鹤立鸡群完整电影

⑴ 一群人在一个村子里拍抗日电影着火啦是什么电影

不是闹着玩的》电影长90分钟，是部纯粹的“河南制造”，剧中所有演员都用河南话对白，该片根据真实事例改编，主要讲述了一群富裕了的河南农民克服重重困难、最终拍摄成一部电影的故事。影片最大的亮点在于妙趣横生的故事情节，电影放映员蔡有才（李易祥饰）四处借钱拍摄一部以日本鬼子进村无恶不作为题材的电影，因是第一次拍电影，他在找演员、拍摄过程中闹出了不少笑话，不仅为拉赞助大力减肥，还“假戏真做”差点酿成火灾，影片97分钟笑场上百次，“笑果”十足。
《不是闹着玩的》于2010年3月12日正式上映，上映后影响巨大。 1.河南喜剧《不是闹着玩的》北京上映 方言成流行 6月10日，河南首部本土爆笑电影《不是闹着玩的》“闯”进北京城，在7家院线的50多家影院公开放映，这也是首部纯正的 “河南制造”电影在京城公映。你别说，它先让观众笑，后让观众哭，还真不是闹着玩的。看完电影，就连北京人也学起了河南话。 影片导演卢卫国6月10日向今报独家报料：《不是闹着玩的2》将于10月正式开机，并要在全国海选演员；而《不是闹着玩的3》剧本已创作完毕，故事更“狠”。 2.【开“吃螃蟹”】“河南制造”影片首闯京城 与动辄投资数亿元的大片相比，这部河南影视集团投资拍摄的《不是闹着玩的》小得不能再小，拍摄才花了100万元。不过，这部小制作却一下子火了，先是在河南老家斩获百万票房，接着在山西、陕西收获颇丰，本月开始转战京城，发行方是圈内的大牌——中国电影发行公司。 从6月1日起，《不是闹着玩的》的剧照就铺天盖地地出现在北京各大影院，还有部分高校校园和社区，同时也成为报纸、电视的抢眼娱乐新闻。 6月7日，《不是闹着玩的》在北京宣武区广安门电影院举行北京首映礼，6月9日，《不是闹着玩的》主创导演卢卫国，主演李易祥、曹随风、于根艺等悉数走进北京金逸国际影城，与现场观众一起分享影片台前幕后的精彩故事。 6月10日，这部影片正式开始在北京7家院线的50多家影院公映，“放映周期不少于20天，每天不少于五场”。虽然票价比在郑州贵了一倍，卖到60元甚至80元，数千名观众仍抢着掏腰包，欣赏到“笑果非凡”的精彩。 3.【河南风起】“学会河南话，跟一亿人交流都不怕！” 随着《不是闹着玩的》的放映，河南方言风也在悄悄地刮。从太原、西安，正往首都北京刮。 “开封话就是普通话。”“中，中，中!”“这可不是闹着玩的啊！”记者了解到，走出影院，不少北京观众就学说起电影中的经典之语，学说起了河南话。 而在首映式现场，电影主题曲作者田华则教观众学说河南话，田华说：“学会河南话，就等于掌握了一门与一亿人交流的方式；学会河南话，跟一亿人交流都不怕！” 一位不愿具名的观众则表示，东北话、四川话，在京城播放的影视中，已流行多年。而河南话更够味儿，相信也会“说”遍北京的大街小巷，大家逗乐高兴时，时不时冒出几句河南方言，肯定能添不少乐子。 4.【内行揭秘】火在“打开平民电影的一扇门” “小成本电影也有春天。”北京新影联院线副总经理高军格外看好这部影片，他甚至表示，如果国产中小成本影片都能够拍出这样的水平，那我们的市场也会良性发展。 北京宣武区区委宣传部副部长鹿陈观影后说，《不是闹着玩的》打开了平民电影的一扇门，既娱乐了观 《不是闹着玩的》剧照
众，又让大家受到教育。“若有机会，让宣武区53万市民也看看这部电影。”鹿陈兴奋地说。 省广电局电影处处长李宗伟在研讨会上曾说，《不是闹着玩的》可以称作河南版的《疯狂的石头》，投资少，回报高，原因是贴近生活、贴近群众、贴近实际，是由一个真实的故事衍生出来的，“可以看到迎面扑来的浓浓的河南气息，浓浓的乡土味，非常贴近生活”。而且，它的立意点非常高，是从现实中挖掘笑料，这是难能可贵的。 在京的南阳籍作家赵大河，还组织一批河南老乡聚在一起品赏这部河南制造的爆笑喜剧。“这是一个难得的突破，是河南电影文化在影视被外界垄断的环境下的突破，可以称得上异军突起。”赵大河说。 【独家报料】《不是闹着玩的2》10月开拍 据悉，《不是闹着玩的》随后将在广州、上海、武汉等10个省会城市公映，并计划在全国“开花”。 好戏其实刚刚开场，6月10日下午，卢卫国向记者独家报料：“《不是闹着玩的2》将在10月开机！还要在全国海选演员！”“还是以搞笑为主调。”卢卫国透露，《不是闹着玩的2》剧本，他已写好，讲述的是农民办春晚的事，“一半在城市拍摄，一半在农村拍摄”。不过，影片中的春晚，不是山寨春晚，而是农民在筹办春晚并邀请县电视台录制的过程中，一段段阴差阳错的搞笑经历。在影片中，还涉及河南电视台都市频道《你最有才》栏目的内容。 卢卫国说，大家都知道“友好省”、“友好城市”这样的词，“友好村庄”恐怕大家都是闻所未闻的。而这部影片说的就是，河南农民想方设法把自己生活的村庄，与匈牙利某村庄“结亲”的事。
编辑本段故事原型
2005年春节前夕，河南许昌县灵井镇兴元铺村一群面朝黄土背朝天的农民，自编、自导、自演、自拍了反映日军侵华暴行的贺岁片《鬼子进村》，在全国开了农民拍电影的先河。 55岁的赵兰卿，是《鬼子进村》的导演。赵兰卿说，当初之所以拍电影，是因为这些年村民生活好了，可平时除了看电视、听收音机，文化娱乐方式不多。“农闲时，成群的人聚在一起喝酒、打牌，都不是正经事。拍部电影，既能给大家找乐子，又能教育后代，何乐而不为？” 《鬼子进村》讲的是1945年大年初一，一小股日军侵占兴元铺村的事。由于赵兰卿这个导演是个门外汉，带领的又是一群从未演过戏的村民，总共才筹集到1000多元拍摄资金，所以在拍摄过程中闹出了不少笑话。可他们为了实现愿望，仍然拍得津津有味，毫不气馁。赵兰卿和乡亲们都没有想到，他们找乐子的行为无意中开了全国农民自拍电影的先河。经过包括本报在内的众多媒体报道后，他们甚至被请进了中央电视台《小崔说事》栏目，和名嘴崔永元面对面“说事”。 2008年，卢卫国在北京邂逅崔永元，了解到发生在赵兰卿乡村剧组中许多啼笑皆非的故事。看到《鬼子进村》尽管到处穿帮，既不能发行，也上不了院线，可村民们仍然兴高采烈的劲头，他立即决定把这个真实的故事搬上银幕。《不是闹着玩的》在许昌首映当日就获得了《鬼子进村》剧组的认可。“他们不愧是专业的导演，专业的演员，专业的设备，拍得太好了！乡亲们都知道这部电影，都急着想早点儿看。”赵兰卿说。《不是闹着玩的》中许多镜头都是真的。村民饰演的日本鬼子给八路军战士灌辣椒水、坐老虎凳，都是实打实地演。为了表现不懂电影技术的村民如何拍电影，严刑拷打“八路军”、“村民”的几个镜头，“日军”、“汉奸”都是真的拳打脚踢。“说吊起来，就当真吊起来。演员说疼，我说疼就对了，疼才能体现出真实效果”。 《不是闹着玩的》首映现场，仅看了片花后，在《鬼子进村》中扮演鬼子的兴元铺村村民赵成建就连声说：“这伙计，比我更坏，比我更像鬼子！” 2009年春节前夕，这群农民被真正的导演“盯上”了——他们拍电影的事，被翻拍成了电影。因为这位专业导演实实在在地感受到：这群农民拍电影，虽然闹出了很多笑话，但态度确实是严肃认真的，所以新电影的名字就叫《不是闹着玩的》。
编辑本段幕后花絮

演员都受过“皮肉之苦”。该片拍摄过程中冒出许多好玩的事，卢卫国、李易祥印象最深刻的就是“假戏真做”，“有一场戏是日本鬼子强暴村姑，拍摄时周围的群众演员都看不下去了，把衣服脱了，枪也扔了，不拍了，还把六个扮演鬼子的演员摁倒在地，暴揍一顿”。据卢卫国介绍，很多演员在拍摄时都受了“皮肉之苦”，李易祥也未能“幸免”。
编辑本段影片背后的深意
农民拍电影，看似娱乐，其实背后有深意。该片的制片谢玉萍称，《不是闹着玩的》是一部反映新农村精神文明建设的喜剧故事片。它反映了富裕起来的农民对更高层次精神文明的一种追求，主题积极，情节生动，娱乐中蕴涵教育意义，玩闹中彰显爱国精神，是2009年河南电影电视制作集团重点打造的影片之一。
编辑本段相关影评
《不是闹着玩的》是一部由真实事件改编的电影,影片的题材很简单：农民拍电影。对于本来就少见的农村题材喜剧电影,本片并没有引入高高在上的城市视角对农民进行戏谑和嘲讽,而是扎扎实实地把影片植根到故事和人物的层面,这种舍弃“噱头”而着眼于真实故事的努力收获了成效:《不是闹着玩的》成就了独特的影片视角和令人愉悦的观影感受,影片放映的一个半小时里,放映厅里笑声不断,作为观影者的我们完全进入了故事,被这部影片里小人物群像的喜怒哀乐所深深感染。 影片完成了其基本任务:讲故事,逗乐。作为一部小成本电影,其中的很大一部分功劳应该归于剧本,从现在的影片来看,扎实的剧本应该是影片最大的财富。这样的剧本给我们带来了丰富的故事细节和准确的台词,观众可以感受到一个事件发生的真实感和现场感,同时也会不由自主地跟随着着主人公的步伐开启新的情节,这就是本片最可贵的地方。同时,情节节奏和台词节奏都可以算的上合理,人物的几个变化点也还算清晰,而且剧本对于人物群像的把握让人印象深刻,大量的人物相互交织而各有特点——当然,这也拜众多演技过硬的演员所赐——给这部电影的成功定下了基调。导演在这部电影中,更多地还是起到了一个“剧本的实现者”的身份,虽然手法还算娴熟,但属于导演的创作并没有感到有超越剧本的地方,有些部分还让人感觉有些刻意。但总的来说,导演还是合格地完成了自己的工作,很好地控制了影片的画面节奏,与其他部门的水平(摄影、表演、美术等)基本齐平,这样的结果就是影片整体观感比较和谐,不功不过,而剧本的优点则鹤立鸡群,给影片足足地加了一分。 《不是闹着玩的》也有其问题,影片结尾处,“鬼子来了”拍摄完成,拿给村里老少同看,结果村民们在观看的过程中纷纷离席,这个段落的表意不够明确,为什么离席?这部费尽周折才拍成的电影最后怎么样了?也许导演想用淡化结局的方式给影片留下开放式的思考,但是这种手法是和影片一直以来的讲故事方法相冲突的。既然你把事情推到了这个份上,就要有一个相对明确的结果。而这些内容导演都没有交代。作为一部喜剧电影,结尾的方法不外乎两种,要么闹剧结束,回归平淡的生活,人物关系也回归到初始的状态,要么把事情推向一个高潮,人物关系在最后发生出乎意料的变化。本片的思路应该是第一种,但影片的结尾部分显得有些单薄,前面的大量铺陈和发展并没有对影片的结尾发生应有的作用,结尾段落的故事走向与前面有些脱节,导致影片结束时,观众的情绪有一些落空,好像不明不白地就和故事告别了。相比于之前的耐心和细致,影片结尾部分总体感觉有些仓促和草率。同时,影片的开头部分也显得有些冗长,这里说的开头部分是指进入到“电影”拍摄之前的部分,包括医院段落、相亲段落、和找赞助段落。尤其是后两部分,很明显是“编”出来的,与后面的故事发展的部分相比,感觉有些做作,虽然导演非常想通过镜头的对应建立起这个段落的喜感,但是这个部分却像交通广播里的笑话一样,恨不得讲故事的人都替你笑了,但是你还是一点感觉都没有。从段落来说,排除开头和结尾,中间的电影拍摄过程才是影片的精华。
编辑本段导演阐述
一、时代特质和典型环境 在影视创作和影视生产中，导演的工作最重要的是总体把握。首先是要把剧本所展现的纷繁的时代，复杂的人物，生动的情节以及主题立意梳理清晰，为拍什么？怎么拍提供一个比较扎实的基础。每一部门都必须清晰了解剧本的深刻内涵。 该片所表现的是现代中国农民的生活状态，以及他们对精神生活的追求。拍一部属于自己的电影－－这是他们的话语权。最新电影《闹》是一部绝对超级搞笑的影片，但它又不是为了搞笑而搞笑，它是有内涵、有深度的喜剧片，能让观众从一个个缜密的笑料中能感受到历史的伤痛、看得到我们中国新农村的变化，特别是在挖掘河南方言喜剧上，我们是下了大功夫的，能让全国观众感受到河南人的幽默和大中原新农村的巨大变化是我们创作的初衷。 纵观喜剧电影，走诙谐搞怪路线的语句占了大多数，这也是《闹》与其他严肃的战争戏最大的不同之处。然而，有道是喜中见悲而愈显其悲。在带给人们欢乐之后，该片讲述的却是一个悲壮的故事，更让人觉得心酸与震撼。电影已经落幕，但那些镌刻着剧中的人物精神力量的台词，会像该剧的动人剧情一样，给观众留下更久远的回忆。 影片主要讲述了一群富裕了的河南农民克服重重困难、最终拍摄成一部电影的故事。影片最大的亮点在于妙趣横生的故事情节，电影放映员蔡有才四处借钱拍摄一部以日本鬼子进村无恶不作为题材的电影，因是第一次拍电影，他在找演员、拍摄过程中闹出了不少笑话，不仅为拉赞助大力减肥，还"假戏真做"差点酿成火灾，尽管他们不懂"蒙太奇"，可是他们靠着坚韧和执着把影片拍成了，不仅感动全村，也感动了这个时代。 我们讲诉的故事，是在一个特定的时代气氛和典型环境中展开的。 典型形象与产生它的时代、环境，总是不可分割地联系在一起。深刻地分析、理解时代特质和典型环境，是准确把握该片主题思想和人物性格的前提。 二、主题的多义性和思想启示 该剧通过几个农民拍电影的过程展示了中国农民的价值取向，向社会，特别是向青年一代提出了一个如何对待历史对待战争的严肃课题。这个课题包含着丰富的社会内容。青年人如何对待事业、爱情和金钱等问题。这一切，正是该片的思想内蕴和主题的多义性。复杂、却丰富，展现了社会生活的广度；多义、却深刻，揭示了社会生活的深度。 该片多义性的主题和丰富的思想蕴涵，将随着故事的发展，在观众的思考中延伸和深化。把握主题的多义性的主题和丰富的思想内蕴，是每一个创作人员自始至终都应该注意的。有损于主题多义性和丰富的思想内蕴，就有损该片博大而深沉的总格调。 三、该剧的样式风格和结构方式 这是一部中国新农村喜剧剧。它象一幅沉郁而隽永的生活画，融会了人生的酸甜苦辣。展现了山区农民转变观念，走向富裕的生活画卷。它涉及到一个真实存在过的特定领域，它既不是几个孤立的看似性格鲜明的人物，抑或几段充满哲理性的篇章，乃至一个传奇的故事所能予以丰富展现的，作为艺术它也不是要完成简单的一个鲜明公允的道理，当然就不是一种艺术手段所能概括的。它需要一系列活生生的人和一组组流动的画面复合交融的复杂的生活现象。观众也不是被动的，他们要从这些直观感受和自然的力量中去追寻、去思考、去从整体上获得各自的结论。 影片结构基本上沿用了我们民族传统的按时序渐进的客观叙事方法，朴实无华。但在人物性格的剖析方面，又大量借用了现代艺术的心理分析手法。在总体上不打乱时、空观念的前提下，局部采用了延伸时、空手法。借以加强人物心理的明晰变化，以透视人物的内心世界。用这种强烈的对比和反差够成了该片独特风格。 四、表演风格 在现实生活中，一个人感情流露的幅度，一般总是低于内心体验。这是因为作为高级动物的人，有一种控制感情的本能。 演员在镜头前的感情幅度，必须保持常人情态。在大多数情况下，"淋漓尽致"的表演都会显得做作和夸张。 体验要真切。感觉要准确。表演要含蓄，宁稳不过！ 这就要求演员对人物的每一种情态进行认真的设计，但又要完全消除设计痕迹。演员在镜头前要朴素地、象在生活中那样以平易的调子去完成动作和对白，特别是一些戏曲演员要改掉舞台上程式化的表演，走生活化的路子。 看不出表演痕迹的表演是最好的表演。 我们不排斥即兴表演，即兴表演往往放射出奇异的光彩。但是不能把希望全部寄托在即兴表演上，如果不作扎实的准备和排练，"现场见"是靠不住的。 我们的民族一向以含蓄、内在著称。我们的表演风格也要求含蓄、内在，使其与民族性格、民族欣赏心理和和谐统一。除非是拍中的情节需要张扬个性的时候。表演上"度"的把握对每个演员来说都是非常重要的。 五、摄影 这是一部喜剧片，格调不宜太灰暗，从总体上讲，摄影的调子应该是明丽而柔和的。 青山绿水，沟壑连绵，古朴的山庄，错落有致的房舍，是中原山区独特的风光。画面要特别保持环境的个性特点和乡土气息。 各种流派和风格的相互渗透、相互影响，你中有我，我中有你，已成为现代艺术发展中一种普遍现象。我们这部戏将追求纪实性与绘画性结合的摄影风格。既逼肖生活的真实，又要注意美感，注意吻合人物的情绪和意境的渲染。镜头调度要自然、流畅，少用规整呆板的构图，不用刁钻古怪的角度。光色运用既要真实，又要注意吻合人物情绪。 对于变焦距镜头的使用要特别谨慎。由于变焦推拉造成空间畸变，破坏空间的纵深，破坏画面的真实感。所以在拍摄客观镜头时一般不宜多用。 六、对美术部门的要求 选景、置景、服装、道具陈设及色彩设计要力求真实、朴素。不要粉饰现实。一切浮华矫饰的作法，对体现主题是徒劳无益的。 场景的选择是该片美学体现的重要环节，无论是时代背景，还是地域特色都是向观众传达信息，了解剧情的重要手段。 作为喜剧片对景的要求是比较高的，它不能完全按纯自然来体现，需要创作者根据剧情的需要进行适当地加工。在主色调的统一基础上，色彩的运用要和谐流畅，要体现出地域特点，以及风土人情的生活画卷。 化装油彩要淡，皮肤感要强。要力求自然，鲜活。 服装要再现中原农村的服饰特点，一切从人物出发，色彩要亮丽，突出时代气息。 拍农村戏，就要真实体现农村的风貌，因此，从人物的造型到服装都要朴实自然，要具有时代的真实感，否则就难以引导观众进入反映的生活中去，更难引起观众的共鸣。[1]

⑵ MP4是什么

MPEG-4是新一代基于内容的多媒体数据压缩编码国际标准，它与传统视频编码标准的最大不同在于第一次提出了基于对象的视频编码新概念。基于内容的交互性是MPEG-4标准的核心思想，这对于视频编码技术的发展方向及广泛应用都具有特别重要的意义。

MPEG4于1998 年11 月公布，原1999 年1月投入使用的国际标准MPEG4不仅是针对一定比特率下的视频、音频编码，更加注重多媒体系统的交互性和灵活性。

(2)鹤立鸡群完整电影扩展阅读：

MPEG-4的特点

1、对于不同的对象可采用不同的编码算法，从而进一步提高压缩效率；

2、对象各自相对独立，提高了多媒体数据的可重用性；

3、允许用户对单个的对象操作，提供前所未有的交互性；

4、允许在不同的对象之间灵活分配码率，对重要的对象可分配较多的字节，对次要的对象可分配少的字节，从而能在低码率下获得较好的效果；

5、可以方便的集成自然音视频对象和合成音视频对象。

⑶ 史上最感人的爱情电影

1、《7号房的礼物》 豆瓣8.9分

剧情：只有六岁智商的爸爸龙久被一场乌龙案件关进了监狱里的7号房，女儿艺胜被偷偷送进了7号房，成为了这个监狱里温暖的小太阳。本来可以无罪释放的龙久，因为被女儿的生命威胁，承认了自己的“罪行”，并被判处死刑...

推荐理由：

“爸爸，谢谢你把我好好生出来”

“能成为爸爸的女儿，谢谢你”

这是一部温馨又让人抑制不住眼泪的电影。故事的最后，龙久要被行刑了，那天正好是艺胜的生日。但他只是告诉艺胜要去一个好地方。 到了真正要分别的时候，龙久崩溃了，他不想离开艺胜，他不断地说救救我，我错了，对不起，却没有任何的作用。

这一段真的是，我每次看都会哭的稀里哗啦的。大家看视频吧。

《七号房的礼物》
(可以帮我点一个赞嘛，谢谢！)

2、《无人知晓》 豆瓣 9.1分

剧情：妈妈为了和别人结婚走了，把四个孩子留在公寓里。渐渐的，妈妈留下的钱花完了。长子想要承担起照顾家人的责任，却没有地方可以让他打工。几个孩子只能吃着过期的寿司，住在没有水也没有电的公寓里面。 妹妹关阳台门的时候，从凳子上摔下来，死了。长子连买药的钱都没有，打电话给妈妈却怎么也打不通。最后只能亲手埋葬了妹妹。但是，日子还是要过下去的，即使无人知晓。

推荐理由：

这部片是根据日本西巢鸭弃婴案真实事件改编的，14岁男主柳乐优弥当年凭借《为人知晓》挤掉了梁朝伟成为了 年纪最小的戛纳侍老影帝。

《无人知晓》整部电影里都没有一个哭泣的镜头，但是却让屏幕前的我们泪流不止。

这部片最恐怖的地方大概在于真实事件改编，甚至真实事件的后果比电影还要惨烈。贺胡与其说是一部电影，不如说这是一部披着电影外衣的纪录片。导演如实地记录了整个事件的经过，没有夸张。我却被这如影随形的压抑憋得喘不过气来。

3、《岁月神偷》 豆瓣 8.7

推荐理由：

《岁月神偷》这部电影我也特别喜欢，这是一部记录岁月的香港电影。影片还原了那一代老香港人的回忆，画面昏黄，情感真挚。记录了在草根里的香港人的奋斗史与家庭亲情。

奶奶给弟弟说，假如想要和死去的亲人见面，就要把你所有最喜欢的东西扔进苦海里，把苦海填满，就能和亲人见面了。可是当弟弟把自己最喜欢的东西都扔进了海里，死去的哥哥还是没有回来...

这部片前面非常的温馨，几乎完全还原了当时一个来香港打工的普通家庭的生活，可是一场台风之后，剧情急转直下。哥哥死的时候，我都难以置信。

4、《唐山大地震》 豆瓣 7.7

剧情：电影的故事线并不复杂，一场地震震碎了一个家庭。爸爸为了去救孩子死在了地震了，两个孩子被一块板压住了，让她妈妈选，只能救一个，最后，选择了救弟弟。姐姐却在后面奇迹般的活了过来，被一对夫妻领养了。32年后，姐姐再次回到唐山的家里...

推荐理由：

这部片又名《余震》，讲的不只是1976年的那几十秒的地震，更是之后这三四十年来每个经历过那场灾难的人的心灵地震。

唐山那场大地震是一场强度里氏7.8级(矩震级7.5级)地震，震中烈度11度，震源深度12千米，地震持续约23秒。地震造成242769人死亡，16.4万人重伤，位列20世纪世界地震史死亡人数第二，仅次于海原地震。
我觉得大家可以来看看这部电影，铭记当年那场地震给唐山给中国带来的创伤。反正我看完就哭死了。

《唐山大地震》片段

5、《结婚礼服》 豆瓣 8.5

剧情：单亲妈妈带着还在上幼儿园的女儿独自生活，因为工作的关系，疏于对女儿的照顾，女儿虽然自立却略显孤僻。 在妈妈发现自己患上癌症之后，她开始努力的想要补偿女儿，满足女儿的一起愿望。女儿还是发现了妈妈生病的事情，反而开始竭尽全力地满足妈妈的心愿。

推荐理由：

又名《婚纱》，典型的韩国重磅催泪炸弹，这是个俗套的故事，但不妨碍我为它用了半包纸巾。

妈妈大晚上非要教女儿骑脚踏车，女儿却有些为不理解。她问妈妈，为什么非要大晚上学脚踏车，我四年级或者上初中的时候在学不可以吗？ 天呐，我看到这里的时候，眼睛里进了半吨的沙子。

6、《再见我们的幼儿园》豆瓣 8.7

剧情：芦田爱菜主演（我超爱她，超可爱）。幼儿园里的一个小朋友洋武生病了，不能再来禅谈拦上幼儿园了。虽然老师们并没有告诉这些小朋友，可是他们还是自己发现了。5名小朋友决定依靠洋武画的地图溜出幼儿园，坐地铁去找洋武...

推荐理由：

天呐，我到现在才发现，我推荐的每一部都和孩子有关。可能孩子已经长在我泪点上了。

这可以算是一部小孩子们的公路片，小孩子的世界实在是太治愈，也太令人感动了。（里面还有一个小孩的愿望是想长大以后当小三，实在是让我印象深刻）。那种来自小孩子间的友情是那样的纯粹而美好。

⑷ 6部笑断气电影

6部笑断气的电影：

第1部：《宿醉》

《夏洛特烦恼》是由开心麻花、新丽电影和腾讯视频联合出品，闫非、彭大魔执导，沈腾、马丽、尹正、王智及艾伦联袂主演的喜剧电影，于2015年9月30日全国公映。

该片改编自“开心麻花”同名舞台剧，讲述了夏洛在大闹初恋婚礼后意外重返青春并最终领悟人生、找回真爱的故事。

《夏洛特烦恼》表达的情感汇聚了难忘的校园记忆、青涩的恋爱回忆、蓦然回首的真爱，通过一幕又一幕的剧情推进，带来正能量的“爱与梦想”的故事主题将不断深化，观众将在爆笑与感动中见证令我们念念不忘的那段时光，也会由此认真思考人生的价值、幸福感、成功的意义。