万物生长电影讲的什么

㈠ 如何评价李玉的电影《万物生长》

《万物生长》观后感

由冯唐同名小说改编的电影《万物生长》已经上映一个多月了，基于和冯唐的亲情和友情，以及作为同时代的过来人，早应该去一观大作，但由于工作原因，我只能盼望着、盼望着、盼望着，直到在很多影院都已经撤场时，才第一次看到、感悟到，那早已流逝的、万物生长的青春岁月。
去看《万物生长》，对我而言，并不仅仅是去看电影，而是能去和冯唐在一起进行非面对面心的交流，作为同龄人，我对冯唐是比较熟悉的，我们一起爬过泰山，一起昼夜交流讨论工作，因缘际会在一起吃过无数次饭，首读过他还未成形的《不二》，交流过他的唐诗三百首。而冯唐也随着他人生的跌宕起伏、事业的辗转腾挪，由一个在《北京、北京》里戏耍的四中男孩，走过信阳学院，走到协和医学院，走到美国读MBA，从事咨询，涉身实业，到最后专门坐家，为的都是尝试和品位生活和多彩人生，当然也遇到了很多人不曾经遇到的属于酸甜苦辣的营养，而逐步开始进入禅定的状态了，影片也恰恰引入“生即是死，死即是生”，不知是他刻意留词，还是李玉导演也有人生的同感，这是一种经历沧桑的空灵，演绎了一场关于青春、成长、爱情、人性、人生和“佛性”的心灵对话，并和他一起向内求索，寻找真正的自己和他人，找寻生命的价值和意义。
云行雨施,万物生长。大千世界,包罗万象。自然造化,天地文章。看前、看中、看后，我思考了很多，也把影片和头脑中的小说进行了比对，小说《万物生长》影像风格强烈，情感细腻，隐喻颇多，是一部需要我们静下心来去欣赏、感受并思考的电影。有人说《万物生长》是青春片，有人说《万物生长》是文艺片，有人说《万物生长》是爱情片，这些电影标签在我看来都不够准确，定义得也太过肤浅。观影之后我强烈地感觉到，《万物生长》是一部关注并探索人心、人性和人类情感的电影，真实而且真诚，影片向内求索，试图引领观众一起去探索我们人类广阔、丰富而又隐秘的内心和情感世界，并试图找到一些真理和答案。小满是谁，白露是谁，柳青是谁，秋水又是谁，我又是谁，每一个看过的人在眼界饱满之后，需要静静深思的问题。 世界上除了生死，其他都是小事。小满的死，带来的是无尽的怨悔，门卫大爷的死，是一种近似圆寂的满足，并用他的遗体捐赠创造了更多的生。每一个人都好比一颗流星，来到世上，有无光亮都无所谓，但更重要的是曾经爱过、恨过，每个人都曾经莽撞、迷茫，都会自以为是，都想要天上的星星，但最真实的和最大多数的是身边的幸福。
禅宗讲“不立文字，教外别传，直指人心，见性成佛”。没看电影之前，我关注了大量影评和观众的评价，有不少人认为影片昏昏欲睡，这是可以理解的，或太为稚嫩，或过于老城，一代人有一代人的故事，不能强求。但最为重要的是观众没有深入作者和导演的内心，没有去深究死和生的意义，探寻平等而无差异的“不二”之道，这不靠言语传授，而需要靠内心思考求得大彻顿悟。我想，如果明了了这一点， 《万物生长》不用争一时票房的短长，或许象冯唐文章二十年后拍成影片一样，这部平凡的电影今天也许难以和大投入大场面的速7一较短长，但经年以后，此片也许会令人惊喜的成为一部留在人们记忆深处问心之作。

㈡ 《万物生长》你看懂了多少

《万物生长》改编自冯唐的小说，但坦白说，我非常不喜欢他的文字，尤其是这本小说，基本全篇都是一个直男对众多女性的意淫，主角自负又有所谓的才华，女人则全部围着主角转，不离不弃，然后主角不停的伤害一个又一个女人，在这个过程里则充满一堆自以为是的金句。我不反对主角自恋，菲茨杰拉德也很自恋，《了不起的盖茨比》里那多金帅气的男主角也有菲茨杰拉德的自我投射，但他在书中的态度却是卑微的，自负只是一种包裹自己虚弱、不安定、不自信的内在的一个壳，而冯唐的主角拆开那层自负，里面居然是“老子太牛逼了”。丢你老木，我花这么多时间看一个男人装逼干啥，这实在太黑色幽默了。

所以当李玉要拍《万物生长》的时候，我挺好奇，一个女导演是如何去拍一部男性当主角的故事呢？在这之前，李玉的镜头总是有意无意的对准女性，《今天夏天》《红颜》两部“地下电影”如是，《苹果》里的女主角是一个从农村到北京的打工女，《观音山》的女主角则是高考失利后在成都混迹的青年，这些角色比起很多把女主角设定为广告公司总监、漫画家之类的电影，至少显得没那么虚无缥缈。

但是从《二次曝光》转型拍“商业片”之后，李玉也开始变得虚了起来。《二次曝光》讲精神有问题的整容医生，故事是历来我最不喜欢的一次，因为没有什么现实意义，所谓关注“女性精神困境”也更像是一个力不从心的《搏击俱乐部》山寨版。我怕《万物生长》也是这个调调，赶青春片题材的热潮，拍一部又没什么意义的商业片，那样未免太浪费李玉的才华。

这次改编里，冯唐很多自以为很有趣的絮絮叨叨都删掉了，保留了一条比较完整的故事主线：韩庚扮演的男主角秋水经历了刻骨铭心的初恋，在大学认识了新的女朋友，又在一个比自己年长的神秘女人的温存里成长的过程。