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Once Upon a Time in America / 缇庡浗寰浜 / C'era una volta in America(1984) (Italy)
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鏃犻棿閬 II / 鏃犻棿閬 2 / Infernal Affairs II
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缇庡浗鐢靛奖鍗忎細(AFI)璇勯夌殑20涓栫邯鐢靛奖Top100
1. CITIZEN KANE/鍏姘戝嚡鎭(1941)
2. CASABLANCA/鍗¤惃甯冨叞鍗/鍖楅潪璋嶅奖(1942)
3. THE GODFATHER/鏁 鐖(1972)
4. GONE WITH THE WIND/涔变笘浣充汉(1939)
5. LAWRENCE OF ARABIA/闃挎媺浼鐨勫姵浼︽柉(1962)
6. THE WIZARD OF OZ/缁块噹浠欒釜(1939)
7. THE GRADUATE/姣曚笟鐢(1967)
8. ON THE WATERFRONT/鐮佸ご椋庝簯(1954)
9. SCHINDLER'S LIST/杈涘痉鍕掔殑鍚嶅崟(1993)
10. SINGIN' IN THE RAIN/闆ㄤ腑鏇/涓囪姳瀣夋槬(1952)
11. IT'S A WONDERFUL LIFE/缇庡ソ鐢熸椿/椋庝簯浜虹墿(1946)
12. SUNSET BOULEVARD/鏃ヨ惤澶ч亾(1950)
13. THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI/妗傛渤澶фˉ(1957)
14. SOME LIKE IT HOT/鐑鎯呭傜伀(1959)
15. STAR WARS/鏄熺悆澶ф垬(1977)
16. ALL ABOUT EVE/鎱ф槦缇庝汉(1950)
17. THE AFRICAN QUEEN/闈炴床鐨囧悗(1951)
18. PSYCHO/鎯婇瓊璁/绮剧炵梾鎮ｈ(1960)
19. CHINATOWN/鍞愪汉琛(1974)
20. ONE FLEW OVER THE CUCKOO'S NEST/椋炶穬鐤浜洪櫌(1975)
21. THE GRAPES OF WRATH/鎰ゆ掔殑钁¤悇/鎬掔伀涔嬭姳(1940)
22. 2001: A SPACE ODYSSEY2001锛氬お绌烘极娓(1968)
23. THE MALTESE FALCON/椹鑰充粬涔嬮拱/鏋宸㈠枊琛鎴(1941)
24. RAGING BULL/鎰ゆ掔殑鍏鐗(1980)
25. E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL/E.T.澶栨槦浜(1982)
26. DR. STRANGELOVE/濂囩埍鍗氬＋(1964)
27. BONNIE AND CLYDE/闆岄泟澶х洍锛忛偊灏间笌鍏嬭幈寰(1967)
28. APOCALYPSE NOW/鐜颁唬鍚绀哄綍/(1979)
29. MR. SMITH GOES TO WASHINGTON/鍙插瘑鏂鍏堢敓鍒板崕鐩涢】/(1939)
30. THE TREASURE OF THE SIERRA MADRE/纰ц閲戞矙(1948)
31. ANNIE HALL瀹夊Ξ.闇嶅皵/(1977)
32. THE GODFATHER PART II/鏁欑埗2((1974)
33. HIGH NOON/姝ｅ崍(1952)
34. TO KILL A MOCKINGBIRD/鏉姝讳竴鍙鐭ユ洿楦(1962)
35. IT HAPPENED ONE NIGHT/涓澶滈庢祦/(1934)
36. MIDNIGHT COWBOY/鍗堝滅墰閮(1969)
37. THE BEST YEARS OF OUR LIVES/榛勯噾鏃朵唬(1946)
38. DOUBLE INDEMNITY/鍙岄噸淇濋櫓(1944)
39. DOCTOR ZHIVAGO/榻愮摝鏍煎尰鐢(1965)
40. NORTH BY NORTHWEST/鍖楄タ鍋忓寳(1959)
41. WEST SIDE STORY/瑗垮尯鏁呬簨(1961)
42. REAR WINDOW/鍚 绐(1954)
43. KING KONG/閲 鍒(1933)
44. THE BIRTH OF A NATION/鍥藉剁殑璇炵敓(1915)
45. A STREETCAR NAMED DESIRE/娆叉湜鍙疯楄溅(1951)
46. A CLOCKWORK ORANGE/鍙戞潯姗(1971)
47. TAXI DRIVER/鍑虹熻溅鍙告満(1976)
48. JAWS/澶х櫧椴(1975)
49. SNOW WHITE AND THE SEVEN DWARFS/鐧介洩鍏涓(1937)
50. BUTCH CASSIDY AND THE SUNDANCE KID/绁炴灙鎵嬩笌鏅哄氭槦锛忚檸璞瑰皬闇哥帇(1969)
51. THE PHILADELPHIA STORY/璐瑰煄鏁呬簨(1940)
52. FROM HERE TO ETERNITY/涔变笘蹇犻瓊(1953)
53. AMADEUS/鑾鎵庣壒(1984)
54. ALL QUIET ON THE WESTERN FRONT/瑗跨嚎鏃犳垬浜(1930)
55. THE SOUND OF MUSIC/闊充箰涔嬪０(1965)
56. M*A*S*H/椋庢祦鍖荤敓淇忔姢澹(1970)
57. THE THIRD MAN/榛戠嫳浜￠瓊/绗涓夎(1949)
58. FANTASIA/骞绘兂鏇(1940)
59. REBEL WITHOUT A CAUSE/鍏诲瓙涓嶆暀璋佷箣杩囷紡闃块炴ｄ紶(1955)
60. RAIDERS OF THE LOST ARK/澶哄疂濂囧叺(1981)
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62. TOOTSIE/绐堢獣娣戠敺/鏉滀笣鍏堢敓(1982)
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65. THE SILENCE OF THE LAMBS/娌夐粯鐨勭緮缇(1991)
66. NETWORK/鑽у厜灞忓悗(1976)
67. THE MANCHURIAN CANDIDATE/璋嶅奖杩烽瓊锛忔弧宸炲欓変汉(1962)
68. AN AMERICAN IN PARIS/鑺遍兘鑸炲奖锛忎竴涓缇庡浗浜哄湪宸撮粠(1951)
69. SHANE/鍘熼噹濂囦緺(1953)
70. THE FRENCH CONNECTION/娉曞浗璐╂瘨缃(1971)
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100. YANKEE DOODLE DANDY/鑳滃埄涔嬫瓕(1942)
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⑶ 求一篇原创分析香港电影新浪潮的 可以主要写杜琪峰得一些电影 比如枪火 放逐。还有徐克。
哥们5分一般没人帮你写 给你点题材自己抄点 再加点自己的观点 凑辐辏付吧
香港新浪潮电影的源起是一班在电视台出身的年轻导演各自开始拍摄风格新颖的电影。1979年是很重要的一年，涌现出章国明的《点指兵兵》、徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》和翁维铨的《行规》。而在1978年，严浩拍摄了《茄喱啡》。1980年，谭家明拍摄了《名剑》。
到如今一直坚持拍片并且占据主流电影位置的可能只剩下徐克和许鞍华了。那些曾经心怀电影梦的年轻导演的离开或淡出，多少勾勒出香港电影这些年从蓬勃走向低谷的一个走势。二十多年后，听听他们如何看待香港新浪潮，或许能使我们更多了解香港电影商业类型表象之下的丰富内涵。
徐克：新浪潮这个帽子太大 新浪潮代表作：《蝶变》、《第一类型危险》 我们当时在电视台分了几批，许鞍华、严浩、谭家明属于另一组，我们很少会碰上面。那时有一群人是新浪潮的，我们每个月都要一起吃顿饭，谈谈彼此的经历。
“新浪潮”这个名字对我们来说帽子太大了，我们戴不上，因为我们都知道新浪潮是法国的电影运动。香港的新浪潮具体的定义是怎么样的我们也没有一个理论，只是当时有一群从电视台出来的导演，共同的朝一个方向走，这群人就叫做新浪潮了吧。新浪潮的导演来源也很多，有本地的，有国外的，拍各种片子的也都有。当时有记者问我们怎么定义，我们也不知道，后来就是指这一段时间出来的导演，在电视台里面做过后来从事电影导演的一批人。
严浩：人逃不出命运的安排 新浪潮代表作：《茄喱啡》、《夜车》、《公子娇》 当时我苦于无机会当导演，在替许鞍华等人执导的《奇趣录》写剧本，一天许鞍华忽然叫我替她拍摄一个单元，原来是拍摄生产十字牌牛奶的修道院，因为那里是女子禁地。我当然答应了，所以可以说是许鞍华升我为无线的导演的。
对我来说，我头三出电影都是习作，因为当时还未很了解商业因素，艺术的修养亦未到家。直至我刚完成《太阳有耳》的剧本时，我才惊觉之前几出电影都是讲我对命运的看法，反映了我的思想状况。由最初三部《茄喱啡》、《夜车》和《公子娇》的“人是逃不出命运的安排”到《天国逆子》讲人是要对自己的命运负责任的，及至《太阳有耳》更进一步提出人是可以掌握命运的，我发现原来我已经解放了自己。
方育平：电视台是我们的少林寺 新浪潮代表作：《半边人》、《父子情》 若说新浪潮电影的导演与当时大片厂的导演有任何不同的话，那也只是各人的喜爱、修养、关怀有所不同。我们那班导演最大的共通处，是大家曾在电视台工作过几年，可以说电视台是我们的少林寺，要打出木人巷才能正式“下山”投身电影圈。刚巧那时候邵氏等大片厂正处于低潮，这样就给了我们一个机会趁势而起。
我认为“新浪潮”的定义是一群年轻人参与制作电影，并且由于他们的参与而为电影界带来一番新的气象，与前一辈的作品有所不同，这就是新浪潮。在这样的定义下，新浪潮电影并不只局限于我们那一辈，而是不断在出现的，所以我认为这浪潮并未结束，而且永远也不会结束。
余允抗：香港电影要走国际化 新浪潮代表作：《山狗》、《凶榜》、《师爸》 进入大学时，我报读了UCLA电影系。进去后认识一些朋友，遇到南加州大学的刘成汉、刘国昌、方育平，那时候便感觉到念电影系不再孤独。毕业后遇到了胡金铨，参与他创作《华工血泪史》的剧本。
在新浪潮导演群中，我觉得自己算是比较幸运的一个，因为这么多次拍电影，我都有很强的自主性，没有人干涉我。现在回想起来，我当时缺乏一个强势的人帮我分析问题，时常陷于死胡同中，在牛角尖里钻。觉得自己在电影界再无可为的时候，便离开电影圈。现在我看电影圈，觉得自己已很难回去，因为自己已失去热情，而大家也失去了热情。香港电影的出路，是要走国际化，拍可以让全世界观众看得明白的电影。
刘成汉：推动香港电影发展 新浪潮代表作：《欲火焚琴》 新浪潮电影的其中一个特点，是绝大部分的导演都是在本土成长的，他们的少年时代都是在香港度过，不像老一辈的导演如李翰祥、胡金铨、张彻等是来自内地。由于新浪潮导演是属于本土成长的一代，所以他们的关怀是本土的、城市的。这不能说是革新，但却绝对是一种转变。
上世纪70年代中、末期，香港的电影工业正处于低潮，李小龙死后，香港影坛已再没有人能吸引观众入场看电影。新浪潮的出现令电影工业迈向专业化，因此在70年代末80年代初应付了一次危机。至于在艺术成就上，香港的新浪潮并不能与欧美的相比，其中一个重要的原因，是新浪潮导演从未走出商业类型片的框框，他们是对商业电影作出改良，而非革命。
许鞍华：没有一股团结的力量 新浪潮代表作：《疯劫》、《投奔怒海》
如果我们当时能有一个共识，或者大家一起合作，将这件事变成一种在经济上与艺术上可行的东西，即团结性的东西的话，我相信会好很多。因为搞电影并不只是拍东西，搞电影是一个文化形态，需要将这件事系统化及企业化，将经济结构与制作结构的系统弄清楚。我们没有将它变成一套制作的方式，亦没有团结的力量，最多是大家不会互相斗争，但肯定就没有合作。我觉得这是比较可惜的。
（以上文字整理自香港临时市政局主办的第二十三届香港国际电影节编印的《香港电影新浪潮———二十年后的回顾》一书，特此感谢。）
(张文伯/采写)
■回眸
“早熟迟发”的一群电影人 香港“新浪潮”这个名称到现在没有很明确的出处，但明确的一点它同“法国新浪潮”一样最早是由报界提出的，由香港的严肃电影学术刊物借用“新浪潮”这个名称。而有意思的是这些电影人并不承认和认同“新浪潮”这个称呼，他们都有自己的合作群体和拍片思路，相互之间的影响并不大。
这些影人中许鞍华的电影悲剧美学的力度最深，她在传统题材上探讨新的东西，在外国电影的经验上发掘属于本土的东西，尤其从《投奔怒海》中能够很强烈感受到；而徐克的《蝶变》是把旧式武侠片类型推到未来世界，但又不是西方科幻电影的方式，他把武侠片放在了一个“不存在的时空”里，后来他一直对于这种尝试有延续；方育平继承了上世纪四五十年代的那种“写实主义”，在剧情外放入历史反省，《父子情》、《半边人》、《美国心》都有他把艺术与人生放在一起思考的梦想，这在以前的粤语片中是没有的；严浩是他们几个人中最有中原情结的，从1978年的《茄哩啡》到1984年《似水流年》再到1990年的《滚滚红尘》，他似乎摸索了很久才有一些结结实实的作品出来。
有意思的是这些导演虽然从70年代后期就开始拍片，但影响力反而在80年代中期才体现出来，“早熟迟发”这个词比较合适很早就成熟、但很久才发挥出影响力的他们。后来深受他们影响的关锦鹏、王家卫等人也出来拍片，他们脱胎于“新浪潮”，这就是第二波了。[口述：罗卡（香港资深电影文化研究学者）] （张悦/采写）
电影笔记 不一样的香港新浪潮
从整个电影史来看，几乎每个国家的电影革命，都是因其电影的“新浪潮”而得到飞跃，例如由特吕佛、戈达尔等掀起的法国电影新浪潮，或者意大利新现实主义电影运动，都是电影发展的革命转折。相比之下，由1979年开始的香港电影新浪潮运动，显然无法与上面所述的“电影革命”相提并论，充其量只是港产商业电影的一次改良运动而已，但它仍然值得被记录于中国电影的史册，原因在于它多少扭转了一些香港电影的创作方向，并为香港电影之后几年进入全盛期做了准备。
现在看来，香港的新浪潮无疑是香港电影最具激情的一页，但由于它的短暂，以及特殊的时代背景，因此起到的历史作用更多的是一次有规模的人员洗牌和技术改良活动。当时香港的新浪潮并不像其他国家的电影运动那样有组织和前兆，而是毫不自觉地发动起来的。香港电影当时的衰落，是因为香港电影长期以来被邵氏、国泰等大公司垄断，电影技术的革新非常缓慢，类型单一，文化和艺术成就不被重视等等所困。这股新浪潮的出现，使大量热爱电影的青年投入其中，他们的共通点是大胆地引入西方电影的技巧和影视理念，并敏锐地关注现实，在香港本土类型题材的基础上注入了当代都市意念。
新浪潮是一次整体创作者登上电影舞台各展所能的运动，除了徐克、许鞍华，还包括关注现实的方育平（《父子情》），探索武侠电影的谭家明（《名剑》），气氛营造一流、涉足大胆题材的麦当雄（《靓妹仔》），构思奇异剑走偏锋的黄志强（《打擂台》），关注灰色地带边缘人的章国明（《点指兵兵》）等等，当时的一些编剧、副导演如关锦鹏、王家卫、陈嘉上、张坚庭等在后来逐渐蜕变为重要的电影作者，正是他们的百花齐放，令香港主流电影的类型片得以发展。
回望新浪潮的鼎盛，也自然让人反思香港电影的现状，港产电影的衰败如今已是有目共睹，好电影的缺乏其实也就是好作者匮乏的直接反映，特别是刚过去的2004年，除了杜琪峰不厌其烦地以作品与同道共勉，和偶尔惨不忍睹的商业妥协，以及周星驰《功夫》独孤求败似的寂寞，港产电影连热门的话题都无处寻觅。看来，香港电影该是迎接下一个浪潮的时刻了
⑷ 红唇的叶玉卿，初出道的陈少霞，穿短裤的梁朝伟，这部老港片真香
《爱的代价》这首诞生于90年代的经典老歌，至今翻唱依然沁人肺腑。
皮哥直到最近才了解到，这首由李宗盛创作的歌曲，其实是 1992年港片《三个夏天》（又名《哥哥的情人》）的片尾曲 ，最初由张艾嘉演唱。
《三个夏天》的剧本也是由张艾嘉创作，但她没有执导，而是将导筒交给刘国昌导演，自己担任执行监制。
刘国昌是美国南加州大学电影系硕士，他执导的电影以商业动作片为主，在本片之前，他刚刚拍摄完警匪片《蓝江传之反飞组风云》。
《三个夏天》是刘国昌新风格的一次尝试，在张艾嘉的“保驾护航”下，全片都透着少女怀春的温馨与烂漫。
电影以大澳渔村一个小女生的视角，讲述在三个夏天里，大澳小岛上发生的三段悲伤的爱情故事。
梁朝伟、陈少霞、叶玉卿、领衔主演，吴倩莲和陈锦鸿等，众多影星的加盟参演。
01、
大澳位于香港新界大屿山的西部，气候温暖、风景秀丽，有“小威尼斯”之称。
半尺(陈少霞饰演)和哥哥伟哥(梁朝伟饰演)从小就生活在岛上，她从来就没出去过，也不知道外面的世界是什么样子的。
伟哥出外打工，不久之前刚回到岛上，手臂还受了伤，邻居们都说他是在跑路，躲到岛上来避风头，究竟是什么原因，伟哥自己不肯说，也没人知道真相。
住岛的日子里，伟哥性情大变，每天都很烦躁，经常酗酒，把自己喝得酩酊大醉。
电影中的第一个夏天，半尺家的石屋租给了一个环保团体，负责人是一个外国人，叫斋卤味(庄域飞饰演)。
斋卤味两公婆都在研究岛上的生物，每年夏天都会和绿色力量组织合作开展训练营活动，招一批学生到岛上观光和做科研，半尺每年暑假都会期盼着他们的到来。
在这群大学生中，Lam(陈锦鸿饰演)、Sean(陈淑仪饰演)和Flora(吴倩莲饰演)是同学们的焦点，他们形影不离，是玩很最开心和投入的三个人。
Lam和Flora是一恋人，这令半尺很是羡慕，但Lam要去澳洲念书，两个人随时都会分开。
电影中的第一个夏天以看日出许愿开始，以放孔明灯许愿结束，这是一个美好的夏天，但美好总不是永久的。
时光流逝，电影中的第二个夏天来到，半尺期待着学生们的到来，但随着而来的一些变故，却令她措手不及。
首先是一种神秘的动物，在村里袭击那些鸡和狗，村民们叫它“山妖”，搅乱了村里的安静，接着一帮黑 社会 找到了伟哥，把他痛打一顿。
伟哥被打，也揭开了伟哥之前受伤的秘密——
他曾给一个黑 社会 大哥开车，却爱上了大哥的女人叶小姐(叶玉卿饰演)，后来被大哥发现并教训了一顿之后才逃回小岛上。如今叶小姐失踪了，大哥正到处寻找她的遗迹。
不久，叶小姐突然出现在小岛上，她是来找伟哥的，伟哥一开始躲着她，但后来还是找到她住的旅馆。
两人一夜缠绵之后，叶小姐向伟哥告别，她要去一个没人能够找得到她的地方，彻底摆脱大哥的控制。
叶小姐离开了，半尺也等到了来过暑假的学生们，但今年他们的气氛却不是那么融洽。
前一年如胶似漆的三个人中，Lam已经出国，Flora找到了新男友亚隆在一起了，姗姗来迟的Sean却因母亲的自杀变得很不正常。
Sean看不惯Flora和亚隆在一起，常故意找Flora的麻烦，这令同学们都很排斥他，他却变本加厉，发展到最后整个人都疯疯癫癫的。
这一切都令半尺很困惑，她不知道究竟为什么大家都变了。
半尺自己也恋爱了，她的对象是学生中一个叫小猴的男生。小猴来自纽西兰，在度过这个暑假之后，他就回去了，于是半尺也失恋了。
伟哥说人在失恋之后就会长大，半尺却似乎并没有因小猴的离开而伤心。
总之这个夏天过得并不是很开心，那些变故就像山妖一样说来就来，说走就走了。
电影中的第三个夏天半尺不想待在家里了，她想要离开大澳去外面念书或打工。
伟哥用小船送她去搭车，在船上伟哥跟她说：
“不要害怕，你看看后面。不论你要去哪里，家就在你后面。”
随着片尾大澳小岛全景的出现，那首由张艾嘉演唱的《爱的代价》也缓缓响起。
小岛的美景和动听的歌曲交织在一起，令人浮想联翩。
02、
其实《爱的代价》这首歌寓意深刻，还是需要李宗盛的原唱才能表演出其中历经沧桑的韵味。
张艾嘉的声线甜美，表达的却是另一番意境。
正如片中未经世事的半尺，旁观着别人的爱情，又经历自己的爱情，却始终懵懵懂懂。
整个故事真正的主角是是陈少霞，全片也依照陈少霞饰演的半尺视角去讲述。
由半尺眼中看到的两段爱情朦胧而又凄苦，却故意讲不明白，伴随着大片留白，引发观众的无限遐想。
其中一段感情便是伟哥与叶小姐的——
《三个夏天》电影的别名叫《哥哥的情人》，宣传的时候也主打梁朝伟和叶玉卿，放出的是两人缠绵的画面，而陈少霞却鲜有提及，可见当时商业市场的现实。
叶玉卿饰演的叶小姐在电影的中段登场，她红唇白衣惊艳了观众。
伟哥最初到香港时，身上并没有一技之长，便只能去为江湖大哥开车。可以想象大哥经常不在家，伟哥和大嫂日久生情，这类剧情在很多黑帮片中也都见过(比如《枪火》)。
后来东窗事发，被大哥狠揍一顿之后赶走，已经是很便宜他了。
所以当两人在岛上重逢时，都带着难以割舍又不敢去爱的复杂心情。
叶小姐自然希望伟哥开口留她，但两人都知道这是不可能的事。梁朝伟和叶玉卿都是演技炉火纯青的影星，两人的这段感情戏虽篇幅有限，却演绎得很到位，也是电影最精彩的部分。
第二段感情是Lam和Flora
Lam和Flora本是情侣，但两人都是未经世事，这段感情也没那么巩固。Lam要去澳洲念书，两人似乎就这么理所当然的分开了。
电影没有交代到底是谁离开谁，这段感情里谁才是先背叛的一方，但当Flora再次出现时，她已经是和亚隆在一起了。
半尺和Sean两人对Flora的移情别恋都难以接受。但半尺只是在内心想不通，Sean却完全表现了出来，加上母亲去世对他带来的打击，令他变得歇斯底里，为小岛上的第二个夏天平添了几分不安定因素。
因为伟哥说人在失恋之后才会长大，所以半尺也恋爱了。
但她的爱情只是浅尝辄止，并没有留下太多的痕迹，因此直到最后半尺离开小岛，还是一张白纸，对未来满怀着憧憬。
就像那首歌里唱的：“人总要学着自己长大。人生难免经历苦痛挣扎。”
03、
本片是港台两地电影的一次奇妙的融合，编剧和执行监制都是张艾嘉，导演刘国昌和众演员都是香港人，拍摄地也是香港的大澳和大屿山。
最有趣是配音，片方出品的蓝光碟片音轨是闽南语混合着国语，让人产生这是宝岛电影的错觉。
饰演半尺的陈少霞当时才刚刚出道进入演艺圈，片中他故意晒成一个黝黑的渔家妹子，但仔细看她分明就是TVB版《笑傲江湖》中的岳灵珊，一样单纯如一湾湖水。
其实电影还有一个粤语的版本，皮哥特意找到这个粤语版本来看，才化解了国语版那种突兀之感。
在粤语版中，连那首《爱的代价》，也换成了粤语的《离开离去》，同样是由张艾嘉演唱的，填词人则是卢冠廷的妻子唐书琛。她的另一首为大家熟悉的歌是《大话西游》的《一生所爱》，由卢冠廷谱曲。
片中出现的绿色力量组织，是真实存在的一个香港的自愿团体，它成立于1988年，主要关注香港的环境事务和相关问题。
这个组织的活动经费都是来自市民的捐献、组织成员的会费、企业赞助和筹款活动的收入。
本片也正是电影投资方和绿色力量合作的一个电影项目。
当时正值香港政府对大澳及大屿山地区投入大笔资金进行基础设施建设，片中出现“搬家”的观音，为东涌盖机场让路。片尾的航拍镜头，也能看到石壁水塘的水坝和正在施工的机场。
在爱情故事的背后，反映的也是时代的变迁和环境的改变，传达环境保护的信息也是电影的一个主题。但片中训练营的活动项目有收集蝴蝶标本、溯涧和放孔明灯时，在现在看来也是破坏环境的举动，可见随着时代的进步，人的思想观念也会相应的发生改变。
电影的故事讲述像一首散文诗，并没有一条明确的主线。
当中出现的人物众多，就像每个人生命中的过客一样来来去去，并没有留下太多的印记。
剧情看似漫不经心，反映的却是生活本来的样子，配上大澳那迷人的景色，给观众留下的观感还是很好的。
1993年是香港电影圈群雄逐鹿的一年，像这种低成本文艺片自然没有太大的市场。
但电影上映不到2周的时间，依然拿下了366万港元的票房，可见文艺片在香港还是占有一席之地的。
港片依旧是老的“辣”！
如今电影已上映27年，“红唇的叶玉卿、初出道的陈少霞、穿短裤的梁朝伟，海风吹来他们飘扬的头发”，这部电影中，那些美好的瞬间，依旧令看过它的观众难以忘怀……
⑸ 跪求《枪火》粤语版百度云高清，不是粤语中字的别来谢谢了，在线等挺急的谢谢啦
某微不用，评论现在好像也发不了网络云链接了。
私信或者给你一个去掉网络云盘前缀的链接，用的时候自己加上网络云前缀，浏览器地址栏打开即可。
粤语中字版，高清恐怕不一定算，看起来还不错，分辨率多少看不出来。文件名上面也没有写。从大小来看，不一定有1024以上。
网络云链接留在楼下，要的话给你，不要也罢了。
有问题追问，链接看不见注意留言。
网络云链接前缀，如果不知道，随便一个网络云链接s之前的就是。