大陆爱情电影票房

1. 情人节电影开启，《十年一品温如言》的票房成绩怎么样

据全文数据统计分析可知情人节电影开启后《十年一品温如言》累计票房高达15.52亿，首日票房高达1.43亿，创造了非常优秀的成绩。

一、票房记录比较优秀

《十年一品温如言》根据同名小说改编，小说本身的粉丝就很多，改编成电影之后很多粉丝也愿意去看，电影由任敏和丁禹兮共同出演，二人都是近年来比较优秀的青年演员，号召力也比较强，有非常强大的粉丝基础，任敏曾经出演电影《悲伤逆流成河》有很好的口碑，丁禹兮曾出演《传闻中的陈芊芊》人气也非常的高，这次出演爱情电影虽然有一定的期待，不过票房记录却出乎意料非常的优秀。

2. 陈思诚主演的那部电影有这么一句台词.有些我们曾经认为根本没有的他们确实存在，有些曾经我们深信不疑的

电影：《北京爱情故事》

《北京爱情故事》由陈思诚执导，梁家辉、刘嘉玲、王学兵、余男、陈思诚、佟丽娅、斯琴高娃、刘昊然、欧阳娜娜主演的爱情片。影片于2014年2月14日在中国上映，中国内地票房超4亿。

该片通过不同年龄段五对恋人的爱情故事讲述了一个人一生的爱的寓言，全年龄段、全方位的展现爱情。

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影片评价：

人民日报评：

《北京爱情故事》将人的一生从16岁到60岁的感情“一网打尽”：少年纯情之恋，青年炙热之恋，婚后猜忌之恋，中年不惑之爱，老年相依为命之爱。电影以一种轮回的节奏在若有若无地向观众表达着不同年龄、不同时期的爱情观和人生观，也展示出由初恋、结婚、出轨、离婚、离别等片段组合成的爱情拼图。

南方都市报评：

《北京爱情故事》抛开剧版的旧故事和旧角色另起炉灶，同时试图用多线叙事和多重视角扩展新故事的格局。五对恋人的五个感情故事，只是顺序转换角色的视角，而非炫技，不过若是剥离取巧的叙事结构，五个故事的完成度有些参差不齐。

陈思诚和佟丽娅的章节，把“为爱走天涯”的理想主义戏码讲得过于简单粗暴；王学兵和余男的章节，王学兵扮演的中年寻花问柳男以及余男扮演的“曾经沧海过的好老婆”，都有些符号化之感。刘嘉玲和梁家辉的故事原本算不上新鲜桥段。难得的是两位老戏骨的默契和传神，这段戏的“好看”更多源自两位大神深不见底的人生经验。而斯琴高娃、王庆祥跟金燕玲的那段“黄昏三角恋”，虽然剧情略显奇葩，好在三位宗师级的演员托得住角色，让人不至于太出戏。

不吐不快的是全片的最后一个镜头，陈思诚想升华主题的意图可以理解，努力也值得鼓励。可是，在此前都毫无情节铺垫的情况下，这个方式略显刻意。

光明日报评：

《北京爱情故事》能够设置社会话题，激发观者的良性思考。

时光网评：

《北京爱情故事》在探讨现实问题的同时，也给出了女性们应对和解决之道。

北京爱情故事 网络

3. 七部好看爱情电影，一部票房只有3.7万，评分为啥高达9.6

很多人问我有什么好看的爱情电影，有什么爱情电影好看一点，爱情电影是以表现爱情为核心，并以男女主人公在爱情发生的过程中克服误会、曲折和坎坷等阻力为叙事线索，最终达到理想的大团圆结局或悲剧性离散结局的类型电影。不知道你有什么要求，国产片还是欧美片，喜剧还是悲剧。现在得心电影给你分享7部最好看的爱情电影。

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《霸王别姬》往事不要再提，人生已多风雨。他是霸王，你是虞姬，“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，万丈红尘蹉跌走过半世纪。寥落繁华不由己，十万春花如梦里。剑还给你，命也还给你。“君王意气尽，贱妾何聊生？”陪你唱罢这出我便离去...。蝶衣于台上贵妃醉酒，头顶忽撒下无数抗日传单。灯骤灭，台下喧哗。没有人再顾及台上的贵妃。唯有蝶衣，继续着未尽的绝美舞步丝毫未曾停滞。一片混乱之中，也唯有四爷，独自于楼上包厢继续丝毫未曾分神。看到这里感动的一塌糊涂。结尾处“我本是男儿郎,又不是女娇娥”真的落泪了。

看张国荣演的就像女人一样，不知道是不是本色出演同性恋。说的是中国近代史上的几个重要转折下，戏班小人物顺应时代的变化成功地存活了下来。几个时代的统治者和百姓对戏剧的态度都不尽相同，这也是不同时代下统治者和百姓对待中国传统文化的态度。身体，心理和时代都在经历那看似不温不火的一刀。这一刀开启了梨园名伶的风光与凄苦，切断了男儿郎与女娇娥的界限，也葬送了最后一丝生而为人的希望。红色的时代与蓝色的个体，何妨贵妃凤冠舞小楼，恰似乌江拔剑血封喉。都说差一分一秒也不是一辈子，但谁又能真的对自己的一辈子做主呢？

4. 《四海》12月2日台湾上映，大陆票房5.43亿元，这部影片讲述了什么

自嗨这部影片主要讲述了剧中人物阿耀与喜欢的女孩的故事。在这部剧中充满着挫折，但是阿耀没有放弃自己的生活，而是不断努力还完债之后在小岛中生活。

人们的业余生活越来越丰富，在闲暇之余能够带上三五好友，共同前往电影院看一部电影，无疑是十分惬意的事，电影四海中，我们也可以看出真实的悲凉，当然也存在着一些纯粹的爱。众口难调，在春节档想要制作符合各类观影人群的影片，实非易事。

喜剧的内核仍是悲剧。

从四海这部剧中也可以看出人生中总存在着一些悲剧，但是这并不能成为打败我们的因素。对悲剧主题的坚守和思考本身就是我对于自己创作的一种反思、一种表达方式，而不是像以往的一些作品那样将自己置身于电影、电视中。但如今面对生活中真实且复杂得多的人与事、爱情和理想时所可能产生的“压力”以及各种“意外情况”时，我更多地选择了更为深刻、更具幽默感的方式来表达自己对这种“压力”的理解和处理方式。