偷窥讲的是什么电影

❶ 男主叫菲利十五岁,女主保姆叫尼克是什么电影

电影名叫《 Private Lessons》，中文名《偷窥课程》。

《偷窥课程》是由Alan Myerson执导的喜剧片，西尔维娅·克里斯特尔、霍华德·海斯曼等参加演出，此片讲述了Phillip Filmore迷恋上保姆。

父亲的司机让保姆勾引Phillip Filmore，然后制造保姆死亡的假相，以达到勒索Phillip委托金的目的。该片于1981年8月26日在美国上映。

(1)偷窥讲的是什么电影扩展阅读

剧情简介：

菲利普是一个非常普通的15岁少年，和很多这个年纪的男孩子一样，菲利普对性有着朦朦胧胧的启蒙和格外强烈的好奇心。父亲工作繁忙无暇照顾菲利普，因此请来了一位名叫妮可尔的保姆来代替自己照顾孩子。

30岁的妮可尔身上兼具成熟女人的风韵和年轻女性的天真，她的存在让菲利普的内心时时刻刻都收到欲望的煎熬。

❷ 电影《偷窥》结局，卡俐说“获得重生”是什么意思维达是谁杀的呢

卡俐破坏完希克的偷窥设备后说：“获得重生”。是让希克别再偷窥了。杀维达的凶手是那个作家杰克。

剧情简介

刚刚经历了一段失败感情的卡莉决定换一个生活环境开始新的生活，于是，她入住了“碎片”大厦。果不其然，没过多久，卡莉就在此处结识了两个风流倜傥的男人杰克和泽克，通过这两个男人之口，卡莉发现了一个惊人的秘密。

自己租住的房子的原房客系自杀身亡，而熟知此事的邻居也在不久之后于建筑内被害。在和泽克深入交往之后，卡莉发现他竟然就是这幢公寓的主人，而在公寓的角角落落里，布满了泽克设置的，用于满足他偷窥癖好的摄像头。

一时间，杀害两名死者的凶手的嫌疑落在了泽克的身上，然而，这一切到底是假象还是事实？卡莉也无法判断。

影片结束时偷窥的录像带一直在播放下去，正好演到了娜奥米被推下楼杀死的镜头，并且录下了真凶的脸，不是希克！是作家杰克。

(2)偷窥讲的是什么电影扩展阅读：

《偷窥》的导演菲利浦·诺伊斯的知名作品还有《末路小狂花》。

这部电影的故事来源于真人真事，1905年起，澳大利亚的统治者——白人们，认为应该让土著人逐渐消失，于是禁止土著混血儿们再和土著人通婚，强迫他们迁往城市成为白人的仆从。这项政策一直持续到1971年，所波及的成千上万的混血儿在日后被称为“被偷窃的一代”。

真实生活中的莫利后来又和她的孩子们被捉拿回去，然后她又返回并带回了一个孩子，但孩子旋即又被捉回。最终这个孩子多丽斯在三十年后和母亲相见，并根据母亲的故事写成了一部传记小说，本片正是根据这部小说拍摄的。

导演菲利普·诺伊斯是一部高产导演，拍过《骨头收藏者》的影片，而他也是一个澳大利亚人。因此这部影片在拍摄伊始便备受关注。

但影片完成后，被评论界普遍认为过于着重几个小女孩出逃的戏剧性效果，滥觞于人文主义的煽情而削弱了对那个时代的反思和批判，没有能够从政治的层面上真正的揭示出造成这种悲剧的根源。

尽管有着这样的批评，但影片题材本身所饱含的强大的震慑力，曲折的故事情节再加上摄影杜可风精心捕捉的澳洲的自然风景。这部影片仍是一部不容错过的杰出电影。

❸ 谁知道电影《偷窥》的最后结局啊 男主角是杀人凶手吗

由威廉·鲍德温饰演的男主角希克并不是凶手

希克偷窥的房间不是被莎朗·斯通饰演的卡莉发现的，是他领她去的，不过卡莉怀疑他有问题，关于凶手的事她认为是他在搞鬼，所以她趁他出去的时候找到了一卷录像带，果然，带子里录的是他和被杀女子娜奥米和维达的亲热镜头，他确实是认识她们的

这时他也赶了回来，但是她把他关在了偷窥房间的门外，当时他看上去很像凶手，狂暴地冲进门里，她急忙拿出他的手枪对准他——这时那卷偷窥的录像带一直在播放下去，正好演到了娜奥米被杀的镜头，并且录下了真凶的脸，不是希克

但是希克这种玩世不恭的生活态度激怒了卡莉，她用手枪把所有的电视屏幕击得粉碎，然后扔下一句“学会做人吧！”就离开了希克的家。影片结束

我个人认为这部电影的成功不输于《本能》，而且威廉的演技也比他哥哥亚历克精彩，可惜由于与《本能》太过相似，反响平平

莎朗还有一部电影，名字是《梦幻剪刀手》，也是悬疑类影片，内容也很值得一看，不过我一直没淘到碟，十分遗憾

❹ 一部欧美关于偷窥方面的电影

你说的应该就是 偷窥狂人 意大利的电影 摄影师的爸爸是瘫痪 还有个女护士照顾是吧

❺ 《偷窥》给我们怎样的体验呢

电影涉及到一个控制他人的问题，如果一个人不能控制自己的生活和情感，他/她希望借助于了解自己感兴趣的人的方方面面来使自己充实，不那么无聊，不致疯狂。某种意义上，在做这些事情的时候，他/她已经陷入了某种疯狂状态，他/她会给自己暗示，证明自己的所作所为是正确的，合乎逻辑的，当然也是不自觉的。经常会在生活里碰到有着强烈打听别人生活细节的兴趣的人，他/她会不厌其烦地询问别人下班后干了什么，和谁在一起，说了什么，做了什么。其实，这些生活与他/她无关，知道后得到的安慰也微乎其微，可是他/她还是每次都情不自禁地询问着，打探着。他们觉得问清楚了事情的来龙去脉，就掌控了生活一样。如果被询问者敷衍或躲避，也会引起他们的强烈不满和愤怒，因为他们会觉得自己付出的真诚的问候没有得到回报。但是，事实却不是这样，因为他/她的好奇心已经发展为对他人生活的偷窥心理了。

❻ 关于“偷窥”的电影评论（要原创的）

关于“偷窥”的几部电影

1. 《偷窥》、《与她在一起》和《楚门的世界》

《偷窥》(Sliver)又名：《银色猎物》，导演：菲利普·诺耶斯 (Phillip Noyce)。本片是性感女星莎朗·斯通（Sharon Stone）继《本能》后又一部情色恐怖片（十八禁），1993年上映后在美国影坛上引起了不少的注目和争议。人们所争论的并不是莎朗·斯通在镜头里的大胆和暴露（她的作风大家早已习惯，而且很美国电影都少不了对人“性”地“探求”），而是电影的主题——偷窥。因为这涉及到每一个人都很敏感的隐私问题。

对一个人生活起居的偷窥，几乎可以让我们了解到他/她外在的一切，甚至能够从其生活习惯和爱好中洞察到他/她的一些思想。兵法有云：知彼知己则百战不殆。齐克偷窥到了卡利在浴缸里的那一幕，他知道卡利是寂寞的，所以当他们独处一室的时候，他才会略带挑逗且大胆地对她动手动脚。而卡利在齐克的监视下，就像一个被关在笼子里温驯的小猫，完全地被齐克所征服和控制。

屡屡地征服让齐克获得了一种近乎放肆的优越感，这一点从餐厅里齐克对卡利猥亵地挑逗就足以说明。当一切的试探结束后，齐克公开了自己在密室里的秘密。他很自信地以为自己能够控制住卡利的思想，使她乖乖地跟自己一起“欣赏”他所谓的“肥皂剧”。卡利开始很抵住这种偷窥的行为，可渐渐地她喜欢上了那种知道别人的秘密后所带来的优越感和满足感。然而自己其实也是被偷窥者，这又让她感到恐惧和不安。夹在偷窥与被偷窥之间是很矛盾的一件事——尽管知道被偷窥的感觉很不是滋味，但又无法控制自己不去偷窥别人的隐私。

相对于卡利的矛盾来讲，齐克似乎显得很是坦然。他不但喜欢偷窥别人的隐私，还很高兴自己的某种隐私被别人看见——当他跟卡利缠绵的时候，卡利说怕被别人看见，而齐克却说：别人偷窥我们跟我们偷窥别人是一样的。这正是我在《偷窥时代》里所讲的“被偷窥者的优越感”。其实在齐克的思想里，他已经把对女人的征服看做是他过人的一种能力，他这么做其实是在向别人展示自己的能力，所以他当然不会拒绝被别人偷窥。

《与她在一起》（导演：埃里克·尼古拉斯）中以偷窥者身上携带的摄像头为电影镜头的叙述方式很特别，显得很有真实感。起初我还以为这是哪个偷窥狂的偷拍视频，看了很久才敢确定这是一部电影。坦白地说，这种近似偷拍的拍摄方式，的确让像我这样的偷窥爱好者过足了瘾，所以在这里要特别推荐给那些志同道合的朋友们。《与她在一起》并不属于惊悚悬疑片的范畴，它比惊悚悬疑片更为厉害的地方是近似真实的“偷拍”镜头——电影开头那段“偷拍”比基尼的镜头就可能是真正的偷拍，怪不得我觉得怎么这么眼熟啊！

跟把偷窥与悬疑式的谋杀混在一起不同的是，《与她在一起》讲述的是一段脆弱的爱恋。道格暗恋艾米，为了更加接近和了解艾米，他偷偷地在艾米的公寓里装了针孔摄像头。于是道格如愿以偿地了解了艾米的一切，包括她的日常生活、生活习惯和业余爱好，当然还有她漂亮的身体。道格在逐渐获得艾米的好感并展开有计划的追求同时，却遭到了艾米的前男友麦克的阻碍和她的闺中密友珍的怀疑。但他不顾一切地破坏了艾米与前男友的复合，还杀掉了珍。道格不惜一切地制造机会去帮助艾米，以此来取得对方的芳心。

可以看得出来，道格对艾米的爱是深刻的，甚至可以说是爱得太过于疯狂，达到了让人觉得变态的地步。而人们之所以觉得道格是变态，是因为他追求女孩子的方式不是送花或者约会，而是偷窥。其实，“暗恋”是一种很微妙的感情，她很神秘也很刺激，因为想要了解和接近对方，所以暗恋者就会有种想偷窥的心理。世界上靠缘分走在一起的情侣很少很少，多数人的爱情都是靠自己“争取”得来的。然而，道格争取爱情的方式未免有点太过火了。

《楚门的世界》里导演彼得·威尔（Peter Weir）把偷窥行为发展到了及至。楚门被电视网络公司收养，在制作人兼导演基斯督的精心策划下，他被安排在一个专门为他而搭建的巨大摄影棚内。摄影棚里除了他以外，其他的所有人都只不过是电视公司雇用来的演员。生活中的人们跟他相处融洽，每一天他都过得很快乐和很美好。然而在他生活的周围却有着上千台针孔摄影机对他的生活进行全天24小时的拍摄，然后向世界几十个国家的观众现场转播。于是全球人们都见证了楚门二十几年的生活和很多第一次——第一次学会走路，第一次初恋，第一次接吻，第一次......

在人们都热烈地抗议偷窥行为侵犯个人隐私的时候，导演在《楚门的世界》里用一种纵容的方式让观众来重新思考偷窥这一话题。

偷窥很大程度上都只是很个人的事，可一旦被媒体在商业用途上传播了以后，很快就形成了一种偷窥产业。而这种产业的利润空间是很大的，像电影里那个电台播出的“楚门的世界”这个节目，光收视率就达到了好几亿，再加上广告费那就更不得了了！还有最近的央视节目主持人段暄的走光，就因为媒体的火速传播而闹得热火朝天沸沸扬扬。在这里，媒体似乎扮演着日本歌舞伎町里拉皮条的角色，在他们的作用下，很多心里想“嫖”可是又找不到门路的人都纷纷进入了那个声色场所。

然而，应该反思的不仅仅是“拉皮条”的媒体，更应该反思的是我们自己。人们为什么热衷于偷窥，我想其中的一个时代因素是这样：随着生活节奏的加速，人们的情绪日益变得浮躁，随之而来的是审美上的疲劳。而文字似乎已经完全丧失了它过去独有的魅力，全社会显然已经进入了一个读图时代。这是很多人宁可看影视剧而不愿意静下心来读一本好书的至关原因。然而相对于读书来讲，图片或者画面所表达出来的东西并不是人人都可以看懂看透的。于是，在没有多少审美意识的情况下，人们就只好跟着“感觉”走了，而那些越是接近人类本“性”的东西，自然越受到关注和欢迎。

2. 《后窗》和《后窗惊魂》

在电影中，偷窥与谋杀的结合是一件很激动人心的事情。它不仅唤起了人们内心里的偷窥欲，还带着一个使人兴奋的字眼：谋杀。但我认为这两部电影的主题并不专注在偷窥上，它们只不过是为犯罪片找到了另一个诱人的叙述角度而已。

《后窗》是一部很老的电影（1954年8月公映），它由电影悬念大师希区柯克（Hicthcock）导演。无论是从故事的情节发展还是电影的叙述形式来看，《后窗惊魂》都只能算是对《后窗》大同小异地模仿。但如果要选择的话，我会推荐大家看《后窗惊魂》。从技术上来讲，后者比希区柯克时代的摄影技术要先进，像图象的分辨率和清晰度都比前辈的要好很多。而且后者比前者也够“惊魂”（个人看法），导演在道具的运用上更完善更有惊心动魄之感。例如，杀人犯的密室以及里面的杀人工具和令人恐惧的头颅和尸体。

总而言之，《后窗惊魂》比《后窗》多的仅仅是技术上的东西，甚至《后窗》在偷窥的刻画上比《后窗惊魂》要深刻细腻得多，而它在电影史上的地位也是不可磨灭的。

3. 《全民公敌》和《窃听风暴》

这两部影片为我们展示了另一类型的偷窥者——国家安全局。他们可以动用比常人先进千百倍的尖端技术（相对而言），对它的公民进行全方位的监视。导演用电影的方式向政府提出了质疑，同时也让我们去思考这样一个问题：我们到底应不应该为了政客们所说的“国家安全”，而放弃自己可以保留的隐私？

在学校里，我们都被灌输着这样的思想：集体的意志高于一切，个人主义必须服从于集体的意志。如此说来，个人的隐私在国家安全这个大的利益面前，也就失去了它本应该获得的权益，而变成了微不足道的损害。然而，如果受到侵害的人是你自己的话，那么你还会如此理直气壮地说出那番政治口号么？我们是否已经意识到，在片面强调集体意志的同时，已经侵犯了某些少数人应该获得的权益。

所以，我个人认为：即便是国家以安全利益为由，也不能侵犯公民在法律上的隐私权，甚至如电影里那样为所欲为。

❼ 寻找有部日本电影叫偷窥

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❽ 电影(偷窥)好看吗

偷窥》影片介绍：

继《本能》之后， 莎朗.斯通再次出马， 老调重弹，旧瓶装新酒，《偷窥》于是很快出笼。莎朗.斯通仍旧是大胆暴露，但影片并未因其强烈的感官刺激和曲折离奇的情节而获成功。

《偷窥》依然依照《本能》的路子走，反映的仍是精神变态导致的性放纵和凶杀。影片切合题目，的的确确讲出了这世界的真面目：每个人都是旁观者，每个人都在偷窥别人的同时，又必然成为别人的猎物。但影片对这一社会问题：人性的问题却并未深刻挖掘下去，而是仅仅流于表面涉及到而已。在影片中占主导的，仍旧是大量的性爱描写和暴露镜头，虽然说这也是影片内容表现的必要方式，但完全依赖这种噱头来提高影片的内容价值和票房收入，却无疑是走进了一条歧途。观众固然有猎奇的心理， 但看得多了， 必然要感到恶心、反感，并且由于《本能》《偷窥》连续卖座，又导致了美国许多制片商投拍这种类型影片，对社会教育而言，无疑起到了巨大的反作用。因而这部影片可以说是叫座却不叫好。 试映时观众就大量批评影片冗长拖沓， 令人厌恶，没有人愿意去看长达两个小时的软性偷窥镜头。最终影片经过颇费周折又在受检时被迫删去一些镜头场面，并将它列为限制级影片，这无疑是对影片另一方面的否定。

在现今的电影中，裸体与性爱场面堂而皇之地走上了电影银幕，但绝大多数却并非为了艺术而露，这实在是影坛的一大隐患。

❾ 这部讲「偷窥」的电影，说尽了我们成长的烦恼

要给这部电影贴上 “不伦” 的标签，大叔刚开始是拒绝的。

严格意义上来说，这更像是一部青春片。

没有国产片里的狗血，也没有日本片里的中二，更扔掉了欧美里的励志。

但却在娓娓道来的故事里感动了无数人。

它就是——

在屋顶上流浪

Hallam Foe

豆瓣评分 7.8。

本片导演 大卫·马肯兹。

第一次知道他的时候是2003那部惊世骇俗《年轻的亚当》。

而与上部的阴森冰冷不同的是《在屋顶上流浪》很青春。

虽然他讲诉了一个失败家庭的孩子。

在偷窥、出逃，性与爱的诱惑之中成长的故事.....

故事发生在英国，男主 哈勒姆。

片子里虽然没有说明他的具体年龄，不过从他爸爸口中可以得知，他到了该上大学的年纪。

但他不想去了。

他不和父母住豪宅，反而住在树上的屋子里。

就连吃饭，都需要有人拿兆誉着扩音器大喊。

还喜欢往自己的脸上添色加彩。

有时是深绿，有时是大红。

反正怎么奇葩怎么来...

除了这些，他最常干的事就是拿着望远镜 偷窥。

然后记日记...

小伙伴躲在小树林里探讨人体的奥妙被他发现了。

父亲和继母在卧室里的 “不可描述” 也被他发现了。

最主要的是，他还把自己偷窥到的一切 写成日记。

额，是有点小变态，但这一切都是有原因的...

因为母亲突然离世，而父亲立马娶了自己秘书做妻子。

在男主的心里，继母就是小三，也是杀害母亲的凶手。

他不但抵触继母的一切，还试图 找到她杀人的证据。

在生活里，他把母亲的相片挂在卧室，时刻提醒自己。

然后对继母也是从来没有好脸色，逮住机会就怼她。

在结婚纪念日，丝毫不顾及父亲的脸，把她比作妓女。

一次可以看做是孩子的幼稚。

但长时间的嘲讽是谁也受不了...

于是继母和哈勒姆父亲商量，要把他送到伦敦去体验生活。

还没找到继母杀人的证据，他当然不肯离开。

但再聪明的猎手也有失手的时候，更何况他还是个孩子。

可继母放了 “色诱大招”....

躺在地上的赤裸，是青春时禁不住的诱惑。

磕在地上的脑袋，是他悔恨交加的自责...

但呼啸而过的火车预示着这一切都太晚了。

把柄在手，他不得不听从继母的摆布， 远离家乡...

陌生的城市，他依旧像以前一蚂猜没样在城市的屋顶上肆意流浪。

直到遇见了长得像母亲的闷纳 女主...

从此屋顶上所有的流浪都只为女主。

白天他在后厨做杂工，晚上窥视着女主的一切。

看她打拳击、与人在酒吧欢笑、以及....在床上啪...

他的生日，是二人感情的升温剂。

说不清喝了多少杯酒，也记不得有多少种类。

反正是借着酒精二人 “同床共枕” 了。

他还顺便和以前的自己告了个别。

事情接下来就是小鲜肉被倒吃，二人一起过上了幸福的生活。

额，才 怪 嘞！

他的继母来了，然后被一句 “是不是像跟妈咪睡觉一样呀” 彻底点燃了。

话说，这片没有像导演之前的《年轻的亚当》悲伤收场。

因为导演说，对一个17岁的男孩来说，这样已经够黑暗了。

青春总是伴着伤痛，唯有真正体验才能成长...

或许记忆的里青春，没有哈勒姆的那么疯狂，

但十六七岁的年纪，多多少少都有些叛逆的模样...

会有一个心心念念、只敢偷窥的姑娘。

每天放学会“偶遇”，插肩而过时会不小心触碰。

当时的小心翼翼，在现在看来却是异常甜蜜。

会有一个被怼的对象，通常还是亲密的家人。

他们仿佛巴不得自己早点离开，多看一秒都是折磨。

当时的受委屈，在现在看来也多是自己异想天开。

也会为了心爱的姑娘吃苦受累。

毫无怨言的坚持只是为了多一秒的相处。

懵懂的年纪，还有什么比离喜欢的人近点更让人开心呢。

后来我们慢慢长大，或残酷或美好的青春也都成了记忆里的碎片。

那些该说未说的对不起，那些藏在心底的喜欢你，也都成了回忆。

偶尔难过时在脑海里翻翻，只微笑不放声。

或是借助电影里感慨一下，只留泪不痛哭。

迷茫本来就是青春的底色，不经历成长，永远见不到七彩的模样。

祭奠那些已过的岁月。

张扬与躁动，卑微与静好。

看完记得点个赞啊！

❿ 关于一部偷窥电影

Sliver(偷窥），莎朗斯通出演的，男主是个道貌岸然的富二代（有一整栋楼），喜欢观看别人的生活，香艳片段有一些。求给分