女人残酷史电影完整

1. 哪部电影的反派们是“话少不作死”的

话少不作死”的猜坦反派角色通常是指在电影或电视剧中性格沉稳、不喜欢轻易冒险或挑衅的角色。以下是一些符合这个描述的电影或电视剧，供您参考：

《汉尼拔》（Hannibal）- 安东尼·霍普金斯（Anthony Hopkins）扮演的汉尼拔是一个非常聪明、冷静、不喜欢挑衅的反派角色，他有着强烈的心理和精神上的疾病，导致他不惜一切代价去追求自己的目猜卖标。

2. 《好莱坞往事》：平行时空下的热爱和温柔

洛杉矶的瀑布逆流而上

日落大道依旧棕榈斜阳

 Karmann-Ghia驰骋在霓虹灯牌之中

车载广播里的根汁汽水还是原来的配方

好莱坞的牛仔回到西部片场

一切都还是最初的模样

承诺一生只拍10部电影的昆汀交出了自己的倒数第二份答卷，这一次，他极尽克制和平静，用温柔的笔触描绘了那个启迪了自己电影艺术人生的美好时代，致敬着那个时代的好莱坞电影人。

回忆就像绵密的海浪，在昆汀的电影情书中，慢慢涌向夕阳下的海岸。

许多历史学家和社会学家都把20世纪60年代描述为一个“不负责任的过剩和华丽的时代”。在战争（冷战搭腔旦、越战）、种族矛盾、贫富阶层分化、总统遇刺等大的社会背景之下，催生出了影响美国乃至整个西方世界十几年之久的反主流文化运动。

不同于经历过动荡战争年代的老一辈西方人，越来越多在婴儿潮期间出生的青年人开始奉行一套与其父辈截然不同的价值观：反战和平、性解放、关注女性权利、追求种族平等、保障民权等。他们打着“爱、正义、自由、和平”的口号反对着一切现存的主流文化，也正是在这个大的背景之下出现了摇滚乐、吸毒、性反常等迷恋怪癖和追求荒诞的嬉皮文化，“他们蔑视传统，废弃道德，有意识地远离主流社会，以一种不能见容于主流社会的独特的生活方式，来表达他们对现实社会的叛逆。”

而现在我们知扰所了解到的嬉皮士文化，大多都是被现代文化重新解构成的鸡汤，“Make love, not war”，或者凯鲁亚克《在路上》中的那一句“永远年轻，永远热泪盈眶”。而殊不知，在上个世纪60年代嬉皮士文化中所蕴含的另一面，那个混沌年代下满是负能量的一面。

60年代的好莱坞，受到电视产业兴起及欧洲新浪潮电影运动的冲击，开始逐步走向没落，那些依旧信奉“个人英雄主义”的好莱坞老牛仔们在一个个逐步废弃的西部片场中逐渐迷失。以斯皮尔伯格、卢卡奇、马丁斯科塞斯为代表的新一代美国学院派电影导演们接受了欧洲电影的洗礼，开始扛起新时代好莱坞电影的大旗。

历史在混沌和阵痛之中被翻篇，好莱坞结束了自己的黄金时代，新时代的帷幕缓缓拉开，电影里的2位主角，失意的美式西部片电影明星Rick Dalton和他的替身特技演员、战争英雄，Cliff Booth也开始登场。

《好莱坞往事》一反昆汀电影一贯的叙事风格，没有《低俗小说》《八恶人》那样的环形叙事和分段式的叙事结构，而是采用了正儿八经的多视角线性叙事，这使得大部分观影者不需要过多的想象力和思考即可参与到电影中来。然而，即便是如此常规的叙事方式，也让大部分观众看得云里雾里，不知所云。对于不了解电影中曼森杀人案历史的观众来说，更是如此。

整部电影可以分为2条主线，承担主要叙事功能的是过气影视明星瑞克·达尔顿和替身演员克里夫，他们代表着旧时代好莱坞的电影从业者，从西部片场中发迹而后随之没落，在已经不属于自己的好莱坞时代中苦苦坚守。

第二条主线则是大导演罗曼·波兰斯基和他的妻子莎朗·塔特，他们代表着新时代欧洲电影弄潮者，集镁光灯和名气于一身的当红明星。

这两条主线犹如两条平行线，在电影的大部分时间里都没有交集，而唯一将这两条主线连接在一起的支线线索，正是整部电影中社会文化背景的代表—嬉皮士文化与曼森杀人案。

1969年8月，好莱坞知名大导演罗曼·波兰斯基外出在欧洲拍摄电影，留下他怀孕圆余8个月的明星妻子莎朗·塔特在家。8月9日，莎朗邀请4位朋友到自己比弗利山庄的豪宅度周末，却被突然闯进家中的几个嬉皮士——也就是曼森家族中的邪教成员全部屠杀殆尽。犯罪手段极度残忍，已经怀孕8个月的莎朗被毫无人性的开膛破肚，胎儿随母亲被活生生地勒死，4位在她家度周末的朋友也难逃一劫，更残忍的是，他们都死得血肉模糊，面目全非，豪宅鲜血淋淋，快乐周末骤眼间变成了死亡周末。

而关于曼森杀人案的审判，也是一波三折，对曼森及其4名家族成员的审判足足进行了9个半月，是当时美国历史上花钱最多的诉讼案。1971年，曼森和另外4名嫌犯被判处死刑，可第二年加州废除了死刑，5人自动改判为无期徒刑，直到2017年，主犯查理·曼森才在狱中去世。

曼森事件之后，美国各大城市开始出现反嬉皮士的浪潮，嬉皮士运动从此迅速滑坡，不出一年就从公众的视线里消失。

在影片中，代表嬉皮士与曼森杀人案这一条支线线索的则是少女pussy cat和她的嬉皮士好友们。嬉皮士们居住的斯潘片场正是历史上曼森杀人案的罪犯—曼森和他的同党们的居住地，影片中的多个关于曼森和嬉皮士的桥段也是对当时那段历史的真实还原。

片段一：查理·曼森以探访好友的名义闯进好莱坞比佛利山庄，而原本曼森的目标是这一栋豪宅的前主人——特里·梅尔切，一位音乐制作人。

这位老哥曾经许诺帮助曼森进军娱乐圈，大喜过望的曼森自己还写了十几首歌，就等着最终录制成专辑发行，进军娱乐圈走上人生巅峰。在《霸王别姬》中，小豆子被母亲带去戏班拜师，老师傅看到小豆子的第六只手指的时候说了一句话，用来形容曼森在音乐方面的天赋最为合适不过了，“他祖师爷不赏饭吃，谁也没辙”。

因为曼森糟糕的唱功，整个录制现场变成车祸现场，那位信誓旦旦要帮助曼森进军娱乐圈的带制作人特里·梅尔切，当场甩头就走，就是这一举动，让曼森觉得颜面尽失，并一直怀恨在心。最糟糕的是，这位心大的制作人还把自己的住址留给了曼森，这为后来的杀人案埋下了伏笔。特里·梅尔切搬走之后，导演罗曼波兰斯基和他的妻子随后搬入，无辜的两人被卷入这一场臭名昭著的屠杀案中。

说到这里，不禁让我想起今年奥斯卡的另一部提名影片-小丑中的片段，罗伯特德尼罗饰演的脱口秀主持人同样邀请了完全没有戏剧表演天赋的小丑，想让他在电视观众前“献丑”，怀恨在心的小丑如时赴约，并在节目录制的现场枪杀了主持人，“你不仅播放我出丑的影片，还邀请我上节目就为了嘲笑我…当你惹毛了一个被社会遗弃、精神有问题的社会边缘人会怎样”——You get shot。

片段二：布拉德皮特饰演的克里夫被pussy cut带到曼森家族的大本营-斯潘片场，当发现自己曾经工作过的地方已经成为嬉皮士老巢的时候，克里夫开始担忧曾经的片场主人乔治的安危，并执意要亲自看到乔治，并确保他的人身安全。

历史上曼森家族的老巢，正是影片中出现的斯潘片场，导演昆汀甚至完整的还原了当时片场的布局样貌。为了能够免费住在片场内，曼森命令家族中的女孩定期与80岁的片场主乔治发生关系，这在影片对话中也有所体现。

片段三：来自斯潘片场的废青嬉皮士闯入瑞克家中，准备行凶时所说的话，“I’m the devil,and I’m here to do the devil’s business” 这一段对话也是完整的还原了当时废青嬉皮士行凶时所说的话。

《好莱坞往事》的故事情节，正是基于这一段让人唏嘘和惋惜的历史。可以说，在电影中，除了瑞克·达尔顿和替身演员克里夫这一条线是虚构的，其它的大部分内容都是那段残酷历史的翻版。

而昆汀所做的，大概也受了《星际穿越》里剧情的启发， 他在一个高维空间内，构建了一段存在于上个世纪60年代的平行时空，试图通过这个平行时空内的人和故事，去改变历史。 这种“篡改历史”的做法在昆汀电影中已经不是第一次出现了，在同样是布拉德皮特主演的《无耻混蛋》中，昆汀就让影院的一场大火把希特勒和纳粹份子给烧了个精光。

而这一段昆汀所选择的肩负着改变历史使命的平行时空，必然是他所热爱的关于那个年代的美好回忆： 西部电影片场、好莱坞牛仔、赏金猎人、棕榈斜阳、霓虹灯牌、日落大道…

在电影中，昆汀用复古胶片、电影拼贴画和大量的怀旧布景，展现了一副灿烂的年代风景画，带我们坐上时光机，回到了那个年代的好莱坞。

近些年，昆汀的创作似乎进入了一个“个人英雄主义西部片阶段”，2012年的《被解救的姜戈》、2015年的《八恶人》，讲述的都是关于“赏金猎人”的故事。在昆汀的电影里，赏金猎人并不是嗜杀戮成性的无耻恶魔，而是一个个 在法制缺失，道德败坏、不平等的社会背景下挺身而出，善良且优雅的正义使者。

在《好莱坞往事》中，这个能够在关键时刻挺身而出，善良且优雅的正义使者，就是虚构出来的主线中的2位男主角：过气的西部片影视明星瑞克·达尔顿和他的替身特技演员克里夫。

瑞克·达尔顿所代表的，正是在那个没落的好莱坞年代下失意的西部片演员的处境，他是好莱坞老派牛仔的化身，热爱着自己的电影事业，对时下风靡的颓废嬉皮士文化极度厌倦，努力寻求着演员生涯的突破，在个人欲望和自我实现中反复挣扎。

关于瑞克·达尔顿，电影中很大篇幅都在展现他的戏中戏片段。在他因为自己表演现场忘词而对自己暴怒自言自语的时候，在他因为小女孩的一番话而失声痛哭的时候，在他因为自己的一段精彩表演得到肯定而流泪的时候，我们能够看到他身上所代表的那种好莱坞老一辈电影人对自己事业的尊重和热爱，这也是昆汀对那一辈好莱坞电影人的崇高敬意。

替身特技演员克里夫，则更像是一位行走的人间的游侠，他对朋友真诚，有着老一辈好莱坞人的处事准则，淡泊名利，敢作敢当。

电影中关于嬉皮士的片段都是在克里夫的视角下展开的，被pussy cat带到斯潘片场后，镜头开始以克里夫的视角去审视观察周边的一切。在这一位人间游侠的眼中，这个嬉皮士的大本营看起来破败不堪，水槽里都是从没洗过的餐具，地上还有一只被粘鼠板困住的老鼠在试图逃脱，为了确保那一位老朋友的安全，他不顾危险独自进入房间内。关于这个片段的处理，昆汀也很巧妙的采用了悬疑片的手法，吊足了观众的胃口。

直到影片最后，也是克里夫承担了暴打嬉皮士的主要任务，就像一位正直的赏金猎人，在是非善恶之间从不手软。整部电影，克里夫都完全没有和莎朗·塔特的这一条主线发生任何一点关联。

关于莎朗·塔特这一条线，一直都是独立存在的，电影中花了大量篇幅去记录莎朗和波兰斯基的生活片段，且大部分都是关于莎郎一个人的生活记录。

在电影中，莎郎曾经也是一个演员，她会走进电影院看自己出演的电影，当观众因为自己出演的片段而大笑时满脸欣慰和幸福。她会跟着电影中的自己做武术动作，怀念那一段美好的过去。

在影片的始终，莎郎都是一个单纯可爱幸福的女人，昆汀没有安排两条主线的交集，没有给莎郎过多的打扰，也算是对莎郎亡魂的一个告慰。

影片中最有昆汀风格的，当属最后30分钟，观众期待已久的血浆和暴力终于来到， 旧时代的好莱坞牛仔们暴揍新时代的废青嬉皮士，或许就是为了给在另一个平行时空下惨遭屠戮的莎郎复仇。

回看整部电影，如果有什么能让我触动的话，霓虹灯牌算一个，好莱坞的棕榈斜阳算一个，还有瑞克因为演技被认可而忍不住流泪的场景，对了，还有克里夫看到乔治后的那一句“我只是想知道你过的好不好”。 当然，这些都抵不上最后瑞克小心翼翼的对着对讲机里另一端的莎郎说的那一句：“是的，莎郎，我们都没事。谢谢你的关心。”

3. 推荐几部经典外国电影

1.《肖申克的救赎》

《闻香识女人》翻拍于1974年迪诺·莱希的电影《女人香》，由马丁·布莱斯特执导，阿尔·帕西诺、克里斯·奥唐纳等主演的一部剧情电影。

电影讲述了一名预备学校的学生，为一位脾气暴躁的眼盲退休军官担任助手期间发生的故事。

4. 剧荒，大家有什么好看的剧或电影推荐吗

《肖申克的救赎》这是一部很黑的影片，把社会最黑的角落描绘出来。在黑暗中只有人性在闪烁着微弱的莹光，令人欣慰的是就是这一微弱之光热和着散布于黑暗中的每一个人，并终极把他们送到自由的天地。很出色的一部电影，随时间流逝，其经典地位得到越来越多人的承认。《末代天子》很难以想像，一个外国导演竟将一个中国的末代王朝这样真实而生动地展现给观众。溥仪复杂的人生经历和他的无奈，悲凉的心理得到尽情演绎.观后不禁感慨世事的变迁.被历史所抛弃的人在历史的大潮中是多么地无助和无奈.《天堂电影院》上半部分还是很轻松地欣赏意大利人的特有的幽默，后一部分就是感动了，影片有太多的东西令人感动了。友情，爱情，*情，每一种情感都是那样真实。时光的流逝把这些至纯至真的感情发掘并真实地表现出来。对于这部影片的感觉只能用薛家燕吃了史蒂芬周的黯然销魂饭后的那种感觉来形容了。对于有着电影情结人，都能在这部电影中拥有自己一直在寻找的情怀。《中心车站》号称是世界上最好看的电影，虽有些夸张，但足以说明这部电影的经典性。影片故事就是寻赵冬寻找家。朵拉和约书亚的友情也在寻找的过程中渐渐发展了。结果他们没有找到约书亚的父亲，但约书亚找到了家。令人不能忘却的还有美丽的巴西乡土凤光和朵拉顾客们的表情。里面的音乐似曾相识，很美的音乐。《燃情岁月》影片的音乐，悠扬而婉转，大气磅礴而不失宁静.可以说得上是电影音乐中的尽对经典.前面的兄弟之情我们生于八十年代的人确实感觉不到了，应该是羡慕他们的爱.影片中的风景实在是美，只能对美国说：天杀的，有这么美丽的西部.《云上的日子》这部电影最美的地方不是情节，也不是表演。而是那种悠远，宁静，带着淡淡哀伤的意境。《东风化雨》这部电影应该让中国的观众好好看看，太适合中国了.个性和青春的*是不容被死气沉沉的传统所抹杀的.就想引用一九零零说的那一句：fuck regulation《马语者》在这个物欲横流的时代，纯正的自然影片已经未几了。导演能够不受贸易的刺激的确令人尊敬.看完后是心灵像得到净化一样.平淡之中有一丝涩苦.《碧海蓝天》没有谁能像吕克.贝松那样把人对自然的眷恋拍得如此感人.把大海描绘得如此之美.令人难忘的还不止这些，还有让.雷诺的大老粗形象.那些令人忍俊不禁的台词和场景.《西西里的美丽传说》这是世界上把一个少年的青春萌动表现得最好的影片，能让每一个男人都想到自己过往的暗恋时节。很幽默，可情感也很饱满。女人之美被表现到了极致.而莫妮卡.贝鲁奇则因此片名声大噪。一跃成为世界级巨星。有时候为艺术奉献还是值得的。《钢琴师》罗曼波兰斯基的手法总是很冷峻，而且在冷峻中往往带着一丝脆弱的热和。第一遍看的时候看不出这部电影的好，还以为是利用对二战受难者的同情来赚取奥斯卡评委的投票。后来再看的时候却被波兰斯基那些冷冷的手法所折服。为那些在纳粹屠刀下，脆弱如草芥般的生灵而悲痛。《冷山》影片要阐述的无非就是等待，盼看，坚强.不过拍得还凑合.能给人留下深刻印象的就是蕾妮.齐薇格的出色表演.《教父》(1，2)没有理由不看，20世纪最伟大的三位演员都在这两部电影中。第一部还出现了电影史上最伟大的表演。《阿甘正传》看看和这部电影竞争奥斯卡最佳影片的提名影片，最会知道这部电影的伟大。在笑看一个傻子滑稽经历的同时，每个人都会羡慕他幸福美好的人生.几乎每一个观看者的智商都比阿甘高，但又有谁像他那样执著，执著地往追求爱情，执著地往漫无目的奔跑.世界是美好的，对每一个人都一样，包括傻子.《海上钢琴师》影片的音乐美不胜收，实乃是莫里康内的代表之作。看似不可置信的故事，却有着不同平常的人生哲理.托那多雷三部曲中，最有富有诗意，最哲学的电影。《爱国者》除了少了美女外，一切都是梅尔吉布森的凤格，把战争的场面拍得宏大而真实，影片的打斗十分出色。《兵临城下》大呼过瘾！战争片超级经典之作。《廊桥遗梦》爱情的描写和诠释非常地深刻，情节细腻而不乏出色.女主人公在美丽邂逅的痛苦抉择得到充分地演绎.两位主演的表演都很到位.特别是老牛仔的眼神给人留下很深的印象.是影史上最棒的爱情影片之一。《低俗小说》太独特了，应该是九十年快播伦理电影代最富创新的影片.一个字可以形容酷-片中音乐，人物对白，行为举止，故事情节，结构，电影海报一切都酷毙了.《美美人生》用笑剧的形式来表现一个残酷的世界,一个普通的父亲，把美好和希看留给了自己的妻儿，把痛苦和死亡留给自己。我是饱含泪和笑来看这部影片的,笑中哭着往向那一个伟大的父亲致敬。《辛德勒的名单》这应该是对战争反思的最佳影片了，艺术性和思想性之高足以永载电影史册.影片史诗般地展现了当年那段惨痛的历史.被以为是斯皮尔伯格的旷世之作.由此，斯氏终于能走进艺术殿堂，角色不再仅是票房弄潮儿。《与狼共舞》西部片最美的夕阳，在西部片日渐减少的九十年代，这一影片无疑是最后一部杰作。影片在表现人性主题的同时，也强烈谴责对印第安文明的毁灭行为。在磅礴大气的西部草原上谱写一曲悲歌，为被粗暴残杀的印第安文明而唱。《钢琴课》很简单的情节，却是用带着哀伤的钢琴曲慢慢地诉说。还是咱们的中文博大精深，取了个十分恰当的译名叫钢琴别恋。当年这部电影。和老陈的霸王别姬共享金棕榈大奖。个人以为是比霸王别姬稍逊一筹。《洛丽塔》(非库氏版)很好看的一部影片，故事节奏，画面，音乐，结合得非常好。演员的表演也恰到好处。尽管影片故事存在很大的争议，但对于电影本身而言还是一部优秀之作。当然，间隔原著的小准还是差很多的。可能原著太优秀了。《美国往事》一部长大的电影，一部美国史诗电影。看完之后，令人感慨万千。人生无常，岁月无情。当年的小伙伴已成为白发苍苍的老人，怀着对朋友深深的愧疚过了自己的大半身，阔别他乡，一无所有。而到头却发现自己被最好的朋友欺骗了一生。令人叹息不已。我总想写一篇长点的观后感来写这部电影，对于这部电影有太多的要说。《美丽心灵》最出彩的地方在于能把幻想与现实很巧妙地结合在一起。《猎鹿人》影片过于沉冗，拖泥带水的。与奥斯卡最佳电影的地位实在是不匹配。我看不出此片有什么好。《上帝之城》令人大为震动的影片，很多的影迷都会用牛来形容这部电影。一部反映少年长大的电影影竟然拍成了黑帮火并的枪战片。当看到拿着手枪的小孩大摇大摆地穿街走巷，杀人，抢劫时，估计每一个观众都会在哑然失笑时不禁震憾。导演似乎觉得还是不够发人深省，还在片尾加上了本片根据真实故事改编字样。惟一不足的地方是稍微有点凌乱。《蛛丝马迹》擎匪片的上乘之作。悬疑迭起，扣人心弦。《情场世界波》超级搞笑，大胆地构思。匪夷所思之余，开怀大笑。《群尸玩过界》实在是考验人的视觉承受力，独自一人能看完整部电影就算你狠。《音乐之声》什么叫经典，魅力不随时间的流逝而褪往的就叫经典。在她诞生之时好评如潮，30年后的今天依然好评如潮，很多年以后还会好评如潮。不禁感叹歌舞片的没落，以后还会期看到像这么优秀的歌舞片吗《毕业生》那个羞涩迷茫的毕业生是当时美国一代青年的缩影，这部电影就是在五六十年代的映照。达夫汀的表演正确地反映出了那时候的青年的精神状态。那时候他就开始向众人证实了他就是世界上最优秀的男演员之一。《杀人三部曲》尽管洁尘说这部电影的导演比电影还弱智，但这的确是一部十分好看的电影，动作十分出色。《发条桔子》这是我的第一次看库布里克的电影，我被深深地震憾了。被那些暴力，怪诞的故事所震憾。库氏的电影很富于思想，可有点怪怪的那一种。那种思想和现实都是若即若离。《对她说》面包的电影看似离奇却总是给人以思考，给人以感动。这部电影就是这样的电影，不可思议的爱情同样让人觉得安静，纯洁，美丽。不过影片的结局太让人遗憾了，男主角苦爱一场却是这样的结果。《猜火车》一部很经典的青春电影，但表现得却不沉重。影片用幽默的手法往表现少年的背离和不羁，看得很轻松过瘾。影片结局终极还是回到了对主流价值的憧憬中，究竟少年终究会长大。《博击俱乐部》影片很诡异，但影片的玄色幽默元素十分地出彩，台词中不泛闪烁着生活的哲学。此片虽讲述着和主流意识不一样的思想，有些令人费解，但却能融合艺术和贸易。可以这样往评价这部电影：这是一部幽默的，睿智的玄色影片。《天生杀人狂》是暴力片的代表作，是mtv式电影的代表作，也是公路电影的代表作。《恋爱中的莎士比亚》一般水准的电影，把奥斯卡最佳影片的桂冠给它，实在是太过于提拔，没什么出彩的地方。《英国病人》又是一部战争加爱情的电影，这种题材拍得太多，有点看腻了。这部电影却能成为这一类型片的又一经典，可见导演的功力。除了在视觉上带来那浩如烟海的沙漠，还有就是男女主角出色的表演。《盗火线》最大的看点就是罗伯特.德尼罗pk阿尔.帕西诺，影帝对影帝，戏骨战戏骨。警匪枪战片的影迷决对不能错过的电影。《公民凯恩》被公认是有史以来最伟大的电影。时至本日，我们当然不能以现在的眼光往评论这部影片。其伟大之处只有那些对电影的历史有研究的人所能确认。我等肤浅之人只能慕名观看。《出租车司机》马丁.斯克塞斯顶峰级作品。斯科赛斯在此片的表现技法堪称教科书。也就是此片让他被冠以大师之名。希奇的是，此片竟然在竞选奥斯卡最佳电影中落败，实乃奥斯卡污点。片中那个游离的男主角是罗伯特德尼罗所塑造最成功的角色。20世纪电影史中，德尼罗的这次表演尽对能进三甲之列。《奔腾疯人院》看完后久久地沉醉于其中,为主人公的这样的死法而伤心,也许是由于影片要表达的就是要打破束缚,尽管在最后有一线希看.但还是不能驱散心中的压抑之气.影片流程很平常,但到了最后相信每一个人的心绪都会被影片所掀动。《雪河男子汉》一般的作品，但还是值得一看，影片的乡村凤光特别的美，最为出色的是野马奔驰的画面，非常地壮观。《无人地带》一部很优秀的作品，从一个小角度往反映内战的残酷。有一份幽默，有一份仇恨，一份期待，还有一份无奈。《凤月俏佳人》朱大嘴的代表作，当年就是这一部电影让她成为一线红星。现代灰姑娘的浪漫爱情故事。影片本身就很轻松，浪漫.还有就是朱大嘴的表演的确出色，观后感《一百多部电影的观后感》。 ◆分享好文◆《疤面煞星》一部翻拍十分成功的黑帮电影。电影中的男主角成了猛男的代表,后来被很多的黑帮分子顶礼膜拜,竞相模仿。《筋疲力尽》只知道是新浪潮的最经典代表作，在电影史上地位崇高。慕名观看而已。谈不上好看。(3)《本能》此片成功之处就是把*和悬疑融合在一起，既有噱头，又有嚼头。为*电影又开辟了一条大道。莎朗.斯通因此片一跃成为好莱坞一线明星。实在，称此片为经典，最可能的原因在于，此片有一个*片中最为惊艳的镜头。引得无数登徒子争相按晢停。《西部往事》这是最经典的西部片，还被李抗育称为最酷的电影。的确，片中人物话语和子弹一样少。一个比一个拽，刚看到一个很酷，很拽的人物，却被另一个更牛的人物一枪嘣了。个个满是男子汉气概。酷劲十足。《情书》很多人都说这是一部经典的爱情片，记得在光良一部mtv里面，女主人公看此片泪流满面。可是我觉得此片说是经典好象差了点，应该说是一部好片，一部值得一看的爱情片。电影中的爱情不是很令人感动，但多了一份纯洁。《律政俏佳人》很轻松，活泼的电影。实在这样的电影最能赢得口碑和票房，双线飘红。影评家不会吝啬自己赞美的词汇，观众也乐意掏腰包，究竟谁都愿意轻轻松松看完一部好片，然后笑着离开电(4)《克莱默夫妇》朴实无华，却又很深动。说的事都是从社会现实中直接剥离出来的，此片在美国社会更易引起共叫。也许奥斯卡评委也感同身受，尽不犹豫地边思考自己的婚姻边送金像。做男人难啊，想要努力工作，让自己的家人过得好，却难免忽视对家人的感情；要工作没出息，家人又会抱怨。《十一罗汉》很普通，也许唯一的亮点就是帅哥集聚。其他的就没什么值得谈论的了。《大河恋》电影的音乐超级棒,宁静、舒缓、饱含深情。溶合了大自然的优美和亲情。这部电影并没有大的场面，曲折的故事，深刻的哲理，但却很感动人。由于电影描述的就是兄弟、父子间的真情，并无拖沓的内容。摄影特别出色,台词如诗歌，电影也像是一首对人生真情的赞美诗。《偷自行车的人》意大利现实主义电影的经典代表作，在六十年后看这部电影仍然是魅力四射。电影非常真实地描绘了那一个本来就不幸的人碰到不幸的事。看这部电影的时候心里自然而然地就随着影片人物的情绪，和他一样着急，一样想知道自行车的着落。到电影结束的时候，看见父子二人无奈而伤心地走在大街上时，心里跟他们一样难过。这就是现实主义人文关怀给人的震撼和感动。《天使之城》有一些影评人说这片拍得太娇情，与原著有很大的差距。我想这类的影评人应该是基本上已过了幻想和憧憬的年纪的人。实际上，电影拍得很感人，没有理由不为他们的爱情而感动。在这部电影里有多首动听的歌曲，特别是那首.sarah mclachlan纯净，空灵的嗓音唱尽凄美。《小姐好白》又是男扮女装的闹剧，没什么新奇的东西。但还是可以一看的。由于能给人以笑声的笑剧片就是一部好的笑剧片。这部电影在这一点是还是做到了。《银翼杀手》看得直迷糊，这部电影拍得挺没劲的。说故事也不像说故事，阐述的科学哲学也不那么令人理解。没什么看头。很令人失看的电影。《楚门的世界》没想到那个老喜欢扮着一副夸张表情的吉姆凯瑞也拍这样有深度的电影。这部电影让我想起了联想的一句广告词：只要你想。电影用笑剧化的方式是往表现一个人生的主题：面对生活中重重的束缚，我们能超越自己，向自己的理想飞往吗?实在每人人选择的生活都是自己最爱的，要不是最爱，为什么不离开呢?建议那些束缚在生活之茧的人往看这一电影，一定会感叹很多。《铁皮鼓》这可以说德国电影史上最好的电影之一。电影讲了一个很有趣的故事，小奥斯卡看到妈妈和别人的*，对成人的世界深感失看。于是他拒尽长大，想永远活在孩提的世界。直到身边的人都离开人世了，他才决定长大。很多人把这部电影看做是反战电影，我觉得电影更表达了一种对人世无常的悲叹，对纳粹时代小人物命运的怜悯。尽管电影中有一些令人会心一笑的场面。但终究罩在悲凉的气氛中。(5)《诺丁山》那个有点羞涩，木讷的英国名流又有了一段热和的爱情了。一部看完让人会心一笑的电影，让人觉得有一种热热的感觉流在心田。可以怀着和主人公一样的欢悦心情看最后的演员表。《四个婚礼一个葬礼》英式幽默的最为优秀代表作，台词可作学习英语的教材。尽管人过中年，麦克道威尔还是魅力依旧，眼睛太漂亮了。令我意外的是，憨豆先生还扮演了一位紧张的牧师。《杀出个黎明》尽管被赛缪尔.杰克逊不看待，鬼才导演昆汀还是坚持将表演进行到底。不仅在自己的电影里千方百计地要露把脸。这次还在好友罗德里格斯的电影里担当了主角。不过的确这次他的表演终于验证了杰克逊的活：他的表演可不怎么样！。但这部电影拍得还是相当不错地，对于r级片的忠实拥护者而言，可以说是大呼过瘾。里面的杀戮派对足以惊出一片尖叫。不过要提醒那些晕血的观众：假如不喜欢血淋淋的场面，那就不要按播放键。《美国美人》我对这部电影最深的印象是台词写得超好，很巧妙。不经意的一句话，却意味深长。这部电影应该是反应中年危机最好的电影。《蓝丝绒》不知道大卫.林奇又在讲述什么大道理。是做点份外的事，总会有好报的道理吗?总之，我没有感受到。只觉得这一部有点怪的悬疑片，怪得有点令人乏味。不过这也不怎么希奇，反正大卫林奇的片总是那样神神道道的。《穆赫兰道》看完之后还是有点似懂非懂的感觉。众人皆以为，看第一遍就能看懂的，算是高智商的人物。某不才，第一遍看得不是很明白。但觉得很耐人咀嚼。能把这部电影完全地剖析，恐怕能写出一大堆的论文。《午夜凶铃》超级经典的恐怖片，留下很多经典的快播电影片断。恐怖片迷必看之片。《罗拉快跑》这电影开创了mtv电影的一个全新的时代，拍得很独特，布满了创意。把一个游戏拍成一部电影本身就是创意。电影的构思很巧妙，象游戏一样可以更改电影的结局。罗拉的那一随风飘洒红发，已经成为电影史上不可磨灭的影像。实在，之所以喜欢本片，很大程度上是由于喜欢罗拉的红发。《歌剧魅影》当影片中的一大吊灯升起，光彩夺目的颜色开始展洒在荧幕上，那一声激昂的音乐直扑进人心里时，我就想到，这会是一部很好看的电影。我肯定也会像风月俏佳人里的那个幸运女一样，说一声：太牛逼了。里面的音乐实在太棒了，光听音乐就足以让人欣赏下往。有一点美中不足的是，两位男主角的歌声还不够好，这实在也算是有点苛求了。究竟，电影演员能唱成那样，也算很不错的了。《黑暗中的舞者》我怎么不也不明白，为什么会用那转得头晕的手提拍摄手法，这就是导演追求的纯电影吗?他把母爱用这种残酷的方式表现出来。在感受到母爱的伟大的同时，会让人如此地难受。这是我看过所有电影中最让我心痛的电影。可能电影本身最成功的地方就是让观众难受，压抑。《星探》这是托那多雷的电影，费了好大劲才找到的。很多人都说这是托那多雷最出神进化的作品，但我以为这部电影水准还是没有三部曲高，可也很好看，究竟是托那多雷的电影，幽默诙谐台词之中尽显众生之相。《2001太空周游》我实在是看不明白这部号称是最伟大的科幻电影，该片编剧称：假如你们看一遍就能看明白，那就意味着我们失败了。的确，我没看明白，整部两个多小时，除了那些慢腾腾的画面，我记不请这部电影还有什么。但我也不打算看第二遍。我惟一觉得这部电影了不起的地方就是能在六十年代拍出这样绚烂的画面。《阿拉伯的劳伦斯》一部典型的主流电影，正儿八经的，一板一眼说事儿。可称作是电影的教科书。在我看来，看这部电影的感觉和看教科书的感觉一样。教科书是好，但并不好看。《驱魔人》我实在看不出这部电影能够在恐怖电影史上占有那么重要的地位，有点感觉是徒有虚名。可能是这部电影超越了那个时代，在那个时代的恐怖电影做到这一水平已属相当成功的。但要在现在看来，则难已看到她的价值。电影的节奏很缓慢，让人失往了恐怖的感觉。《红龙》不可否认，看《沉默羔羊》的续集实际上完全是冲着霍普金斯老爷子扮演的汉尼拔往的。但《沉默羔羊》系列电影可算是一部不如一部。尽管此片大碗云集，但比起前两部来还稍逊一筹。此片的汉尼拔没有前面两集的那样令人不冷而溧了。《大鱼》波顿又一次带我们走进了童话世界，听童话似乎是属于孩童时代的事了。但童话永远都是美丽的。本片是波顿童话电影的代表作之一，温馨浪漫，奇妙无比。《v字仇杀队》一部关于政治哲学的电影，虽有些对白难以体会，但还是能感觉到其睿智。对我而言，还是那些超炫的武打好看。至于那些政治题目，则不感爱好。《第三类接触》现实中用两天往等待ufo值得，但假如电影花两个小时往等待ufo的出现实在是浪费人生。《偷香》不禁要问：倒底是偷香成就了丽芙泰勒，还是丽芙泰勒成就了偷香。有一点可以确定的，那就是，这是一部只属于一个人，只属于丽芙泰勒的电影。整部电影都是在看那一情动少女逼人的青春魅力。《查理和巧克力工厂》蒂姆波顿的电影总不会令人失看，这部也不例外。《千与千寻》一部动画片能拿到金棕榈，在世界影坛实为少见，实在力可见一斑。善良的心总能感动每一个人，评委也不例外。久石让的配乐中，时不时出现那段钢琴旋律，轻轻地，很动听。《黑暗侵袭》看到一半的时候都不想看下往了，看到后面时才知道不枉费等待。拍得很血腥，但也很出色。能够给人一种紧迫感。只是故事有点单调了。说的就是姐妹几个往一个洞*探密，碰到了怪物，然后就是杀戮了。人和人之间，人和怪物之间的杀戮。《风暴之门》俄罗斯究竟是军事大国，拍起电影来就会搬出一大堆武器，还找到了一部好题材：车臣战争。雄心勃勃按史诗的要求拍。可是好道具，好题材并不代表一部好电影。本片的摄影，导演手法太过平庸。最令人不能忍受的是配乐，可算是最大的败笔。《地下决斗》打斗场面的确很出色，弄了这么多身手非凡的演员。但看了整部电影后，不免有点遗憾，这么多优秀的武打的演员竟然浪费在这种单调的剧情中。剧情太单调，太老套了，毫无新意。《刀锋战士》很炫！很酷！很暴力！很血腥！《第九突击队》除了为数未几的战争场面值得一看外，其他的，少有令人称赞的地方。叙事方式，表现手法实在是平庸。《龙之战争》看过了指环王，哥斯拉，有点曾经沧海为水的感觉，本片到处充斥着都是破坏后火焰和碎片。可见制作人拍*的雄心勃勃。可是故事无甚新意，场面做得也不够精致。《时光倒流七十年》爱情故事的设计十分耐人寻味，奇妙无比。结局纵然令人惋惜不已，但一切尽皆命中注定。《食人鸟》算不上佳作，由于那种扣人心弦的紧张气氛还没有表现得很充分。似乎食人鸟令人感觉不到可怕。不过发现那个主角的侧面似乎小贝。《野草莓》看了此片，就感觉到毛主席的伟大，艺术还是应该为广大劳动人民服务的。拍得太艺术，太深刻，太哲学的电影只能在那些所谓知识分子中引起共叫，这些人连票房的零头都不到。此片是艺术片的典型代表，也是闷片的代表。不过要让大部分人在此片找到共叫之处只怕很难。《七武士》不得不叹服黑泽明的本事，能把日本的武士文化融进到简单的故事中。在一个又一个的矛盾冲突中实际上是对武士精神的由衷颂扬和对贫苦人民的悲悯。黑泽明的电影总不会落进俗套，拍得有思想，有艺术，却也很好看。《海底三万里》无趣之极。还不如看科教频道的海底世界好看，无非是借《海底二万里》挣点眼球。以一字之差诱*观众。看完之后大呼上当。方知商人之诈！《新桥恋人》两个孤单的灵魂相见了，相爱了，只是他们看起来太卑微了，也爱情都变得卑微，脆弱。令人很不爽的是：男人公为留下他的爱人，竟然不想让她往治疗眼疾。于是又回到了那个老调的命题：爱是占有吗?假如没有这一幕的话，这部电影会好看很多。《后天》这部电影应该不愧于*之称谓，场面还是做得挺真实，宏大的。实在有时候看电影真的不需要深进到灵魂里往。工作之余，眼球得到放松，何尝不好。《断头谷》除了令人惊悚的断头场面和传透危险感音乐，那些美术工作者的工作也令人起敬，几乎每按暂停形成的静止画面都构成一张的画。不是唯美的，而迷漫古老气味的，恐怖围绕的画。《滑板公园》反映的题目倒是挺吸引人的，电影的立意是不错，只是通过那些几乎类似于a片的方式表现出来，未免极端了。这电影令人震动的地方，不仅是那赤*的性用具展现，还有少年的迷茫坠落，少年坠落的背后，实在就是成人的坠落。《愤怒的公牛》难怪此片让斯科赛斯饮恨奥斯卡，我倒有点同情那些评委了。这部电影远没有达到我期看的那个高度，对这部电影的感悟空空如也。可能是我本身对传纪片就不是很喜欢。或许自己看得太浅了。总之，我没有感觉到此片有传说中的那样伟大。说伟大，最伟大的莫过于德尼罗的演员精神。从一身的肌肉到大腹便便，不靠化装，而完全是靠自己增肥。这就是伟大，前无古人，后有来者耶?《我是传奇》原以为又是一部黑王子的*，伴着破坏公物的打斗，史密斯诙谐的表演。我失看了，诙谐已无，打斗虽有，却只是枝叶而已。但却收获了惊喜，那就史密斯的表演，那种孤单无助的感受表现得恰如其分。当整个城市只剩一个人的时候，那种情景能给人一种空荡荡的触动。《空中监狱》很火暴的动作片，还加了点温情和诙谐，且不弱智，看得过瘾。《德州电锯杀人狂之前传》音乐配得很差，没有惊恐万状的场面，只有考验观众眼球和胃肠承受力的血。惊悚片玩的是心跳，可不是皱眉倒胃。给本片的评语和史蒂芬周对别人杂碎面的评语一样。《巴黎的最后探戈》艺术片之大作?意*片之大作?这部电影就是用很艺术的手法往表现影片作者的意*。算胖子贝托鲁奇狠，可以把意*表现得像道貌岸然的艺术。实在就是意*，只是裹着艺术的外衣，打着思想的旗帜。《细细的红线》也叫红色警戒，名为反战反思片，实则无病呻吟之作，我并非战争爱好者，也不是不人性。只是这部电影通片都在用独白来表现战争的残酷，反反复复地说，把战争中的撕杀与家庭温情联系在一起，手法太没新意了，看着看着就烦。导演想表达的东西太多，但表达的方式太笨拙了。《两杆大烟枪》太有意思了，尽管有很多方面都受到低俗小说的影响。但是仍然很独特，很好看。几乎句句带国骂的台词总能让人失笑。很有趣的电影。麦当娜的老公还是挺有才的。《现代启示录》我总是喜欢拿这部电影和《猎鹿人》比较，感觉不是一个档次上。《猎鹿人》要差很多。

5. 史上最折磨女性的血腥残酷电影

史上最折磨女性的血腥残酷电影，当属火烧圆明园电影中的，迟禧把丽妃双手双脚砍掉又扔进了粪坑，是我见过最折磨女性的血腥残酷电影。

6. 最近好看的韩剧有哪些

最近好看的韩剧有：《阿尔罕布拉宫的回忆》、《男朋友》、《深渊》、《灰姑娘与四骑士》、《奶酪陷阱》、《深渊》、《Good Doctor》、《云画的月光》、《W两个世界》、《匹诺曹》。

3、《云画的月光》该剧根据同名网络小说改编，以19世纪朝鲜为背景，讲述了意图复兴朝鲜王朝的天才君主孝明世子和女扮男装入宫的女性问题专家之间的浪漫爱情故事。

7. 二战电影浓雾哪里看完整版

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《浓雾》俄罗斯二战穿越片 现代士兵穿越二战东线

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《浓雾》俄罗斯二战穿越片 现代士兵穿越二战东线
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③【这个杀手不太冷静】
2022-05-09
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②【这个杀手不太冷静】
2022-05-09
04:31
①【这个杀手不太冷静】
2022-05-09
01:42
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2022-05-09
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1646306204545
2022-03-03
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1646304876708
2022-03-03
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8. 《未来简史》：从人进化成神

尤瓦尔·赫拉利的《未来简史》是年初图书界的爆款，从前一本《人类简史》 Sapiens A Brief History of Humankind 到这本《未来简史》 Homo Deus A Brief History of Tomorrow, 作者的野心似乎不小。

一般历史研究者写书都习惯洋洋洒洒，写一个国家的几十年，或者牛仔裤、瓷器、马桶的历史，都可以垒成砖厚，而赫拉利从人类文明发展之前写到人类文明未来可能遇到终结的可能，加起来也才不过两本不厚的书，要不是对自己才华自信到爆炸，就是学术水平有限玩噱头的渣渣。不过看完书，不觉得内容对不起书名，甚至觉得作者聪明地性感，大概就是野心抗得起才华的表现吧。

因为看得开心，完了之后甚至还网络了一下尤瓦尔·赫拉利的照片，虽然不算好看，但在学术界也还不赖。

而上一个让我看完书还饶有兴趣地搜作者照片来看的人是阿兰·德波顿，长这样：

不禁让我怀疑聪明的人是不是都容易谢顶……但愿，不是……

要写《未来简史》其实颇有难度，因为尤瓦尔·赫拉利写的这个议题过于宏大，凭我的知识储备和学术水平很难地道地做出评价，而仅从一个普通读者的视角来谈读后感，又觉得不足以表达看完整本书的感触。简单说一些自己的想法：

听起来荒诞的结论

直接看全书结论，听起来会有些好笑。赫拉利说：

成功孕育着野心，而我们最新的成就也推动人类设下更大胆的目标。我们已经达到前所未有的繁荣、健康与和谐，而由人类过去的记录与现有价值观来看，接下来的目标很可能是长生不老、幸福快乐，以及化身为神。

这结论在21世纪的今天听起来，不算天方夜谭般的荒诞，毕竟我们现有的医疗技术已经治愈了历史上的黑死病、天花、结核等可怕的瘟疫，也成功地让人类第一次活在对和平怀抱积极而确定的心态、觉得全面战争在大概率上是可以避免的一件事。

我们早就已经成为统治这个地球的主人，而技术的进一步发展也让我们看到控制人类自我命运的可能：譬如基因改造、器官移植等等，长命百岁已经是现实，长生不老也不是完全不可想象。

发达地区实现了物质的极大繁盛，这里最普通的平凡人生活都比历史上的君主更美好，而饮食过量带来的肥胖等问题，比吃不饱的问题，更让人担心。

而当我们可以利用技术，上天入地地改造自然，甚至改造人类自身的时候，似乎同人类想象中那个“神创造人”的神，并没有什么区别。

这种未来，似乎并没有听上去这么荒诞。

悲伤的可能是：人生无意义

虽然《人类简史》和《未来简史》没有上下卷的关系，但还是建议先看完《人类简史》再看这本《未来简史》，这样对赫拉利理论中智人是如何发展起来的会有所了解。为什么是进化成人类的这期智人从各个不同族群中获胜？为什么农业得到广泛传播和接受，取代原始人的狩猎生存方式？为什么发展出宗教、政治、帝国以及战争的意义等等。

了解到智人如何从万物生灵中脱颖而出变成如今统治地球的生物，大概才能了解《未来简史》中继续根据这样的逻辑，推到如今的智人可能面临的未来。不过，如果跳过真的要跳过《人类简史》直接看《未来简史》，逻辑本身也足够完整。

赫拉利在《未来简史》中几乎花了2/3的部分在写智人发展至今的历史，也即我们如何走到今天。只是侧重点与《人类简史》不同，简单来说，《人类简史》落脚于智人如何从动物中发展而来形成文明，而《未来简史》落笔在人文主义的前世今生，或者更通俗地说就是，人类有什么不同?

赫拉利的观点很明确：人类和其他动物并没有本质的区别，并不是某个神将人类从万物生灵中挑选出来，赋亩唯予我们的生命以独特意义：

我们所谓的谈誉感觉和情感，其实各是一套算法。狒狒感觉饿，看到狮子的时候会感觉害怕而颤抖，看到香蕉也会感觉自己流口水。它在一瞬间经历了袭来的种种感觉、情感和欲望，都是计算的过程。计算结果也是一个感觉：这只狒狒突然觉得涌起一股力量，毛发直竖，肌肉紧绷，胸部扩张，接着它会深吸一口气：“冲啊！我做得到！冲向香蕉！”但也有可能它被恐惧打败，肩膀下垂，胃中一片翻搅，四肢无力，“妈妈！有狮子！救命啊！”……

人类有99%的决定，包括关于配偶、事业和住处的重要抉择，都是由各种进化而成的算法来处理，我们把这些算法称为感觉、情感和迅侍培欲望。

单个人的生命是自然算法的结果，人类社会中形成的许多虚实意义同样如此。“多数人认为，现实只有客观或主观两种，没有第三种可能。于是只要他们说服自己某件事并非出于自己的主观感受，就贸然认为这件事必然属于客观……然而，现实还有第三层次：互为主体（intersubjective）”。

大概就是，这世上本没有路，走的人多了，也就成了路——许多事情本身无意义、无价值，比如金钱、国家、神等等，但整体构建了这个概念并作用于现实世界，它也就产生了意义。所以，

大多数人生活的意义，都只存在于彼此讲述的故事之中。

在大家一起编织出共同故事网的那一刻，意义就产生了。对我来说，在教堂结婚、在斋戒月禁食或在选举日投票这些行为为什么有意义？原因就在于我的父母也认为这有意义，还有我的兄弟姐妹、邻居朋友、附近城市的居民，甚至是遥远异国的民众，都认为这有意义。为什么这些人都认为这有意义？因为他们的朋友邻居也有同样的看法。人类会以一种不断自我循环的方式，持续增强彼此的信念。每一次互相确认，都会让这张意义的网收得更紧，直到你别无选择，只能相信大家都相信的事。

不过，赫拉利说，“经过几十年、几世纪，意义的网也可能忽然解体，而由一张新的网取而代之。 读历史就是在看这些网的编织和解体，并让人意识到，对这个世代的人来说最重要的事情，很有可能对他们的后代就变得毫无意义。”

奴隶制瓦解了，封建土地制废了，上帝死了，自由主义在当今最发达的地区得到褒扬：

这正是历史展开的方式。人类编织出一张意义的网，并全然相信它，但这张网迟早都会拆散，直到我们回头一看，实在无法想象当时怎么可能有人真心相信这样的事。

技术的发展让我们不断认识到：人类不是由神创造，而只是大自然的产物，地球可能并没有那么独一无二。在广袤的宇宙中，在这个星球上，人类的诞生，大概并不是什么神奇而庄严的被选中与使命。No, nothing like that:

现代文化不再相信有这种伟大宇宙计划的存在。我们并不是活在超脱日常生活的戏剧之中，生活没有剧本、没有剧作家、没有导演、没有制片人，而且，也没有意义。就我们目前最先进的科学所知，整个宇宙就是个盲目而没有目的的过程，充满各种杂音和愤怒，但这些都是无意义。我们只是在一个行星上占据着再小不过的一点位置，存在着再短不过的一段时间，如麦克白所说的那个可悲演员，在台上得意或失意了一会儿，就再也悄无声息。

……“无所不能”似乎唾手可得，但在我们脚下却有一个完全虚无的深渊。具体而言，现代生活就是在一个没有意义的宇宙里不断追求更多的力量。现代文化的力量是历史上最强的力量，而且还在不停研究、发明、发现与增长。同时，现代文化也比以往任何文化感受到了更大的存在性焦虑。

人文主义面临数据主义挑战

人文主义在这样的环境中诞生，在上帝已死，在关于帝国与国家与集体的所谓宏大计划只是一种虚构故事以后，人文主义提出人人拥有独立的自我与自我定义的人生意义，主张从个人的感觉和体验出发，遵从自我内心的选择。“人文主义认为生命就是一种内在的渐进变化的过程，靠着体验，让人从无知走向启蒙。人文主义生活的最高目标，就是通过各式智力、情绪及身体体验，充分发展人的知识”。

可是，人文主义的征程并不顺利，即便是在二战以后逐渐壮大并小范围地在世界某些先进地区占领先机之后，短短几十年，却又再次遭遇危机：

大概是科学技术的发展过于迅猛，人类在过去几十年里增加的对自我认识远远超过过往千年。所以，哪怕是大写的人刚刚树立起来，很快就遭遇挑战——人文主义的基础所认为的人的自由意志，可能并不存在。因为顾客和选民，并不知道自己要什么，虽然他们表达自己的立场，可是他们的立场，在大多数顾客和选民中，都不是出自他们独立自由意志推算的结果。

对自由主义来说，想要有意义就必须有一个真正的自我，而且只能唯一。而这个前提，目前看起来越来越不可能。

赫拉利用了体验自我（experiencing self）和叙述自我（narrating self）来做解释：“体验自我是我们每时每刻的意识，但体验自我没有记忆能力。它不会讲故事，而且当我们要做重大决定的时候，也不会去问它有何想法；叙事自我要对我们的体验下判断时，并不会在意时间持续多长，只会采用‘峰终定律（peak-end rule）’，也就是只记得高峰和终结这两者，再平均作为整个体验的价值。”

所以，分娩的疼痛会被新生儿带来的喜悦而忘记，让女人们生完一个孩子之后，仍旧愿意继续生孩子；战场上的残酷体验，会被战争中的荣耀和胜利结局安抚，换来一个战士的英雄与光荣——

于是我们知道，“自我”也像国家、神和金钱一样，只是虚构的故事，每个人都有一个复杂的系统，会丢下我们大部分的体验，只精挑细选留下几样，再与我们看过的电影、读过的小说、听过的演讲、做过的白日梦全部混合在一起，编织出一个看似一致连贯的故事，告诉我们自己是谁、来自哪里、要去哪里。正是这个故事，告诉我们自己该爱谁、该讨厌谁、该怎么对待自己。如果情节需要，这个故事甚至可能让我们牺牲自己的生命。每个人的故事都有自己的类别：有些人活在悲剧之中，有些人演着永不完结的宗教戏剧，有些人的日子过得像部动作片，也有不少人过着戏剧人生。但到头来，一切都是故事。

算法的终极胜利

写到这里，作者的思路已经很明确：智人发展出统治这个星球的文明，并不是由于神创造了我们，挑选了我们；而人类社会发展出的一整套意义体系，其意义是被赋予的意义，而非来自其本身，因为包括人类自身在内的整个宇宙，暂时都没有发现意义；最终，我们遗憾地看到，不仅人生没有意义，而且所谓的自由意志，或者想象中拥有的独立自我，可能也并非事实：

推动这个趋势的主要力量来自生物学的洞察，而非计算机科学。生命科学认为，生物就是各种算法。如果生物的功能真的和算法大有不同，就算计算机在其他领域大展神威，仍然不可能了解人类，引导人类的生命，更不可能与人合而为一。 一旦生物学家判断生物也是算法，就等于拆除了有机和无机之间的那堵墙，让计算机革命从单纯的机械事务转变为生物的灾难，也将权威从个人转移到了算法网络。

人文主义的最高诫命“聆听自己内心的声音”已经不再不证自明。我们学会调节内心声音的音量之后，也得放弃对“真实”的信念，因为我们再也不清楚现在是谁在调节开关。把脑中的噪声关掉似乎是个好主意，但前提是要能让我听到真正的自我。如果没有“真正的自我”，又怎么决定该关掉哪些声音、放大哪些声音呢？

……人文主义的戏剧，多半是以某个令人痛苦的欲望展开。例如，蒙太古家族的罗密欧，爱上了凯普莱特家族的朱丽叶，可两家却是世仇，于是双方都非常痛苦。科技对这种情节的解法，就是确保让我们不会有令人痛苦的欲望。如果罗密欧和朱丽叶服个药丸或是戴个头盔，直接把那些对彼此造成不幸的爱意给消灭掉，不就没事了吗？

将来，如果吃颗药丸就能戒掉我们的欲望，如同割离某种身体病痛一般，那么我们如今定义中的人类，是不是其实也就不付存在了？

尽管我们自身为人类一路走来的辉煌骄傲万分，认为我们主宰了自然，并将主导人类自身的胜利，但似乎，按照这种逻辑走下去，真正胜利的，并不是人类，而是算法——人类超脱动物，是进化算法的胜利；而当我们发明了机器的算法，并将它用于物质世界与人类自身的时候，机器算法就主导了世界。在这个过程中，人类，恐怕只是进化中的一个阶段，如同已经灭绝而恐龙，千百年后引人好奇，但也毕竟，成为历史。

未来究竟会怎样？

没人能预测未来。至少在未来来临之前，没人能判定谁对未来的预测究竟是否正确。尤瓦尔·赫拉利只是从一个历史研究者的角度梳理了从过去到现在的逻辑，再顺着这个逻辑，往前走一步看看未来。

这个逻辑听起来正确，那么未来便有这种可能性。但同时随处蕴藏的不确定性导致这种逻辑推导下的未来可能永远不会发生。

只是，人类被机器所取代的担忧已经存在了很多很多年，从我小时候看的科幻读物，到当年火遍世界的《黑客帝国》到如今科学界的认真讨论。虽然这一天如今仍未到来，但这种可能性在与日俱增。

不过，大概也不必太悲观。如果技术发展够快，我们可能就是第一代老了能换掉老去的器官，换掉老去的皮肤继续活个几百年的人（当然，大概还是得有钱），而就算未来的阶级是靠有钱人能老了换心脾肺不死，没钱的人只有普通人的人生，也没什么大不了，毕竟人类社会又不是哪一天实现过绝对的公平与平等；如果没那么快，就更简单咯，留给下一代操心去吧。