病毒电影票房

① 疫情中对电影院的影响，它还能挺过去吗

我个人觉得它还能挺过去，从数据中看据中国新闻周刊的报道，新冠疫情暴发后，继初期停工的半年，电影院的第二次危机已经到来。今年3月，中国内地电影票房超低位运行。3月24日，内地总票房跌破1000万元，止步于965万元（不含服务费）。这是十年来，除疫情复工初期之外，内地单日票房最低的一天。每个影院平均每天卖出50张票，平均每场只有1.8人。

再从长期市场发展的角度来看，我们有充分的理由相信电影产业的长期还是值得看好的，因为对于大部分的家庭来说，看电影依然是家里日常休闲娱乐的一个重要的选择，但是从短期的角度来看电影产业很有可能出现一个比较大的洗牌，一些小的电影院和资金维持能力不足的电影院很有可能会被市场所淘汰，最后留在市场之上的将会是一些具有稳健生产能力的电影院，但是电影产业整体的发展也会因此出现一些节奏上的变化，之前大规模扩张的玩法也将会逐步被市场所淘汰。所以说在企业的改革下，是可以挺过去的。

② 抗疫题材电影《你是我的春天》票房和口碑上都不如意，问题出在哪里

抗疫题材电影《你是我的春天》在上映之前就受到了很多的关注，精彩的宣传让观众们非常期待这个电影，而且《你是我的春天》还集中了周冬雨、宋佳、黄晓明、宋小宝、等多个知名演员。但是该电影在上映之后，票房和口碑都不如意，观众们对此颇有微词，票房完全无法和其他抗疫题材的电影相比。

总之《你是我的春天》虽然制作用心，也有很多真理实感填充，但是在逻辑和剧情方面还是有一些问题。在现在这个疫情已经平复的年代，观众们不再需要过于浮夸和感动的作品，而是需要能够客观记录事实的抗疫题材电影。这个电影虽然温暖，但感动不了观众。

③ 2003年北美票房

2003年对各大制片公司来说，可谓喜忧参半，喜的是截止到12月14日，美国全年的电影票房已经达到了84.78亿美元。

总的来说，2003年是美国电影工业平稳发展的一年，出现了很多新的特点，下面我们就来逐一回顾。

喜剧片独占螯头

今年是喜剧片大丰收的一年，票房榜的前六名中居然有四部是喜剧片，它们分别是第一位的《海底总动员》（Finding Nemo）、第二位的《加勒比海盗》（Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl）、第四位的《冒牌天神》（Bruce Almighty）和第六位的《圣诞精灵》（Elf）。此外，像《以怒攻怒》（Anger Management）和《我的野蛮网友》（Bringing Down the House）也都挤进了前20名。

这么多的喜剧片成为票房明星，只能说明一个事实，那就是美国人太需要放松一下了。很多美国分析家指出，其中主要的原因就是因为伊拉克战争。今年3月20日打响的战争，不仅是美国国内今年第一位的大事，也是所有电视台报道最多的内容，美国人一打开电视就必然看到各种各样的战争消息。在这种情况下，喜剧片就成为人们走进电影院的第一选择了。

《海底总动员》以3.40亿美元成为票房第一名，就是顺应了这种心理，同时也说明老少咸宜的温馨喜剧片永远会受到市场的欢迎。但是，该片如此成功，对制片公司迪斯尼来说也并非完全是好消息，因为它实际是由"苹果教父"乔布斯的Pixar公司制作的，迪斯尼只是发行商。这几年，迪斯尼出品的最赚钱的卡通长片都是Pixar公司的作品，而迪斯尼自己传统风格的动画片，在90年代中期的《阿拉丁》和《狮子王》之后都一直没有突破，今年推出的《熊的传说》（Brother Bear）、《森林王子2》（Jungle Book 2）、《小猪历险记》(Piglet's Big Movie)市场反响都很一般。迪斯尼和Pixar的合作还剩下两部影片，此后迪斯尼在动画片上将如何发展，恐怕已经令公司高层费心不已了。

除了动画片以外，今年还有两部根据迪斯尼乐园中的游戏项目改编的故事片：《加勒比海盗》和《幽灵鬼屋》（The Haunted Mansion）。两者的命运截然不同，后者票房惨败，前者以3.05亿美元成为了最大的票房黑马。《加勒比海盗》的成功原因在于它将海盗故事、电脑动画和喜剧元素溶为一体，这是历史从来没有过的，喜剧元素的加入使全片异常的轻松和富有观赏性，看后使人耳目一新，男主角德普（Johnny Depp）也因喜剧天才被发现而迎来了演员生涯的第二个高峰。

续集依然走红

去年年底的时候，《娱乐周刊》曾经评选出2003年最值得期待的10部电影，《黑客帝国》的两部续集排在第一位。果然，它们上映后都取得了很高的票房，分别为2.82亿和1.37亿美元，位居全年票房榜的第三和第九位。这应验了好莱坞一条几乎百试百灵的定律，那就是热门影片的续集稳赚不赔。

在这种思想的指导下，今年的续集简直泛滥成灾，初步统计至少有20多部。其中，《X战警2》（X2: X-Men United）、《终结者3》和《绝地战警2》（Bad Boy 2）算是票房辉煌，都进入了前10名。票房超过或者接近1亿美元的续集有《速度与激情2》（2 Fast 2 Furious）、《非常小特务3D终结篇》（Spy Kids 3D: Game Over）、《惊声尖笑3》（Scary Movie 3）、《美国婚礼》（American Wedding）、《霹雳娇娃2》（Charlie's Angels: Full Throttle）和《律政俏佳人2》（Legally Blonde 2: Red, White and Blonde），它们都让各自的制片公司稳赚了一笔。

即便是那些不那么受到欢迎的续集，也能基本保证制片公司不亏损或者小有赢利，比较典型的有《古墓丽影2》（Lara Croft Tomb Raider: The Cradle of Life）、成龙大哥的《上海正午2》（Shanghai Knights）、安东尼奥·班德拉斯主演的《墨西哥往事》（Once Upon a Time in Mexico）和《绝命终结站2》（Final Destination 2），它们的票房都在5000万美元左右，基本上都能弥补成本。

今年最不济的续集是《阿呆与阿瓜》（Dumb and Dumberer: When Harry Met Lloyd），它的第一集是10年前由喜剧天王金·凯瑞主演的，进入了当年十大卖座片的第六名。今年拍续集，金·凯瑞不愿再接这样的弱智角色，主演只好换人，观众自然也不领情，在市场上几乎毫无反响。但哪怕是这样，该片的票房依然有2600万美元，排在全年票房榜的第88位。由此可见，对电影公司来说续集是风险小回报大的赚钱工具。

但是，事物往往都有两方面，续集电影最大的问题就是"叫座不叫好"，像《教父》第二集还能拿奥斯卡的例子几乎绝无仅有，大多数续集的命运是迅速被观众唾弃。以《黑客帝国》为例，它的第一集在权威的IMDB网站上的观众评分是8.5分（满分为10分），第二集降到7.2分，到了第三集只有6.4分了。第三集的票房还不到第二集的一半，这说明有一半以上的观众看了第二集以后就不看第三集了。由此可见，续集效应衰弱起来也很快。

根据排片计划，明年上映的最热门的续集依次有《杀死比尔2》、《蜘蛛人2》和《哈里波特和阿兹卡班的囚徒》，我们不用看介绍，就知道它们依然会无比卖座。

怪力乱神和漫画超英

《论语》里记载，孔子讲课的时候"不语怪、力、乱、神"，意思是不谈怪异和神秘的事情，不谈鬼魂和奇迹，不谈体力劳动。可以想象，如果孔子能够活到现在，他一定不愿意走进今日美国电影院，因为那些"子不语"的东西正是目前美国电影圈里最流行的题材。

1999年的《木乃伊》的成功令好莱坞看到，在计算机技术的帮助下，神鬼题材有着无比的生命力。于是，银幕上开始出现各种各样匪夷所思的怪物，以前的恐怖影片都被重新翻拍。比如，《黑夜传说》（Underworld）讲述的是吸血鬼的世界里一个罗米欧与朱丽叶式的爱情故事，《惊心食人族2》（Jeepers Creepers 2）讲述的是一个每隔23年就要醒来的长着蝙蝠式翅膀的吃人怪物，而且要一连吃上23天；最绝的是《弗莱迪大战杰森》（Freddy Vs. Jason），他们原来分别是两套不相关的恐怖电影的主角，都是变态的杀人狂，电影公司想出一个绝招，让这两个怪物在地狱里遇在一起，互相比试，看谁更厉害。

在这种环境下，变态的杀人题材也成为热门。比如，《惊变28天》（28 Days Later）讲述一种病毒袭击伦敦，患者只有通过杀人才能缓解，28天后伦敦只剩下了4个人；《德州电锯杀人狂》（Texas Chainsaw Massacre）讲述5个年轻人浑然不觉间遭到一个挥舞着电锯的疯子的袭击，《致命弯道》（Wrong turn）则几乎是前者的一个翻版，也是讲述的是几个年轻人落入一个精心布置的杀人陷阱的故事，不同的只是这次没有用电锯罢了。

去年《蜘蛛人》超过4亿美元的票房奇迹，直接导致了今年将漫画中的超级英雄搬上银幕的热潮，由于这些漫画大多荒诞离奇，所以也可以与前面那些电影归在一类。主要作品有讲述各种具有特异功能的人的《X战警2》，一生气就会变成可以将坦克扔上天的《绿巨人》（The Hulk）,丧失视力的《夜魔侠》（Daredevil）和一群19世纪的英国超人的《LXG神奇绅士联盟》（The League of Extraordinary Gentlemen）。

这些电影大多情节类似，表现手法接近，内容空洞，只靠视觉效果和一时的新奇感作为卖点。集中上映已经使观众开始倒胃口，票房一天不如一天，可以预见在今年的高峰之后，明年这一类电影就将迅速减少。

女性题材盛行

进入九十年代以后，美国电影界一个明显的趋势是女性题材的电影越来越多。到了今年暑假档期，这种趋势达到了一个高峰，单单以女中学生为首要观众群的作品就有好几部，比如内容为母亲和女儿互换身份的《辣妈辣妹》（Freaky Friday）、灰姑娘变成大明星的《平民天后》（The Lizzie McGuire Movie）、乖乖女学坏的《芳龄十三》（Thirteen）、穷姑娘寻找富爸爸的《水瓶座女孩》（What a girl wants）。这些影片的票房成绩还都很不错，其中《辣妈辣妹》拿到1.1亿美元，排在第17位，这在以前根本是不可想象的，要知道这部影片讲的是母亲和女儿的故事，没有男主角！

除了纯少女题材以外，还有不少以强力女性为主角的影片同时上映，如《霹雳娇娃2》、《古墓丽影2》和《律政俏佳人2》。事实上，今年差不多接近一半的暑假电影是讲述女性故事的。联想到《终结者》系列中凶狠残忍的机器人杀手，这次也由女性担纲，强壮的施瓦辛格在她面前也只有逃命的份，我们不由得要感叹这个世界真的是变了。

那么多女性电影的出现，一方面反映了女权主义思潮在美国社会日渐成为主流，另一方面也反映了女性在美国电影界控制的财富和权力越来越大。举例来说，《霹雳娇娃2》的主演之一德鲁.巴里摩尔(Drew Barrymore)事实上是这部电影的制片人，所有的工作人员其实都是她的雇员，在这种情况下电影中出现三个无所不能、战无不胜的女特工似乎是完全在情理之中的了。

今年另一部值得关注的女性电影是由大导演科波拉的女儿索菲亚.科波拉执导的《迷失东京》（Lost in Translation）。索菲亚今年只有31岁，但有不少分析家认为，她依靠这部探讨一个中年男子内心世界的影片，已经进入了大导演的行列。此片获得了金球奖"最佳音乐喜剧片"的提名，更重要的是它的票房目前为3000万美元，不要小看这个数字，因为《迷失东京》的成本仅仅为400万美元，所以它已经是今年投资回报率最高的影片了，而且如果获奖，它的票房还将成倍上升。

（完）

④ 2022年“五一档”总票房2.95亿，为何票房如此之低

2022年的“五一档”总票房是2.95亿，和去年五一假期同期相比，不足去年的两成，2022年五一假期总票房的低迷，主要是由两点原因造成的。

综上所述，就是我对2022年“五一档”总票房2.95亿，为何票房如此之低，这个问题的看法和见解。

⑤ 灾难片电影 票房排行榜

NO.1：《泰坦尼克号》（1997）

全球票房：18.42亿美元
灾难范围：泰坦尼克号
受灾人数：1517人

观看理由：《泰坦尼克号》不仅是灾难片票房第一，而且还是全球票房最高纪录保持者。影片在真实历史事件的框架下，讲述了一个唯美的爱情故事。影片制作精良，故事俗而不烂。片中对浪漫爱情的演绎俘获了多数女性观众的心，宏大的灾难场景则震撼了男性观众。对灾难来临时人性的反映也给予了深度刻画，是一部雅俗共赏的佳作。

NO.2：《独立日》（1996）

全球票房：8.17亿美元
灾难范围：全球多个大城市
受灾人数：万人以上

观看理由：《独立日》不但是一部大片，而且承载了典型的美国精神。影片不仅背景设置在美国国庆日（7月4日），美国总统更是身先士卒，亲自登上战斗机与外星人决战。这样的气概不但让老美热血沸腾，也深深感染了中国观众。影片特效非常逼真，空战戏紧张得让人喘不过气来。

NO.3：《世界大战》（2005）

全球票房：5.91亿美元
灾难范围：全球多个城市
受灾人数：万人以上

观看理由：斯皮尔伯格和阿汤哥的组合就是票房保证。虽然《世界大战》的大场面比较少，但影片节奏控制很强，营造出的紧张气氛把观众带入了一个残酷的灾难世界。此外，影片在科幻电影的主题上有所挖掘，除了感官震撼，也带给人心灵上的启迪。

NO.4：《我是传奇》（2007）

全球票房：5.85亿美元
灾难范围：全球
受灾人数：90%人类

观看理由：一场病毒席卷全球，夺去了大多数人的生命。威尔•史密斯作为纽约最后的幸存者，一个人在空城中寻找活着的意义。他既要寻找治愈病毒的方法，还要警惕来自城中“活死人”的袭击。影片以“独角戏”的形式，探讨了末日和人性的关系。电影有两个结尾，带给观众不同的触动。

NO.5：《绝世天劫》（1998）

全球票房：5.53亿美元
灾难范围：世界各大城市
受灾人数：万人以上

观看理由：这是迈克尔•贝在《变形金刚》前票房最高的一部电影，由布鲁斯•威利斯主演。影片杂糅了多种卖座元素，如喜剧、明星、爱情、英雄主义等，配以迈克尔•贝独特的画面、剪辑，献给观众一场丰盛的视觉大餐。剧情虽略显俗套，但还是能让人感动不已。

NO.6：《后天》（2004）

全球票房：5.44亿美元
灾难范围：全球
受灾人数：亿人以上

观看理由：这部影片讲述的是温室效应造成地球气候异变，全球陷入第二次冰川时代的故事。可以说，这是罗兰•艾默里奇第一次告诉我们保护环境的重要性。《后天》利用顶级好莱坞特效，将龙卷风和洪水等场面逼真呈现，甚至成为一个灾难片的“视觉标杆”，直到今年《2012》的上映。

NO.7：《龙卷风》（1996）

全球票房：4.94亿美元
灾难范围：美国某城市
受灾人数：千人以上

观看理由：《龙卷风》由《生死时速》导演简•德•邦特执导，可以说是开了“自然灾难大片”的先河，也是国内引进的第一部好莱坞灾难大片，给中国观众留下了深刻印象。虽然影片的“灾难元素”仅局限在龙卷风，但十多年前的特效丝毫不次于现在，视觉效果上佳，情节扣人心弦。

NO.8：《哥斯拉》（1998）

全球票房：3.79亿美元
灾难范围：纽约
受灾人数：万人以上

观看理由：“哥斯拉”是世界影坛的著名怪兽，诞生于1954年的日本，到现在已经衍生出28部电影，以及这部美国版。由于“哥斯拉”在世界的影响力，这部影片的海外票房几乎是本土票房的两倍。本片在纽约实地取景拍摄，采用了大量CGI技术，将巨大怪兽活生生的呈现在银幕上，比日本版更为真实可信。喜欢怪兽片的影迷，千万不可错过。

NO.9：《阿波罗13号》（1995）

全球票房：3.55亿美元
灾难范围：阿波罗13号
受灾人数：三位宇航员

观看理由：1970年4月，执行登月任务的阿波罗13号在外太空遭遇意外，导致飞船失去氧气、动力还有导向功能，三位宇航员凭借坚韧毅力，在灾难中幸存，最后成功返回地球。本片根据这一真实事件改编，再现了航天史上“虽败犹荣”的光辉时刻。影片赢得了票房口碑双丰收，并获得了包括最佳影片在内的9项奥斯卡提名。

NO.10：《天地大冲撞》（1998）

全球票房：3.49亿美元
灾难范围：纽约、费城等地
受灾人数：百万人以上

观看理由：本片与《绝世天劫》同年上映，故事也有类似之处，都是讲述天外来物与地球相撞的灾难事件。不过，与《绝世天劫》相比，《天地大冲撞》少了很多花哨，多了几分实实在在的情感，更侧重于描述末日来临前人与人的关系。影片由女导演咪咪•莱德执导，摩根•弗里曼出演美国总统，当年也曾引进中国内地。

⑥ 八佰登顶2020年票房全球冠军，意味着什么

《八佰》登顶2020年票房全球冠军，意味着该片是一部成功的商业电影，也意味着今年受新型冠状病毒肺炎影响全球的电影产业非常低迷。

2020年，由于新型冠状病毒的影响，除开中国外，很多国家的影院并没有新片上映，更别说有观影的观众了，所以很多优质的影片都无法进入到全球的票房榜中，有些网友也戏称《八佰》成了“捡漏王”。

如果全球影院正常开放营业的话，《八佰》即使是一部优秀的中国商业电影也不会跻身全球票房的冠军的，毕竟中国的电影工业和世界的电影工业相比还是有一定的差距存在。

⑦ 近年来，国内影视行业发展如何

——一文带你看疫情下全球电祥正影产业经营情况 中国票房首次登顶

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)

本文核心数据：全球电影票房、各国票房金额、全球判吵票房结构

疫情下全球电影票房下跌近7成

受新型冠状病毒全球流行的影响，2020年各国电影的全球票房市场为120亿美元，比2019年减少了72%。与2019年相比，国际票房市场(98亿美元)下降了68%，而美国/加拿大票房市场(22亿美元)下降了80%。2020年，国际票房市场占总票房市场的81%，比2019年上升了8个百分点。

整体来说，疫情在全球的肆虐对全球电影行业来说是一记重创，各地区票房均有大幅度的下跌。同时，受益于我国国内良好的疫情防控措施，中国电影市场的票房对美国实现了反超。

以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

⑧ 看完蔡骏病毒接下来是哪本啊

《病毒》 （2002.04/中国戏剧出版社出版）
《诅咒》 （2002.09/中国社会科学出版社）
《猫眼》 （2002.11/中国电影出版社）
《神在看着你》 （2003.01/中国电影出版社）
《夜半笛声》 （2003.08/中国电影出版社）
《幽灵客栈》 （2004.03/云南人民出版社）
《荒村公寓》 （2004.11/接力出版社/RMB19.8）
《地狱的第19层》 （2005.01/接力出版社出版/RMB19.8）
《荒村归来》 （2005.07/接力出版社/RMB19.8）
《玛格丽特的秘密》 （2005.12/接力出版社/RMB19.8）
《旋转门》 （2006.06/接力出版社/RMB19.8）
《蝴蝶公墓》 （2007.01/作家出版社/RMB25）
《天机一•沉睡之城》 （2007.08/陕西师范大学出版社/RMB19.8）
《天机二•罗刹之国》 （2007.11/陕西师范大学出版社/RMB19.8）
《天机三•大空城之夜》 （2008.03/陕西师范大学出版社/RMB22.0）
《天机四•末日审判》 （2008.06/陕西师范大学出版社/RMB24.0）
《人间(上)-谁是我》 （2009.03/河南文艺出版社/RMB24.8）
《人间(中）-复活夜》 （2009.08/河南文艺出版社/RMB25）
《人间（下）-拯救者》 (2010.1/河南文艺出版社/RMB25)
中短篇小说集：
《爱人的头颅》 （2003.06/中国电影出版社）
《圣婴》 （午夜小说馆第四夜）
蔡骏午夜小说馆：
第一夜《病毒》（2006.01/接力出版社/RMB24）
第二夜《诅咒》（2006.01/接力出版社/RMB26）
第三夜《猫眼》（2006.01/接力出版社/RMB24）
第四夜《圣婴》（2006.01/接力出版社/RMB20）

中短篇小说：
01.《天宝大球场的陷落》（第一次在网络上发表短篇小说）
02.《绑架》（短篇小说，“贝塔斯曼．人民文学”新人奖二等奖，发表于《当代》杂志12月号）
03.《飞翔》（中篇小说，荣获第三届榕树下原创文学大奖赛小说奖。）
04.《荒村》（中篇小说，首发于《萌芽》杂志四月号。）
05.《迷香》（中篇小说，首发于《萌芽》杂志七月号。）
06.《773恐怖系列丛书：神在看着你》
07.《773恐怖系列丛书：猫眼》
08.《773恐怖系列丛书：夜半笛声》
09.《肉香》
10.《蔡骏作品集》
11.《爱人的头颅》
12.《一个少年之死》
13.《圣婴》
14.《恋猫记》
15.《遗骸》
16.《疫》
17.《卷帘人》
18.《一封家书》
19.《拜占庭顶》
20.《十个月亮》
21.《赤兔马的回忆》
22.《杞人忧天》
23.《食草狼》
24.《祭》
25.《刻漏》
26.《芦苇荡》
27.《水雷》
28.《殉》
29.《小白马》
30.《黄包车夫与红头阿三》
31.《杀人墙》
32.《马桶的自白》
33.《寻宝记》
34.《荒村天堂》
小说年表
2000年
3月，开始登陆“榕树下”网站，第一次在网络上发表短篇小说《天宝大球场的陷落》。
4月，完成短篇小说《绑架》并投稿参加“贝塔斯曼．人民文学”新人奖大赛。
8月，意外收到获奖通知书，并赴北京参加“贝塔斯曼．人民文学”新人奖颁奖典礼，《绑架》获得二等奖。感谢潘燕小姐、吉涵斌小姐。
12月，《绑架》发表于《当代》杂志12月号。
12月，网络爆发“女鬼病毒”，关于《病毒》的大致构思首次在蔡骏脑海中形成。
12月21日，冬至前夜，第一主人公“我”登场亮相，《病毒》拉开序幕。
2001年
1~3月，蔡骏完成个人首部长篇小说《病毒》。
3~5月，在榕树下网站连载《病毒》，引起网友强烈关注，成为中文互联网首部长篇“悬恐”小说。
6月，正在创作中的一部长篇作品，因电脑病毒导致文件丢失。
9~11月，完成个人第二部长篇小说《诅咒》，从此不再于网络首发作品，开始直接联系出版。
2002年
1月，中篇小说《飞翔》荣获第三届榕树下原创文学大奖赛小说奖。
4月，《病毒》由中国戏剧出版社出版，这是蔡骏个人首部图书，感谢张英先生的介绍，与出版界前辈严平先生。
6~8月，恰逢2002韩日世界杯期间，在看球过程中，完成了个人第三部长篇小说《猫眼》
9月，《诅咒》由中国社会科学出版社出版。
9~11月，完成个人第四部长篇小说《神在看着你》。
11月，《猫眼》由中国电影出版社出版，感谢出版人花青老师的帮助。
2003年
1月，《神在看着你》由中国电影出版社出版。
2~4月，完成个人第五部长篇小说《夜半笛声》，由于“非典”，本书的出版顺延了数月。
4月，出售《诅咒》电视连续剧改编权，感谢制片人张竹女士。
6月，蔡骏首部个人中短篇小说集《爱人的头颅》由中国电影出版社出版，感谢李异鸣先生的帮助。
6月，蔡骏作品的中文繁体字版首次在台湾出版，《爱人的头颅》与《天宝大球场的陷落》由台湾高谈文化出版公司出版。
6~8月，蔡骏自认为最唯美的作品，也是第六部长篇小说《幽灵客栈》创作完成。
8月，《夜半笛声》由中国电影出版社出版。
12月，有幸结识《萌芽》杂志傅星老师，并完成两万字的中篇小说《荒村》，欧阳小枝首度出场。
2004年
2月，蔡骏应著名音乐人萨顶顶之邀，开始个人歌词创作。
3月，《幽灵客栈》由云南人民出版社出版，感谢李西闽大哥及程永新先生的帮助。
3月，中篇小说《荒村》首发于《萌芽》杂志四月号。
5~6月，完成蔡骏个人第七部长篇小说《荒村公寓》，春雨首度出场。
6月，中篇小说旧作《迷香》首发于《萌芽》杂志七月号。
9月，加入上海市作家协会。
9~10月，完成蔡骏个人第八部长篇小说《地狱的第19层》，高玄首度出场。
10月，根据《诅咒》改编的电视连续剧《魂断楼兰》开始在各地方台播出，女主角宁静，这也是蔡骏首部被搬上荧屏的作品。
10~12月，完成蔡骏个人第九部长篇小说《玛格丽特的秘密》。
11月，《地狱的第19层》上半部分首发于《萌芽》增刊。
11月，《荒村公寓》由接力出版社出版，感谢《萌芽》杂志社赵长天老师、接力出版社白冰老师，及本书责任编辑朱娟娟小姐。
2005年
1月，《地狱的第19层》由接力出版社出版，创造国内原创同类小说单本销售纪录。
1月，《地狱的第19层》电影改编权售出。
2~4月，完成蔡骏个人第十部长篇小说《荒村归来》。
3月，《荒村公寓》电视剧改编权售出。
3~11月，《萌芽》杂志开始连载《玛格丽特的秘密》。
5月，《地狱的第19层》上半部分首发于《萌芽》增刊。
7月，《荒村归来》由接力出版社出版。
9月，《地狱的第19层》、《荒村公寓》的中文繁体字版由台湾时报文化出版公司出版。
9月，申请注册“蔡骏心理悬疑小说”商标。
10月~次年3月，完成蔡骏个人第十一部长篇小说《旋转门》。
11月，《荒村》电影改编权售出，感谢张备先生的帮助。
12月，加入中国作家协会。
2006年
1月，《玛格丽特的秘密》由接力出版社出版。
1月，“蔡骏午夜小说馆”合集《病毒》、《诅咒》、《猫眼》、《圣婴》一套共四本书，由接力出版社出版。
1月，《地狱的第19层》荣获新浪网2005年度图书奖。
3月，俄文版《病毒》由俄罗斯36.6俱乐部出版社出版。
6月，《旋转门》上半部分首发于《萌芽》增刊。
6月，在英国伦敦实地考察小说中的地点及相关历史背景。
6月，《旋转门》由接力出版社出版。至此，由接力出版社出版的“蔡骏心理悬疑小说”已突破一百万册大关，创造中国原创悬疑小说畅销纪录。
6月，《荒村归来》中文繁体字版由台湾时报文化出版公司出版。
7月，根据基础翻译稿，修改润色美籍华人女作家长篇小说《沉没之鱼》。
8月，2000年获得“贝塔斯曼．人民文学”新人奖的短篇小说《绑架》的电影改编权于六年之后售出。
8月，《幽灵客栈》中文繁体字版由台湾时报文化出版公司出版。
9月，《沉没之鱼》由北京出版社出版，原著：谭恩美，译写：蔡骏。
9月，俄文版《诅咒》由俄罗斯36.6俱乐部出版社出版。
9~11月，完成蔡骏个人第十二部长篇小说《蝴蝶公墓》的创作。
12月，根据《荒村》改编的电影《荒村客栈》在安徽开机拍摄。
12月，完成蔡骏首张个人音乐专辑《蝴蝶美人》的录制。
2007年
1月，《蝴蝶公墓》由作家出版社、台湾麦田出版公司在海峡两岸同步推出，《蝴蝶美人》音乐专辑同时发行。此外，感谢贝塔斯曼直接集团、广州滚石移动娱乐公司。
1月，正式开始创作超长篇《天机》第一季“沉睡之城”。
2月，首次访问台北，参加台北国际书展的《蝴蝶公墓》宣传活动。
4月，创作完成《天机》第一季“沉睡之城”。
4月，受邀修改电影《荒村客栈》的台词，感谢文隽老师指导。
5月，主笔悬疑杂志《悬疑志》出版上市。
8月，根据《地狱的第19层》改编的电影《第十九层空间》在全国公映，与导演黎妙雪、女主角钟欣桐、男主角谭耀文一同参加主创人员的观众见面会宣传活动。内地票房成功突破1800万，创造悬疑惊悚电影内地票房纪录。
8月，《天机》第一季“沉睡之城”由陕西师范大学出版社出版，感谢黄隽青老师。
9月，创作完成《天机》第二季“罗刹之国”。
11月，当选上海市作家协会第八届理事会理事。
11月，因对于《天机》第二季“罗刹之国”腰封文字不满，爆发“腰封门”事件，导致加印图书腰封更换。
2008年
1月，创作完成《天机》第三季“大空城之夜”。
1月，参加印度、尼泊尔七喜之旅，感谢贝榕文化、七喜公司。
3月，《天机》第三季“大空城之夜”由陕西师范大学出版社出版。
4月，创作完成《天机》第四季“末日审判”，至此超长篇悬疑史诗《天机》四季全部大功告成。
5月，《天机》第四季“末日审判”由陕西师范大学出版社出版。
2009年
3月，为纪念长子天成，而创作《人间》上卷《谁是我》。
4月，第一期《谜小说》出版。
8月，出版《人间》中卷《复活夜》。
2010年
1月，《人间》下卷《拯救者》出版，《人间》完结。
6月，短篇《马桶的自白》。
7月，《地狱的第19层》典藏版出版（寻宝记）。
8月，《荒村公寓》典藏版出版（荒村天堂）。
10月，《沉默兽》开始连载于《知音漫客•小说绘》下半月创刊号。
11月，《谋杀似水年华》开始连载于《萌芽》2010年11月号。

⑨ 国外影视行业发展现状

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)

本文核心数据：全球电影发行数量、全球银幕数量、电影分级数量

北美市场是全球电影市场的核心区域，2020年虽受疫情影响较大，但对全球电影市场具有较大的影响力，北美作为全球电影行业的风向标，对北美地区的分析能一定程度上反应全球的市场情况。

需求：

——2020年美国观影人次骤降81%

在观影人次方面，2011-2019年美国电影观影人次总体维持在13亿次左右，2020年受新冠疫情影响较大，美国的总观影人次仅有2.4亿人次，较2019年下降了81%。

——新冠疫情致使全球电影票房下跌超7成

受新型冠状病毒感染症(COVID-19病毒)全球流行的影响，2020年各国电影的全球票房市场为120亿美元，比2019年减少了72%。与2019年相比，国际票房市场(98亿美元)下降了68%，而美国/加拿大票房市场(22亿美元)下降了80%。2020年，国际票房市场占总票房市场的81%，比2019年上升了8个百分点。

供给：

——2020年电影分级数量略有上升

我们以北美地区电影产业分级/发行数量作为全球电影行业的缩影来看。2020年，美国电影协会分类和分级管理局(CARA)对497部电影(包括非剧场电影)进行了分级，比2019年有所增加。其中，MPA成员电影分级数量194部，占比39%，非MPA成员电影分级数量303部占比61%，主要原因为非MPA成员大量的电影制作和发行。

——电影发行数量仅为2019年的34%

2020年，在美国/加拿大影院中发行的影片数量为338部，较2019年减少了66%，许多电影的发行日期由于新冠病毒大流行而改期或者延后了。非美国电影协会成员的独立公司是2020年在美国影院发行影片的主力军，发行的影片数量为278部，但较2019年仍减少了68%。协会成员公司发行的影片有60部，较2019年减少了52%。

——数字银幕为主，银幕数量略有上升

2020年全球银幕数量上升了3%，主要依赖于亚太地区6%的增长。截至2020年全球共有银幕数量247711块，其中北美地区44111块，北美以外地区203600块。

截至2020年底，全球超过98%的银幕为数字银幕，较2019年增加1%。其中普通银幕4050块，非3D数字银幕81420块，3D数字银幕122180块。

2020全球范围内肆虐的新冠肺炎疫情为全球的电影行业带来了沉重的打击，电影的上映数量与观影人次均有大幅度下滑。

以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

⑩ 清明档票房同比骤减86%，疫情下电影行业还活得下去吗

无论是电影院还是其他实体行业，在疫情的影响下都遭遇了重创，尤其是疫情刚开始的时期，电影院的上座率和排片率非常的低迷，而且基本上没有什么火爆的电影出来。电影院想要在疫情下生存，非常的困难，但仍然可以在危机中寻找机遇。

最后一个是发展私人影院的前途可能性，因为现在互联网的不断发展，人们的生活水平也不断提高，对观看电影的体验也有了更高的要求，所以私人影院成了现代时代的产物，非常适合情侣去观看。