚暴力美学大师”张彻的弟子，吴宇森在其1986年的“咸鱼翻身”作《英雄本色》中，非常果断地将中国传统武术中动作的柔美和谐融入到紧张激烈的枪战戏当中，并采用了大量的慢镜头来淡化暴力上的血腥，更多突出的却是动作上的美感。此后的《英雄本色2》、《喋血双雄》和《纵横四海》更是将这一手法运用得炉火纯青，比起师父张彻来，显然在自成一派的同时又向前迈进了一大步。而他最具实验色彩的尝试还是在《辣手神探》的医院走廊枪战中，使用动作场面非常罕见的长镜头来表现周润发和梁朝伟穿行在迷宫一样的走廊里，不断击毙敌人，进入电梯后又来到另一个楼梯的走廊。这个长镜头中五次将正常速度转换为升格速度，基本是在两人击毙敌人前后身体位置互换的时候。这种速度的变化形成了枪战场面一张一弛的节奏感，而升格放大两人互换位置时的动作，既表明这两人配合默契，又象征着他们每个人心态的变化和情感的交流。镜头始终没有切换，一种尽在不言中的患难真情逐渐饱满膨胀，弥散在很少台词的紧张环境中，传递出微妙的浪漫气氛[2]！ 香港电影就是这样无时无刻不制造浪漫，徐克和程小东的合作更是体现了这一点（当然吴宇森不少作品中的武指也是程小东）。作为动作指导，程小东在当时的这个圈子里绝对算是个另类。他不像袁家班、刘家班那样注重硬桥硬马的真功夫，也不像成家班、洪家班那样专攻妙趣横生的谐趣打斗，而是充分利用快慢镜头的相互交叉，远景近景的不停切换来表现出一种更加富有张力的动作语言。在他的影片中，非常注重造型美学的运用。他能把林青霞、王祖贤、张曼玉和梅艳芳等不会武功的美女变为一招一式煞有模样的武林高手，就是通过对人物造型的塑造来完成的。《东方不败》中的黑木崖之战以及《风云再起》中的海船之战，林青霞饰演的东方不败举手投足之间便是一代武林枭雄之风范，而《新仙鹤神针》中更是运用慢镜将武林高手静时的长衫飘飘和动时的天马行空表现得灵气十足，充分体现了武侠小说字面上所蕴含的意境。而最具小东特色的还是利用慢镜来表现人物被对方击败后倒地时的动作，特别是像《武侠七公主》和《东方三侠》中多人的倒地动作，则采用了平行蒙太奇的手法对每个人物的动作造型在时间上逐一进行放大展示，使得本应狼狈不堪的倒地变成了优美飘逸的舞蹈。如此具有浪漫气息的暴力展示，自然成了此后不少动作指导竞相模仿的对象！ 虽然袁家班走得比小东要传统，但也并非一成不变的。特别是像《太极张三丰》这样需要表现中国最柔拳法最强战斗力的影片，慢镜头的使用也就成了影片武戏成败的关键所在（同样是表现太极拳，袁和平的《太极张三丰》就远比洪金宝的《魔教教主》要好得多）。无论是张三丰练拳时抱叶成团的神来之笔，还是张三丰大战董天宝时挥洒自如的套路展示，都成了西方的动作指导一百年都无法炮制出来的经典！ 二.文艺片与慢镜头： 其实文艺片更多还是同长镜头结合在一起的，许多世界闻名的电影大师，像小津安二郎啊，特吕弗啊，阿巴斯啊，安哲罗甫洛斯啊，侯孝贤啊，都是玩弄长镜头的好手。香港电影素以快速剪辑闻名，长镜头的运用方面自然也就忽略了许多，即使是文艺片，节奏也比其他地区的文艺片要快得多。当然慢镜头并不是长镜头，有的时候为了体现出诗意的效果，导演们还是愿意提高摄像机的拍摄速度，将银幕时间尽可能地放大，这在王家卫的文艺片中表现得更为突出。比如说《阿飞正传》吧，阿飞离开生母庄园时那个反复出现的奔跑慢镜头，则体现了人物“无脚小鸟”般的无根性，他渴望有个归宿的梦想破灭了，只有继续“飞呀飞，飞呀飞”，直到自己生命终结的那一天才落下地来。而到了《东邪西毒》的几场动作戏中，更是采用了“抽格加印”的手法，即在升格镜头中平均去掉动作的一部分画格（在1-2-3-4-5-6的画格顺序中去掉1、3、5），但是并不压缩整个镜头的时长，而是在空出来的地方加印动作的其他部分（变成2-2-4-4-6-6的序列）[3]，形成了一种独特的慢镜头表现。其实这种手法并不是为了突出打斗的激烈，而是为了传达片中人物的内心感受，特别是西毒内心的无尽孤独和失落，更是在一头一尾地两场打斗中被淋漓尽致地表现出来！ 自从九七回归以来，香港电影发生了很大的变化，原来那些为了吸引观众而常用的快速剪辑手法渐渐减少了，代之而来的是多种景别，多种镜头的交互运用。比如杜琪峰《大事件》中那个长达七分钟，极具写实色彩的长镜头，在徐克吴宇森时代可是想都不敢想的。于是，在这种风潮下，许多商业定位的影片都体现出浓郁的文艺色彩，采用起大量的长镜头和慢镜头来。像叶锦鸿《半支烟》中对舒淇的描绘，就是通过了升格镜头的运用，给人一种亦真亦幻的感觉。数十年过去了，她依然那么年轻而有风韵，这到底是豹哥（曾志伟）脑海中的幻觉，还是实际物象的客观呈现，我们与其仔细考究，还不如就这样迷迷糊糊地沉醉于“电影魔术”所构造的银幕幻像中。而《金鸡2》的结尾处，年迈的阿金眼前浮现出一幕幕的往事画面全都是以慢镜来表示，非常恰如其分地体现出一种“时光已逝永不回，往事只能回味”的唏嘘感慨。既然商业片如此注重镜头美学的运用，文艺片就更不用多说了，在王家卫的《花样年华》中，伴随着舒缓的欧式音乐旋律，西装笔挺的周慕云和旗袍裹身的苏丽珍在狭窄的弄堂过道里徐徐擦肩而过，这是一个非常具有小资情调的场景，不知迷倒了多少痴男怨女。这种风格一直延续到《2046》和短片《爱神——手》中，成了王家卫新世纪继续叱咤于香港影坛的杀手锏！ 三.恶搞慢镜头： 比起动作和文艺来，香港电影人最爱做的恐怕还是恶搞了。当他们恶搞起来，从最低俗的“屎尿屁”到最高雅的贝多芬音乐，可是什么类型品种都不愿意放过的，而慢镜头这样一种拍摄手法自然也就被纳入了恶搞的范畴之列。周星驰绝对是这方面的好手，像《赌圣》中他模仿赌神出场时的风光无限，便是通过慢镜头来实现的，这种手法到了《审死官》中再次被搬用，宋世杰出场时所得到的民众欢呼根本不亚于赌神。而《龙过鸡年》（又名《撞财神》）就更加离谱了，因为根本就没采用任何升格镜头，而是故意将周的出场动作放慢，从而制造出一种更加强烈的喜剧效果，像是对原先这种模式化出场方式的一种嘲讽。当然最有趣的还是《行运一条龙》中何金水慢镜出场时，身后激荡而起的气流和树叶，本以为这是一个普通的装酷镜头，没想到却是他花钱雇人用鼓风机所制造出来的效果，再次狠狠地恶搞了一把！ 其实这种恶搞并不是星爷的专利，像《东成西就》中的“眉来眼去剑”，就是没采用升格镜头而形成的“特殊”效果，张国荣所饰演的东邪和王祖贤所饰演的小师妹你眉来我眼去地相互放电，敌人的打斗速度也不自觉地放慢了下来，“心甘情愿”地被他们逐个痛宰，多么有趣的创意啊！类似的还有《钟无艳》中钟无艳同放屁将军的一场比试，为了不让将军因放屁而分心，两人故意将打斗速度放慢了下来，给人的感觉却像是一种慢镜头的回放！ 再来看看星爷的《唐伯虎点秋香》，当片尾唐伯虎满以为自己抱得美人归时，映入眼帘的却是石榴姐那张不堪入目的丑脸。两人徐徐旋转下落，气氛也由刚才的喧闹转入现在的平静，更加体现出唐伯虎此时万般失落的无奈心情。男抱女下落的场景倒是很平常，而女抱男下落的场景也随着新世纪“小男人”喜剧的泛滥而屡见不鲜，2002年的《河东狮吼》中，柳月红将下坠的程季常缓缓接入怀中的慢镜头，则象征了影片中女人对男人的一种彻底征服！ 好了，说了这么多。但香港电影中的慢镜头数以万计，绝不是我的一篇小文所能囊括的，在这里只是抛砖引玉，引发大家的一些思考，看看如何能够通过慢镜头使得香港电影变得更加生动有趣！

Ⅲ 成家班最“窝囊”的龙虎武师，50岁获金马奖

成家班最“窝囊”的武师，却是唯一获金马奖的 【视频回放】

【太保】本名张嘉年，1950年生于香港，台湾长大。曾经是成家班成员，在成龙早年主演的电影中，每部能看到他的身影；成龙师兄洪金宝的动作喜剧也经常有他（两人同属嘉禾旗下）。此后，他参演过多种类型的电影，但最出彩的还是反派角色。虽然参演的角色大同小异，而且都只是龙套或配角，但他却是众多武功高手中很有特点的一个，每每都令人印象深刻。

太保参演的第一部电影就是李小龙的《龙争虎斗》，如果李小龙还在，可能当时就会出现一个很厉害的“龙家班”，著名的僵尸道长林正英和元华当年也是跟李小龙拍戏的。

成家班作为香港金像奖获奖最多的班底，成员的能力肯定是非常强的，加入的要求也必须是很高的。太保能够加入成家班，并且成龙的每一部电影都有参与，说明其武术功底是不错的。而能多众多武行中脱颖而出，太保必有自己的过人之处。在香港电影中，武行虽然有露脸也有一些对白，但严格上并不被认为是演员，而太保是武行转型为演员的成功典范（曾志伟有过短暂的武行经历，最后能成为影帝，不能相提并论。也有少数武行出身，转型为武术指导的例子，如钱嘉乐、熊欣欣等。）。

做为一个龙虎武师，评判其能力高低自然是武打的能力。在电影中，类似元华、狄威、卢惠光等都是能打的代表，而相对他们太保在电影中从来没有过象样的武打场面，基本上是被打，而且是随便几招就搞定的菜鸟角色，堪称最窝囊的龙虎武师。而正是这种窝囊甚至卑鄙的形象，让我们更深刻的记住了太保。如《龙的心》中嘴贱口臭的小文哥哥，《奇谋妙计五福星》中吃软饭的大佬司机，《飞龙猛将》中的游艇侍者，《警察故事》中的线人，《鬼打鬼》中歹毒的师爷等等。

凭借这些角色的历练演技和经验，同时也算是在观众眼中混了个脸熟，后来太保回到台湾发展，都出演一些有内容的真正的角色。

太保最早在1984年李修贤的《公仆》一片中入围过香港电影金像奖的最佳男配角，当时李修贤凭借本片成为影帝的，太保的演技第一次得到肯定。2000年在《运转手之恋》中饰演男主角的父亲，一个小出租车行的老板，获得第37届台湾电影金马奖最佳男配角，也成为众多武行中唯一一个获得演员奖项的人，这一年刚好50岁。

【获奖作品】

电影奖项

2000 第37届 台湾电影金马奖最佳男配角 运转手之恋 （获奖）

2000 第 3届 台北电影节年度最佳配角 运转手之恋 （获奖）

1985 第 4届 香港电影金像奖最佳男配角 公仆 （提名）

1984 第21届 台湾电影金马奖最佳男配角 公仆 （提名）

2007 第42届 台湾电视金钟奖戏剧节目男配角奖 铁树花开 （获奖）

【出演电影】

1973 《龙争虎斗》

1973 《大铁牛》

1974 《狼狈为奸》

1980 《地狱无门》

1980 《师弟出马》

1980 《鬼打鬼》

1981 《老鼠街》

1981 《舞厅 》

1982 《龙之忍者》

1982 《龙少爷》

1982 《A计划》

1983 《空心大少爷》

1983 《梁上君子》

1983 《人吓人》

1983 《奇谋妙计五福星》

1984 《猫头鹰与小飞象》

1984 《神勇双响炮》

1984 《鬼线人》

1984 《鬼马天师》

1984 《公仆》

1985 《皇家师姐》

1985 《四眼仔》

1985 《龙的心》

1985 《夏日福星》

1985 《祝您好运》

1985 《妙探孖宝》

1985 《警察故事》

1986 《神勇双响炮续集》

1986 《阴阳奇兵》

1986 《霹雳大喇叭》

1986 《开心鬼精灵》

1986 《流氓英雄》

1986 《执法先锋》

1986 《神探朱古力》

1986 《再见妈咪》

1986 《僵尸翻生》

1986 《扭计杂牌军》

1987 《天赐良缘》

1987 《养鬼仔》

1987 《僵尸少爷》

1987 《天官赐福》

1987 《表哥到》

1987 《A计划续集》

1987 《喋血城市》

1988 《警察故事续集》

1988 《鬼咁串》

1988 《烈血风云》

1988 《大丈夫日记》

1988 《神探父子兵》

1988 《惊魂今晚夜》

1988 《飞龙猛将》

1988 《继续跳舞》

1988 《灵幻小姐》

1988 《大话神探》

1989 《黑道福星》

1989 《皇家飞凤》

1989 《悲情城市》

1989 《师姐大晒》

1989 《奇迹》

1989 《再见王老五》

1989 《猛鬼舞厅》

1989 《烈火街头》

1989 《急冻奇侠》

1990 《瘦虎肥龙》

1990 《新半斤八两》

1990 《尸家重地》

1990 《脂粉双雄》

1990 《西环的故事》

1990 《天师捉奸》

1990 《午夜天使》

1990 《喋血风云》

1991 《僵尸翻生续集》

1991 《赌霸》

1991 《新精武门》

1991 《烈火情仇》

1991 《密宗威龙》

1991 《皇家师姐之海狼》

1991 《妖魔道》

1992 《音乐僵尸》

1992 《妙探双娇》

1992 《五福星撞鬼》

1992 《大八卦》

1993 《新碧血剑》

1993 《93街头霸王》

1993 《婚礼中枪声》

1993 《画魂》

1993 《黄飞鸿之鬼脚七》

1993 《水浒传之英雄本色》

1994 《终极猎杀》

1994 《钟馗嫁妹》

1994 《醉拳II》

1994 《新义本无言》

1994 《非洲超人》

1995 《救世神棍》

1995 《鬼巴士》

1995 《狂野生死恋》

1996 《运财五福星》

1996 《懵仔多情》

1996 《危险任务》

1997 《卧底神算》

1997 《一个字头的诞生》

1999 《想死趁现在》

1999 《上帝之手》

2000 《极速僵尸》

2000 《运转手之恋》

2001 《豹女之夺命之旅》

2002 《京城泣血之李香君》

2003 《黑狗来了》

2006 《指间的重量》

2009 《爸...你好吗？》

2009 《明媚时光》

2010 《父后七日》

2012 《Z-108弃城》

2015 《踏血寻梅》 王佳梅生父