什么之谷电影

⑴ 中央六台电影今晚七点放的是什么名字

CCTV-6电影

01:44

非完美交易

03:17

爱之谷

04:47

甩尾王2

06:11

中华人民共和袭租则国国歌

06:13

一切都好

07:56

光影星播客

08:03

摇摆型羡De婚约

09:35

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09:45

中国电影报道:电拍棚影快讯

09:50

镖行天下之七星端砚

11:37

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11:44

音乐电影欣赏

11:51

镖行天下之神武大炮

13:40

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13:49

圣诞奇妙公司

15:33

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15:42

中国电影报道:电影快讯

15:47

现场直播

17:26

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17:33

电影全解码(38)

17:50

中国电影报道(263)

18:11

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18:19

龙形侠影黄澄可

20:06

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20:10

中国电影报道:电影快讯

动物出击

22:01

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22:04

今日影评(189)

22:12

奇幻森林

23:51

今日影评(189)

23:59

音乐电影欣赏

⑵ 探险遇到食人族和恐龙的电影

影片《食人魔族之册携州恐龙谷》，州蔽出现了食人族，主角一行前往神秘山谷寻隐竖找恐龙，发现了化石。

⑶ 黑森林雇佣兵中有无头骑士吗

电影《断头谷》以及对应的美剧《沉睡之谷》里面的设定来说，里面的无头骑士就是黑森林雇佣兵的一员。

⑷ 跪求 雷霆之谷 百度云免费在线观看资源

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作品相关简介：《007之雷霆谷》是由刘易斯·吉尔伯特执导，肖恩·康纳利猛烂老、滨美枝、若林映子、丹波哲郎等主演的动作电历滑影。枝升该片于1967年6月12日在英国上映。影片主要讲述了特工007在香港假死之后，前往日本替美方调查不明飞行物的故事。

⑸ 她曾横扫三大电影节，演过的70部电影，35部裸露，35部疯癫

话说在法国，有家游戏公司的女高管，年过40却韵味十足，身材紧致——

用努力换取了优渥的物质生活，进出高级餐厅，开奥迪，穿黑丝——

勾引隔壁老王如探囊取物——

办公室调情也玩儿的一愣一愣——

离婚多年，过着独居生活，社交往来，人情淡薄，独立的甚至有些高冷。

不仅与儿子关系冷若冰霜，气死母亲后把骨灰随意丢掉——

直到有一天，这位女主遭遇QJ——

性情乖戾却绝对独立的她并没有报警，在对朋友略微诉苦之后，备足武器，准备迎接罪犯的“造访”。

在盘根错节的职场中逢场作戏，在风云突变的人际里备战思敌，在罪犯第二次偷袭中，她成功保护了自己并狠狠地刺穿了敌人爬满精虫的大脑——

ok，以上就是今年戛纳最热的惊悚电影《她》的简要剧情，导演是78岁高龄的保罗范霍文。

保罗范霍文，被称为最懂女人的电影大师——

他的电影，如果只看剧情你就输了，但我们今天聊的并非范霍文的艺术成就，而是电影中的她——

法国国宝级演员—— 伊莎贝尔·于佩尔

拿奖拿到手软

两届戛纳影后、两届威尼斯影后

两届法国法国凯撒影后

先来看于佩尔出道以来，在欧洲三大电影节的表现——

1978 第31届 戛纳国际电影节最佳女主角奖 维奥莱特·诺齐埃尔

1988 第45届 威尼斯国际电影节最佳女主角奖 女人韵事

1995 第52届 威尼斯国际电影节最佳女主角奖 仪式

2001 第54届 戛纳国际电影节最佳女主角奖 钢琴教师

2002 第52届 柏林国际电影节集体演出奖 八美图

2005 第62届 威尼斯国际电影节特别金狮奖 加布里埃尔

2009 第22届 欧洲电影奖终身成就奖

2009 第62届 戛纳国际电影节评委会主席

不仅如此，今年初，于佩尔在第41届法国电影学院凯撒奖，凭借《爱之谷》获得了第15次提名，打破了凯撒奖表演提名纪录。

拿奖拿到手软，每年都有电影进入三大电影节主竞赛单元，人送外号：电影节毒瘤。今年于佩尔携手保罗范霍文打造的《她》，败给了一位菲律宾女演员贾克林·乔斯，而众影迷推测：本届评委会推出这样一位爆冷影后，能想到唯一理由就是“不能让伊莎贝尔·于佩尔第三次获奖”。

至于为什么爆冷，用脚趾也能想到戛纳这是在秀存在感。

法国都选送它来代表本国角逐第89届奥斯卡最佳外语片，于阿姨也终于要冲奥了。

影后不是瞎掰的，于佩尔在电影中究竟有怎样的戏路，毒药君这就一一揭开。

《钢琴教师》是毒药君看过的首部于佩尔的作品。最初，是冲着戛纳的名号来看的，但在那个哥特流行伤痕至上的年纪，这部电影给了毒药君前所未有的观感。简单的说，两个字：病态；复杂的说，一句话搜返：西方人的痛苦果然很高级！

中年妇女，生活衣食无忧，事业小有所成，本该风生水起的日子被乱七八糟的脑回路撕扯的七零八落，用刀片切割私处——

跟自己的学生调情，却只喜欢“被凌辱”——

被打成猪头后享受疼痛——

她在全片中总是这样，温柔背后隐藏着机警，柔弱之间藏匿着强势——

自此，毒药君脑海中的欧洲贵族妇女们，便是于佩尔这般：消瘦、清冽、病态。

但于佩尔在片中的表现，并非程式化地表情堆砌，一个表情将我们从梦中拉回现实，这确实是我们生活中的某位寂寞妇人——

在于佩尔之前，灵气派演员毒药君只愿承认周迅，但看完《钢琴教师》之后，毒药君认为于佩尔更胜一筹。

因为“变”是于佩尔的拿手好戏，将表演技巧化于无形，幽默、冷幽默、冷酷、强势随时转换。于佩尔在其中的表演堪称角色附体，其角色的压抑、痛苦、渴望、失望，让人不寒而栗。

《钢琴教师》让于佩尔获得戛纳历史上第一次全票通过的影后。

而她的首部戛纳影后作品《维奥莱特·诺齐埃尔》，则加深的毒药君对她的第一印象——

1978年出穗谨演电影《维奥莱特·诺奇埃尔》时，于佩尔还年纪轻轻，她饰演一个杀父弑母的放荡少女。世族饥

来自网友凉水点评：

有人做过统计， 在她早前出演的70个角色里，有35个是裸露的，另外35个是精神不正常的。 表演对她而言，就是“发泄内心的疯狂”。

这种说法或许有水分，但荧幕上的于佩尔，看来看去总是一副大家欠她钱的样子——

因为什么呢？她塑造的这些经典角色大部分都充满了性格缺失。

她是《编织女孩》中安静害羞的花边女工，《勃朗特姐妹》中娴静文雅的安妮·勃朗特，《情人奴奴》中的放浪妻子，《茶花女》中纯真美丽的玛格丽特，《钢琴教师》中的变态钢琴家，《八美图》中的刻板神经质老处女，《我的母亲》中爱上儿子难以自拔的母亲……

所以，她在戏中看起来总是半昂着头，一副扯高气昂的面孔，也可以算作欧洲的“冰美女”了吧。

她曾这样评价自己的戏路：

“如果我们都住在精神病医院，我在分裂症病房，阿佳妮在狂想症病房。”

尽管她的角色大都冷漠、疯狂、歇斯底里，但有些时候当角色和于佩尔性格毫无重合点的时候，她选择了放弃、忘却自己的个性。她没有坚持已然被观众接受的个人风格，她深知一点：“电影是一门很积极的艺术，甚至于角色能在一定程度上造就演员，并且改变了他这也是可能的。”所以在2002年的作品《泪海》中，我们又看到了全新的于佩尔。

她在影片中把头发染成了金色，置身于色彩浓烈的风景中，玫红色的夕阳，深蓝色的夜晚，金黄色的清晨，她也在采访中提到，这个角色帮她自己找到了自从十五岁就遗忘的一些东西。

从演员到评委

一直很强势

壹 我是评委听我的

第62届戛纳电影节上，于佩尔以史上第四位女评委主席的身份，亲自将金棕榈大奖授予迈克尔·哈内克饱受争议的新片《白丝带》。

图.2009年担任评审团主席开闭幕式

于佩尔的强悍作风甚至曾导致评委会内部表达了对其行事风格的不满。媒体瞬间炸开了锅，无论是坊间还是官方，都支支吾吾地敢怒不敢言——

对此，毒药君找到了当年新京报对于佩尔的专访，个中滋味，诸君自品——

尽管饱受外界非议，于佩尔用毋庸置疑的口气表示：我是主席听我的。从此事不难看出，于佩尔的行事风格与其电影中呈现出的形象特别吻合。

其实出演过百部有余电影的于佩尔，早已形成自己的电影观：

贰 文艺创意都在“东边”

当于佩尔被问到选片标准时，她给出了令人惊诧的回答——

我没有特别严格的选择标准，只不过没多少美国导演来找我拍有意思的片子。

你们应该知道，对于欧洲的女演员来说，去美国拍片没什么吸引力。我没有看不起美国电影的意思，而是近15年来出现在各大影展的最有创意的新电影，全都“发生”在东边。我现在最感兴趣的是想到亚洲来拍电影。

实际上，于佩尔话中的“东方”是贾樟柯、是娄烨、也是阿巴斯——

贾樟柯、娄烨我都喜欢。《春风沉醉的夜晚》中，在描述城市化的现实，相当真实，我没有想到中国导演的电影语汇会那么直接，很有意思。我觉得，一部电影中，个人成分越浓，越有原创性和艺术感觉，越是有可能为国外观众所关注。至少现在的法国就是这样，大家最关注的都是有个性的电影。反而越是商业的电影，越难“出口”。

气度不凡的于佩尔，将王小帅夸奖一番。

“虽然我看过的中国电影并不多，但我知道在中国有优秀的文艺电影，”于佩尔淡淡地说道，“当年，《十七岁的单车》曾在巴黎上映过，我非常喜欢。我的两个儿子也特别喜欢。”

今年春天，于佩尔在与阿巴斯的一次对谈中，再次夸赞了东方美的神秘。

相比在美国拍电影，到了亚洲，到了一个语言不通的国家，一个我过去从没到过的地方，反而陌生感要少很多。今年夏天我在美国演了部所谓的“独立电影”，即便如此，仍感觉处处受限，束手束脚。我的英语说得很好，也去过美国许多次，但每次在美国拍电影，总有强烈的异乡感。或许是因为拍美国电影时，各环节都会给人一种凡事力求清晰明了的感觉，本该微妙的地方变得不再细腻，本该暧昧不清的东西也无法给人模棱两可的感觉，总想把什么都解释清楚。与美国演员合作时，我也无法完全融入，虽然我得承认，有些演员给我留下了深刻印象。相比之下，韩国演员的社会地位与美国演员截然不同，洪尚秀那部电影里的演员其实都很有名，但相比美国演员，他们的生活要过得更加简单，十分平静。

叁 好的导演基本不会给演员导戏

众所周知，迈克尔·哈内克、迈克尔·西米诺、克劳德·夏布洛尔和克莱尔·德尼这几位导演在帮助她成为女演员的过程中居功至伟，当被问到好导演有哪些技巧时，于佩尔回答很简单——

“跟导演合作就像是建立紧密的友谊。这过程中有欲望，也有爱，对我来讲，还有现实和信任，我们非常信任彼此，但我们很少语言的交流。有时候整场戏他只给我一句话的指导。”

在于佩尔眼中，摄影机的位置不难找，因为只有一个位置，只需要一个准确的位置来表达特定的情感，在电影中一个特定的时刻。导演只需告诉她要拍一部怎样怎样的电影，寄给她剧本，然后就开始拍。要知道，在于夏布洛尔合作的6部影片中，导演跟演员从没说过关于指导角色的一言一语。

对于老戏骨于佩尔来说，这些大师导演所谓的方法论也都相似起来——

片场工作之前你可能有一连串问题，这些问题被场面调度回答，被演出和与导演进化的对话回答。从来不是语言表达的东西——或者说不需言语表达。这是你和摄像机之间静默的对话，你和导演通过镜头运动的对话。执导和调度就是有关节奏和运动，因为运动明确告诉你距离，是特写还是远景，亦或是侧拍等等。这是你的角色被阐释的方式。你摆布自己的角色，如果调度明白如何接受，你就完全清除怎样表达最细微的感受。你就知道谁才是好导演。

把热情留给私生活

从不自定义明星，简单平凡到不可思议

于佩尔的私人生活似乎从不曾向外人打开，从零星的报道里只能知道她1982年嫁给罗纳德·夏马，一个法国导演，然后生了三个孩子，大女儿为了纪念纳博科夫取名“洛丽塔”。

尽管丈夫在事业上取得的成就远不及她，却丝毫不影响他们的恩爱，1988年两人还曾合作过电影《黑色米兰》。

于佩尔与女儿合演了几部电影，默默地保驾护航背后是她坚持许多年的信条： “孩子，是我身为女人最大的成功。”

几十年如一日的婚姻，在演员这行里实在是比获得金棕榈、金狮、金熊大满贯还要罕有的成绩。或许就是这样平稳的日常生活，才能让于佩尔全心全意地“表演就是放弃理性，在疯癫中生活”的原因?

于佩尔笑了：“谁说我的日常生活平稳了？这是你说的，我可没这么说。谁都不可能这样每天平平稳稳地过日子，生活绝对不是一帆风顺的。只是相比起来，我的比较稳定，如此说来，我的演员角色对我的生活确实有弥补，能让我表达一些更狂热的感情。”

除了工作方面，她这样评价自己： “我是世界上最真诚和朴实的女人。”

电影中的于佩尔一贯高冷，因为她把所有的热情都给了私生活——

热情这个词根本不在我的词典里！我有热情，但我既不想贩卖它，也不想把它摆在首位。“温柔”、“热情”都是会令我怀疑的词，因为它们被人利用了。我一向宁愿摆出一副冷脸孔，把热情留给我的私生活。

最后的一点，也是最重要的一点——“正直”。不仅仅是作为一位演员的良知，也是作为一个人所应有的优良品行。她的私生活丝毫不像一些演员那样混乱，更没有一些女演员那样凄凉的命运。面对这个工作所要经受的很多诱惑，她始终保持清醒的头脑，甚至过于小心谨慎，怀有诸多疑虑。她说把女演员置于死地的并非电影，而是生活本身。

伊莎贝尔·于佩尔，从不将自己定义成为明星、传奇。她说有时候作为演员，是因为不具备做其它事情的能力，当然这是一种谦虚地说法。作为演员，她不断在寻找“自我”，肯定“自我”，挖掘自己的本质，塑造角色，同时也被角色塑造。

让我们一起祝福这位女神！

⑹ 电影花之谷到底是什么意思，感觉非常有深意

故事梗概： 19世纪的一天，一伙马匪躲在喜马拉雅山的山谷里，他们一面晒着太阳，一面等着路过的商队。不一会，一队商队慢慢从远处走过来，马匪们鱼贯而冲，杀掉护卫，对商人们展开大肆抢劫。在抢劫中，一个古老的面具从一个箱子中掉了出来并没有引起任何人的注意。被马匪洗劫一空的商人们陆续离开了，只有一个年轻的女人不肯离开。马匪们纷纷吓唬她让她赶紧走，但是这年轻的女人不但不害怕还要和马匪们在一起，她指着头领贾兰说在梦里见过他，要和他在一起。贾兰恍惚中好像也见过她，但是又想不起来在哪。于是他让她留下，以为让她吃些苦头她就会自己离开的。 女人名叫乌什娜，长的十分迷人，开始的时候马帮里还有人对她的加入很排斥，可是乌什娜性格开朗，和谁都能聊到一起，很快就融入了马匪，大家都很喜欢她，贾兰也不例外。这伙马匪就盘踞在丝绸之路上对往来的商贾进行抢劫。乌什娜告诉大家，她知道一个地方可以抢到更多财宝，大家开始不太相信，不过贾兰十分相信，带领大家跟着乌什娜去了。果然如乌什娜所说的这次抢劫大家收获颇丰，于是大家都对乌什娜深信不疑，贾兰也发现乌什娜好像知道一些别人不知道的东西，仿佛有预知能力。 一个名叫耶帝的人向被抢的商贾打听情况，当听说有个奇怪的女人和马匪们在一起时，就招呼手下赶路，他们一路追踪着马匪们留下的痕迹。乌什娜好像也感觉到了耶帝的追踪，她告诉大伙昌衡还有个地方可以抢到更多的钱，于是大伙听了她的话一起向大山深处走去，可是这次走了很久也没有到达，时间一长，马匪里有人想要离开了。贾兰这时已经和乌什娜热恋了，他的眼里只有乌什娜，别人的话他更本听不进去。一次一名马匪对贾兰表示不满，冲动的贾兰开枪打死了他。这一举动引起了马匪的躁动，大家纷纷表示要离开贾兰。被爱情装满头脑的贾兰和乌什娜决定去开满鲜花的花之谷生活，不过在这之前他们要判岩先去寂静谷找长生不老的药。药找到了，但是贾兰和乌什娜也被耶帝包围了，贾兰把长生不老药给自己和乌什娜吃了，然而药效只在他身上起了作用，乌什娜死了。 转眼间时空转到20世纪的日本，已经长生不老的贾兰经营着一家帮助人提前结束痛苦生活的公司。一次在揭耐冲做穿一名客户的欺骗时，贾兰从楼上跳下而毫发未伤，这一镜头被电视台播放，已经经历五次转世的乌什娜记起了贾兰。她找到贾兰再续前缘，两个人喝下长生不老药要永生相爱。然而天意弄人，这次药效没有在贾兰身上起作用，他死于车祸。在一个寂静的山洞里，也生活到现在的耶帝默默地将一个古老的面具收了起来。

花之谷，是欲望之谷，花是色和欲的象征，乌日那和贾兰分别代表的欲望（完美，智慧，私心，真爱，追求）和本真的人性（肉身，纯朴，简单，真挚，群体意识），欲望希望寄托肉身永久存在，肉身受迷惑于欲望也企望永生，然而那个老人（命运，规律，时间），他的使命是平衡，这是自然规律，在运动中寻求平衡，达到平衡后又变动，再寻求平衡，所以他并没有要求过欲望和肉身（乌日娜和贾兰）具体做什么，但是他需要维持平衡，这是他的存在意义。就人来说，是否应该反思，本真纯朴的天性和欲望之间的平衡，对欲望越收敛和平衡，就越有机会不失去本真的自我，和原有的群体意识，不然会被自我意识，自己的追求，自己的真爱，等等，带领着，迷失了方向，却以为真的存在花之谷，存在让欲望满足的归宿，结果是终究无法抗拒时间和宇宙的规律，而失去了自我。影片中，欲望为什么可以再生？我想也许代表着欲望专门对人的诱惑，有人，就有欲望，她可以随着肉身终结，然后在另一个生命开始之后继续存在和折磨着我们。为什么那个老人有时候不紧不慢，有时候大队人马的追赶乌日娜和贾兰，又也许是代表人世沧桑的变迁，生活本来有时顺利，有时偷闲，有时五楼偏锋连阴雨，有时山雨欲来风满楼，他对两人的追逐，正是时间命运对人和人的欲望的“控制”，其实是人和欲望想要跳脱时间和命运的规律。也许，顺应时间和宇宙的规律，珍惜纯朴的本性，明智的保持和欲望的关系，才能在规律中得到快乐。否则，就像乌日娜和贾兰，陷入无尽的纠缠。 补充：为什么乌日娜和贾兰无法一起长生不老，因为违法宇宙法则，所以白费心血；寂静谷代表什么? 死亡和地狱，通过手段他们以为得到了别人没有的方法可以让欲望和肉身长生，然而宇宙规律穿越和包括一切，他们无法逃脱，等于跟自己开了个玩笑，所以贾兰自以为是的打死了乌日娜，那代表。为什么他们两个在一起无法长久，前面回答过了，因为他们无法逃脱规律。然而不得不承认，欲望和本性的纠缠，人性的向往追求之欲望，可以催动人的心，心花怒放，自信到可以相信有花之谷可以逃脱法则。这个电影，像是一首充满神秘色彩的长诗，那粗暴简单肮脏的匪徒，却有着真挚的简单的情感，要求很低；魅力而富有智慧的诱人的乌日娜，缺像野兽一般吃肉，凶狠的掠夺财物，魅惑他人，见死不救，强夺他人的生命（影子，运气和功力），无止境的迷恋着贾兰（肉身和本我); 原本英勇纯朴的贾兰，最终深陷“迷情”，不得解脱。 两人的"爱“如同偷来的，凄惨，断肠，不过，缺无法给我们温暖和幸福，因为它违背了规律，因为它只有自我意识，而人的存在是有道理的，为了什么呢？是由自己选择的。我们看到的是灵与肉的眷恋纠缠，如同迷失的执着。还有那些选择安乐死的人，就像闹剧，人们都愿意选择更轻松的方式以满足自己的欲望和要求，就连安乐死的父母，也自私到不顾孩子的分别之痛，安乐死，这种私心，很无奈。为什么那个老婆婆会拿苍蝇拍打贾兰？让贾兰惊愕？宇宙的规律，启示我们容易明白的？岂是可以投机取巧的? 贾兰在自己的爱欲被自己失误摧毁后，长期的失落，然而始终没有放弃投机的心态，认为他可以断人生死，只要欧一纸文书，滑稽的是，安乐死，是自杀或者杀人，也是欲望的决定，所以贾兰遇到了麻烦，所以很难保持安乐死的纯洁。
花之谷，是充满哲理的诗歌，那凄婉的”爱“，随着一阵风，就这么消逝了。 那么生与死，爱或者不爱，是死还是不死？由谁决定？宇宙沉默，在沉默中不知哪里在爆发，扭曲，重叠，渐趋沉寂，凝固，发光，膨胀，靠近，远离。。。。你，听到宇宙的答案吗？

⑺ 战争电影,叫什么谷三个字

——《红河谷》

上海电影制片厂摄制于1996年，由著名导演冯小宁执导。以20世纪初的西藏为背景，演绎了一段汉藏儿女生死相依的爱情故事和并肩抗战的英雄传奇。题材厚重，涉及民族政策、宗教信仰、国际关系和藏地人文等诸多元素。

主演：

⑻ 美国版活着电影叫什么

你好，活着的电影名字叫做活着的森林之谷，推荐你看一下

⑼ 这部越战电影叫什么名

《我们曾是战士》(We
Were
Soldiers)
《我们曾是战士》取材自退役美军少将哈若德·摩尔（Harold
G.
Moore）和约瑟芬·盖尔威（Joseph
L.
Galloway）所着的自传体畅销小说：《我们曾是年轻的战士--Ia
Drang河谷--一场改变越战的战役》(We
Were
Soldiers
Once..
and
Young:
Ia
Drang:
The
Battle
That
Changed
the
War
in
Vietnam)。片中讲述的是1965年越战初期，美军入侵越南中部高地Ia
Drang河谷时所发生的真实故事。
美军第一骑兵师第七骑兵团第一营的450名战士，在盲目的指挥下，竟毫不知情、毫无准备地降落在北越军队集结的中心区域。北越方面在降落地点周围早已部署有2000以上的兵力，第一营的战士不得不面对近5倍于自己的敌人。尽管他们背后拥有强大的远程和空中火力支持，但是毕竟众寡悬殊，一营的官兵不得不展开一场异常惨重的生存保命战。
所幸，北越部队的情报有限，指挥也十分谨慎，没有抓住乘虚而入一举歼灭整个营地的机会。经过两天伤亡逾百人的战斗之后，第一营终于可以脱离战场，与前来解围的第二营返回基地。但是，途中由于第二营营长缺乏经验，竟然只为了审讯两名战俘，而命令丛林中已拖至500码长的纵队停止前进。以火力薄弱面撞上了北越方面的生力军，在激战中一营几乎被一扫而空。
当时的第一营营长、指挥官哈若德·摩尔和记者约瑟芬·盖尔威亲身经历并记录了这场战役。这也是美军在越南战场第一次重大伤亡，对美军日后对越战态度的改变起了极重大的影响。不过本片并没有着力突出对越战大环境背景的描写，而是从一名名官兵的眼睛里，透视出美国军人经历战争时表现出来的勇气与精神。这是导演兼编剧兰道尔·华莱士和主角梅尔·吉布森所擅长表现的英雄主义风格。直面死神的大无畏精神以及可歌可泣的军营友情，将成为这部以真实事件改编的越战影片的主题。
类型：战争片
分级：R(暴力)
“你们正在向一个死亡之谷前进，在那你们将只能看到你身旁人的背影，他看你时也一样。你不
要去管他是什么肤色的，他叫什么名字。我们将面对的是一些骁勇而且顽固的敌人。我不能承诺
将活着带你们回家。但是我发誓，开战以后，我将是第一个走进战场、也是最后一个离开战场的
人。我不会留下任何一个同胞，不管是已经牺牲的还是仍然活着的。我们所有的人将一起回
家”。在带领士兵们进入战场的前一天，哈尔-穆尔(Hal
Moore，梅尔-吉布森饰，Mel
Gibson)中
校向他的士兵们和家人们说了上述这些话。
在穆尔的面前是一帮对战争一无所知年轻人，以及一些早已经受过战争考验、带着伤疤和战
争的荣耀的老兵们。哈尔-穆尔中校的妻子朱莉也坐在人群中间听着他丈夫的训话。朱莉常常看到
他的丈夫伏案至深夜，研读各种各样关于战争的史书，为他的士兵们制订最佳的作战方案。哈尔-
穆尔所率领的是第七骑兵团第一营，与乔治-阿姆斯特朗-卡斯特将军带领的是同一支队伍。
1965年11月14日(星期日)上午10时48分，哈尔-穆尔中校和他年轻的士兵们在Ia
Drang山谷的
X登陆区着陆，这个地方是越南着名的“死亡之谷”。作为言而有信的人，穆尔中校第一个踏上了
战场，结果却发现他和他所率领的400名士兵被大约2000名北越部队士兵所包围。接下来的战斗是
美国历史上最残酷的一场战斗，也是美军和北越部队之间的第一次正式交火。《我们是士兵》这
部影片描述了战火之中的这些士兵勇猛的场面，揭示了他们对国家、对战友的忠诚，以及家里和
海外男男女女们之间的英勇主义和他们所作出的无法想像的牺牲。
《我们是士兵》由派拉蒙影片公司(Paramount
Pictures)和图标制作演示公司(an
Icon
Proctions
Presentation)联手推出。影片是由图标公司和舵手室娱乐制作公司(Wheelhouse
Entertainment
Proction)联合制作生产的。兰德尔-华莱士(Randall
Wallace)担任了本片的编
剧和导演，梅尔-吉布森、马德琳-斯托(Madeleine
Stowe)、格雷格-金尼尔(Greg
Kinnear)、萨
姆-埃利奥特(Sam
Elliott)、克里斯-克莱因(Chris
Klein)、凯瑞-拉塞尔(Keri
Russell)和巴
里-佩珀(Barry
Pepper)分别在片中饰演角色。影片的制片是布鲁斯-戴维(Bruce
Davey)、斯蒂
芬-麦艾维迪(Stephen
McEveety)和兰德尔-华莱士，吉姆-莱姆利(Jim
Lemley)和阿恩-L-施米特
(Arne
L.
Schmidt)担任影片的执行制片。

⑽ 有泪之谷 Valley of Tears2020年由 利奥尔·阿什肯纳齐主演的百度网盘资源吗

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简介:Peter Engert导演的一部电影。