Ⅰ 有一部关于前苏联把核弹和军人运到古巴，美国封锁古巴的电影叫什么啊
忆古巴导弹危机 电影《惊爆十三天》揭俄美旧疮疤
由美国好莱坞摄制的一部描写1962年古巴导弹危机的影片《惊爆十三天》在美国、特别是在俄罗斯上映后，引发了俄美双方有关人员对于影片背景真实性等一系列问题的探讨。
美方当事人：布什应吸取当年教训
4月11日，在1962年担任美国国防部长的罗波特·马克纳马拉和美国前总统肯尼迪的顾问西多·索伦森参加了《惊爆十三天》在俄罗斯的首映式。同时参加首映式的还有当年曾参与在古巴部署导弹的原苏联高级官员。
1962年的古巴危机是在美国的间谍飞机发现原苏联在古巴部署导弹后引发的。整个危机大约持续了两个星期，最后，在赫鲁晓夫同意撤出武器装备后，危机才得以结束。
罗波特·马克纳马拉说，当时的古巴危机完全是美苏双方判断失误造成的。当时，原苏联认为古巴可能会遭到美国的入侵，而美国军方则认为莫斯科不会在古巴遭受打击时做出任何反应。他说：“双方都犯了错误，并且判断失误。幸运的是，我们最终避免了一场大灾难。这场危机给我们的教训就是，人类如果滥用核武器将会造成国家被毁灭的大灾难。”他说，目前美国和俄罗斯都应该迅速、积极地削减自己的战略核武器。索伦森说，布什总统应该吸取40年前的教训，放弃建立国家导弹防御系统的计划。他说：“NMD将会被认为是一种挑衅，它是一种不顾后果的行为，最终会使双方的关系处于更加紧张的状态。也许观看这部电影的人们会认为我们生活在英雄辈出的年代。但是，我想说的是，我们不需要这样的英雄。”
俄罗斯的有关专家认为，影片根本没有表现出当时苏联方面的真实情况
原苏联的一位高级官员说，当时，美国人错误地认为在古巴大约有4万人的苏联驻军。但实际上，原苏联并没有在古巴部署已经装有弹头和注满燃料的导弹。那么，为什么赫鲁晓夫当时要炫耀部署导弹的行动呢？这是因为当时每个人都认为美国的核力量占有绝对优势。因而，原苏联便炮制出了这次让美国惊恐不安的大骗局。而这一骗局是由赫鲁晓夫和当时的外交部长亲自操作的，所以，其下属外交官们对此一无所知。当时担任驻美国大使馆参赞的康尼恩诺克说，这场危机可以说是一次人为操作出来的经典范例。他说：“不过，我们也没有想到这场危机会解决得如此容易。试想一下，如果当时的美国总统是里根，国防部长是温伯格的话，最后的结果会是一样的吗？我想，绝对不会。”
Ⅱ 找一部老电影钟发手指点火吸烟
战争·生命·人性——《辛德勒名单》
在床上足足躺着三个小时看完了这个电影……实在是太酷了，不过不得不承认的是，看这个片子必需得调整好自己的体力，不然很有可能累死（看完我这个影评也得准备好体力……），实在是有点长，195分钟，平常的我要是看这个估计一半就得累瘫，所以我在学校的时候曾经鼓足勇气看这个片子，终究因为体力不足而放弃。先留一下整体感觉，也就是所谓的第一遍感觉。主题必然有反战，有和平的主张，还有对生命的重视。刻画人物方面，人物的刻画十分到位，人性的转变表达很清楚，比如辛德勒和斯特恩，而且铺垫的也很好，其中有一个桥段是那个断臂老犹太人特意来感谢辛德勒，后来被枪杀，辛德勒知道了以后很愤怒，片子中有很多地方足以给辛德勒的心灵带来无比巨大的震撼。剧情嘛，具体来说没有什么剧情，这个片子具体来说也可以算成是一个纪录片，都是一些实事的陈述，没有什么惊心动魄的枪杀，惊天动地的爱情，诡谲多变的阴谋诡计，或者是一些巧合和奇遇，都没有，所以很有可能有观众在最开始的时候看不进去而放弃继续看一个这么长的电影。画面、镜头，我觉得这个是最值得分析的，实在是太多精彩的镜头了，就像是《美国往事》里面的剪辑，这个片子里也有很高明的剪辑，比如刚开篇的那个蒙太奇，彩色场景转换到黑白场景，借用一个特写镜头给出蜡烛的燃烧，然后，熄灭，一缕白烟，推近镜头，继续特写烟，烟自然是白色的，背景被景深弄得暗掉了，是黑色的，这时恰好就转换到了黑白场，然后一个剪辑，由蜡烛熄灭的一缕白烟剪到了火车头冒出的烟，实在是酷，还有，也许刚刚开始的时候，你会觉得片子开头那么多地方，花那么多时间，来给出打字机打字的特写镜头，是一件让人很不理解的事情，甚至可以说boring。但是看到最后，第二遍看到最后的时候，斯特恩一个一个的在那台老式打字机上打着每一个犹太人的名字，你才会发现，没有任何打字机的特写镜头比此处更震撼你的心灵！这已经不仅仅是一个奴隶的名单，就像stern说的：“this list is an absolute good. the list……is life. all around its margins lies the gulf.”斯皮尔伯格讲故事技巧实在是高超，可以用卓越来形容。讲故事的技巧大抵可以成为评价一个好电影的重要标准了。唉～谁让人家是一个大师呢。演员表演，确实没有太大的印象，估计也是由于记录体的原因吧，我的脑子里只有辛德勒和斯特恩这两个人的某些地方的表演还算可圈可点。以上这些是总体的第一印象。
初期，交代辛德勒穿着的那一段，配乐是gloomy sunday，就是那个传说被禁的杀人音乐，谁听谁死，传的挺悬的。但是这个曲调放在这里倒也没有什么奇怪之处。镜头给的从开始就显示出了大师的水准，干净利落，全部用近景和特写来表现辛德勒的倒酒，穿衣，扣扣子等动作，并告诉 了观众这个人是一个讲究的人，肯定有点钱，领带就那么多跳，袖口的扣子也选了那么半天，最后镜头给到了纳粹的勋章上，表明了他的身份，纳粹党的份子。
下面一段作用很显然，就是为了介绍辛德勒的杰出的沟通和拉拢朋友的技能。可以看出他是一个很有手腕很圆滑的人，他至少很会投资，而且亲和力十足，那些不可一世的盖世太保头目不过几分钟就可以和辛德勒聊得十分投机（也许是用钱收买……不过影片没有表达），你可以看，前一分钟军官会问：“who’s that man?”下一分钟后，他们已经在一起吃的正欢呢。所以最后照相的时候你会看见，在场所有的高官都和辛德勒打成了一片，这可真是了不得。
下一段讲辛德勒的经济头脑，果然是一个精明的商人，再下面的黑市交易可以再次体现。这是一个过渡段，介绍一下斯特恩作为一个犹太人对德国人的态度，和辛德勒的犀利的语言。
接下来有一处很精彩的转场：辛德勒躺在豪华屋子里的大床上，说：“it could not be better”随后镜头立即切到了搬入隔离区破烂的屋子里的犹太人：“it could be worse.how on earth could it possibly be worse?”，很精彩。后面一段斯特恩是主角，为了犹太人做了很多工作，帮助需要帮助的犹太人进入辛德勒的工厂。其实这可以与后面的段子结合起来体现犹太人的聪明，都说犹太人聪明嘛。
影片中有一些转场挺有意思，就是一个画面里的话挪到上一个画面里说。时常是在这个画面里，你听见了说话声，但是画面里的人都没人动嘴，等到画面切到下一场，又可以接上了。这可以算成是声音蒙太奇。
第一次辛德勒和斯特恩和喝酒并不愉快，斯特恩对辛德勒总是有些敌意，这与民族不同是有关系的。
在前面我提到了那个断臂的老人，在扫雪的时候，他被德军抓走，并像一条虫子被踩死一样死在了他们手里。简直太残酷了，那颗子弹就在额头上，斯皮尔伯格没有用分镜头表现一个人的死，被枪击中的镜头是一个小全，中枪者死的时候也不加任何掩饰，我们可以清除的看到杀人的全过程，不像中国有些地方演到砍头啊，断头台啊，还分两个镜头，一个镜头手起刀落，一个镜头人头落地。这估计是为了防止被广电总局查禁吧，中国电影也只能这么拍了，不然不知道被广电总局删多少。后来，斯皮尔伯格还给了一个死人的特写，断臂老人的头部的特写，鲜血像是开水龙头一样从老人的后脑留出，像一条小河，一点点染红了地上的雪。老人的死让人心痛不已。想起前面他的那些真诚的感谢，他慈祥 的对着德国士兵解释:” i work for schinder”，心里更是难过。后面，shot了那个犹太女工程师，更加让人觉得纳粹的不可理喻和兽性。有太多的镜头都让我想起日本侵华那个时候，cao，我一直有一个宏伟的理想，杀光日本所有男人，留下所有日本女人，日本女人都给我，好看的我自己玩玩，不好看的全都宰了！！（当然，有悔过心的日本人我还是会放过的）。
接着，stern被抓上了火车要被带走，辛德勒像丢魂了似的赶忙跑过去解救，这表明了stern对辛德勒 的无比重要性。这个公司都是这个聪明的犹太人在运转，在后面我们还能看到这个人的过人之处，什么事情都为辛德勒安排的井井有条，哪天是什么日子，哪天是高官的生日，哪天该去送礼等等，都有明确的记录，辛德勒简直到了离不开他的程度。
下面一段算是一个小高潮，德军开始屠杀犹太人。我们可以看见犹太人的小聪明，比如，藏他们的财宝到面包里然后放在嘴里，躲藏的地点十分隐秘，还有钻下水道逃跑的。可惜德军的残忍比他们的小聪明来的实在，后来还是几乎都被杀光了，除了极个别 的犹太人。医院那一段让人感触颇深，更加体会到战争的罪恶。医生拿出剧毒毒药分成若干小杯，给医院病床上的犹太人喝下，在最后一个人喝下的那个地方，镜头给得我心都碎了，那是毒药啊，而那个女人却笑得那么安详幸福。她们静静的死了，总比冲进来的德军把她们射死在床上轻松的多。救了丹卡母女的那个德军小孩子名字叫做亚当，名字就像是他的心地，那么善良。杀人、血腥，这一切都被在山顶的辛德勒看到，杀人，杀人，赤裸裸的杀人，每杀一个人，辛德勒的心灵就收到一次痛苦的撞击，他的良知，他的人性中美的那一面，一点点的被唤醒。在这个地方出现了一个很奇怪的带有颜色的人出现在黑白的世界里。她是一个穿鲜红色衣服的小女孩，她的出现绝对有她的意义，或者说，是一种符号。红色，鲜血的颜色（在这里当然不是性欲），但又代表着生命与希望。小姑娘就在混乱的街上像是局外人一样走着，似乎德军看不见这个小女孩，也没有人去管他，但是辛德勒却看见了，她看见了这个小女孩，可以说，这寓言了辛德勒一颗红色的、善良的、美好的心灵，他的内心闪着人性的光辉，所以他才看得见这个小女孩。小女孩就这样走着，一边走，一边看，像是一个旁观者，而且她也成为了一个叙述者，镜头跟随着小女孩，她每到之处，都会有德军在杀人，辛德勒看见了小女孩也看见了杀人。最后的时候，小女孩死了，但是辛德勒继承了小女孩衣服的颜色。
下来那个大全景镜头是在太妙了！！这个固定镜头有10s，观众能看见的只有楼房与窗户，配乐是德国军官弹的那个莫扎特的钢琴曲，合着曲子，楼房的窗户里就会开始闪光，当然，我们都知道这个闪光是枪杀人时发出的。这个感觉充满了反衬效果。
片子中，手持摄像机拍摄占据了大部分，这有助于再现历史，增强表现力，比如表现人群啦，表现人们的恐慌啦，逃跑啦，效果不错。
前面提过斯特恩对辛德勒的重要，也说过斯特恩对辛德勒的敌对感，但是这在渐渐的消失。他开始试着向辛德勒表示感谢，尽管还有些难以出口。
从此之后，辛德勒开始发善心了，先是救了那个由于军官手枪出问题大难不死的里瓦多，然后又收留的机警的小男孩，接着，虽然对stern发了一点火，但是还是把雅各布夫妇编入工厂，音乐，呵呵，是古典吉他配乐，好听，响的也真是恰到好处，至少可以起到丰富辛德勒形象的作用。
辛德勒也试图拯救阿曼的灵魂，并且说了一些十分深刻的话。什么是power？什么是权利？犹太人能掌握犹太人的生杀大权？这不是权利，这是justice。power is when we have every justification to kill and we don’t. pardon is power. 是战争使人性的丑陋的一面显露出来，其实，就像辛德勒所说，阿曼其实是一个挺好的人，可是战争，让他变成了魔鬼。从这儿我们也可以看出这是一部反战片，片子的末尾也说了，献给60万犹太同胞。阿曼试过去pardon 别人，但是最后，他人性的力量终究还是敌不过魔鬼的力量。阿曼其实也体现了一点人性，那是在另一方面，就是对海伦的感情。他曾经试图超越等级和种族的沟来爱这个仆人，但是他还是不能够，所以这只能转化为仇恨，我们可以看到作为一个德国军官也是有他的痛苦和无助。最后，还好，他还是给了海伦生的希望，把她的名字写在了辛德勒的名单上。
又是一个很漂亮的蒙太奇句子。几个来回的剪辑，辛德勒和歌女的吻，阿曼和海伦的吻，让人看起来几乎是同步的，但是结果却大相径庭，辛德勒得到了吻，而阿曼却由于仇恨而虐待海伦。
辛德勒的生日，画面呈现的也十分的棒。辛德勒的工人代表，一个漂亮的犹太女孩和一个犹太小姑娘，拿着一个很小很寒酸的蛋糕，战战兢兢的给辛德勒带来祝福。这时欢快音乐的音乐停止了，周围的德国军官的眼神里也充满着敌意和奇怪。奇怪的是，辛德勒居然可以对着jews笑，可以在那么多人面前亲吻漂亮的犹太女孩，甚至听不见旁边德国军官的提醒。
给火车喷水那一段也进一步的表达的辛德勒的转变。辛德勒不是一个惊天动地的大英雄，他的正义行为看起来似乎有些圆滑，有些不正宗，但是这才是一个商人的性格，也无可厚非。所以，在阿曼看来，给火车喷水是一个很有趣的事情，周围的军官也都觉得是“interesting”，但是辛德勒喷水，是为了让车里的犹太人解渴，给他们水喝。此处正是一个路人皆知的小对比。
当stern得知辛德勒花光了自己的积蓄，就是为了“买”犹太人的性命时，他终于完全接收了辛德勒。金钱，在生命面前金钱显得这么渺小和卑微，所以辛德勒选择了生命，选择了更伟大的，金钱也许能让自己活的更加自在，他 可以住好房子，买车，有女人，花天酒地，想买什么就买什么，可以让家人，妻子过上好的生活，但是辛德勒没有这么做，没有，钱不是一个人的一切，不是，钱就是一种有些恶心但又不能缺少的东西。辛德勒这人的真实存在让我多少对这个世界有一点欣慰的感觉，并稍微能保持一些希望。最后，辛德勒的军工厂制造的军火几乎都是不合格的，而且一直亏损。辛德勒知道，他讨厌战争，他不允许自己造出军火去杀死别人。
还好，在快要破产的时候，德军投降了。故事也进入了最高潮，我就是在这里被斯皮尔伯格弄哭的，当然，还有历史，还有生命，还有那些犹太人对一个德国人的感谢。这才是power！这才是真正的“权利”！看见辛德勒要离别的时候吗？所有的犹太人都一致脱帽致敬。这才是权利！因为你已经得到了他们的心！阿曼也许永远不会懂得。“whoever saves one life ,saves the world entire”，这句话可以算作是本片的精华了。辛德勒的眼泪得到了所有犹太人的安慰，他应该受到这样的尊敬。他已经不是那个唯利是图的商人了，战争确实让人丑陋的一面显露，但是同样，战争也使人显露出美的一面，也造就 了辛德勒这样的伟人。他的一切都没有白费，他的一生都那么真实，没有夸大，没有把辛德勒塑造成一个大英雄，但是我们都会为他感到骄傲，为他流泪，我想这是我看过的电影中，煽情最恰当的电影了，没有任何多余，没有矫揉造作，没有故意赚取观众眼泪，没有《宝贝计划》那样恶俗的煽情，没有，一切都来的那么自然，而自然和真实往往在这里是最震撼人的了。
黑白再次过渡到了彩色，已然很经典。
最后，提琴伴奏的最著名的插曲响起，所有人在为辛德勒的墓碑上献一块石头。这是犹太人的习俗。
所以，眼泪到这时还在不知疲倦的往下流，直到结束……
Ⅲ 求一个讲08年金融危机的电影名，从各金融家角度拍的
十集大型纪录片《华尔街》，是中央电视台首次采用高清格式倾力制作的金融类特别节目；是中央电视台继《大国崛起》（中国政府一等奖）、《水问》（亚广联纪录片大奖）之后的又一重大选题；是中央电视台首次全面深入世界各大金融中心，采用以大量纪实为主的拍摄手法，充分体现电视本体语言的全新创作；是在中国金融市场开放过程中，寻找他山之石的重要作品。
影片以华尔街金融危机为契机，以证券市场为中心，梳理两百多年来，现代金融来龙去脉，探寻、发现资本市场兴衰与经济起伏的规律，为决策者提供依据，为资本市场的实践者提供镜鉴，为大众提供关于资本市场的启示。同时，也为中国人全面理解华尔街，全面理解美国，甚至全面理解现代金融与一个国家崛起的关系，提供最有益的帮助。这是中央电视台深入华尔街，在历史坐标中，对资本市场的一次庄重表达。
影片云集了国内外金融界知名学者、专家、政府高管及企业界精英参与拍摄，并特别邀请：中国国务院发展研究中心研究员、国务院发展研究中心学术委员会副主任、国际经济学会执委会、国际管理学会成员的吴敬琏先生，作为本片的学术总顾问；美国耶鲁大学管理学院金融学终身教授、value Engine公司创始人、Zebra Capital Management合伙人之一的陈志武先生作为本片的学术总指导。
《华尔街》剧组汇集了中国中央电视台及国际知名导演、拍摄制作人员，诚邀Brown University等国际知名大学人士担任国际制片工作，建立了良好的国际制片保障体系，确保了该片在央视2010年经济开篇之作中的卓越水准。外景摄制组前往纽约、华盛顿、洛杉矶、底特律、费城、芝加哥、达拉斯、斯托克顿，阿姆斯特丹、鹿特丹、伦敦等国际重要金融城市，分别拍摄代表性的金融家、学者、企业家、政治家等。
Ⅳ 中文名叫极度危机的一部美国电影
《极度危机》(美国)
CONTAGION
2001年出品
编剧：拉赛尔·曼泽特
导演：约翰·莫勒斯特
主演：布鲁斯·伯克斯雷特尔、摩根·盖拉尔、林·莎伊、杰夫·克姆斯
故事梗概：
霍华德总统竞选连任的电视讲话刚刚结束，就在走上大街和支持他的选民见面时，被一支飞镖击中颈部。虽然没有造成的生命危险，但考虑到总统的安全，霍华德还是被保安人员送进医院。与此同时，正准备前往亚特兰大度假的兰蒂丝医生被联邦调查局强行请到了医院。
兰蒂丝是美国国防情报资料中心过滤性微生物学会会长、病原体研究专家。出于职业敏感，兰蒂丝当即建议对直接接触过总统的人实施隔离。例行的检查还没开始，自称是人道主义的恐怖分子就打来电话，说总统已经被第四等级病毒感染，能生还的几率不到百分之十，除非满足条件，迅速支付一百万美元，换取解毒的血清。
兰蒂丝的病毒分离结果很快就证明了恐怖分子的话不是简单的恐吓。一时间，整个医院被莱克尔将军率领的武装部队隔离，兰蒂丝的实验室也被空军运抵医院楼顶。就在兰蒂丝为解毒的血清束手无策时，恐怖分子打来电话，说医院里放着暂缓病毒扩散的三支血清。很快，兰蒂丝和保安人员找到第一支血清，并说服总统接受注射。
时间在恐惧中静静地流逝。随着孤儿达斯特寻找的一支猫的死亡，兰蒂丝意识到感染总统的病毒在空气中也能传播，而接触过总统的护士和私人顾问麦克斯的相继死亡，让兰蒂丝建议紧急疏散医院五公里范围内的所有居民。情况越来越危急，发现自己也被病毒感染时，兰蒂斯在医院的电梯里和一个自称是玛莉的女医生相遇了。此时，兰蒂丝收到一份资料显示，医院根本没有什么玛莉医生，玛莉真实的名字叫劳拉·克劳斯，一个曾经被政府派往卢旺达却被致命病毒感染的蹩脚医生。
总统和兰蒂丝在恐惧面前显得格外从容，恐怖分子内部却出现了危机。同伙被病毒感染后，劳拉干脆结束了同伙的性命，从幕后跳上前台。正当第三支血清无法找到时，弗瑞医生带来一个好消息，达斯特身上携带有“艾布那”病毒的抗体。原来，达斯特就是在随父母前往卢旺达接受劳拉治疗时成了孤儿。
为了不造成更大范围的死亡，总统毅然命令莱克尔将军对医院实施爆炸。面对总统和医院里被隔离的上百人的生命，找到达斯特并提取血清成了当务之急，可此时的达斯特却落在了劳拉的手中。寻找达斯特的过程中，弗瑞医生和一名联邦保安付出了生命的代价。经过短暂的对峙，在炸弹即将起爆的那一刻，丧心病狂的劳拉被兰蒂丝结束了罪行，总统和更多人的生命得到了挽救。
精彩视点：
国家总统成为重大事件或极度危机的中心，是被美国电影屡屡搬上荧幕的题材之一。本片有着《空军一号》的制作风格，将总统遭受恐怖分子袭击感染致命病毒，并将危及更多人群的重大事件作为故事主题，熔恐怖、惊悚、情感、人道于一炉，于人类浩劫的危急中，又不失人性高尚的光辉，让观众的心随着剧情的发展而起伏跌宕。
本片又译名《生化保卫站》，叙事紧凑，情节流畅。围绕总统的生死去留，不仅塑造了一个面对恐怖态度强硬却不乏细腻情感的总统形象，又用女主人公“兰蒂丝”医生高尚的职业道德和坚强感染着每一个观众。更为意味深长的是，影片结尾的安排，给观众留下了足够的想象空间。
10月31日 14：52 CCTV-6播出 燕子
Ⅳ 极度危机极度危机电视剧
1、极度危机最后结局2、极度危机贺湘云原型3、极度危机的观后感4、电影极度危机剧情介绍结局：在李敏突然冒出的重压下，被拒捕的向凯交代，沙麦克根据贩卖美女模特的错觉来遮盖贩卖B毒的客观事实。
沙力荣发觉方子俊的警员真实身份，他出现意外向方子俊讲出沙麦克的动向，但求挽救沙麦克的命。方子俊半真半假，快速向李国豪报告，李国豪制订了一举两得的计划方案。
男主角贺湘云是保卫局内卫部队极度危机的部长极度危机，归属于绿领章军队。这支队伍很与众不同，在过去的影片中甚少发生。这支军队在极端化残忍的军情下创立，由中央红军中出色军事素质和坚定信仰兼具的工作人员构成，担负中央红军最严峻、最重要、最主要的每日任务。而贺湘云便是这支队伍中的引领者。
在对敌抗争中，他是对手胆战心惊的敌人，反派人物诸葛雷就视其为肉中刺极度危机；在中央红军内部，他是严苛的军纪实施者，因枪决弃守阵营的排长而与男二号张老七结仇。
小故事就这样进行，贺湘云领命维护把握中央红军关键商业秘密的机要科长陈东升，在没法救回来就需要杀死朋友的问题中，角色的挑选扣人心弦。诸葛雷的明枪暗箭，张老七的旧恨未消，李菁菁羞于启齿的情意
这三对分歧促使贺湘云这一角色极有支撑力，也让观众们希望角色中间的问题会以哪一种方法解除。不经意间就在小故事的并列中沉浸于入故事情节。
诸葛雷的明枪暗箭，张老七的旧恨未消，李菁菁羞于启齿的情意这三对分歧促使贺湘云这一角色极有支撑力，也让观众们希望角色中间的问题会以哪一种方法解除。不经意间就在小故事的并列中沉浸于入故事情节。
而扮演贺湘云的李休蒙非常好地诠释了这一人物角色。贺湘云的恬静、坚决、分歧，这种都是在电影中反映得酣畅淋漓。
在解决内鬼时绝不留情，在恋人眼前也是平平淡淡的几近绝情，解决困境不露声色，决然坚决，仅有在恋人生死离别之时才有的情深目光，让贺湘云这一人物角色丰腴了起来，十分立体式。
极度危机这部电影拍摄极度危机的背景是在建军九十周年，所以对于我们很多极度危机的百姓而言，代表的意义也是十分不一样的，这部电影也获得极度危机了很多的大奖在这部电影播出之后获得了第一届都匀电影电视节电影竞赛单元优秀革命历史题材影片奖。
在九十周年献礼拍摄的过程当中。虽然看起来十分的点题，但是确实遇到了很多的困难，与红军战士的经历苦难相比，虽然确实，作为演员在剧中可能体会并不是非常的强烈，但是饰演男主角明星，还介绍过自己的这位人物形象，确实十分的困难，而且对自己来说是一个不小的挑战。
这部影片刷新了大众对于红色题材影片的认知，而且整个电影是叙事模式。通过战争来展现我们中国红军的个人信仰，讲述了在战争年代，英雄们的突出贡献，对于我们每一个人而言，都是有重要意义的一部影片。
电影《极度危机》讲述极度危机的是一群具有坚定信仰的红军战士为实现“建立新中国”的崇高理想，不怕流血牺牲，誓死捍卫信仰的故事。
电影《极度危机》在以往主旋律的电影类型的基础上做出极度危机了重要突破，电影结构紧凑，人物集中，故事情节跌宕起伏，在意料之外又在情理之中。同时，将谍战、悬疑、爱情等元素进行了巧妙地融合，向理想与信仰致敬，弘扬了红色思想主旋律，同时又充满了人性光辉。
电影《极度危机》在影像上朴实而又充满力量，质感深沉又不显晦暗，摄影以最符合剧本语境的镜头完成了剧本的翻译，在影片主题深化、情绪渲染、氛围烘托、情感宣泄等方面都发挥了锦上添花的作用，同时以二次创作赋予影片新的美学内涵。
影片虽然制作经费有限，但无论是演员表演、摄影画面、美术置景、录音作曲、后期特效各工艺环节都力求完美。
电影的开篇画面向观众呈现了贵州的大美山川，峭壁与大河和着古老的彝语歌声瞬间缔造了影片的艺术品位，体现了极强的代入感，声画俱美。
影片的视效制作不露痕迹、几乎所有战争镜头都叠层修饰，视效镜头层次丰富，细节饱满。音频动效同样极富质感和情绪色彩，全片动效定位准确，节奏合拍，配合原生态歌喉形成了影片的独特魅力。