诺兰电影票房成本

❶ 14亿票房打了水漂，为什么说《信条》败给的是现实

中国电影市场全面复苏但好莱坞大片却是没捞到什么便宜，投资20亿的某片就票房败北惨不忍睹，连名字都不能提一下，真是让小气到极点。

而另一部诺兰的大片《信条》也成绩一般没掀起什么水花，上映好久才卖了4个多亿，这对于14亿人民币的投资堪称杯水车薪。

目前《信条》豆瓣评分7.8，质量也算上乘，至于说是不是经典自有时间验证，但票房这块该片是回本艰难了。

❷ 信条全球票房

截至2020年9月4日21时，《信条》全球票房在9月6日已经突破1亿美元，在新冠疫情肆虐全球的背景下，《信条》是首部达到这样成绩的好莱坞大片。

《信条》是今年最受瞩目的好莱坞巨制之一，是导演诺兰执导的第11部长片，也是全球影市疫后重启以来的重量级作品，备受观众期待。诺兰在影片拍摄中经常挑战极限，他坚持大量实景拍摄，甚至买下了一架真实的波音747飞机来拍摄“炸飞机”的戏份。据悉，《信条》的制作成本超过了2亿美元。

诺兰在《信条》中融合特工、动作、科幻等丰富元素，并全面升级开拓“时空逆转”概念，在观影过程中，观众沉浸在IMAX身临其境的体验中，匪夷所思的时空逆转世界令观众目不转睛，而极具震撼性的枪战、爆破、动作场景则屡屡激起惊叹，刮起“逆转热潮”。

(2)诺兰电影票房成本扩展阅读：

诺兰导演显然十分重视中国市场，日前，诺兰和制片人艾玛·托马斯，主演约翰·大卫·华盛顿、伊丽莎白·德比齐四位主创集体线上现身，和来自中国北京、上海、广州、深圳、杭州五大城市的观众交流互动。

在被问及为何如此钟情“时间”这个概念时，导演坦言：“因为时间定义着我们的存在。而电影又是表达时间概念的最佳媒介，电影对时间的诠释有着非常独特的力量。”

而《信条》这部电影区别于导演前作的地方是，男主角没有具体名字，对此诺兰解释称：“这是采取了悬疑电影的一种传统，因为展现的是现在时，而非已经发生的事情，能够让观众更好地沉浸于电影的故事里。”

❸ 诺兰蝙蝠侠三部曲是哪三部

1 《蝙蝠侠：侠影之谜》（2005）Batman Begins

拓展资料：

《蝙蝠侠黑暗骑士三部曲》是由克里斯托弗·诺兰执导，克里斯蒂安·贝尔主演的系列电影，包括三部作品：《蝙蝠侠：开战时刻》（2005年6月15日公映，全球票房3.52亿美元）、《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008年7月18日公映，全球票房10.02亿美元）、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》（2012年7月20日公映，全球票房10.82亿美元）。《黑暗骑士三部曲》是蝙蝠侠系列电影的重启之作，是完全独立的系列，在保留黑暗基调的基础上，抛弃了漫画色彩过于浓厚的部分，塑造了一个现实化的蝙蝠侠。不仅获得了票房上的巨大成功，而且赢得了评论界的盛赞。

创作背景:

在乔·舒马赫执导的《蝙蝠侠与罗宾》被评为“史上最烂续集电影第五名”的七年后，英伦奇才导演克里斯托弗·诺兰决心重振蝙蝠侠系列电影。这一次，诺兰完全忠实弗兰克·米勒于1986年创作的《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》那种粗粝大胆、黑暗写实的风格，同时用IMAX这种最先进的胶片拍摄模式来勾勒他所期望的歌剧式气魄。为了彰显蝙蝠侠系列洗心革面的决心，DC漫画公司甚至更换了全新的LOGO。诺兰和华纳高层还大胆启用了当时一心沉浸在独立影片里磨砺演技的英国男星克里斯蒂安·贝尔，要知道，《蝙蝠侠》可是纯正的美国漫画。当影迷惊叹贝尔塑造的全新蝙蝠侠那纯正的美式口音和角色魅力时，他也一跃成了好莱坞最当红的男演员之一。

除了愈加去漫画化的真实场景外，大规模的场面动作戏和愈加拉风的蝙蝠坐骑也为这个杰出的超级英雄电影系列立下了汗马功劳。从《蝙蝠侠：开战时刻》对抗忍者大师的压轴大战到《黑暗骑士》里的卡车“慢镜翻转180度”，再到《黑暗骑士崛起》里飞机解体，全市警察追逐蝙蝠侠，每一部电影里的动作场面都别出心裁，还能让观众不因这些动作元素而分心剧情。为了赢得铁杆漫画迷的捧场，在风格写实的基础上，呈现蝙蝠侠高科技属性的装备道具却万万马虎不得，是以第一部里彪悍厚重的蝙蝠战车、第二部里风驰电掣的蝙蝠机车，第三部里飞入云霄的蝙蝠战机俱让粉丝们在观影时过足眼瘾。

最让人惊叹的还是诺兰对于角色的挖掘和主题的思考。哥谭市，这座贫富分化、犯罪横行，类似索多玛和蛾摩拉的罪恶之城，影子联盟和小丑均要将它毁灭，而布鲁斯·韦恩却要凭一己之力去对抗这些黑暗势力，为了保护这座城市，他是否能够无所不用其极呢？个人的道德困境和拥有的英雄之力反复折磨着韦恩。黑暗骑士三部曲极其细腻地刻画人性，思考社会命题，非常优雅地在漫画风和纪实性上保持平衡，同时还深深烙上了诺兰个人的作者属性，称之为超级英雄电影的最高水准毫不过分。

诺兰打造的黑暗骑士三部曲在整体质量与主题深度上，睥睨群雄，将超级英雄电影提高至空前的高度，浓郁的暗黑写实风格也影响到了后来的许多超级英雄电影。

作者简介：

朱迪·邓肯·杰西，在《Cinefex》杂志任职编辑时，曾著有上千篇关于剧情片技术的文章。她还著有多本解密超级大片的著作，包括《星战前传1：魅影危机制作幕后》、《星战前传2：克隆人的进攻制作幕后》、《终结者2制作幕后》、《侏罗纪公园制作幕后》。最终让她在业界树立统治地位的正是《阿凡达制作幕后》一书

❹ 诺兰新片惨遭滑铁卢，耗资15亿，苦等6年《信条》到底输在哪

大家认为诺兰这次在故弄玄虚，将简单问题复杂化，甚至连时间逆转而产生的逻辑问题都没有触及到，只是一味地将“时间逆转”当成一种工具。与其说‘烧脑’，其实是‘绕脑’，把概念、情节线索强行复杂化却又一直只在表层兜圈子，最终出来的效果就是异常割裂式、景观运动表象式的呈现，这部新作甚至连画面都不如以往吸引了。总体而言，《信条》的视觉效果仍比较平实，缺少《星际穿越》的“时间实体”、《盗梦空间》的折叠都市等炫目的视觉奇观。且诺兰为了炫技牺牲了故事和人物，观影体验非常差。老套的拯救世界的故事，但没有一个角色有足够的驱动力，都只是在模板化地跑剧情。

与《信条》并称“时空三部曲”的《盗梦空间》和《星际穿越》，分别位居豆瓣TOP250的第九和第十二位。

2010年首映的《盗梦空间》收获了4.62亿元票房，是2010年内地电影票房总排行的第五位，豆瓣评分9.3分。该片同样以新奇的电影结构让观众高呼“烧脑”，但其程度远不及今日《信条》的全民“看不懂”。

《星际穿越》豆瓣评分同为9.3分。这是诺兰在国内票房表现最优秀的影片，2014年首映时收获7.55亿元票房，上映之初与《信条》表现不相上下，但在后续上映中越战越勇。此外，该片在今年国内重映中也获得1.21亿元票房的好成绩。

诺兰上一部在中国内地上映的作品是《敦刻尔克》。虽并非诺兰一贯擅长的科幻类型电影，但也获得了3.39亿元票房，在引进公映的战争片中名列前茅。在三年前公映时获得多数好评，豆瓣评分稳居8分以上。

❺ 诺兰《信条》国内票房破亿，你觉得剧情烧脑吗

于9月4日在国内正式上映的诺兰新片《信条》，截止今日（9月5日）上午11:30分，国内累计票房已经破亿，官方也特意发布了一张宣传海报庆祝这一时刻。

诺兰导演的《信条》上周五上映了，这部被人视为烧脑的大片，在全球已经已经取得1.5亿美元的票房，国内就贡献了4000万美元。

作为华纳兄弟的友商，索尼影视主席Tony Vinciquerra，也谈到了对电影《信条》的上映，他认为现在的情况下就公映这部电影实在是不明智。

原因就在于《信条》的成本太高，诺兰的电影都很烧钱，《信条》的制作成本就高达2亿美元，通常需要三四倍票房才能回本，更别说靠电影大量盈利了。

Tony Vinciquerra认为，这样一部大制作的电影，不应该在疫情还没结束的时候上映，美国还没有从疫情中缓过来，许多电影院还没开门（注：《信条》在纽约、洛杉矶就没有上映），即便开门了，上座率也不高。

总之，在Tony Vinciquerra看来，《信条》现在不是上映的时候，回本很难。

另据外媒《娱乐周刊》报道，《信条》自在美国和中国上映以来，全球票房已达1.46亿美元。而《信条》的预算高达2.25亿美元（宣传前），可能需要在全球范围内票房达到4亿美元才能收支平衡。《信条》可能会比正常影片在影院里上映的时间更长，当《信条》下映时，它将在数字平台上发行并出售给航空公司等许可方，这样可以带来更多的收入。而在国内，可以预见的是，国庆之前，《信条》基本不会有值得一战的对手。

❻ 哪些电影的预算太低或太高

我将在每个类别中介绍几个。对于低预算电影，我已经看到了许多不错的回应。El Mariachi，Primer和The Blair Witch Project都是很好的例子。尤其是El Mariachi，几乎可以制作一部出色的动作片，并且仍然是我最喜欢的独立首演之一。这是另外两个例子：

职员：（$ 27,525）

公平地说，海盗电影从未便宜过。前三个总是比下一个更昂贵，《世界尽头》的票房高达3亿美元。考虑到建造的大型场景，难以在水上拍摄的场景以及日益复杂的特殊效果，从某种意义上讲，这是有道理的。然而，尽管放弃了两颗巨星并缩减了海战，这部电影的第四部影片的预算却令人410目结舌的$ 4.1亿美元（折返后为3.79亿美元），成为有史以来最昂贵的电影。我只是不明白。电影没有任何东西表明预算太高了。如果复仇者可能会以2.2亿美元的A级收视者人数在纽约引发一场大规模的城市外星人入侵战斗，那么，一部电影的片数却相对较小的电影，几乎要花两倍的钱，这似乎很可笑。

❼ 诺兰：地球上最贵的导演，电影公司跪舔的男人

他很牛掰，15年，9部影片，无一失手，被称为好莱坞的头号宠儿和电影公司“跪舔”的男人。

他很厉害，一部《星际穿越》直接收入2000万美元，还不包括票房20%的提成。他的身后还有一群厉害的家人。

1

1977年，七岁的诺兰就用父亲的超8摄影机拍摄自己的玩具兵人，开始了最早的电影创作。大学期间，诺兰与一些志同道合的朋友组织了“16毫米”社团，拍摄了大量短片。1996年，只用了6000美元和他“16毫米”社团的朋友们拍摄了他的第一部真正意义上的电影《追随》。电影中的精妙台词让人暗爽：

▇ 这些盒子里的东西，就像青春期少年的日记，被精心藏匿在不为人知的地方。但在潜意识里，藏的人也想让别人看到这些东西。我就是这样做，参观他们的展览，做他们忠实的知音。

▇ 虽然你行的是鸡鸣狗盗之事，但也不用摆出一副鸡鸣狗盗之相。

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▲《追随》

2

2000年，诺兰来到好莱坞发展，指导并编剧影片《记忆碎片》，该片改编自诺兰弟弟乔纳森·诺兰的短篇小说《死亡象征》。成本仅500万美金，最终获得了4000万美元的票房，也夺得了独立精神奖的“最佳电影剧本”及“最佳导演”型闷高，金球奖和奥斯卡的最佳电影剧本提名。但最开始接收到的反应实际上非常的差。他说：

我们在洛杉矶举办了首映，选在独立精神奖举办的期间，希望可以有片商看到这部作品，但得到的反应非常的糟糕，没有片商想要买这部电影，甚至有些观众看到一半就直接离开戏院。

3

2001年，诺兰拍摄了警匪电影《白夜追凶》 （也被译作《失眠症》） ，翻拍自1997年的挪威同名电影。该片被评论界誉为翻拍欧洲电影少有的成功之作。两部大片之后，诺兰的最大收获就是学会了和好莱坞条例相处。他说：

好莱坞永远需要两样东西：一个是好故事，一个是好导演。

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▲《白夜追凶》

4

在乔·舒马赫执导的《蝙蝠卜尺侠与罗宾》被评为“史上最烂续集电影第五名”的七年后，诺兰决心重振蝙蝠侠系列电影。2003年，诺兰主动向华纳请缨，并邀请英国男星克里斯蒂安·贝尔担纲主角指导拍摄商业漫画电影《蝙蝠侠：侠影之谜》。2005年6月，该片正式公映，获得3.52亿美元的全球票房和第32届土星奖最佳编剧，漫画迷和评论界如潮好评。而从这部电影开始，诺兰就开始对蝙蝠侠 （布鲁斯·韦恩） 进行深度挖掘和细致刻画。他说：

对于塑造蝙蝠侠这个人物，我的出发点和一贯保持的思维动力是，除了他的财富以外，他是个没有超能力的超级英雄。他的特殊性最终还是他非凡的动机和绝对的献身精神，就是这两点造就了他的伟大。

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▲《蝙蝠侠：侠影之谜》

5

2008年7月，《蝙蝠侠：黑暗骑士》上映，最终获得10.82亿美元的全球票房罩脊，成为全球第四部票房超过10亿美元的电影，也是第一部超过10亿美元的超级英雄电影。该片将诺兰正式捧上了神坛。遗憾的是，澳籍天才演员希斯·莱杰，在《黑暗骑士》还未上映时，就被人发现死于公寓内。片中挂着猩红笑脸面孔苍白的小丑，成了他留给影迷最后的也是最深刻的银幕形象。他也凭此获得第81届奥斯卡最佳男配角。那年，无数拥趸在IMDb上给《教父》刷1分，把《黑暗骑士》捧上了王座，其中不乏痛惋希斯·莱杰的粉丝。

2015年4月，诺兰在林肯中心发表演讲，分享了他创造“蝙蝠侠”世界观的内容，并表达了对希斯·莱杰的怀念：

如同多数的艺术家，希斯·莱杰不是一个会遵循常规的演员，你无法叫他坐好，然后说“好，你来演小丑吧”。我们尚未开始拍摄，但他恣意的语调和疯狂的动作，已经呈现出经典小丑的雏形。他要说啥，他要去哪，完全无法预知，他的表演始终充满许许多多的惊奇。

6

希斯·莱杰在《黑暗骑士》扮演的小丑成为影史上最经典的形象之一。人物塑造的主要灵感来自阿兰·摩尔小说《致命玩笑》。阿兰·摩尔因漫画小说《守望者》而名扬全球 （入选时代周刊史上100部最佳小说名单） 。《致命玩笑》和《黑暗骑士》一样，都描述了一位疯狂的小丑：对于过去，他编造了许多版本，并且一次又一次地挑战蝙蝠侠的极限。在一次采访中，诺兰指出了《致命玩笑》对希斯·莱杰版本小丑的影响。他说：

小丑是无政府主义者。他致力于制造混乱。他应该是没有具体目标的。就像阿兰·摩尔说的那样：在他的潜意识里他只是想把每个人都变得和他一样邪恶，这样就可以说明他并不是一个怪物，每个人都可以变得像他一样卑鄙和腐败。

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▲希斯·莱杰

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2010年，执导以梦境为主题的科幻电影《盗梦空间》。这是诺兰在商业领域内的一次全新尝试。影片讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师，带领特工团队，进入他人梦境，盗取机密，并重新造梦的故事。以1.6亿美元的制作成本换得8.3亿美元的全球票房，并获得第83届奥斯卡“最佳视效”。在谈到这部原创佳作时，诺兰表示：

16岁的时候，我就开始构思这个故事。当时我想把它拍成一个恐怖片。但我一直被梦所吸引，想要拍部关于梦的电影。因为我觉得，想象力作用于梦的方式和你自创的故事之间有一种联系，看一场电影也跟经历一场梦差不多，而在影院欣赏并接受这一点，应该是种未知的体验。

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▲《盗梦空间》

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2012年7月，《蝙蝠侠前传3：黑暗骑士崛起》上映。该片总计票房达到10.05亿美元，成为影史上第13部票房过10亿美元的影片。而在该片的首映式上，一位博士生持枪向观众扫射并造成12人死亡，被捕时称自己就是“小丑”。诺兰打造的黑暗骑士三部曲在整体质量与主题深度上，睥睨群雄，将超级英雄电影提高至空前的高度，浓郁的暗黑写实风格也影响到了后来的许多超级英雄电影。但在此事发生后，诺兰写了一封“告别信”，正式与“蝙蝠侠”系列电影说再见：

迈克尔，摩根，加里，斯里安，连姆，希斯，克里斯蒂安·贝尔……那些对我来说已经意义重大的名字。我在高谭的时光，照看了在流行文化中最伟大最坚强的形象之一，这是一个电影人能期望的最大的挑战和奖励。我会想念蝙蝠侠。我认为他也会想念我，但是他没有那么特别的伤感。

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▲《蝙蝠 侠前传3：黑暗骑士崛起》

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诺兰制作了多部开放式结局、有许多解读空间的电影，如《记忆碎片》和《盗梦空间》等。在《记忆碎片》的导演评论版里，诺兰录了三个各不相同，但又都能说得通的结局，在 DVD 里随机播放给观众。但他坚持自己才对结局有最具决定性的解释权。他说：

要想高效地实现剧情的歧义，唯一的办法就是你自己知道答案。

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2013年8月，诺兰执导由他的弟弟乔纳森·诺兰编写剧本《星际穿越》，该片时长165分钟，每分钟造价97万美金，讲述一队探险家利用他们针对虫洞的新发现，开始在广袤的宇宙中进行星际航行，故事涉及“第五维空间”。2014年11月上映后获得了5.5亿的全球票房。剧中，英国诗人狄兰·托马斯著名诗歌《不要温和地走进那个良宵》中的句子多次出现。诺兰表示，借助人们耳熟能详句子的感染力，“给我们勇气去抵抗对死亡的恐惧和对时间流逝的彷徨”：

不要温和地走进那个良宵，老年应当在日暮时燃烧咆哮。

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▲《星际穿越 》

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诺兰坦承《星际穿越》受到了斯坦利·库布里克那部伟大的《2001：太空漫游》的影响， 并向黑石致敬。他说：

我无法避谈《2001：太空漫游》，构思电影时不能假装它不存在，那的确是一部非常伟大的作品，对我以及许多导演的创作都有很多启发。我对电影最早的记忆之一也是我父亲带我去看《2001：太空漫游》，看到人类向宇宙最远处前进，那时我就想，如果我有机会，一定也要拍一部关于宇宙探索的电影。

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《星际穿越》背景建构在天体物理学家基普·索恩的科学理论之上。他也是影片的执行制片人，还专门为电影撰写了一部配套的书《星际穿越中的科学》。影片北美的首映场甚至请来霍金观影，也证明了诺兰运用科学研究的底气。对于观众说电影太烧脑，诺兰希望“不要被霍金、索恩或宇宙这样的大词吓退”。他说：

观众不需要理解科学知识，那是我的责任，他们只要跟着剧情就行。就像观看007拆弹，无需了解导弹原理和机械构造，只需理解不拆弹就会爆炸就行了。

请输入图片描述

▲《星际穿越》

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诺兰得到了弟弟乔纳森·诺兰的鼎力支持，小诺兰从《记忆碎片》就开始给哥哥当编剧，两个人共同合作了《蝙蝠侠》三部曲和《星际穿越》等作品。小诺兰不只给哥哥打工，也参与指导制作。2011年指导的美剧《疑犯追踪》完爆整个档期，总共五季每季评分都在9分以上。2015年和J.J.Abrams联合执《星球大战7》卖了20亿美元。而由他执导的2016年HBO大戏《西部世界》得到全球剧迷的追捧。谈及弟弟，他在2015年初时曾说：

我们的关系相当亲密。在不同的时间段，我们分离，相聚，如此往复。我很早就去拉拢他，因为我看得出他是个多么伟大的作家，我叫他工作，把他拖到好莱坞，他做得出奇的好。但是，我们一直都有分歧——兄弟们都这样，可能也算是手足之乐吧。然而，我们在创意上的分歧总是源于十分的真诚，所以这种分歧也很好解决。当你与富有才华的人共事时，如果你们意见相左，最后，你要不发现自己真正想要什么，要不醒悟他们是对的，然后自己改变。这会让你把事做的更好。所以这是一件非常非常有成效的事情。可是他非常忙碌——我现在打电话都找不到他了！

诺兰其实还有一位传奇的哥哥。2009年，诺兰的哥哥马修因一起70万美元的银行诈骗案被芝加哥警方逮捕入狱，并涉嫌在2005年因讨债不成谋杀了一个波多黎各人。同年年底，马修用床单做了一条 31英尺长的绳子，妄图来一次蝙蝠侠式的越狱，无奈被狱警逮个正着。在狱中，他一直声称自己是英国特种部队的成员，因长期从事水下和跳伞训练而患有耳膜炎和鼻炎……如今，马修·诺兰下落不明，诺兰也从不开口谈及哥哥。

▲ 克里斯托弗·诺兰（右）和弟弟乔纳森·诺兰（左）

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除了兄弟乔纳森，诺兰的成功还离不开妻子艾玛·托马斯。他们同在英国伦敦大学学习。毕业后的托马斯在一家电影公司担任现场制片人，干了五年。从诺兰的首部作品《追随》开始，托马斯就是他几乎所有电影的制片人。后来，诺兰夫妻还成立了自己的工作室：辛克匹电影制作公司，《蝙蝠侠》系列电影都是由他们一家子合作完成。而在《星际穿越》里，诺兰任导演，艾玛是制片人，乔纳森参与编剧。对于这种家庭式合作，诺兰表示：

和家人的合作意味着非常亲密的、有创造力的“联盟”。他们会明确告诉你他们的想法，不需要什么日程表，也没有政治那一套，所以会有最真实的反馈。我很享受和他们的合作。

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▲ 克里斯托弗·诺兰（左）和妻子（右）

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诺兰被称为好莱坞的头号宠儿和电影公司“跪舔”的男人。《盗梦空间》由他完全原创，剧本也是由他撰写，而投资方却愿意给出1.6亿美元的投资，以及小李子领衔的全明星阵容；《星际穿越》由派拉蒙启动，但华纳兄弟为了加入这个项目，不惜用两部著名系列的特许权利做了交换，这充分证明了诺兰在片厂眼中的价值。《盗梦空间》获得奥斯卡最佳原创剧本提名，《星际穿越》也是2014年全球票房排名前10的电影中唯一一部原创片。对于翻拍、改编和原创，他有自己的认识：

电影就是生意，必须有人买单——它们是昂贵的集体努力。原创，系列，我都拍过，拍得都很开心。我认为制作原创电影一直都是挑战。当今的大片愈发趋向已知的知识产权。这种趋势会随着时间而改变，但现在它吸引了最多的投资。片厂有责任去接触更广泛的观众，为电影买单，没人比片厂的管理者更理解人们多想在电影中看到新的原创的娱乐，他们对此有非常充分的理解，要在正确的时间，寻找到正确的可以组合的事物。单纯为了“原创”而原创永远无法讨好任何地方的任何人。

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每年毕业季，许多演艺名人就会到毕业典礼上，为他们的学弟妹说些勉励的话。2015年普林斯顿大学请来诺兰为毕业生们致词：

▇ 毕业演讲的优良传统里，通常都会勉励大家要去“追求梦想”，但我自己都不相信这套了，我也不会勉励大家这样做。我希望大家可以去“追求现实”。

▇ 随着时间的巨轮转动，我们一直把现实看成只是梦想的一个可怜亲戚。但我要告诉你们的是，梦想或是虚拟的现实，这些围绕在我们生活周边抽象又美好的概念，其实都只是现实中的一个子集合。

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非线性叙事属于形式主义叙事的一种，突出表现为导演故意打乱时序或者重组事件以得到最明确的主题。诺兰就被称作“电影非线性叙事风格的伟大发扬者和优秀指挥家”，他给观众带来一种清新脱俗的艺术气息，也“使散发着腐朽气息的好莱坞类型片终于赢得了一次翻身的机会”。如何控制复杂的情节？诺兰有办法：

我读剧本的顺序跟电影一样，我希望它能够在复杂的结构之下有着传统的支柱，或者是相当常规的节奏。当我写完了，我会回过头按照成片中看到的顺序把剧本打乱，并且检查剧本的逻辑。然后其他人也加入了，特别是演员，他们提供了很严密的逻辑。

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电影行业正在不可避免地迅速数字化中。2014年，派拉蒙宣布不再发行胶片电影。很多电影院也都已经全面数字化。主要是出于经济效益上的考虑。在胶片时代，六大厂商每年要花 85 亿美金在电影胶片的拷贝上，还有 45 亿美金的运输费用。而在诺兰看来，这种转变极为危险——如果 35mm 胶片死了，电影如何被制作的黄金标准也会消失，电影将不再是电影。所以他坚持用胶片拍摄，不喜欢 3D，极少使用 CG 技术，也拍出了气势恢宏的英雄片《蝙蝠侠》和科幻片《星际穿越》。大部分人很少会注意到胶片与数字影像间的差别，但诺兰一眼就能看出来。他说：

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很多人说，诺兰年轻功成，关键一点是坚持自己的特立独行，在他看来，作为一个电影人，你不能取悦所有人。他说：

无论事情看起来多么积极，你总会看到不好的评论，你总会注意到某些人喜欢的正是某些人讨厌的，所以你不能采取相应的措施。我觉得只要去做你相信的事就好。

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从1999年的《追随》到2014年的《星际穿越》，15年，9部影片，诺兰无一失手。因此也被影迷称为“诺神”。而这是诺兰对自己的评价：

我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。